El Museo Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena
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Museo
XI Jornadas de Museología
Un Museo de la Arqueología Subacuática y
Marítima frente a los otros museos de arqueo-
logía, es un museo “único”. “Único” porque es
un museo de los objetos hallados en el fondo
de las aguas y, por lo tanto, es un museo de
la “casualidad de los objetos” que han ido,
a lo largo de la historia, desapareciendo o
quedando ocultos en el mar, en el curso de
El Museo Nacional los ríos o en lo profundo de nuestros lagos. En
realidad, un museo de arqueología subacuá-
de Arqueología tica está formado por colecciones de objetos
de todos y a la vez de nadie. Restos que en su
Subacuática de conjunto conforman nuestra memoria sumer-
gida, Patrimonio Cultural Subacuático que es
Cartagena
Patrimonio de la Humanidad.
El "hacer este Museo" parte del compro-
miso de dar a conocer a los ciudadanos la
actividad que desarrollan los arqueólogos,
los restauradores y los conservadores del
Patrimonio Cultural Subacuático en pos de su
protección y preservación para las generacio-
nes futuras.
Rafael Azuar
1.
PLANIFICAR EL “REHACER” UN MUSEO
Director del Museo Nacional
El proyecto que estamos llevando a cabo
de Arqueología Subacuática
en Cartagena más que “hacer” es el de
“rehacer” el antiguo Museo Nacional de
Arqueología Marítima para convertirlo en el
renovado Museo Nacional de Arqueología
Subacuática, que se ubicará en su nueva
sede, en el edifico construido por el arqui-
tecto Guillermo Vázquez Consuegra en el
mismo paseo del puerto, con lo que por fin
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El Museo Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena
abandonará su antigua, apartada e inacce- son indiscutiblemente los pecios fenicios de la
sible ubicación en el Dique de Navidad, en playa de Mazarrón, cuya excavación e inves-
donde ha desarrollado su actividad durante tigación ha dirigido personalmente y en cuyas
el último cuarto de siglo. tareas ha colaborado un nutrido equipo de
arqueólogos formados, durante estos años, en
Una historia que tiene su origen en el
el mismo centro.
antiguo Patronato de Excavaciones Arqueo-
lógicas Submarinas que se creó en Cartagena Años de intensa actividad arqueológica e
en 1970 y que fue el germen de su posterior investigadora, de formación de arqueólogos
Centro de Arqueología Submarina, cuya como de cooperación con los Grupos Espe-
intensa labor desarrollada a lo largo de aque- ciales de Actividades Subacuáticas (GEAS) de
llos años fue determinante para la creación la Guardia Civil en la protección del patrimo-
del museo dependiente del Estado e inaugu- nio subacuático. La actividad de protección
rado en 1982 en la ciudad de Cartagena. e investigación, desarrollada en estos años, ha
continuado con un intenso y avanzado pro-
A lo largo de esos años el museo fue diri-
grama desarrollado en nuestros laboratorios
gido entre 1983 y 1986 por la conservadora del
de restauración de objetos arqueológicos, así
Cuerpo Facultativo de Museos, Alicia Rodero
como de tratamiento de maderas arqueoló-
Riaza, a la que le siguieron Víctor Antona del
gicas saturadas de agua.
Val (1986-1989), Paloma Cabrera (1989-1993)
y por último, Iván Negueruela (1993-2005) Una historia y una trayectoria institucio-
bajo cuya dilatada gestión se produjeron los nal que fueron fundamentales a la hora de
hallazgos más importantes del centro y que aceptar la responsabilidad de “rehacer” el
museo, así como el contar con un extraor-
dinario equipo humano compuesto por una
veintena de especialistas entre documentalis-
Panorámica de la nueva sede.
tas, historiadores, arqueólogos subacuáticos,
conservadores, restauradores, etc. Todos ellos
coordinados por la conservadora del museo
María Ángeles Pérez , la arqueóloga suba-
cuática Rocío Castillo, la técnico en difusión
y programas europeos Mercedes Navarro, la
restauradora Milagros Buendía y el químico
Juan Luis Sierra.
