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GEOGRAFÍA DEL
MONUMENTO
NATURAL
Eduardo Marco Miranda
Convocatoria de creación e investigación
Ramón Acín 2020
DIPUTACIÓN Sala de exposiciones. Diputación Provincial de Huesca
DE HUESCA 17 septiembre / 14 noviembre 2021
BECAS l AYUDAS l CONVOCATORIAS ARTES VISUALES 2001-2020 BECAS DE ARTES VISUALES 2002 José Noguero l Rebeca Mutell l Javier Aquilué BECAS DE ARTES VISUALES 2003 David Rodríguez l Begoña Cisneros BECAS DE ARTES VISUALES 2004 Carlos Foradada l Maica Ontiñano BECAS DE ARTES VISUALES 2005 Javier Codesal l Miguel Ángel Alvira BECAS DE ARTES VISUALES 2006 Mapi Rivera BECAS DE ARTES VISUALES 2007 Valentín Torrens l Jonás Revilla l Roberto Senar BECAS DE ARTES VISUALES 2008 Antonio Fernández Alvira l Antonio Campo BECAS DE ARTES VISUALES 2009 Marta Javierre l Javier Aquilué BECAS DE ARTES VISUALES 2010 Manuel Saiz l Álvaro Díaz-Palacios BECAS DE ARTES VISUALES 2011 Alicia Framis l Irene Bailo BECAS DE ARTES VISUALES 2012 Mariona Moncunill l Marta Jiménez Salcedo BECAS DE ARTES VISUALES 2013 Óscar Lamora l Carla Abadía BECAS DE ARTES VISUALES 2014 Antonio Lachós l Javier Broto BECAS DE ARTES VISUALES 2015 Alva Moca l Álvaro Calvo AYUDAS DE ARTES VISUALES 2016 Sara Álvarez l Pablo Álvarez l Sara Guerín AYUDAS DE ARTES VISUALES 2017 Gema Rupérez l María José Hasta l Elena del Diego AYUDAS DE ARTES VISUALES 2018 Enrique Radigales l Antonio Campo y María Luna CONVOCATORIA RTES VISUALES 2019 Alicia Ferrer y Cinta Tabuenca Irene de Andrés l Isabella Lenzi y Manuel Asín CONVOCATORIA RTES VISUALES 2020 Eduardo Marco Miranda
GEOGRAFÍA DEL MONUMENTO NATURAL CONVOCATORIA ARTES VISUALES 2020 Las convocatorias de contratos de servicios de artes visuales de la Diputación Provincial de Huesca han cumplido desde hace casi dos décadas un papel decisivo en el fomento de la creación artística del territorio. La dotación económica de cada una de ellas permite que los artistas e investigadores tengan la oportunidad de emprender proyectos personales o establecer alianzas y sinergias en el sector cultural para abordarlos desde un punto de vista colectivo. La exposición y la publicación Geografía del monumento natural es el resultado del proyecto que en 2020 obtuvo el apoyo de la institución provincial en la Convocatoria de proyectos de creación e investigación artística Ramón Acín. En este trabajo, Eduardo Marco Miranda propone un ensayo fotográfico que revisa desde lo contemporáneo el significado de los monumentos naturales más representativos de la provincia de Huesca, a través de una cartografía que recorre lugares como el Parque Natural de la Sierra y Cañones de Guara, el Parque Nacional de Ordesa y Monte Perdido o la Galliguera. La formalización del proyecto se lleva a cabo en diferentes series fotográficas y proyecciones, que ponen de manifiesto el proceso sutil de antropización que comporta la explotación del paisaje en su dimensión de espectáculo. Investiga sobre las transformaciones ambientales, políticas y socioeconómicas que existen en la relación que los individuos tenemos con la naturaleza a través de la experiencia del turismo La Sala de exposiciones de la Diputación Provincial de Huesca acoge la exposición Geografía del monumento natural entre el 17 de septiembre y el 14 de noviembre de 2021 en su horario habitual (de lunes a viernes de 18:00 a 21:00 horas y los fines de semana y festivos de 12:00 a 14:00 y de 18:00 a 21:00 horas). Además, la institución pone a disposición de los ciudadanos un amplio programa de actividades como visitas guiadas para público general, familias con niños o centros educativos.
GEOGRAFÍA DEL
MONUMENTO
NATURAL
Eduardo Marco Miranda
La exposición es un ejercicio fotográfico que analiza los vínculos que mantienen las personas
con los paisajes de naturaleza singular. Un recorrido físico y temporal por diferentes formas
de experimentar el paisaje contemporáneo de las montañas del Pirineo de la provincia de
Huesca.
