Instituto Internacional del Teatro - ITI
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Instituto Internacional del Teatro
ITI
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ÍNDICE CONTACTO
Introducción 3 Internacional de la Lengua Materna 21
Prólogo Centro Español del ITI 3 Día Mundial para la Diversidad Cultural, el Dialogo y 21
Prólogo del Presidente del ITI 4 el Desarrollo
Prólogo del Secretario General del ITI 5 Teatro de las Naciones 22
Fines 6 Universidad del Teatro de las Naciones 22
Historia y antecedentes 7 Congreso 23
La asociación con la UNESCO 8 Embajadores mundiales del Mundo del Teatro 24
Organización 10 Concursos / Premios 25
Asamblea General 10 Publicaciones 26 Instituto Internacional
Consejo Ejecutivo / Oficina Ejecutiva 10 El mundo del Teatro 26 del Teatro ITI
Secretaría General 10 Enciclopedia Mundial del Teatro Contemporáneo 26 UNESCO Maria Pa
Red ITI 12 Día Mundial del Teatro. Mensajes 26 1 rue Miollis General,
Centros Nacionales 12 Información e Comunicación 27 75732 Paris Cedex 15
Centros Asociados 13 Noticias ITI 27 Francia
Composición y estrategia 13 Información de la Red 27 Tel. +33 1 45 68 48 80
Lista de Centros 14 Sitio de Internet / Directorio Teatro Mundial 27
Fax +33 1 45 66 50 40
Miembros Cooperantes 15 Listado de correo electrónico 27
www.iti-worldwide.org
Oficinas Regionales 15 Composición 28
iti@unesco.org
Comisiones, Foros, Grupos 16 Cómo colaborar y beneficiarse de la red 28
Grupos de Trabajo 18 Cómo crear un Centro 28
Cátedra UNESCO/ITI 19 Cómo convertirse en Miembro Cooperante 28
© 2008 ITI, París, Francia
Días Internacionales 20 Carnet de afiliado 29 © Fotos (consulte la página
Día Mundial del Teatro 20 Patrocinios / Donaciones 30 31), con un agradecimiento
especial a Martin Kaufhold, Antonio
Día Internacional de la Danza 20 Colaboración con otras organizaciones 31 Alemania Congres
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TO INTRODUCCIÓN
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Prólogo Centro Español del ITI valores estéticos y morales e historias milenarias y contemporáneas;
Sesenta años en la vida de una organización pueden considerarse una pero sobre todo por la incorporación de la mujer, con voz propia, valién-
larga vida. Más larga todavía si se tiene en cuenta que está soportada dose de textos dramáticos. Un largo y comprometido camino hacia ade-
por 98 países miembros que, ricos o pobres, tropiezan día a día con las lante que el ITI debe seguir asumiendo.
dificultades de un mundo en transición en el que queda poco romanti- Al mismo tiempo, hemos de reconocer, que junto al surgimiento de un
cismo y el pragmatismo materialista se impone. nuevo teatro algo hemos perdido en el camino recorrido en los últimos
Durante estos sesenta años hemos vivido sorprendentes transforma- años. Los actores de teatro han adquirido conocimientos y nuevas dis-
ciones e innumerables progresos en el mundo científico. Hemos llegado ciplinas que les capacitan para mejorar sus interpretaciones: música,
a la luna, hemos vivido todo tipo de revoluciones - alguna “cultural” - y danza, expresión corporal, ritmo, información de cuanto se desarrolla
al
hemos sufrido el estallido de demasiadas guerras cuya consecuencia en la escena mundial, dramaturgia… y al mismo tiempo también han
ha sido un impresionante cambio en la redistribución geográfica, al adquirido conocimientos tecnológicos y sentido la fascinación de sus
Maria Paz Ballesteros, Secretarío tiempo que un despertar en las naciones emergentes. El mundo de- posibilidades como si de un maravilloso cuento de hadas se tratara.
General, Centro Español del IIT sarrollado ha sido un espejo en el que han querido mirarse los nuevos Pero no sé hasta que punto estas han sido benéficas para preservar
15 países, fascinados por los fenómenos televisivo y tecnológico que han el arte teatral; porque si el Teatro ha sido desde siempre espectáculo,
invadido el mundo e impuesto nuevas pautas de comportamiento. el espectáculo, ahora, se ha impuesto al Teatro, invirtiendo el orden
Las sociedades caducas han sido sustituidas por otras que repiten los hasta tal punto que hemos olvidado la función de nuestra herramienta
8 80
mismos esquemas, con mayor o menor fortuna. Pero lo asombroso es más importante: la palabra. La palabra, que bien modulada y expresada
0 40 que en todas ellas, el Teatro, como un espejo permanente de la vida puede ayudarnos a volar entre la poesía y el éxtasis.