Todo el equipo comenzó a trabajar por la
elaboración del necesario Plan Museológico
(Azuar et alii, 2007), siguiendo las recomen-
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XI Jornadas de Museología
daciones de la Subdirección General del el identificar las necesidades de servicio y de
Museos y contando con el apoyo de sus personal para acometer el cumplimiento del
técnicos, para lo cual lo primero y fundamen- Plan Museológico.
tal fue elaborar una planificación de todos
Como se aprecia en el cronograma (figura
los programas a desarrollar, así como de los
1) de los Programas previstos en el año 2006,
diversos proyectos y sus plazos de ejecución,
se acometieron los Programas Institucional y
en un cronograma concebido en un pri-
de Colecciones que incluyen el análisis pre-
mer momento como de dos años, según se
vio de la institución y de sus colecciones, los
aprecia en el cronograma adjunto. La elabo-
cuales se pueden enmarcar dentro de la fase
ración de este primer documento fue de gran
I del Plan Museológico, con los objetivos pro-
importancia ya que permitió no sólo el definir
puestos en cada uno de los programas de
todos los programas y sus diversas tareas de
la fase II. El desarrollo de estos programas ha
forma secuencial, sino también y sobre todo
sido fundamental para acometer el Programa
Expositivo o Museográfico de la institución así
como el de la necesaria revisión y redefinición
Detalle del edificio. del definitivo Programa Arquitectónico, lleva-
dos a cabo ambos en el año 2006. En el año
2007, se ejecutó el proyecto arquitectónico,
entregándose finalmente el edificio el 12 de
noviembre de ese año, y contra todo pronós-
tico se prolongaron al año 2008 la finalización
de los Proyectos Expositivo, de Difusión, de
Seguridad, y de Personal, necesarios y enca-
minados a la apertura al público de las nuevas
instalaciones del Museo, que esperamos se
haya producido con anterioridad a la apari-
ción de estas actas.
El Plan Museológico, en síntesis, se basa
en la necesaria revisión de la misión de la
institución, como paso previo para conocer
su ámbito competencial, sus futuras metas y,
por supuesto, su exposición permanente debe
ser el objetivo prioritario ya que constituye la
tarjeta de presentación del redefinido nuevo
museo ante el público visitante y, por tanto,
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El Museo Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena
debe transmitir un mensaje inequívoco de la Subacuático, ya que la aprobación de la
institución, de sus objetivos y fines, de su histo- Constitución Española en 1978 ha supuesto,
ria y de sus colecciones. entre otras cuestiones, el desarrollo de las
Autonomías con el consiguiente traspaso de
2. competencias, lo que ha permitido que varias
de las Comunidades costeras crearan sus pro-
EL PROGRAMA INSTITUCIONAL. MISIÓN Y FINES pios Centros de Arqueología Subacuática con
DEL MUSEO el fin de gestionar su patrimonio sumergido; de
Desde la creación del Museo y Centro esta forma surgió el primero en Cataluña en el
Nacional de Investigaciones Arqueológicas año 1992 (Decret 237/1992, 13 d’Octubre), al
Submarinas en 1980 hasta la actualidad (Azuar que siguieron los centros de arqueología suba-
et alii, 2007) se han producido importantes cuática como el CASCV de la Comunidad
cambios en los conceptos y las competen- Valenciana en 1996 y el CAS de Andalucía
cias en el ámbito del Patrimonio Arqueológico (Orden 29 de abril de 1997).
Figura 1. Cronograma del Plan Museológico.
› 154Museo
XI Jornadas de Museología
A este cambio sustancial experimentado, programa de revisión de las colecciones, así
a nivel estatal, en el panorama competencial como de su inventariado e investigación, paso
del patrimonio arqueológico subacuático, trans- previo para los inacabados trabajos de tra-
ferido casi en su totalidad a las Comunidades tamiento, restauración y de conservación de
Autónomas, hay que añadir la reciente ratifi- las importantes colecciones inorgánicas que
cación por el Gobierno español, con fecha posee el centro, poniendo especial énfasis
de 6 de junio de 2005, de la Convención en el tratamiento específico de los excep-
Internacional sobre la Protección del Patrimo- cionales conjuntos de materiales orgánicos
nio Cultural Subacuático, aprobada por la que durante años están siendo tratados en el
UNESCO en París el 2 de noviembre de 2001, museo y que, muchos de ellos, se exhibirán por
que supone la asunción de los principios de primera vez en la nueva sede (Azuar, e.p).