El proyecto reúne una serie de imágenes que cuestionan la relación que los individuos
tenemos con la naturaleza a través de la experiencia del turismo. Poseemos una imagen
preconcebida de esta práctica que guía nuestros pasos hacia la naturaleza como una forma
de alivio transitorio de lo cotidiano. Una voluntad que parece natural, pero que no lo es. El
paisaje no solo se ve, es un entorno vital completo. Una atmósfera en la que uno entra para
percibir diferentes elementos a su alrededor en un todo integrado. Un escenario en el que los
individuos proyectamos nuestros sentimientos, identificándonos personal y socialmente con el
entorno, hasta el punto de que el comportamiento que desarrollamos en él se puede inducir
culturalmente y conducir políticamente. El paisaje es como una gran escenografía total en la
que su vivencia se concibe a través de la interpretación de diferentes referencias y significados
que se asientan en el bagaje mental de los actores implicados. La finalidad del trabajo artístico
que aquí se expone es la de manifestar estos comportamientos adquiridos para cuestionarlos
a través del arte, y buscar los diferentes desfases que puedan existir entre la manera de idear
un lugar y su experiencia.
Existe un requerimiento de la representación del paisaje contemporáneo para ser resetado.
El concepto de imagen idílica de los lugares ya no es tal, si es que alguna vez lo ha sido,
dado que la antropización ha generado unas distorsiones que hay que incorporar al canon. El
escenario de montaña es el paradigma de la construcción del paisaje en Europa, y también el
contexto que nos permitirá observar cómo se articulan las claves de futuro que nos faculten
para entender los retos estéticos contemporáneos. No se trata de fabricar nuevas postales
de vistas singulares que celebran lo lúdico que la modernidad ha construido para el paisaje
de montaña, sino de desmontar esta concepción canónica, evidenciando la relación entre lo
que se muestra en las imágenes y sus vínculos socio-económicos. Los enclaves naturales
son lugares fundamentales por su delicadeza e importancia ambiental, en los que también se
puede observar y estudiar la complejidad de las relaciones sociales, económicas y políticas
de los seres humanos.
¿Estás pensando en ir a los Pirineos? Visita antes esta exposición.
Eduardo Marco Miranda 
ZONA PERIMETRAL AL MONUMENTO Sobre la nostalgia y el extrañamiento hacia la naturaleza Existe una franja entre el lugar donde desarrollamos nuestra vida cotidiana y el destino seleccionado para hacer turismo. Un paisaje dialéctico lleno de infraestructuras que el turista transita al sentir la necesidad de desplazarse desde su lugar de residencia al destino naturaleza. Cuanto más se desarrolla socialmente nuestra civilización, más deseo de escapar de ella tenemos. Según el diccionario panhispánico de español jurídico «monumento natural es el espacio o elemento de la naturaleza constituido básicamente por formaciones de notoria singularidad, rareza o belleza, que merecen ser objeto de una protección especial». El monumento natural es un signo de alta carga simbólica configurado para saciar nuestro deseo de naturaleza. Protegemos ciertos lugares donde todavía no se muestra domesticada para poder desplegar nuestras ansias de bienestar. Pero en realidad, volvemos a una naturaleza idealizada que es muy diferente de aquella implacable de la que hemos tratado de huir durante toda nuestra existencia como especie. Infraestructura para la evasión a la Naturaleza II Arguis, 2020
NIEVE COMO MONUMENTO Sobre la mercantilización lúdica de la naturaleza Hoy la naturaleza es un lugar paradigma del ocio y la salud. Este cambio de significación es consecuencia de la culminación del proceso de modernización que el modo de producción capitalista ha realizado para este paisaje. La naturaleza se ha convertido en un campo de consumo y la industria del turismo ha mercantilizado su identidad. Las imágenes de paisajes idílicos se han convertido en mercancía al servicio de la economía y la política. La actividad turística se ha apropiado del paisaje natural como un atractivo para su disfrute. Existe una dicotomía en toda esta situación que muestra cómo, conforme mayor es la inversión en infraestructura y generación de empleos en el sector turístico, mayor es la transformación del paisaje. Esto no tiene por qué ser una mala noticia, siempre y cuando los proyectos turísticos dejen atrás su visión parcial de la naturaleza cuando perciben el paisaje como un recurso para el desarrollo económico, en detrimento de los aspectos de ámbito social y ambiental. ¿Es realmente posible diluir de forma ética los límites de esta dualidad? A este lado de las montañas I, Candanchú, 2020
