ANÁLISIS DEL CINE EN CHILE - Y SUS AUDIENCIAS AÑO 2020 - Ministerio de las Culturas ...
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ANÁLISIS DEL
CINE EN CHILE
Y SUS AUDIENCIAS AÑO 2020
1www.rubiksustentabilidad.cl
ÍNDICE I. RESUMEN EJECUTIVO 5 II. INTRODUCCIÓN 10 2.1. Contexto del cine y sus audiencias en Chile Año 2020 11 2.2. Metodología de trabajo 12 2.2.1. Análisis de audiencias 12 2.2.2. Análisis de datos OndaMedia 14 2.2.3. Análisis de datos visionados online 16 III. INFORME ANUAL: AÑO 2020 17 3.1. El público de cine en Chile 18 3.1.1. Aspectos generales 18 3.2. Comportamiento de audiencias por tipo de exhibidor 22 3.2.1. El público de Espacios Multisalas 22 3.2.2. El público de Espacios Independientes 25 3.2.3. El público de Eventos Especiales / Festivales 28 3.3. Comportamiento de audiencias según áreas temáticas 29 3.3.1. El público de Cine según territorio 29 3.3.2. El público de Cine Chileno 30 3.3.3. El público según características de las películas 34
IV. INFORME SEMESTRE 1: AÑO 2020 36 V. INFORME SEMESTRE 2: AÑO 2020 39 VI. INFORME TRIMESTRE 1: AÑO 2020 42 VII. INFORME TRIMESTRE 2: AÑO 2020 48 VIII. INFORME TRIMESTRE 3: AÑO 2020 50 IX. INFORME BIMESTRE 4: AÑO 2020 52 X. ANÁLISIS PLATAFORMA ONDAMEDIA 54 10.1. Caracterización de visionados - Semestre 1: Año 2020 55 10.2. Caracterización de visionados - Semestre 2: Año 2020 60 10.3. Reflexiones respecto a los datos OndaMedia Año 2020 65 XI. ANÁLISIS VISIONADO ONLINE 67 11.1. Antecedentes generales 68 11.2. Comportamiento de audiencias 69 11.2.1. Festivales 69 11.2.1.1. Visionados y exhibidor 69 11.2.1.2. Visionados cortometrajes y largometrajes 70 11.2.1.3. Visionado y género cinematográfico 72 11.2.1.4. Visionados según procedencia de película 72 11.2.2. Red de Salas Independientes 73 11.2.2.1. Visionados y exhibidor 73 11.2.2.2. Visionados largometrajes 74 11.2.2.3. Visionado y género cinematográfico 75 11.2.2.4. Visionados según procedencia de película 75 11.3. Reflexiones respecto a los datos Visionados Online 77
I. RESUMEN
EJECUTIVO
5Desde el año 2011, el Estado de Chile ha realizado esfuerzos por reunir y
consolidar estadísticas del sector sobre las exhibiciones, la concurrencia de
audiencias, los diferentes tipos de exhibidores activos, las recaudaciones eco-
nómicas que generan tales exhibiciones, las empresas distribuidoras activas
en el mercado nacional, las principales procedencias de las películas, entre
otras variables. Lo anterior, con el fin de monitorear la actividad del sector
audiovisual y establecer un diagnóstico del comportamiento de sus audiencias
a lo largo del país.
El presente estudio le da continuidad a la labor realizada en este ámbito,
buscando generar insumos actualizados, confiables y útiles tanto para la
evaluación y diseño de políticas públicas como para la industria audiovisual a
nivel nacional, en este caso, correspondiente al año 2020. Para la elaboración
del mismo, se realizó un levantamiento y análisis de información de las au-
diencias de los distintos tipos de exhibidores del país, considerando además
información sobre los propios exhibidores y de las películas exhibidas (fichas
técnicas). Asimismo, el presente informe considera el análisis de visionados
de la plataforma OndaMedia, sistema de Video Bajo Demanda (VOD por sus
siglas en inglés) desarrollado por el Ministerio de las Culturas, las Artes y el
Patrimonio de Chile, la cual cuenta con un amplio catálogo de producciones
nacionales (películas, documentales, cortometrajes, series, conferencias, entre
otros), de libre acceso y sin costo para los usuarios.
6El periodo de análisis
que contempla el
presente informe cuenta
con características
excepcionales producto
de la crisis sanitaria por la
pandemia global COVID-19.
7Cabe señalar que el periodo de análisis que con- audiencias a las salas de cine y tampoco recaudación,
templa el presente informe cuenta con caracterís- por lo que no son comparables los resultados del
ticas excepcionales producto de la crisis sanitaria informe anual 2019 y 2020.
por la pandemia global COVID-19. Así, producto
de esta situación, la asistencia al cine se contrajo En el caso de OndaMedia, tenemos 2.254.376 vi-
significativamente a partir del mes de marzo del sionados1 para el año 2020, lo que representa más
presente año, cesando completamente la oferta de 6 veces lo ocurrido en el año 2019, donde hubo
de cine en Chile a partir de la semana 12 del 2020, 360.450 visionados. De este modo, se ratifica que la
cuando el gobierno determina el cierre de estos pandemia ha potenciado el uso de la plataforma, lo
en todo el territorio nacional sujeto a la reaper- que se evidencia con un aumento exponencial de
tura según fase del Plan Paso a Paso. Lo anterior, descargas entre febrero y marzo de este año, pasando
implicó, por una parte, una fuerte caída tanto en el de 53.316 a 334.804 visionados de un mes a otro, lo
nivel de audiencias como de recaudación anual, en cual se ha mantenido durante el segundo semestre
comparación al año 2019, pero, por otra parte, un 2020, teniendo un promedio de descarga entre los
fuerte aumento en los visionados en la plataforma meses de julio a noviembre de 207.000, siendo el peak
OndaMedia. el mes de septiembre con 305.055 descargas. Cabe
destacar también que durante el segundo semestre
Considerando el escenario para el cine producto OndaMedia fue la plataforma de transmisión para
de la pandemia, algunos exhibidores comenzaron a dos festivales: Festival Santiago Wild y Festival Chi-
ofrecer visionado de películas y documentales utili- lemonos, lo cual podría explicar la mayor cantidad
zando el sistema VOD, ya sea a través de plataformas de visionados para el mes de septiembre.