la misma. Por lo tanto el Museo, como institu- Todas estas tareas están recogidas en su
ción del Estado con competencias específicas cuadro de planificación del Programa de
en el Patrimonio Arqueológico Subacuático, Colecciones (Figura 2), en el que se observa
está en la obligación de asumir y hacer pro- como las primeras tareas han sido la necesaria
pios los objetivos y fines de la Convención revisión de todas las colecciones y los fondos
(Azuar et alii, 2006). De tal manera que el almacenados y en exposición del museo,
Museo Nacional de Arqueología Marítima –provenientes ya sea de excavaciones, de
se concibe como la institución del Ministe- prospecciones o, muy limitadamente, de
rio de Cultura que colabora con los centros donaciones– con el fin de completar y ampliar
de investigación de las distintas administra- las series y conjuntos expuestos desde anti-
ciones Autonómicas españolas en la gestión guo. Se han revisado e inventariado no sólo
de nuestro Patrimonio Arqueológico Suba-
cuático y, como Estado parte firmante de la
Portada del Programa Museográfico de la Exposición Permanente.
Convención internacional de la UNESCO de
2001, coopera internacionalmente en el estu-
dio, valoración, investigación, conservación,
difusión y protección del Patrimonio Cultural
Subacuático Español.
3.
LOS PROGRAMAS DE COLECCIONES Y DE
CONSERVACIÓN
La redefinición y actualización de la misión del
Museo ha venido acompañada de un amplio
› 155Museo
El Museo Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena
los arqueológicos inorgánicos y los orgánicos:
maderas, cabos, cueros, restos antracológicos 4.
o botánicos, etc. procedentes de las excava- EL PROGRAMA ARQUITECTÓNICO. POR FIN UNA
ciones; sino también los importantes registros NUEVA SEDE
documentales, ya sean gráficos, fotográficos o En colaboración con los técnicos de la Subdi-
videográficos, planimétricos, etc., que dispone rección General de Museos, Isabel Izquierdo y
el museo tras un cuarto de siglo de historia e Carmen Rallo, y con la asistencia de la técnico
investigación. Mercedes Navarro se ha revisado y redefinido
un proyecto arquitectónico de larga y dubi-
Materiales que han sido revisados, regis-
tativa historia que comenzó a fraguarse en la
trados e introducidos para su inventariado en
segunda mitad de la década de los noventa
el programa DOMUS; de tal manera que en y cuya primera piedra fue colocada el 23 de
la actualidad se ha alcanzado una cifra que enero de 2002 (Negueruela, 2005).
ronda los cuarenta mil registros, lo que nos
El edificio de la nueva sede del Museo ha
permite dimensionar la labor desarrollada por
sido proyectado por Guillermo Vázquez Con-
los técnicos del museo, ya que esta revisión
suegra, premio Nacional de Arquitectura, con
ha supuesto no sólo el quintuplicar el inventa-
un avanzado e innovador diseño que ha mere-
rio de que disponía el museo, sino también el
cido su inclusión en la exposición internacional
triplicar el volumen de sus colecciones. Así, de
“On –site: nueva arquitectura española“,
un conjunto próximo al medio millar de piezas
exhibida a lo largo del 2006 en el MOMA de
expuestas en las salas del antiguo museo, se Nueva York y en el Real Jardín Botánico de
ha pasado a un universo de unas mil doscien- Madrid. Desde su prístina concepción hasta
tas piezas que se exhibirán en la exposición ahora, el proyecto ha experimentado diversos
permanente del nuevo museo. También, estas cambios (Azuar et alii, 2007) que, en definitiva,
tareas de revisión de las colecciones han han supuesto una mejora sustancial del pro-
supuesto el que se haya producido un impor- yecto, más acorde con los requerimientos de
tante crecimiento porcentual en los exiguos conservación y protección del Patrimonio que
fondos de época medieval-moderna que se exigen en un museo moderno. Asimismo,
existían en el centro, pasando de apenas un han conllevado una mayor concreción de las
uno por ciento a alcanzar la cifra de un diez funciones del museo que ahora se muestra
por ciento del total. Datos que permiten valo- como un espacio destinado a la conserva-
rar la importancia de estos trabajos llevados ción, investigación, exhibición y difusión del
a cabo por los técnicos del centro y que se Patrimonio Arqueológico Subacuático.