ORDESA, EL MONUMENTO Sobre la conservación de la naturaleza primigenia La conciencia del deterioro irreversible de la naturaleza ha llevado a la creación de lugares reserva donde lo primigenio y lo auténtico todavía se conserva “intacto” ante las acciones antrópicas. Espacios de extraordinario valor ecológico se han protegido, conservado y restaurado. La explotación del paisaje natural como recurso turístico ha creado una imagen que los ha convertido en iconos que todos hemos de ir a venerar, en una especie de ritual pagano. Si no fuera por toda una ordenación dirigida a su preservación y valoración, el desarrollo de este territorio habría seguido el mismo ritmo que el resto de territorios no custodiados. Resulta paradójico que la delimitación de usos y movimientos dentro de un espacio singular de alto valor natural, haga que lo que acontece en este lugar acotado evolucione de manera no natural. Esta voluntad de contener es antagónica al carácter propio del paisaje como constructo cultural que evoluciona al mismo tiempo que los modos de vida y costumbres de cada época. Si se entiende la conservación de la naturaleza de una forma estanca, como un patrimonio detenido, lo que conseguimos es gestionar una escenografía, una foto fija de algo que fue. Naturaleza espectacular II Mirador de Cierracils, 2021
SIERRA DE GUARA MONUMENTAL Sobre la naturaleza como escenario performativo La concepción del turismo de naturaleza surge como un fenómeno social, cultural y económico que supone el desplazamiento de individuos a lugares fuera de su entorno habitual para conocer y disfrutar con la vista de nuevos paisajes singulares. In situ se les propone realizar una experiencia perceptiva en la que se relacionan con el territorio, identificándose emocionalmente con los diferentes elementos propuestos para la ocasión a través de un acto performativo. Desde sus inicios, este tipo de actividad ha estado caracterizada por la distinción social de las personas que pueden dedicar su tiempo y sus recursos a este tipo de ocio. En un principio, tan solo los burgueses disponían de los medios culturales y materiales suficientes para disfrutar de estos acontecimientos. Con la aparición de la clase media trabajadora, se democratiza la experiencia en la naturaleza, y la organización del ocio de los trabajadores fuera de su puesto de trabajo crea toda una industria estructurada mediante la racionalización de su tiempo fuera de la fábrica (fines de semana, puentes y vacaciones de agosto). Una forma segmentada de relacionarse con el entorno natural que genera nuevos hábitos de comportamiento. La experiencia del deporte en la naturaleza como turismo activo es uno de ellos. Se muestra como un estilo de vida, una pose adecuada para presentarse ante una sociedad mercantilizada. El origen burgués del deporte tiene implícito un concepto de competición que se aleja de las ideas pedagógicas que guiaban al excursionismo en la naturaleza en sus inicios. Una forma de controlar el tiempo libre de los trabajadores con criterios morales, además de una manera de diferenciar socialmente a los que lo practican. Arquitectura para la experiencia en la naturaleza Alquézar, 2021
GALLIGUERA, MONUMENTO PATRIMONIAL Sobre la relación entre la naturaleza y el entorno construido La utilización de los contextos geográficos naturales con una finalidad turística ejerce una transformación sobre el entorno, que adapta la orografía del territorio a sus necesidades y recontextualiza el significado de su paisaje. Unas alteraciones que vienen definidas por representaciones mentales preconcebidas que el turismo desmedido de masas distorsiona hasta hacer colapsar el contexto geográfico. El rediseño del entorno monumental para el turismo no solo afecta a éste, sino también a todo su ámbito periférico. Todo lo que se encuentra próximo a la zona cero de actuación del monumento se ve afectado directa o indirectamente por su rendimiento. Comprender la dimensión patrimonial como un entorno completo ayuda a entender la protección del patrimonio no como algo estanco y delimitado al monumento, si no como algo más integral. El patrimonio está inmerso en un contexto más extenso que ha de administrarse a través de la gestión del paisaje. Un modo de buscar soluciones a las fricciones generadas en todas sus dimensiones. Una forma de hacer una segunda lectura de los contextos geográficos singulares, que incorpora a las áreas de influencia socioeconómica del monumento mediante valores paisajísticos, naturales y culturales. Monumento-máquina I Castillo de Loarre, 2021
EDUARDO MARCO MIRANDA. Biografía
Huesca, 1977
Investiga y documenta las correspondencias del paisaje a través de las imágenes. Licenciado
en Bellas Artes por la Facultad de Cuenca, completa su formación en la Academia de Bellas
Artes Jean Mateyko (Cracovia). Cursa un posgrado en arte por la Universidad de Barcelona
que le da pie a iniciar su investigación doctoral que concluye con la tesis La fotografía de paisaje
en el Pirineo Central a finales del siglo XIX y principios del XX. Una revisión contemporánea
desde la práctica artística del caminar por el territorio de alta montaña.