propias o plataformas existentes. Una muestra de
este nuevo escenario de visionados es incluido en Por último, durante el año 2020, como respuesta al
este informe, lo que permite principalmente tener cierre de cines y eventos como festivales, algunos
un antecedente sobre el comportamiento de las exhibidores migraron hacia plataformas de visiona-
audiencias respecto al uso de plataforma online. do online. Considerando este nuevo escenario, el
estudio incorporó un análisis preliminar sobre los
En relación a las audiencias de cine para el año 2020, visionados online para espacios independientes y
correspondiente a los meses de enero a noviembre, festivales. Se contó con la participación de la Red
hubo un total de 4.532.965 espectadores, de acuer- de Salas Independientes y de los festivales AMOR,
do a los datos recopilados hasta la semana 11 del Chilemonos y Santiago Wild, logrando analizar un
presente año, lo cual significa una reducción de casi total de 56.032 visualizaciones durante los meses
un 85% en relación al año anterior. En el caso de de julio a noviembre, correspondiendo el 98,2%
la recaudación tenemos un escenario igualmente a audiencias digitales de Festivales. Entre estas
poco favorable, con 13.570 millones de pesos de visualizaciones destaca la oferta de cortometrajes
recaudación bruta, y una baja en relación al año y documentales, y también ha sido una vitrina para
pasado de 86,4%. El segundo semestre no presentó las producciones chilenas.
1
Se utilizada el concepto visionados y descargas como sinónimos, siendo importante indicar que el número reportado corres-
ponde a visionados/descargas completos o incompletos de producciones audiovisuales disponibles en la plataforma OndaMedia
8MULTISALAS: corresponde a grandes complejos cinematográficos adheridos a la Cámara
de Exhibidores Multisalas de Chile (CAEM) – la cual agrupa a Cine Hoyts, Cinemark y Cine-
planet– y al grupo de salas principalmente ubicadas fuera de la Región Metropolitana (Cine
Star, Cine Lido, Cine Mall Plaza del Sol de Quilpué, Cine Paseo del Valle, Cine Sala Estrella,
Cine Pavilion, Cine Antay y Cine Muvix).
ESPACIOS INDEPENDIENTES: incluye salas de exhibición diarias, salas de exhibición periódica,
y espacios asociados a centros culturales y universidades.
EVENTOS ESPECIALES / FESTIVALES: corresponde a festivales y muestras de cine realizadas
durante distintas épocas del año y en distintas regiones del país.
FORMACIÓN DE PÚBLICOS: proceso estratégico de carácter formativo y a largo plazo, que
busca, a través de la interacción, hacer más accesibles a la comunidad las manifestaciones
artísticas, permitiendo que las personas puedan vivir una experiencia significativa de goce
y valoración. Una de sus herramientas es el proceso de mediación artística cultural
CORTOMETRAJES2: producción audiovisual que tienen una duración entre cinco y 30 minutos.
LARGOMETRAJES: producción audiovisual con una duración mayor a 60 minutos.
Fuente: Elaboración propia
2
Cabe señalar que el estudio se centra en la exhibición de cortometrajes y largometrajes en Chile, considerando la definición
dada por los Términos de Referencia. Por tanto, si bien se ha levantado información de audiencias para otros tipos formatos, no
se considera dentro de los análisis para audiencias que asistieron a salas de cine..
9II. INTRODUCCIÓN
102.1. Contexto del cine y sus audiencias en Chile Año 2020
El presente estudio se enmarca en los esfuerzos que viene realizando el Es-
tado de Chile desde el año 2011 a esta parte, dirigidos a reunir y consolidar
estadísticas del sector sobre las exhibiciones, la concurrencia de audiencias,
los diferentes tipos de exhibidores activos, las recaudaciones económicas que
generan tales exhibiciones, las empresas distribuidoras activas en el mercado
nacional, las principales procedencias de las películas, entre otras variables. Lo
anterior, con el fin de monitorear la actividad del sector audiovisual y estable-
cer un diagnóstico del comportamiento de sus audiencias a lo largo del país.
Cabe señalar que durante el 2020, periodo que aborda este informe, presenta
características excepcionales producto de la crisis sanitaria global a causa
de la pandemia COVID-19. En este contexto, el periodo de análisis – enero
a noviembre de 2020 – ha experimentado una situación inédita en cuanto a
operación de los cines y otros espacios de exhibición de cine, donde, producto
del inicio de la pandemia en Chile, en marzo de este año, la asistencia al cine
se contrajo significativamente y, tras la declaración de Estado de Emergencia,
cesó completamente debido al cierre temporal de cines y otros espacios de
aglomeración de públicos en todo el país. De hecho, a fines de noviembre, en
el marco del Plan Paso a Paso y cuando varias comunas de Santiago avanzaron
a la Fase 4, que permite la apertura de cines, la mayoría de las salas de exhibi-
ción cinematográfica no definen su retorno, debido a las exigencias sanitarias,
como son el aforo en un 50%, la distancia de 1 metro entre espectador, y la
prohibición de consumo de alimentos.
Cabe señalar que durante el 2020, periodo que aborda este informe,
presenta características excepcionales producto de la crisis sanitaria
global a causa de la pandemia COVID-19.
11Por otra parte, el presente informe considera un análisis para los diferentes tipos de datos de interés.
análisis de las visualizaciones de la plataforma En el caso de los exhibidores, se realizó un levan-
OndaMedia, sistema desarrollado por el Ministerio tamiento de información vía telefónica y/o correo
de las Culturas, las Artes y el Patrimonio de Chile electrónico con los representantes de los diferentes
con el objetivo de acercar el cine nacional a toda exhibidores identificados. Dentro de la información
la ciudadanía. Este sistema cuenta con un amplio levantada se consideró: capacidad total de espa-
catálogo de producciones nacionales (películas, cio de exhibición; cantidad de salas y cantidad de
documentales, cortometrajes, series, conferencias, butacas por sala; si cuenta con acceso universal; si
entre otros), de libre acceso y sin costo alguno para realiza actividades de formación de públicos; red
el usuario. Así, el análisis de visualizaciones de social más utilizada para difundir sus películas/
OndaMedia permite comprender cuáles han sido cartelera; categoría/tipo de exhibidor (Multisala,
las preferencias de los usuarios en relación a la Sala Exhibición Diaria, Sala Exhibición Periódica,
producción audiovisual nacional para este periodo Centros Culturales y Universitarios y Festivales);
donde no ha habido oferta de cine tradicional, así razón social; comuna y región.
como comparativamente con el año 2019.