constituyen en la herramienta clave a la hora El nuevo museo es un complejo de unos
de afrontar cualquier Plan Museológico. 6.000 m² de superficie de los que alrededor del
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XI Jornadas de Museología
treinta y cinco por ciento se destina a Expo- servación de los ricos y variados fondos que
sición, al disponer de una sala de Exposición atesora el centro, proveyéndose para ello de
Permanente de 1.600 m², y de una extraordi- un gran anforario, de una excepcional sala de
naria sala de 500 m² destinada a albergar el compactos y del gabinete en donde se exhibi-
futuro y dinámico programa de Exposiciones rán las Colecciones de Reserva, no expuestas,
ordenadas por pecios o yacimientos. El Área
Temporales del Centro.
de Investigación y Conservación dispondrá
A estos grandes espacios dedicados a la de instalaciones adecuadas para albergar
exhibición permanente o temporal hay que los distintos archivos documentales, ya sean
añadir los casi 1.000 m² destinados a la con- fotográficos o planimétricos, que junto con su
Figura 2. Modelo de Ficha de Unidad Expositiva del Programa Museográfico.
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El Museo Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena
moderna biblioteca, conformarán el primer o la sala de conferencias. Equipamientos que
centro de documentación especializado en en su diseño han contado con la supervisión
arqueología subacuática española. del arquitecto Guillermo Vázquez Consuegra
en la voluntad de que el museo sea un espa-
El museo además destina el ala oriental de
cio integrado y que responda a las nuevas
su planta baja al Departamento de Educa-
orientaciones del redefinido Museo Nacional
ción con aulas preparadas para desarrollar
de Arqueología Subacuática.
su actividad y en el hall de entrada dispone
de una Sala de Conferencias, dotada de los
últimos avances tecnológicos para facilitar la
labor de los profesionales de la información,
5.
y preparada para afrontar la traducción EL PROGRAMA EXPOSITIVO
simultánea y las presentaciones multimedia. La exposición permanente del museo ha de
En conclusión, unos equipamientos e instala- ser no sólo el espacio de exhibición de nuestras
ciones pensados para que el museo no sólo colecciones arqueológicas, fruto de medio
sea un espacio de exhibición sino un lugar de siglo de investigación, sino también el medio
encuentro cultural. para transmitir a los ciudadanos cuales son
los objetivos y los fines de la institución, cuál
A la par de esta redefinición de los usos
es nuestra actividad, qué es la arqueología
del proyecto arquitectónico se ha elaborado,
subacuática, que hacemos los arqueólogos
en colaboración con los técnicos de Aseso-
y los restauradores en pos de la protección,
ría de Seguridad del Ministerio de Cultura, el
salvaguarda y difusión de nuestro Patrimonio
obligado programa de emergencia y segu-
Cultural Subacuático Español. Objetivos en los
ridad del museo y el necesario protocolo de
que estamos comprometidos como institución
amaestramiento de puertas y accesos internos
del Estado y que se resumen en una exposi-
del edificio.
ción que pretende:
El Programa Arquitectónico ha ido acom-
› Difundir el concepto de Patrimonio
pañado a la vez de un minucioso y detallado
Cultural Subacuático; la historia de la
trabajo en el que han participado todos los
Arqueológica Subacuática, sus principales
técnicos responsables del centro, coordinados
Hitos, Museos y Centros de Investigación;
por Mercedes Navarro y Lluc Beviá en cola-
los objetivos y fines de la Convención;
boración con los técnicos de la Subdirección
así como las principales actividades del
General de Museos, encaminados a desarro-
museo en su investigación, conservación
llar el programa de equipamientos del centro:
y protección.