Realiza diferentes obras, intervenciones y proyectos de las cuales cabe destacar: Cartografía
de un relato para la Fundación UCLM en colaboración con la ONG Minka (Cochabamba,
Bolivia). El proyecto expositivo Crónica de un trayecto para la AECT Espacio Portalet,
Agrupación Estratégica de Cooperación Territorial transfronteriza entre el Gobierno de Aragón
y el Departamento de Pirineos Atlánticos en Francia. Forma parte de la exposición «Caminar,
pensar…derivar. Andar como acción estética» (CDAN, Centro de arte y Naturaleza de Huesca).
Participa en el Festival Begira Photo impulsado por la asociación Kinua (Durango). El trabajo
Guadalaviar/Río Blanco para el proyecto artístico Naturalizarte (Sierra de Albarracín, Teruel).
El ensayo Geograficidades para la Biennale d’art Contemporain Tarbes - Huesca 2018.
Interviene en la exposición «Paisaje de fondo» en 2019 (Diputación Provincial de Huesca). El
estudio A este lado de las montañas en 2020 (Ayuntamiento de Zaragoza). Al mismo tiempo
que incorpora obra a colecciones como la del IAACC Pablo Serrano de Zaragoza.
En esta ocasión presenta su proyecto de creación e investigación artística Geografía del
monumento natural dentro del marco de las ayudas a las artes visuales Ramón Acín con el
propósito de continuar el desarrollo de su labor en la documentación crítica de relaciones
culturales, sociales y personales en el paisaje a través de las imágenes.
www.marcomiranda.es
PUBLICACIÓN
Condiciendo con la exposición, se ha editado una publicación que recoge buena parte de
las fotografías del proyecto junto con una serie de textos de los investigadores Ros Boisier,
Eduardo Martínez de Pisón y Ramón del Castillo, que analizan diferentes aspectos del paisaje
fotográfico, humanista y antropológico.
La publicación incluye además una entrevista de carácter biográfico realizada por Juan
Guardiola a Eduardo Marco Miranda y la Banda Sonora Original del proyecto, que ha sido
realizada por Patricia Usero Villanueva (Puntalaberinto).
Eduardo Marco Miranda GEOGRAFÍA DEL
Eduardo Marco Miranda
MONUMENTO
NATURAL
GEOGRAFÍA DEL MONUMENTO NATURALPROGRAMA DIDÁCTICO GEOGRAFÍA DEL MONUMENTO NATURAL. EDUARDO MARCO MIRANDA Para acceder a los contenidos de la exposición se ha programado un programa didáctico que se adaptará a las necesidades de los diversos públicos. Actividades didácticas para centros educativos. La duración de la actividad será de 60 minutos y se adaptará al horario lectivo y a los currículos de cada uno de los ciclos educativos. • Educación Infantil y primer ciclo de Educación Primaria. • Segundo y tercer ciclo de Educación Primaria. • ESO y Bachillerato. Visitas para público con necesidades especiales. Visitas guiadas para grupos organizados. Actividades con familias para niños y niñas de entre 4 y 12 años. RESERVAR PLAZA • Sábado 2 de octubre de 2021, 12.30 h • Sábado 30 de octubre de 2021, 12.30 h • Sábado 13 de noviembre de 2021, 12.30 h Visitas guiadas para público individual. SIN RESERVA PREVIA • Domingo 19 de septiembre de 2021, 12.30 h • Domingo 3 de octubre de 2021, 12.30 h • Domingo 17 de octubre de 2021, 12.30 h • Domingo 31 de octubre de 2021, 12.30 h • Domingo 14 de noviembre de 2021, 12.30 h Todas las actividades propuestas son gratuitas. Para participar en las actividades así como para obtener más información: didactica@dphuesca.es Teléfono 636527037
DATOS DE CONTACTO
Diputación Provincial de Huesca
Gabinete de Comunicación / Unidad de Artes Plásticas
Tel: 974 294 154 / 974 294 157
prensa@dphuesca.es
artesplasticas@dphuesca.es
www.dphuesca.es/oferta-cultural/exposiciones
FOTO PORTADA
Marca de delimitación física de la Zona II
Punta Acuta, 2021
DIPUTACIÓN
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