CRISTINA MEJÍAS

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Cristina Mejías (Jerez de la Frontera, 1986) www.cristina-mejias.com FORMACIÓN ACADÉMICA 2014-15 Máster en Arte, Creación e Investigación, Universidad Complutense de Madrid, Madrid 2012 Universtät der Künste, ‘Human Branding’, Prof. Dieter Herbst, Berlin 2004-10 Licenciada en Bellas Artes. Escuela Superior de Arte & Arquitectura, Universidad Europea de Madrid, Madrid 2008-09 Fine Arts - National College of Arts & Design (NCAD)-Departamento de escultura y grabado, Dublín 2004-07 Arquitectura, Escuela Superior de Arte & Arquitectura, Universidad Europea de Madrid EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2015 ·’Temps vécu’, Fundación New Castle, sede El Huerto del Tertuliano, Fuente Olmedo, Valladolid · Muestra individual en la Sala la Asunción, comisariada por PlanetaCádiz y el Vicerectorado de Proyección internacional y cultural de la Universidad de Cádiz, Jerez de la Frontera 2012 ·‘Herzlich Willkommen’.

Galería Sánchez de Lamadrid, Sevilla EXPOSICIONES COLECTIVAS 2015 ·’Si sólo si’, Centro Cultural las Rozas, comisariado por Vector Cultural, Madrid 2014 ·’Mudanza’, comisariado por Beatriz Alonso y el colectivo Indisciplinadas, Madrid ·’Tres años atrás: Bruno Barbey, Atín Aya, Cristóbal Hara, Isabel Sierra, Cristina Mejías’, Galería Sánchez de Lamadrid, Sevilla ·Presentación de proyectos THE GYM Programme, Espacio Rampa, Madrid ·RESET v.2, Premios Injuve como parte de THE GYM y espacio Rampa, Sala Amadís, Madrid ·Pop up Kino, ‘Mut Angst’, Pop Up Kino Gallery, 48 Stunden Neukölln, Berlín ·INTRANSIT 2014, Centro Arte Complutense, Madrid ·ARTE OPENVIEWS, ‘Rebobina’, comisariado por Colectivo Vector, Madrid 2013 · ‘Marke Spanien’- Kreativstadt Weissensee, European Creative City ECC.

Berlin ·‘Érase una vez’, Galería Rojobermelo, México DF y Monterrey, México ·‘12 mal, time, veces’, BCMArte Kleiner Salon. Kunstprojekt-Berlin con mucho arte, Berlín 2012 ·Feria CASA//ARTE’, Galería Sánchez de Lamadrid, Madrid ·‘Between the lines’, BCMArte Kleiner Salon. Kunstprojekt-Berlin con mucho arte, Berlín ·‘Berlin Unhinged’ SO36, Berlín 2011 ·‘The Leftover Show’, Alekano Gallery, Londres ·‘Kunst vs Gentrifikation’, La54 Gallery, Berlín ·‘One more Closer’, Schlaf mit Kunst Galerie, Berlín 2010 ·‘Desde las ventanas’, Noche en Blanco de Málaga– Sala Unicaja, Málaga 2009 ·‘In Transit’, Promovido por la NCAD Dublin, Dublín ·‘From context to exhibition’, The Lab Gallery, Dublín 2008 ·Premio–MEDIO- Ateneo de Madrid –en colaboración con la poeta María Salgado, Madrid.