Finalmente, debido al contexto de pandemia, algu-
nos festivales y salas de cines decidieron ajustarse
al formato digital, con el objetivo de mantenerse
vinculados a sus audiencias. Por este motivo, este
informe incorpora un análisis del uso de plataformas
online considerando información de exhibidores
que utilizaron dichas plataformas. Estos exhibidores
son la Red de Salas Independientes y los festivales
Amor, Chilemonos y Santiago Wild.
2.2. Metodología de trabajo
2.2.1. Análisis de audiencias
En el caso del levantamiento y análisis de información
de audiencias de los distintos tipos de exhibidores
de cortometrajes y largometrajes en el país, la me-
todología utilizada es la misma que se aplicó para DEBIDO AL CONTEXTO DE
el informe anual 2019, donde se consideraron tres PANDEMIA, ALGUNOS FESTIVALES
ámbitos de recolección de información: i) información Y SALAS DE CINES DECIDIERON
de exhibidores; ii) información de audiencias; e iii) AJUSTARSE AL FORMATO DIGITAL,
información de películas (fichas técnicas). El conjunto CON EL OBJETIVO DE MANTENERSE
de la información levantada se consolidó en una VINCULADOS A SUS AUDIENCIAS.
matriz de sistematización que permitió realizar los
12Para el levantamiento de información de audiencias información a una matriz de análisis, así como infor-
se aplicó un mecanismo multicanal, atendiendo las mación adicional y/o aclaraciones en caso necesario.
características y disponibilidad de información de Para este grupo de exhibidores, se logró levantar
los distintos segmentos y tipos de exhibidores. En información únicamente del FIC La Ventana - Festival
el caso de los exhibidores multisala se realizó el Itinerante de Cortometrajes La Ventana. En el caso
levantamiento de datos de audiencias por día y pelí- de los espacios independientes, el reporte incluye el
cula, por medio de la plataforma IBOE (International registro de audiencias de los siguientes exhibidores.
Box Office Essentials) del sistema ComScore. Esto
también fue así para algunos casos específicos de Una vez levantada la información de audiencias
espacios independientes que también cuentan con y teniendo claridad de las películas exhibidas, se
sistema de reporte ComScore (Centro Arte Alameda, procedió a completar la información de cada pelí-
Cine Arte Viña del Mar, Cine Arte Normandie, Cine cula elaborando una ficha técnica, que incluye los
Menos Uno, Cine Insomnia y Cine The Oz), los cuales siguientes datos: Título de la película en español,
reportan audiencia y recaudación específicamente Título en el idioma original de la película, Directores/
para aquellas películas distribuidas por grandes as, Sexo director/a de la película; Año de producción;
distribuidores, como, por ejemplo, Fox International, Países productores de la película; Tipo de financia-
Walt Disney, entre otros. miento; Procedencia de la película; Duración; Tipo
cortometraje/largometraje; Géneros cinematográficos;
Para el segundo segmento de análisis – espacios Calificación cinematográfica; Fecha estreno en Chile;
independientes y festivales –, se trabajó con cada Empresas distribuidoras y N° de copias distribuidas
uno de los exhibidores participantes, solicitando de la película por empresa distribuidora. Para esto se
la información disponible en el formato de cada utilizaron diversas fuentes de información secundaria
exhibidor, realizando un traspaso uno a uno de la según el tipo de película y exhibidor.
ESPACIOS INDEPENDIENTES PARTICIPANTES DEL ESTUDIO
· Centro Cultural Coyhaique · Cinespacio Talca
· Centro Cultural España · Cineteca Nacional de Chile
· Centro Cultural San Antonio · Corporación Cultural Puerto Montt
· Cine Arte Arica · Matucana 100 Microcine
· Cine Arte De Viña del Mar · Menos Uno
· Cine Arte Normandie · Museo de la Memoria y los Derechos Humanos
· Cine Artecon · Sala K
· Cine Club Universidad Austral de Chile · Teatro Universidad de Concepción
· Cine Insomnia · The Oz Cinecafe & Espacio Cultural
Fuente: Elaboración propia
132.2.2. Análisis de datos OndaMedia mayor número de descargas (Top 20).
Para realizar el análisis del funcionamiento de Así, considerando la información disponible, se
la plataforma OndaMedia, el equipo a cargo de procedió a sistematizar, ordenar y evaluar la in-
administrar dicha plataforma, hizo entrega de formación a la luz de los requerimientos estable-
reportes estadísticos mensuales que incluyen cidos en los Términos de Referencia del presente
información sobre: número de descargas o visio- estudio. A partir de este ejercicio, se identificó
nados (plays), peak de descargas al mes (plays una serie de consideraciones a tener en cuenta
peak ), dispositivo desde el que se hizo visionado, para los análisis de datos de la plataforma y los
tiempo de visionado de las producciones, princi- resultados asociados, las cuales se exponen en
pales categorías visionadas y producciones con la siguiente tabla:
TABLA 1. Descripción de datos disponibles en reportes mensuales de funcionamiento OndaMedia
Dato
Descripción Consideraciones para el análisis de los datos
disponible
· No distingue visionados completos o incompletos.
· Incluye todos los tipos de producciones
Número mensual de descargas o audiovisuales disponibles en la plataforma,
Plays:
visionados completas o incompletas es decir, se consideran largometrajes de
ficción, cortometrajes, documentales, charlas,
conferencias, entre otras.
· No distingue visionados completos o incompletos
Día del mes donde se registró · Sólo entrega el valor del peak de un día del
Plays peak: el mayor número de descargas mes, pero no dato promedio de descargas,
completas o incompletas. mínimos de descargas y otro dato que permita
analizar comparativamente el comportamiento
de descargas mensual.