rg está presente porque alguien siente la necesidad de comunicarse, Por otra parte, los autores han desertado o se han alejado de la escena
transmitir, convencer o seducir a sus semejantes. De ahí la indiscutible teatral: unos porque han sido deslumbrados y captados por la televi-
función socio-política del teatro, arma de dos filos, dependiendo de si sión: otros porque se encuentran ante la imposibilidad de ser conside-
los países gozan de libertad de expresión o están sometidos al control rados “producto rentable”. Hasta aquí hemos llegado; y aquí estamos.
cia de la censura. Y desde aquí seguiremos avanzando para recuperar las más puras
ágina Son sorprendentes los esfuerzos -sí, esfuerzos- de ciertos grupos de esencias teatrales que impidan el deterioro y la descomposición de una
iento teatro en determinados continentes por acercarse, sin complejos, a sus expresión tan vieja como el hombre. Al ITI-UNESCO le corresponde la
hold, Antonio Gala, Presidente del 32
Congreso del ITI, Madrid sociedades partiendo de las propias tradiciones, señas de identidad, tutela de nuestros valores básicos.
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INTRODUCCIÓN
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Prólogo del Presidente del ITI De esta manera, el ITI fortalece la comunicación entre cultu-
El Instituto Internacional del Teatro ITI es una Organización ras y construye puentes para profesionales del teatro que viven
No Gubernamental asociada formalmente con la UNESCO. La aislados por razones políticas, culturales o religiosas. También
Secretaría General, establecida en París, tiene su sede en la actúa como mediador en las regiones en conflicto político.
UNESCO con la que colabora estrechamente en el Sector de
Cultura. El la actualidad, el ITI, en su posición destacada como cuidado-
so observador de acontecimientos nacionales e internacionales
Creado como reacción a la conmoción de la Segunda Guerra y defensor de los artistas del Teatro, esta trabajando para apli-
Mundial, y por iniciativa de la UNESCO, el ITI ha desarrollado la car la Convención de la UNESCO sobre la Protección y Promo-
red internacional más importante de profesionales del Teatro. A ción de la Diversidad de las Expresiones Culturales.
través de su arte y su papel de artistas políticamente concien-
tes, estos profesionales del Teatro están al servicio del inter- Esta publicación presenta los objetivos, los métodos de trabajo Manfred Beilharz
cambio cultural y el entendimiento entre naciones. y el potencial de esta red mundial y sus artistas. Propone suge- Presidente
rencias para el debate y la cooperación en tanto que se trata de Instituto Internacional
Tienen la idea común de que el Teatro puede ofrecer una pers- un bien cultural y político. del Teatro
pectiva diferente sobre el mundo, y que las personas, a ser posi-
ble, debemos comenzar a cambiar nuestro mundo actual. Manfred Beilharz
Presidente
El ITI promueve el encuentro entre profesionales del teatro a Instituto Internacional del Teatro
través de sus programas de visitante, simposios, talleres y fes-
tivales, y mediante la publicación de noticias periódicas, enci-
clopedias internacionales y antologías.
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INTRODUCCIÓN
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Prólogo del Secretario General Al examinar los problemas actuales de estrés económico, de
¡Les doy la bienvenida al mundo del Instituto Internacional del egocentrismo, de pensar y no tener tiempo para la comunidad,
Teatro! de odio, de guerra y crisis entre las naciones y sus pueblos, nos
vemos obligados a insistir en que los objetivos del ITI y la UNES-
El ITI fue fundado por siete personas con fuerte visión de una CO son válidos, así como el respeto a las personas que dentro
organización mundial para las artes escénicas. Se concibió del ITI han mantenido vivos los objetivos y las actividades de
como una organización destinada a fomentar el desarrollo de nuestra organización.
las artes escénicas en el ámbito nacional e internacional, una
organización que ayudara a UNESCO en su labor para la com- Estoy convencido de que el ITI cambiará su imagen en el futuro.
prensión mutua entre los pueblos, naciones, grupos étnicos, Será más fuerte, más activo en todos los niveles y más atractivo
religiones y regiones, y por tanto sirviera de ayuda por medio para los miembros de las artes escénicas y personalidades que
Tobias Biancone de la creatividad de las artes y los artistas -sus miembros- para apoyan estas artes. Si lo logra será porque los individuos con
Secretario General hacer posible la paz en la tierra. una fuerte visión y la mejor intención están aportando su tiem-
Instituto Internacional po y energía para este desarrollo, y porque los gobiernos, los
Esta visión era tan fuerte que el ITI pasó de siete miembros a
del Teatro políticos, los empresarios y patrocinadores están reconociendo
ser una organización mundial con centros activos, comités y un el valor y el potencial del Instituto Internacional del Teatro y se
enorme calendario de actividades. vinculan a la organización.