BECAS / PREMIOS/ PUBLICACIONES 2015 · Proyecto ‘Temps vécu’, ganador del Concurso de propuestas expositivas para Fundacion Newcastle, sede Residencias artísticas -El Huerto del tertuliano- Fuente Olmedo, Valladolid ·Artista invitada-muestra individual- sala La Asunción de Cádiz, comisariado por Planeta Cádiz y UCA, Jerez de la Frontera ·Participante de la revista Ficus#1, editada por Belén Zahera desde Proyecto Rampa 2014 ·Seleccionada para el programa de Residencia THE GYM Programme, Espacio RAMPA, Madrid ·Catálogo seleccionado ARTOPENVIEWS# 2014, Proyecto Rebobine, comisariado por Vector Cultural, Madrid ·Pop up Kino Berlin, seleccionada para PopUpKino#2, 48StundenNeukoln, Berlín ·Laboratorio INTRANSIT 2014, Centro Arte Complutense, Madrid ·Co-fundadora de PLAGA magazine, revista creativa para el sector hispanohablante de Berlín 2013 ·III Encontro de artistas novos, Cidade da Cultura, Santiago de Compostela 2010-13 ·Asistente de artista en el estudio Sophie Erlund y estudio Nathan Peter, PSM Gallery, Berlín ·Co-fundadora del colectivo CRIS.IS junto a la artista Isabel Sierra 2011 ·Beca Europea Leonardo da Vinci.

Asistente en el estudio ‘Sophie Erlund’, Berlín 2008 ·Beca Erasmus ·Premio MEDIO- Ateneo de Madrid –(acciones y video proyección), Madrid.

CRISTINA MEJÍAS

TESAUROS *1 (en proceso) proyecto realizado dentro del programa de residencia THE GYM Programme, espacio Rampa videoinstalación (proyección en movimiento y objetos)

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*1 ‘Aunque Noé tenía seiscientos años de edad cuando Dios inundó el mundo, y por eso mismo había tenido muchísimo tiempo para contemplar sus alrededores, el hecho de que las cosas siempre hubieran estado ahí, el tenerlas permanentemente en su campo visual, no lo habría animado a recrearlas en su interior.

¿Qué sentido tendría concentrarse en un arbusto cuando había abundantes pruebas físicas de la existencia de los arbustos en los alrededores?

Qué distinta debió ser la situación al cabo de dos semanas en el Arca, cuando la nostalgia de su entorno y la incapacidad de contem- plarlo llevaron a Noé, con toda naturalidad, a concentrarse en el recuerdo de los arbustos, los árboles y las montañas y cuando por vez primera, en su larguísima vida, comenzaba a mirarlos de manera correcta’ Creo que mi obsesión por recolectar estos objetos tiene algo que ver con lo que Proust dice de Noé. Noé no había leído a Proust.

El pasado mes de septiembre fuimos a la playa de las tres piedras, a unos 35 kilómetros de Jerez. Me pasé las tres horas que estuvimos allí deambulando entre las dunas.

La encontré porque resaltaba su color negro intenso. Al final del verano a veces aparecen dispersas en la arena, testigos de las fogatas de las mareas de Santiago. Poco antes me pasó algo parecido con un libro. En este caso no resaltaba entre los otros libros de ocasión. Leí el primer párrafo que contaba una pequeña historia sobre un albañil que resulta ileso al caer al suelo desde la cúpula de San Esteban. Al día siguiente cae de nuevo sin que nada le ocurra. Al caerse por tercera vez y tampoco esta vez sufrir daño alguno exclama: “ ¡Ya está uno acostumbrado!”. Un fanal de vidrio alargado con un diámetro de tres centímetros y veintiséis de alto.

Un puñado de cristales rotos recogidos en el hueco de un ascensor en la cima de Teufelsberg en octubre de 2011. Cada objeto se libera de sus funciones para entrar en relación con el resto, se deja percibir el silencio de aquello que no se cuenta.

Bergson explica que la percepción es una función del tiempo. Si viviéramos algunas cosas con calma, otras con rapidez, siguiendo otro ritmo, no habría nada consistente para nosotros, sino que todo sucedería antes nuestros ojos como si nos asaltara de improviso. Coleccionar es recordar mediante la praxis. Urdir una trama que me permita entrelazar los hilos de mi tiempo con los de la roca, mi abuela o el albañil. Todo es en relación con aquello, con esto, contigo.

Mi madre siempre dice que tengo muchos trastos. La ciencia ordena el caos reduciendo las grandes cantidades a pequeñas fórmulas.