Dispositivo desde el que se hizo A partir del mes de julio se incluye la categoría
el visionado (computador, celular, “unknown”, lo cual agrupa a la mayoría de las
Devices
Smart TV, tablet, consola de video descargas del mes, dejando de registrarse datos
juego) para las categorías, Console, Tablet y SmartTV
14Dato
Descripción Consideraciones para el análisis de los datos
disponible
Suma diaria de dispositivos que
visitan la plataforma vinculado
directamente con la dirección IP
Permite estimar la suma de usuarios desde una
Average Daily del usuario. La visita única es una
dirección de IP distinta (no duplicados) que
Unique Users métrica central que permite a los
generan visitas a la plataforma.
clientes estimar la suma de usuarios
(no duplicados) que generan visitas
a un sitio web
· Al no ser categorías excluyentes es complejo
analizar los datos, ya que una misma producción
Las producciones están clasificadas puede estar en más de una categoría.
Duration en distintas categorías, las cuales · Según información entregada por los administradores
no son excluyentes entre sí. de la plataforma, algunas categorías, aun cuando
estén siendo entregadas en los reportes mensuales,
ya no están vigentes.
· Incluye cualquier categoría de clasificación de
producción, por tanto, hay largometrajes de ficción,
documentales, tráiler, producciones audiovisuales
de OndaMedia, entre otras.
· Se repiten nombre de producciones, lo que, según
Listado de las 20 producciones información entregada por los administradores
Top 20: con más visionados completos o de la plataforma, algunos corresponden a tráiler y
incompletos. otros a la película completa, pero con la información
disponible no es posible hacer la diferenciación.
· El número de plays corresponde a producciones
con visionado completo o incompleto.
· Se requiere “limpiar” el listado para poder mostrar
el Top de descargas.
Fuente: Elaboración propia en base a información entregada por administradores de la plataforma OndaMedia.
152.2.3. Análisis de datos visionados online Con la información reportada y disponible según
cada uno de los exhibidores, se realizó un tras-
Debido a que los exhibidores tuvieron que cesar paso uno a uno de la información a una matriz
sus funciones presenciales y, para atraer y retener de análisis. Una vez levantada la información de
a la audiencia, algunos de ellos migraron hacia audiencias y teniendo claridad de las películas
plataformas de visionado online. En conjunto con exhibidas, se procedió a completar la información
la contraparte del estudio se revisó la factibilidad de cada película elaborando una ficha técnica, que
de realizar un análisis de los sistemas de Video incluye los siguientes datos: Título de la película en
por demanda (VOD por su sigla en inglés), para lo español, Título en el idioma original de la película,
cual se solicitó a los exhibidores que reportaron Directores/as, Sexo director/a de la película; Año
el uso de estas plataformas, el envío de registro de producción; Países productores de la película;
de películas, audiencias y recaudación (en caso Tipo de financiamiento; Procedencia de la película;
de aplicar), con el propósito de integrar un aná- Duración; Tipo cortometraje/largometraje; Géneros
lisis de dicha información en el presente Estudio. cinematográficos; Calificación cinematográfica;
A partir de esto se obtuvo información de los Fecha estreno en Chile; Empresas distribuidoras y
siguientes exhibidores: N° de copias distribuidas de la película por empre-
sa distribuidora. Para esto se utilizaron diversas
• Red de Salas Independientes: se accedió a fuentes de información secundaria según el tipo
los reportes estadísticos mensuales para los de película y exhibidor.
meses de agosto, septiembre, octubre y no-
viembre, que incluye las siguientes variables: Respecto a algunas limitaciones en el análisis, es
nombre de la película, idioma de exhibición, importante señalar que, el Festival Santiago Wild
fecha de estreno, valor normal y valor des- y Chilemonos, si bien se cuenta con el número
cuento asociados al número de compras e total de visionados, no se pudo acceder a todas
ingreso total. las películas y documentales exhibidos, ya que a
nivel desagregado sólo registraron la muestra del
• Festival Amor: el festival fue transmitido top 20 de visionados, que en algunos casos incluye
a través de la plataforma Cinépolis Klic de una generalidad de estos, por ejemplo, “Festival
manera gratuita. Se trabajó direc tamente de cortos”. Por otra parte, cabe indicar que los
con sus organizadores, quienes enviaron un meses que comprenden los datos de la Red de
reporte que incluía nombre del visionado y el Salas Independientes y Festivales, corresponden
número de reproducciones para cada día que de julio a noviembre.
se exhibió el festival.
Por último, hay algunas películas que no clasifi-
• Festivales Chilemonos y Santiago Wild: estos can como cortometrajes ni largometrajes por el
festivales fueron transmitidos a través de la tiempo de duración señalados en los Términos de
plataforma OndaMedia, por lo que el equipo referencia de este Estudio. No obstante, debido a
administrador de la plataforma hizo entrega la escasa información para analizar, no se realizó
de los reportes diferenciados para cada fes- el filtro según ese criterio, con el fin de priorizar
tival y que incluyen información variada que la descripción del escenario de visionados online
fue detallada en el acápite 2.2.2. durante este periodo de crisis sanitaria.
16III. INFORME
ANUAL: AÑO 2020
17El informe anual corresponde a las cifras de audiencia y recaudación entre
los meses de enero y noviembre del año 2020. Antes de entrar en el análisis,
es importante tener en consideración que durante este periodo los datos
de audiencia y exhibiciones se han visto significativamente afectados por
las restricciones impuestas como consecuencia de la emergencia sanitaria
COVID-19. Así, debido a esta situación, desde la segunda quincena de marzo del
presente año y a lo largo de todo el país, los espacios de reunión masiva (como
son las salas de exhibición) se vieron obligados a suspender sus operaciones,
situación que también afectó a la realización de eventos, como festivales de
cines. En ambos casos el desarrollo de estas actividades quedó sujeto a las
restricciones asignadas en cada fase del Plan de acción Paso a Paso contra el
coronavirus COVID-19.
De esta forma, para el año 2020 se cuenta con un levantamiento y sistema-
tización de 64.785 observaciones, correspondiente al registro del número de
espectadores, según película y día, las cuales en su totalidad corresponde a
los tres primeros meses del año. De estas, un 97,72% corresponde a exhibidores
multisala, seguido por espacios independientes con un 2,24% y solo un 0,04%
de observaciones para eventos especiales / festivales.
A continuación, se presentan los principales resultados de audiencias de cine
en Chile, durante el año 2020.