desde los despachos a las estanterías y com-
pactos de los almacenes, pasando por los › Exhibir los resultados de las investiga-
laboratorios, la biblioteca, las aulas educativas ciones del museo en las costas del Sureste
› 158Museo
XI Jornadas de Museología
peninsular y su contribución al conoci- Con este fin, se elaboró el Programa Museo-
miento de la dinámica del Mediterráneo gráfico de la Exposición Permanente que se
desde la Antigüedad, a través de sus articulaba en dos grandes Áreas Temáticas
colecciones. (AT): una genérica sobre el Patrimonio Cultural
Subacuático y otra específica que presenta las
› Transmitir la importancia de la coope- colecciones del museo y que se ha denomi-
ración internacional en la investigación y nado “Mare Hibericum”. Cada una de estas
en la protección del patrimonio cultural áreas temáticas está compuesta por tres
subacuático; junto con las sensaciones y Módulos Expositivos (ME), que se desarrollan
los sonidos del silencio que se experimen- a través de 21 Unidades Temáticas (UTE) y se
tan en el mundo subacuático. concretan en 36 Unidades Expositivas (UEX).
Modelo de Ficha de Unidad Expositiva del Programa Museográfico.
› 159Museo
El Museo Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena
El programa expositivo –en el que se des- tipográfica que no invita a su lectura, preci-
criben y detallan los contenidos del discurso samente. Es por ello, que el uso de los nuevos
expositivo a lo largo de sus veinte Unida- lenguajes en diversos soportes, convierten al
des Temáticas (UTE) y sus correspondientes museo –y queremos que así sea en este caso–,
Unidades Expositivas (UEX)–, propone la cons- en un espacio de conocimiento abierto, en
trucción de una serie de escenografías, así donde sus puntos de consultas sean verda-
como la producción de necesarios interac- deros hipertextos sin límite y que, a la vez,
tivos, comprensibles audiovisuales y limitados permitan satisfacer el interés de cada usuario
productos multimedia, con el fin de reforzar del museo.
y complementar los contenidos y optimizar la
consecución de los objetivos didácticos edu-
cativos que se han descrito en cada una de
las Unidades Expositivas.
Modelo de Ficha de pieza del Programa Museográfico.
Recursos que completan o mejoran la
exhibición de nuestras colecciones que son
la base del programa expositivo ya que, por
sus especiales características, sus contenidos
no se encuentran en el museo. Sin embargo,
gracias a la utilización de los medios que
nos proporcionan las nuevas tecnologías de
la comunicación, las salas del museo y sus
diversos contenidos pueden convertirse en
verdaderos espacios de información sin límite,
en donde el visitante puede tener acceso a
la información de los últimos avances de la
arqueología subacuática, de los centros inter-
nacionales más importantes, de los hallazgos
más sorprendentes o hasta, si fuera necesario,
el que en el museo el visitante pudiera tener
conocimiento en directo de una excavación,
desarrollada por el museo.
Las nuevas tecnologías permiten supe-
rar las limitadas cartelas de los tradicionales
paneles que convierten a nuestros museos, a
veces, en una selva de información gráfica y
› 160Museo
XI Jornadas de Museología
A la vez, en el programa establecíamos Para concretar estas propuestas en un ver-
la necesidad de que la exposición se con- dadero Programa de Museografía Didáctica
ciba como un discurso totalmente abierto de la exposición, contamos con la inaprecia-
y de comunicación con el público a través ble ayuda de los especialistas de la empresa
de su participación directa en las propues- DIDAC de Valencia, con los que desarrollamos
tas interactivas y en un importante número
el plano conceptual del discurso expositivo y
de manipulables; convencidos de que la
elaboramos un amplio dossier de propuestas
tecnología científica de la arqueología suba-
de experiencias educativas, ya sean en modo
cuática permite y exige una participación del
visitante, de tal manera que se le invite a su de interactivos o de manipulables, vinculadas
conocimiento a través de un itinerario didác- a los contenidos y a las unidades temáticas del
tico experimental, previamente concebido y programa que se pusieron a disposición de la
que suponga un aliciente más para repetir en empresa ganadora del concurso de proyecto
la visita. y ejecución de la exposición permanente.