«el caos se define menos por su desorden que por la velocidad infinita por la cual se disipa toda forma apenas bos- quejada. Es un vacío que no corresponde a la nada, es un virtual que contiene todas las partículas posibles provo- cando todas las formas posibles que surjan, para así hacerlas desaparecer en seguida, sin consistencia ni referencia, sin consecuencia.»

CRISTINA MEJÍAS

Una tarde hablando con Belén y Silvia, Belén mencionó el término ‘tiempo telescópico’. Me recordó a una imagen que vi en un libro en la que aparece el observador mirando hacia el cono de todas las capas del pasado desde su momento actual. En el seno de la Tierra existen ciertos minerales que desde su formación están sufriendo una transformación atómica lenta, pero comprobable. Calculando los sedimentos de plomo y helio contenidos en el mineral y el tiempo que éste ha tardado en incorporarse a la atmósfera podemos acceder a su memoria.

Tesauros es un proyecto inacabado, no porque aún no haya llegado a cerrarse o no haya llegado a su final, sino porque éste no existe o yo no sabría encontrarlo.

Todo lo que le pregunto a mi abuela me gustaría preguntárselo a esa roca, contando los días en miles de años. Es por eso que mi colección se convierte para mí en una enciclopedia mágica , un orden del mundo, cuyo esbozo es el destino de mis objetos.

CRISTINA MEJÍAS

TEMPS VÉCU (en proceso)

Desde hace unos meses me siento a escuchar a mi abuela describir un hogar familiar que yo no conocí y al que hoy en día solo tengo acceso a la fachada. Esa casa pertenece ahora a otra persona. Mi abuela tiene una peculiaridad en la visión; con- siste en ver un punto blanco en el centro de la imagen. Normalmente la ceguera se traduce en color ne- gro. A ella se le presenta un lienzo en blanco donde imaginar lo que quiera o lo que pueda recordar. Esto le ocurre desde hace cinco años, supongo que cuando me mira de frente imagina mi cara como lo era entonces.

Curiosamente la palabra ‘abismo’ en su quinta acepción en español significa el punto central de un escudo.

Fotograma video El paisaje mental, la relación del individuo con su subconsciente, cómo éste se manifiesta y cómo el resto lo per- cibimos, lo asimilamos y lo moldeamos hasta llevarlo a nuestro propio imaginario. Temps vécu es un trabajo de investigación que pretende ‘excavar’ en la memoria episódica, es decir, la memoria que contiene información referida al conocimiento del mundo y las experiencias vitales de un individuo concreto.

Esas imágenes mentales tienen un origen en el plano físico, al que, en este caso, han sobrevivido. Ese plano ma- terial es el responsable de generar multitud de imaginarios que, teniendo ese determinante común, son únicos en cada individuo.

Cuando el plano físico desaparece, ese mundo de imágenes entra a formar parte de la memoria e interpretación individual, de un imaginario propio. El objeto de estudio, habiendo sido alguna vez significante, se convierte en significado. Se trata de una restauración en la que el objeto a restaurar no nos ha dejado más legado que su propio recuerdo.

Silvia , Berlin 2012 Impresión Giclée sobre papel Moab 60x40 cm HERZLICH WILLKOMMEN _ LABORATORIO INTRANSIT 2014

En un Universo en expansión, la Tierra “vuela” a una velocidad inimaginable como si buscara acomodo.

En ella, a diferentes escalas, todos buscamos nuestro sitio. Al igual que nosotros, cientos de especies recorren miles de kilómetros buscando mejorar sus condiciones de vida. Este es el objetivo de Cigüeñas, Cebras, Flamencos, Ñus, Cabras monte- sas o Tortugas marinas pero también el de Alejandro, Lucía, Pablo, Silvia, Luis, Paula & Javi, Imanol & Paula… y la propia artista.