3.1. El público de cine en Chile
3.1.1. Aspectos generales
Tal como se mencionó anteriormente, se cuentan con los datos del primer
trimestre del año 2020, lo que se traduce en 4.532.965 espectadores, equi-
valente a $13.570 millones de pesos de recaudación bruta. En este sentido,
no se puede realizar una comparación con el año 2019, ya que no se cuenta
con información de la audiencia y recaudación del cine en Chile a partir de la
tercera semana de marzo hasta fines de noviembre.
18Respecto al número de películas exhibidas, du- este Estudio, las exhibiciones en salas de cine y
rante el año se alcanzaron a exhibir 327 películas, festivales caen a cero. En la siguiente gráfica se
lo que corresponde al 20,8% de las películas observan las exhibiciones mensuales considerando
exhibidas durante el 2019 (1.568 películas). De la distinción entre cine chileno y cine no chileno.
estas, 18 corresponden a cortometrajes y el resto
a largometrajes. El mes con mayor número de pe- En cuanto a los estrenos del año 2020, hubo un
lículas en cartelera es febrero, con 182 películas, total de 59 películas estrenadas durante los tres
seguida de enero, con 181 películas, y marzo con primeros meses del año. De las películas estrena-
solo 103 películas, mes donde empieza el cierre das, 30 (50,85%) fueron durante el mes de enero,
de las salas de cine por la emergencia sanitaria. 17 (28,81%) se estrenaron en febrero y solo 12
Durante los meses siguientes y hasta el cierre de (20,34%) en marzo.
FIGURA 1.
Nº de películas exhibidas, según cine chileno y no chileno – Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente proporcionados por exhibidores y obtenidos desde “International Box Office EssentialsTM,
un producto de Comscore”
19FIGURA 2.
Nº de películas estrenadas – Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente proporcionados por exhibidores y obtenidos desde “International Box Office EssentialsTM,
un producto de Comscore”
1.755.801
FIGURA 3. 2.000.000
Nº de espectadores, según género 1.800.000
1.444.157
cinematográfico – Año 2020 1.600.000
1.400.000
1.200.000
1.000.000
525.405
800.000
482.054
600.000
300.365
400.000
Ciencia Ficción 12.995
200.000
Documental 6.797
Fantasía 3.917
Otro 660
S/I 170
Musical 632
0
Terror/Suspenso
Animación
Acción
Drama
Comedia
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente
proporcionados por exhibidores y obtenidos desde
“International Box Office EssentialsTM , un producto de
Comscore”
20Por otra parte, respecto a las preferencias de En cuanto a las películas más vistas del año, la
las audiencias durante los meses en que hubo predominancia la tienen los géneros Animación y
oferta cinematográfica, podemos ver (Figura 3) Acción, con Sonic: La Película liderando (698.666
que se mantiene la tendencia del año 2019, con espectadores), seguida de Jumanji: El siguiente
los géneros favoritos de Acción con un 38,73% nivel (570.997) y Frozen 2 (337.340).
de las audiencias (1.755.801 espectadores) y Ani-
mación con un 31,86% (1.443.157espectadores). A continuación, se presenta un listado detallado
En menor medida, sigue el género Drama con de las películas que integran el ranking Top 10 de
un 11,59% (525.406) y Comedia con un 10,63% audiencias considerando los meses de exhibición
(482.064 espectadores). durante el año 2020 (ver Tabla 2).
TABLA 2. Top 10 de películas exhibidas en Chile – Año 2020
Nº de Nº de semanas Fecha de
Ranking Película Género Calificación
Asistentes en cartelera3 estreno
SONIC:
1 698.666 6 Animación TE 13-02-20
LA PELÍCULA
JUMANJI: EL
2 570.997 11 Acción TE 26-12-19
SIGUIENTE NIVEL
3 FROZEN 2 337.340 11 Animación TE 28-11-19
4 AVES DE PRESA 275.705 6 Acción 14 05-02-20
5 PACTO DE FUGA 225.159 8 Acción TE+7 23-01-20
ESPÍAS A
6 224.448 10 Animación TE 25-12-19
ESCONDIDAS
STAR WARS: EL
7 ASCENSO DE 219.331 11 Acción TE+7 19-12-19
SKYWALKER
8 PARASITE 212.895 6 Comedia 14+ 06-02-20
9 1917 202.563 10 Drama TE+7 09-01-20
10 DOLITTLE 178.694 8 Acción TE 16-01-20
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente proporcionados por exhibidores y obtenidos desde “International Box Office EssentialsTM,
un producto de Comscore”
3
El número de semanas que una película estuvo en cartelera se calculó considerando la cantidad de semanas consecutivas, o no,
que una película está en cartelera para cualquier tipo de exhibidor. Para el año 2020 se consideran las semanas del año analizado,
es decir, hay películas que comenzaron a ser exhibidas el 2019, pero solo se consideran las semanas durante el 2020.
213.2. Comportamiento de audiencias por Paseo del Valle de Quillota, Cine Lido Osorno, Sala
tipo de exhibidor Estrella de Punta Arenas, y Cine Antay de Copiapó.
Tal como hemos señalado, los datos presentados en Los espacios multisalas representaron el 98,73% de
este apartado corresponden al primer trimestre del las audiencias del año, con 4.475.357 espectadores, de
año 2020, debido a que a la fecha del cierre de este los cuales un 67,52% corresponde a audiencias de fin
informe no se cuentan con nuevos datos de audien- de semana (jueves, viernes, sábado y domingo) y un
cias producto de la crisis sanitaria. De todas formas, 32,48% asistió entre semana (lunes, martes o miércoles).
cabe señalar que durante el periodo previo al inicio
de las restricciones producto de la crisis sanitaria, se A nivel desagregado, podemos ver que el primer mes
identifican importantes diferencias entre los distintos del año presentó cifras significativamente más bajas que
tipos de exhibidores, las cuales, sin embargo, siguen el mismo periodo de 2019, con 1.743.501 espectadores
el mismo patrón observado durante el año 2019. versus 3.183.527 (un 45,23% menos), lo cual es atribui-
ble a que en enero de 2020 aún se experimentaban
Las principales diferencias son en términos de números las secuelas del llamado “estallido social” iniciado
de audiencias y recaudación bruta, pero también exis- en octubre de 2019 y que implicó el cierre temporal
ten particularidades en el tipo de películas ofertadas de muchas salas de cine. En febrero, sin embargo, la
y las preferencias de los espectadores que asisten a actividad repuntó, llegando a 2.108.983, un 8,04% más
los diferentes tipos de espacios de exhibición. que en el mismo mes de 2019. Sin embargo, esta leve
recuperación se vio truncada en el mes de marzo a
A continuación, se presentan los resultados del causa de la emergencia sanitaria COVID-19, cayendo
análisis de audiencias en Chile para el año 2020, a 622.873 espectadores en dicho mes y luego a cero
según tipo de exhibidor. durante los meses restantes del año 2020 (Ver Figura 4).