Esquema de contenido temático del Programa Museográfico.
NUEVO PROGRAMA MUSEOGRÁFICO
Patrimonio Cultural Subacuático Mare Hibericvm
Descubriendo el Patrimonio Subacuático Y llegaron los Fenicios
Investigando en la Memoria Sumergida Roma: el mar y el comercio
Protegiendo nuestro Patrimonio Sumergido Del mar a los océanos
INVESTIGACIÓN
› 161Museo
El Museo Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena
A esta documentación se acompañó el información sobre sus datos descriptivo-forma-
Informe de Recomendaciones de Accesibili- les de inventario y presenta, como novedad
dad para la exposición, que ha sido elaborado ante otro tipo de fichas, un específico campo
de forma desinteresada por el equipo de destinado a acoger las recomendaciones
técnicos del CEAPAT de Albacete José Carlos de manipulación y de exposición de las pie-
Martín, Juan Cerezuela y Sonia Sánchez a los zas. Para su elaboración fue muy importante
que reiteramos desde aquí nuestro agrade- el conocer modelos preexistentes, como las
cimiento. Con este informe se hace patente fichas utilizadas en el Museo de León y que
la preocupación de este museo por la acce- consta en su Plan Museológico (Grau, 2007:
sibilidad, a través de un diseño integrador, 87) o en el Museo del Traje, facilitadas ambas
accesible y comprensible, que pueda utilizarse por sus directores y amigos, pero que presen-
por todas aquellas personas que, con disca- taban ciertos problemas de adaptabilidad a
pacidad o no, desean desarrollar su interés por nuestro sistema informático, lo que nos obligó
la cultura, mediante un “diseño para todos”, a desarrollar una nueva base de datos, con-
universal y no discriminatorio. Se entiende la cebida desde la gestión integral e integrada
accesibilidad como un factor de calidad y la de nuestras colecciones. Por estas razones,
participación en la cultura como un derecho se optó por diseñar una ficha nueva gene-
fundamental de la persona. rada desde la información introducida por los
Por último, con el fin de que todas las piezas departamentos de colecciones y de restau-
seleccionadas para su exhibición se presen- ración en DOMUS. Para ello fue inestimable la
taran en idéntico formato se diseñó la Ficha colaboración de los técnicos de la Subdirec-
del Programa Expositivo, en la que se aporta ción General de Museos, responsables de su
implantación, gracias a los cuales y junto con
los técnicos del museo, se elaboró esta Ficha
del Programa de Exposición, totalmente nor-
Laboratorio de Restauración del Museo.
malizada y de acceso por los museos a través
del programa DOMUS.
6.
PROGRAMA DE DIFUSIÓN
Otro de los programas que se ha iniciado es
el Programa de Público cuyo conocimiento
es fundamental para desarrollar el Programa
Museográfico y para definir la futura línea de
difusión y comunicación del centro. Para ello,
› 162Museo
XI Jornadas de Museología
durante los primeros meses del año 2006 se ramente desdibujada desde que organizó y
trabajó en la elaboración de una ficha esta- celebró en el año 1999 el Foro Euromedite-
dística de control diario de público en la que rráneo de Arqueología Marítima (FEMAM).
se contabilizasen numéricamente no sólo las En la actualidad el museo está integrado en
personas y grupos, sino sus países de origen la Rete dei Musei, Enti di Ricerca e Tutela del
o regiones de procedencia en el caso de Patrimonio Culturale Marino del Mediterráneo,
España. Esta simple ficha de control, que no (Sicilia POR 2000-2006) cuyos socios son institu-
se utilizaba en el centro, se completó con la ciones y museos de Eslovenia, España, Francia,
elaboración de una encuesta de valoración Inglaterra, Grecia, Italia, Malta, Principado de
personal en varios idiomas. La elaboración y Mónaco, Túnez y Turquía. Así mismo, se ha
estudio de los datos nos ha permitido cono- integrado en la red internacional de museos
cer, entre otras cuestiones, la procedencia de del Mediterráneo MedMus (www.medelhavs-
nuestros visitantes, su perfil medio y cultural y museet.se), amplia red que abarca museos
cuales son los temas de su preferencia. Infor- distribuidos por todo el Mediterráneo entre
maciones todas ellas que se aportaron a la cuyos fines está el desarrollo de proyectos de
empresa ganadora del concurso de diseño y integración y multiculturalidad mediterránea
ejecución del proyecto expositivo. con público infantil y juvenil.