Esta analogía alimenta su particular lenguaje, donde la fantasía juega un papel notable y se hace patente en los retratos que, sin embargo, se centran en la complejidad de las relaciones humanas. En efecto, siendo una pequeña parte de la parvada, manada, cardumen o enjambre, cada individuo es importante, crea su universo y tiene una historia propia que hace del fenó- meno migratorio algo mucho más complejo que un simple cambio de ubicación. ‘Herzlich willkommen’ (Bienvenidos de corazón) son las primeras palabras que encontramos al aterrizar en Berlín. Dos palabras de cálida acogida, pero también de turbador desconcierto, para quien se ha quedado huérfano de oportunidades.

Supone, dentro del fenómeno migratorio, un zoom sobre una realidad muy concreta que ha desencadenado que cientos de jóvenes preparados hayan tenido que dejar todo atrás para darse una oportunidad, bien merecida, en un lugar que, dicen, ofrece más posibilidades. Convertirse en emigrante cuando acabas de terminar los estudios significa muchas cosas: en una ciudad nueva, desconocida, donde todo fluye a una velocidad ajena a la nuestra, debemos alcanzar a los que caminan a nuestro alrededor para aprender a vivir en ella. Este proyecto trata de mostrar preocupaciones de emigrantes reales, lejos de la connotación idílica del viaje por el viaje.

Lucía, Javi & Paula Berlin 2012 Impresión Giclée sobre papel Moab 60x40 cm Máscara hecha a mano, intervención sobre una toy-cámara, audio, pasaporte y fotografía

Pau e Imanol, Luís, Pablo & Alejandro Berlin 2012 Impresión Giclée sobre papel Moab 60x40 cm Máscara hecha a mano, intervención sobre una toy-cámara, audio, pasaporte y fotografía

Videoinstalación Video monocanal, 35’34’’

Audio entrevistas: · http://cristinamejias.hotglue.me/photos PARA VER/ESCUCHAR: Videoinstalación: · http://cristinamejias.hotglue.me/videoinstalacion

VIDEOCONVIVENCIA 8 horas de videoconferencia entre mi hogar en Berlín y mi hogar en España . Mediante gestos tan cotidianos como llamar para poner la mesa condicionan no solo a los individuos de su mismo espacio sino también a la/los integrante/s del espacio con el que conviven virtualmente En estas 8 horas de grabación de pantalla las tareas domésticas se intercalan unas con otras, se comple- mentan y se condicionan tratando de romper los límites que conforman la situación. Video, 08h 17’

ALBUM FAMILIAR

Tanto el título – Álbum familiar—como el soporte nos conducen a una lectura ordinaria de un álbum de fotos que nos habla de algo familiar, íntimo, muy personal, que siempre nos remite a hechos pasados, y por tanto, reales.

Pero este vínculo familiar del que parece hablarnos solamente se conserva en algunas de las fotografías. Estas fotografías, que pertenecen a mi propio ámbito familiar, aparecen insertadas, respe- tando la coherencia del álbum, intercaladamente entre las imágenes restantes. La mayoría de las fotografías son las que, rompiendo el motivo familiar, otorgan un con- texto diferente al resto, convirtiendo un ente cercano en algo ajeno.

Éstas fueron adquiridas en tiempos y por medios diferentes, pertenecen a realidades aje- nas y no guardan relación entre sí más que lo que podría ser una sucesión cronológica.

Técnica mixta en sobres de papel vegetal 25x19cm. INCERTITUDE TANGIBLE en colaboración con Moyra Montoya Moyano *Magia: arte o ciencia oculta con que se pretende producir, va- liéndose de ciertos actos o herramientas, o con la intervención de seres imaginables, resultados contrarios a las leyes naturales. *Espacio: “Parte que ocupa cada objeto sensible” (RAE).

Técnica mixta. Medidas variables

Fanal sobre peana. Técnica mixta. 30x24 cm. Técnica mixta medidas variables

Técnica mixta sobre papel vegetal 25x19 cm

LE QUOTIDIEN Técnica mixta en fanal

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