3.2.1. El público de Espacios Multisalas
Los espacios multisalas analizados consideran, por
una parte, las principales cadenas asociadas a la
Cámara de Exhibidores Multisala de Chile (CAEM), las
que incluye los cines Hoyts/Cinépolis, con 32 comple-
jos y 226 salas; Cinemark con 20 complejos de cine y
141 salas; y, Cineplanet, con 12 complejos y 85 salas.
Además, considera otras cadenas de menor tama- LOS ESPACIOS MULTISALAS
ño, ubicadas principalmente en ciudades fuera de
REPRESENTARON EL
98,73%
la Región Metropolitana, encontrando, en primer
lugar, CineStar, con 4 complejos (Illapel, Los Andes,
Curicó y Punta Arenas) y 10 salas, seguido por Cine
Pavilion (Punta Arenas y San Miguel), con 2 complejos
y 8 salas. Luego existen cines con un solo complejo,
dentro de los cuales está Cine Muvix La Fábrica de DE LAS AUDIENCIAS DEL AÑO
San Joaquín, Cine Mall Plaza del Sol de Quilpué, Cine
22FIGURA 4.
Número de asistentes por mes y día de la semana, Multisala – Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos obtenidos desde “International Box Office EssentialsTM, un producto de Comscore”
En cuanto a las preferencias de las audiencias de entre ambos un 72,23% de los espectadores. Estas
este tipo de exhibidor, se encuentran muy alinea- cifras coinciden con el Top 5 de películas, donde
das con las audiencias globales, con el género cuatro de ellas son del segmento TE y solo una
Acción liderando con un 39,10% de las audiencias para mayores de 14 años (Ver Figura 6). Es intere-
(1.749.683 espectadores), seguido por Animación sante ver que durante los tres primeros meses del
(32,09%), Drama (11,36%), Comedia (10,41%), y Terror/ año no se registra la exhibición de películas para
Suspenso (6,68%). mayores de 18 años.
Según la calificación cinematográfica, el 27,74% de El Top 5 de películas concentra el 47,04% de los
los espectadores asistieron a películas para Mayores espectadores del primer trimestre, con Sonic: La
de 14 y luego un amplio público asistió a películas Película liderando el ranking con 698.666, seguida de
Todo Espectador y Todo Espectador+7 sumando Jumani: El Siguiente nivel, con 570.997 espectadores.
23FIGURA 5.
Espectadores según género cinematográfico,
Multisala –Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente proporcionados por exhibidores y obtenidos desde “International Box Office
EssentialsTM , un producto de Comscore”
FIGURA 6.
Porcentaje de asistentes según calificación
cinematográfica, Multisalas –Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos obtenidos desde
“International Box Office EssentialsTM, un producto de Comscore”
24FIGURA 7.
Top 5 de películas según número de espectadores, Multisala –Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos obtenidos desde “International Box Office EssentialsTM , un producto de Comscore”
El Top 5 de películas concentra el 47,04% de los espectadores
del primer trimestre, con Sonic: La Película liderando el ranking
con 698.666, seguida de Jumani: El Siguiente nivel, con 570.997
espectadores.
3.2.2. El público de Espacios Independientes de 56.798 asistentes. A diferencia de las multisalas,
un porcentaje bastante mayor de las audiencias
Para el año 2020, se obtuvo información de audiencias de este tipo de exhibidor asisten al cine entre
y exhibiciones de 18 espacios independientes (46,15% semana, con un 43,73%, y un 56,27% que asiste en
del total de exhibidores identificados), categoría fin de semana.
que incluye salas de exhibición diaria y periódica,
así como centros culturales y universitarios. A lo largo del semestre, las cifras mensuales se
comportan de forma similar a los datos globales,
Los espacios independientes cuentan con un público donde el mes de enero tiene un 41,19% de los asis-
mucho menor que las multisalas, representando tentes del periodo (23.886 espectadores), febrero el
tan solo el 1,25% de los espectadores totales re- 49% (27.406 espectadores), y marzo el 9,81% (5.491
portados durante los meses en los cuales hubo espectadores), para luego caer a cero en los meses
exhibición presencial durante el 2020, con un total consecutivos (Ver Figura 8).
25FIGURA 8.
Número de asistentes por mes y día de la semana, Espacios Independientes –Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente proporcionados por exhibidores y obtenidos desde “International Box Office EssentialsTM,
un producto de Comscore”
FIGURA 9.
Espectadores según género
cinematográfico, Espacios
Independientes –Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente
proporcionados por exhibidores y obtenidos desde
“International Box Office EssentialsTM , un producto de
Comscore”
26En términos de las preferencias del público de por películas para Todo Espectador y Todo Espec-
espacios independientes, podemos ver que los tador+7, sumando 37,53% entre ambas.
principales géneros son Drama (29,56%) y Comedia
(28,40%), seguidos por Animación (14,37%), Acción Lo anterior, se observa al ver el Top 5 de películas
(10,77%) y Documental (10,48%) (Ver Figura 9). según número de espectadores para los espacios
independientes, donde se distingue que todas las
En cuanto a la calificación cinematográfica de las películas están dentro de las calificaciones ante-
películas que consumen las audiencias que asisten riormente señaladas. El Top 5 concentra el 44,11%
a este tipo de exhibidor, se observa que predominan de los espectadores del trimestre, con un total de
las películas para Mayores de 14 (49,07%), seguidas 24.787 asistentes (Ver Tabla 3).