La información obtenida de esta encuesta A la par que se ha integrado en diversas
es fundamental para acercarnos al perfil y redes mediterráneas de museos, participa
demanda de nuestros visitantes, y sus datos en el proyecto europeo ArcheoMed. Estu-
son de inestimable valor en la orientación del dio y puesta en valor del patrimonio cultural
marítimo del Mediterráneo dentro del pro-
proyecto museográfico y su ejecución. Así
grama Interreg IIIB Medocc, de desarrollo y
también, esta información sobre el público es
salvaguarda del Patrimonio Arqueológico Suba-
básica para desarrollar la nueva Imagen Insti-
cuático del Mediterráneo que está integrado
tucional del centro cuyo diseño y ejecución se
por los principales centros de Arqueología
ha incluido en el concurso del Proyecto Expo-
Subacuática del Mediterráneo Occidental
sitivo, con el fin de reforzar la identidad de
y cuyos objetivos son la creación de una red
imagen de la institución de forma global, ya
estable entre las regiones y las instituciones
sea en los contenidos de la exposición perma-
públicas con colaboración entre centros espe-
nente, en la gráfica y señalética del edifico,
cializados, museos, parques arqueológicos e
en su página web y, en resumen, en los diver-
infraestructuras portuarias históricas para dar
sos medios y soportes de difusión del museo.
una visión global del Mediterráneo; sensibilizar
Al mismo tiempo, se ha trabajado intensa- a la opinión publica y las instituciones con-
mente a lo largo del año 2006 en recomponer cernientes en la valorización y el respeto del
la proyección internacional del centro, cla- patrimonio histórico y arqueológico marítimo
› 163Museo
El Museo Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena
para contribuir a su protección in situ y a su los medios necesarios para poder desarrollar
conservación y recuperación; y la formación sus actividades de forma permanente y satis-
de jóvenes, profesores y profesionales. factoria.
Dentro de este proyecto europeo el museo Todo el proyecto de dotación de mobiliario
está dirigiendo y coordinando la Ruta del del museo se ha llevado a efecto en para-
Patrimonio Cultural Subacuático de España y lelo al proceso de consecución del Proyecto
Portugal, así como la celebración del Coloquio Expositivo que comenzó cuando en marzo
Internacional de Arqueología Subacuática en de 2007 se convocó el concurso internacio-
mayo de 2008. nal para el Diseño y la ejecución del suministro
de fabricación e instalación museográfica del
7.
museo y que contemplaba no sólo el diseño
de la exposición permanente y de sus servi-
cios de audioguías, sino también el diseño de
DE LOS PROYECTOS DEL NUEVO MUSEO
la nueva imagen institucional, su desarrollo y
NACIONAL DE ARQUEOLOGIA SUBACUÁTICA
aplicación completa, así como la página web
En noviembre de 2007 se recibió el edificio lo
y en la señalética integral del edificio.
que supuso el acometer su equipamiento inte-
gral, de tal manera que se han montado los Al mismo se presentaron cuatro empresas
compactos previstos para los diversos depósi- de diseño con una gran experiencia tras de sí
tos diseñados en el programa de colecciones y con unas propuestas de alto nivel. Para su
y de conservación; así como se ha instalado adjudicación se tuvieron en cuenta los siguien-
el laboratorio de conservación preventiva tes criterios de valoración: en primer lugar, la
del museo y las cámaras climatizadas para implantación del proyecto tenía que conce-
la conservación diferenciada de materiales
orgánicos, maderas tratadas o material foto- Implantación del Programa, diseño de GPD, S.A
gráfico. A estos equipamientos hay que añadir
el montaje de la sala destinada a acoger la
colección de reserva con un mobiliario espe-
cífico y con climatización adecuada para
la conservación de metales y orgánicos. Por
último, se ha dotado al museo de todo el
mobiliario necesario para los seminarios, aulas
didácticas, biblioteca, etc. De tal manera
que, en el momento de inaugurar la sala per-
manente, el museo estará, aunque parezca
imposible, totalmente equipado y dotado de
› 164Museo
XI Jornadas de Museología
birse totalmente integrada en el mismo, de todo tipo de públicos, sin barreras y sin discri-
tal manera que el edificio no quedase oculto minación en la comunicación. En este sentido,
tras la arquitectura efímera del montaje expo- se plantea la necesidad de disponer de todas
sitivo… queríamos que la museografía fuera las herramientas necesarias para facilitar esta
un todo con el discurso y el diseño del edi- comunicación, desde las estáticas diseñadas
ficio en cuanto a materiales, tratamiento de en la exposición hasta las dinámicas como
volúmenes y sobre todo que aprovechara la serían las audioguías o signoguías, pasando
oportunidad de la luz natural que nos brinda por el diseño de la página web que debe
el edificio concebido como una gran vidriera concebirse no sólo como un espacio de infor-
abierta a la luz del Mediterráneo. En segundo mación, sino como una ventana abierta a la
lugar, era fundamental que el diseño estuviera comunicación global a través de Internet y
concebido para visualizar las colecciones que permita su proximidad desde su concep-
del museo, resaltándolas y poniéndolas de ción como cybermuseo. Todos estos criterios
relieve… el museo quiere ser, y es, un museo de describen el interés por convertir al museo en
colecciones y esta voluntad tiene que trans- una experiencia integral, accesible y actual, y
mitirse al visitante desde el primer momento. para su consecución era necesario el presen-
A los valores de integración y de visibilidad, tar una imagen nueva y renovada del museo
hay que añadir el que el proyecto tendría que más acorde con la sociedad actual y con
potenciar el valor extraordinario y excepcional las nuevas funciones del Museo Nacional de
de la singularidad que supone el que el museo Arqueología Subacuática.
sea la única institución en el Mediterráneo
Estos criterios han sido determinantes en la
Occidental que conserva y exhibe restos de
adjudicación de este concurso internacional,
naves fenicias halladas en Mazarrón. En este
a la empresa sevillana GPD S.A., cuyo direc-
sentido, se valoraba el tratamiento dado a las
tor creativo Boris Micka posee tras de sí una
mismas en el discurso expositivo que pensa-
dilatada experiencia avalada, entre otros
mos tendría que ser la columna vertebral de
museos, por el MARQ de Alicante, que obtuvo
gran parte de la exposición. Todo ello se debe
el premio al museo europeo del año 2004, o
concebir dentro de un discurso marcado
el más reciente Museo de Almería inaugurado
por una museografía didáctica, en la que la
en 2006.
exposición se concibe como un itinerario de
participación y de comunicación basado en En el momento de escribir estas líneas y de
la experimentación e interactividad del visi- su presentación en estas jornadas celebradas
tante y, para ello, es fundamental concebirlo en León, nos encontramos a la espera de la
desde la accesibilidad global, desde la con- presentación del definitivo proyecto para su
ceptual a la física, lo que convertirá al museo aprobación del diseño de la exposición per-
en el primer museo concebido para llegar a manente, por lo que estamos inmersos en
› 165Museo
El Museo Nacional de Arqueología Subacuática de Cartagena
la ejecución de los proyectos programados
hace dos años, por lo que todavía debemos
esperar a conocer el diseño definitivo de la
exposición permanente del museo, de nues-
tra nueva imagen institucional, de la página
web, etc. Así como, estamos inmersos en el
desarrollo de los proyectos de difusión necesa-
rios y que constituyen el núcleo sustancial del
día después al estado transitorio que supone
el tiempo del viaje dedicado a ”rehacer” el
museo.
› 166Museo
XI Jornadas de Museología
BIBLIOGRAFÍA
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