Los espacios independientes cuentan con un público mucho
menor que las multisalas, representando tan solo el 1,25% de los
espectadores totales
TABLA 3. Top 5 de películas exhibidas en Chile, Espacios independientes –Año 2020
Nº de Nº de semanas Fecha de
Ranking Película Género Calificación
Asistentes en cartelera estreno
1 PARASITE 11.230 6 Comedia 14+ 06-02-2020
2 GUASÓN 5.693 11 Drama 14+ 03-10-2019
3 PACTO DE FUGA 3.835 8 Acción TE+7 23-01-2020
4 TOY STORY 4 2.134 7 Animación TE+7 20-06-2019
5 JOJO RABBIT 1.895 9 Comedia 14+ 16-01-2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente proporcionados por exhibidores y obtenidos desde “International Box Office
EssentialsTM , un producto de Comscore”
273.2.3. El público de Eventos Especiales Festival contó con 810 asistentes representando
/ Festivales el 0,02% de la audiencia total. La exhibición de
películas en el marco de este festival considera
En el caso de los eventos especiales / festivales los meses de enero (38,3% de las audiencias de
de cine realizados durante el año 2020, solo se festival) y febrero (61,7%), principalmente durante
pudo obtener información respecto al festival fines de semana, con un 87,7% de la audiencia
FIC La Ventana (Festival Itinerante de Cor to- (710 espectadores).
metrajes La Ventana). Es relevante señalar que
éste se realiza en distintos lugares de la Región En cuanto a las características de las películas
Metropolitana, por lo que no se dispone de in- exhibidas, en un 100% corresponde a cortometrajes
formación sobre Acceso Universal. Respecto a que no tienen calificación cinematográfica, y que
las actividades de formación de público, según en un 40,7% son películas del género Drama y un
se indica, no se realizan. 30,9% de Documental. Para mayor detalle, ver Top
5 de películas exhibidas en eventos especiales /
Respecto al número total de espectadores, el festivales en Tabla 4.
TABLA 4. Top 5 de películas exhibidas en Chile, Festivales –Año 2020
Nº de
Ranking Película Formato Género Año
Asistentes
1 GRASA CAPITAL 150 Cortometraje Drama 2019
2 NEWENTUN 115 Cortometraje Documental 2017
3 CORTEZA, LA 115 Cortometraje S/I 2019
4 OJOS DEL SAPO, LOS 70 Cortometraje Documental 2020
5 ZANMI 65 Cortometraje Documental 2018
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente proporcionados por exhibidores.
283.3. Comportamiento de audiencias para conocer el comportamiento de las audiencias
según áreas temáticas a comienzos del año 2020.
Tal como se realizó para el informe anual 2019, con la 3.3.1. El público de Cine según territorio
información disponible para el primer trimestre del
año 2020, se aprovecharon las variables de audiencias A nivel territorial, el comportamiento de las audien-
disponibles para analizar cómo varía el número de cias de cine en Chile durante el periodo previo al
espectadores según diferentes temáticas. De esta cierre de cines y cancelación de festivales sigue un
forma, se espera poder comprender de mejor forma patrón semejante al del año 2019.
el comportamiento de las audiencias de cine en Chile.
Si analizamos el comportamiento por región, el mayor
Es importante señalar, que los datos que se pre- número de espectadores para el periodo en términos
sentan a continuación no son comparables al año absolutos le corresponde a la Región Metropolitana,
2019, dado que a partir del mes de abril no se re- con 2.412.691 personas (53,23% de las audiencias del
gistraron audiencias producto de la crisis sanitaria. semestre). Le sigue la Región de Valparaíso con 426.040
Por lo tanto, es sólo una primera aproximación personas (9,4%), y Biobío con 391.181 espectadores (8,63%).
FIGURA 10.
Número de
espectadores por
Región –Año 2020
Fuente: Elaboración
propia en bases a
datos proporcionados
por exhibidores
de espacios
independientes y de
“International Box
Office EssentialsTM,
un producto de
Comscore”
29FIGURA 11.
Ratio Nº de
espectadores /
habitantes por
Región –Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos proporcionados por exhibidores de espacios independientes y de “International Box Office EssentialsTM,
un producto de Comscore”
Por otro lado, el mínimo de asistencia se puede 3.3.2. El público de Cine Chileno
ver en la Región de Aysén, con 3.696 espectadores
(0,08%), la Región Magallanes y la Antártica Chilena Previo al inicio de la crisis sanitaria, se alcanzaron
con 37.066 espectadores, y Los Ríos con 37.191. a exhibir 96 películas de cine chileno, con una au-
diencia de 365.917 espectadores. Esto equivale al
Como podemos ver en el gráfico (ver Figura 10), 8,07% de los espectadores totales del año.
el nivel de asistencia al cine está estrechamente
relacionado con el número de habitantes de cada En cuanto a las características de las películas
región. Sin embargo, si se analiza el número de chilenas exhibidas, un 28,13% corresponde a pe-
espectadores en relación a la población, vemos lículas dirigidas por mujeres (28 filmes), mientras
otra situación. el 71,88% de las películas exhibidas son dirigidas
por hombres. Respecto al género cinematográfico
Así, observamos (Figura 11) que, para este periodo (Figura 12), predomina la exhibición de películas de
en particular, la Región de Arica y Parinacota destaca los géneros Documental (38,5%) y Drama (32,3%).
como la región con mayor cantidad de asistencias
al cine por habitante, con 0,39 espectadores por Sin embargo, si analizamos el comportamiento de las
habitante, seguida de la Región Metropolitana con audiencias, los resultados cambian. Por una parte,
0,34 y la de Antofagasta con 0,27. Por otro lado, las solo un 6,88% de los espectadores vieron películas
que presentan una menor asistencia son la Región dirigidas por una mujer versus el 93,12% dirigida por
de Aysén (0,04), seguida por la de Los Ríos (0,10). hombres. De igual forma, si analizamos el género
30FIGURA 12. FIGURA 13.
Nro. de películas exhibidas según género Espectadores según género cinematográfico,
cinematográfico, Cine Chileno –Año 20204 Cine Chileno –Año 20204
Fuente: Elaboración propia en bases a datos proporcionados por Fuente: Elaboración propia en bases a datos proporcionados por
exhibidores de espacios independientes y de “International Box exhibidores de espacios independientes y de “International Box Office
Office EssentialsTM, un producto de Comscore” EssentialsTM, un producto de Comscore”
cinematográfico, la categoría Acción acapara la gran De igual forma, si analizamos las audiencias
mayoría de las audiencias, con un 61,53% de los según calificación cinematográfica, vemos que
espectadores del periodo. Lo anterior, está asociado la gran mayoría corresponde a películas con
probablemente al estreno del film Pacto de Fuga en calificación Todo Espectador +7 con 225.930 es-
enero del presente año, con gran éxito de taquilla. Le pectadores, seguido por Mayores de 14 (14+) con
sigue el género Comedia, con un 32,56% del público, 135.247 espectadores. Ambas categorías suman
que, sin embargo, sólo representa un 7,3% de las el 98,7% de los asistentes totales del semestre
películas chilenas que estuvieron en cartelera. El (ver Figura 14).
género Documental sólo es visto por un 1,24% de las
audiencias, en contraposición a casi un 40% de las En relación al tipo de financiamiento, se han esta-
películas exhibidas, como se indicó anteriormente. blecido tres tipos de categorías para poder analizar
(Ver Figura 13) la oferta de películas nacionales. Estas son:
4
La categoría OTRO corresponde a películas cuyo género cinematográfico principal no estaba dentro de los Términos de referen-
cia del Estudio, como, por ejemplo, Crimen, Biografía, Romance.
31• Producción 100% nacional (sin financiamiento películas en cartelera durante los primeros meses del
público): películas producidas por uno o más año. Lo anterior, podría estar nuevamente asociado
productores de origen chileno sin ninguna par- al éxito de taquilla de la película Pacto de Fuga, la
ticipación financiera de productores extranjeros. cual contó con apoyo estatal para su producción.
• Coproducción internacional (sin financiamiento Por otra parte, un 24,74% de las películas exhibidas
público): película que involucra la participación corresponden a filmes de “Coproducción inter-
financiera de uno o más productores extranjeros, nacional”, pero concentran solo el 0,13% de las
independiente del porcentaje de producción audiencias. Finalmente, se exhibieron 27 películas
que le corresponde a cada país. de Producción 100% nacional (sin financiamiento
público), correspondiente a un 27,84%, las cuales
• Financiamiento público: cualquiera de los ca- concentraron un 9,96% de las audiencias del periodo.
sos anteriores que haya recibido algún tipo de En el siguiente gráfico (Ver Figura 15) se observa
financiamiento estatal en alguna de sus fases. el detalle de número de espectadores para cada
tipo de financiamiento de película.
Así, podemos observar que la categoría “Finan-
ciamiento público” es la que concentra la mayor Por último, si tomamos el ranking Top 5 de películas
cantidad de asistentes, con 326.010 espectadores chilenas exhibidas durante los meses de cine de
(89,1% de asistentes totales), aun cuando la mayor este año, podemos observar que concentran el
cantidad de películas exhibidas durante el periodo 97,78% de las audiencias, con 357.801 espectado-
corresponde a películas de “Producción 100% nacio- res, y en su mayoría corresponden a películas con
nal (sin financiamiento público)” con un 47,4% de las “Financiamiento público”.
FIGURA 14.
Porcentaje de asistentes al cine
chileno según calificación cine-
matográfica – Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos
directamente proporcionados por exhibidores y
obtenidos desde “International Box Office EssentialsTM,
un producto de Comscore”
32FIGURA 15.
Espectadores según tipo de financiamiento, Cine Chileno –Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente proporcionados por exhibidores y obtenidos desde “International Box Office EssentialsTM,
un producto de Comscore”
La mayor cantidad de películas exhibidas durante el periodo
corresponde a películas de “Producción 100% nacional (sin
financiamiento público)” con un 47,4% de las películas en
cartelera durante los primeros meses del año.
TABLA 5. Top 5 películas de cine chileno –Año 2020
Nº de
Tipo de Nº de Fecha de
Ranking Película semanas en Género Calificación
financiamiento Asistentes estreno
cartelera
PACTO DE Financiamiento
1 225.159 8 Acción TE+7 23-01-2020
FUGA público
MUJERES Financiamiento
2 97.141 5 Comedia TE 13-02-2020
ARRIBA público
Producción
COSAS DE
3 100% nacional 21.753 4 Comedia 14+ 09-01-2020
HOMBRES
(sin f/p)
Producción
Ciencia
4 LA CASA 100% nacional 12.567 3 14+ 30-01-2020
ficción
(sin f/p)
Financiamiento
5 LEMEBEL 1.181 5 Documental TE 05-09-2019
público
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente proporcionados por exhibidores y obtenidos desde “International Box Office EssentialsTM,
un producto de Comscore”
333.3.3. El público según características Unidos (ver Figura 16), con 3.337.231 espectadores
de las películas (73.62%). En segundo lugar, están las películas de
Europa con 382.261 espectadores (8,43%). En tercer
Como hemos visto, durante los meses previos al lugar, está Chile (362.978 espectadores) y, en cuarto,
inicio de la pandemia en Chile, el 8,07% de las au- Asia con 239.919 espectadores. En penúltimo lugar
diencias eligió una película chilena, mientras que el “Otras procedencias” que agrupan coproducciones
resto fue a ver películas extranjeras. Este porcentaje intercontinentales y otras geografías no consideradas
es casi siete veces mayor al total de audiencia que en las otras clasificaciones (como Oceanía y África) y,
tuvo el cine chileno durante el 2019. Si bien es una finalmente, nuestros vecinos latinoamericanos (0,36%).
cifra no comparable dado que durante el 2020 solo
hubo tres meses de cine presencial, posiblemente Por otra parte, tenemos que, del total de especta-
este aumento se explique por el estreno en el mes dores, un 91,22% asistió a ver películas dirigidas por
de enero de la película Pacto de Fuga, que tuvo una un hombre (4.134.994 personas), versus el 8,78% que
gran audiencia durante este periodo; situación que no vio películas dirigidas por mujeres, es decir, 397.971
ocurrió en los tres primeros meses del año anterior. personas. Asimismo, el 99,97% de los asistentes
acudieron a ver largometrajes – correspondiente a
De estas, las películas predilectas de los especta- 4.531.500 personas – y sólo 1.465 personas asistieron
dores durante este periodo provienen de Estados a ver cortometrajes (0,03%).
FIGURA 16.
Número de espectadores según país de procedencia –Año 2020
Fuente: Elaboración propia en bases a datos directamente proporcionados por exhibidores y obtenidos desde “International Box Office EssentialsTM,
un producto de Comscore”
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