Esta publicación les ofrece una visión del Instituto Internacional Desde el respeto de lo que se ha hecho, les doy la bienvenida
del Teatro en todos sus aspectos, estructura y actividades. al mundo del Instituto Internacional del Teatro. Me sentiré muy
feliz si ustedes aportan su energía, tiempo y apoyo a esta orga-
El ITI se ha desarrollado durante los últimos sesenta años por nización, nuestra organización.
medio de las actividades de sus dirigentes de Teatro, por “hom-
bres y mujeres de buena voluntad”. Tobias Biancone
Secretario General, Instituto Internacional del Teatro
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Fines
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El propósito del Instituto Internacional del Teatro es promover el • Defender el libre desarrollo de las artes escénicas y contri-
intercambio internacional de conocimientos y prácticas en las buir a la protección de los derechos de todos sus profesio-
artes escénicas con el fin de consolidar la paz y la amistad entre nales.
los pueblos, profundizar en la comprensión mutua, e incremen-
tar la creatividad de las artes escénicas y la cooperación entre Para lograr este objetivo en el ITI, los Centros miembros de la
todas las gentes. organización se guiarán por los principios del respeto mutuo a
Para lograr este propósito, el ITI: las tradiciones nacionales de cada país.
• Tiene que fomentar las actividades y la creación en el ámbito
de las artes del espectáculo en vivo (teatro, danza, música
teatro);
• Ampliar la colaboración existente entre las artes escénicas,
disciplinas y organizaciones, tanto nacionales como interna-
cionales;
• Establecer oficinas internacionales y estimular la creación Contact
de Centros Nacionales del ITI en todos los países; International Theatre Institute
• Recopilar documentos, difundir todo tipo de información y UNESCO
1 rue Miollis
publicaciones en el ámbito de las artes escénicas;
75732 Paris Cedex 15
• Cooperar activamente en el desarrollo del „Teatro de las Na-
France
ciones“ y alentar y coordinar la organización de congresos de Tel. +33 1 45 68 48 80
teatro, talleres y reuniones de expertos, así como festivales, Fax +33 1 45 66 50 40
exposiciones y concursos a nivel regional e interregional, con www.iti-worldwide.org
la cooperación de todos sus miembros; iti@unesco.org
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Historia y Antecedentes
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El Instituto Internacional del Teatro fue inaugurado oficialmente El primer Congreso ITI tuvo lugar en Praga en junio de 1948,
durante el desarrollo de su primer Congreso Mundial en Praga, con 12 Centros operativos: Austria, Bélgica, Brasil, Chile, China,
1948, organizado por la iniciativa de UNESCO y un grupo inter- Checoslovaquia, EEUU., Francia, Italia, Polonia, Reino Unido y
nacional de expertos de teatro. Suiza.
Eso ocurrió después de la Segunda Guerra Mundial cuando fue
creciendo la sensación que se necesitaba construir la paz, so-
bre todo en la mente de las personas a través de intercambios,
cooperación internacional y dialogo que impulsaron y conduje-
ron al nacimiento y la influencia de varias organizaciones de las
Naciones Unidas.
La UNESCO nació en el año 1946, cuando un subcomité de Ar-
tes y Letras que incluía a escritores notables y dramaturgos se
reunió en su Primera Conferencia General. Pronto se vio clara-
titute mente que era necesaria una organización internacional para
las artes teatrales, una asociación apolítica, no comercial, en
la cual los artistas de teatro y los gestores de todos los países
pudieran organizar un proyecto práctico que facilitará el inter-
cambio y la circulación de obras de teatro e información teatral
valiéndose de compañías y artistas jóvenes.
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LA ASOCIACIÓN CON LA UNESCO
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Desde 1962 el ITI mantiene relaciones de consulta y asociación tante de mantener la diversidad cultural. Se trata de una con- «Da
con la UNESCO y se encuentra entre las Organizaciones No Gu- tribución vital para el crecimiento de actividades culturales y
bernamentales de categoría A. En junio de 1996, a raíz de que artísticas, así como sus industrias, en los países en desarrollo
la UNESCO revisara sus relaciones con las organizaciones no y las democracias emergentes. El apoyo de la UNESCO también
gubernamentales (ONG), ITI obtuvo un nuevo estatuto, siendo funciona como catalizador, y permite que los Centros ITI organi-
pri
elegido entre un número limitado de ONG’s y bajo la cobertura cen eventos internacionales y actividades para obtener apoyos
de UNESCO, para establecer relaciones de asociación con la de todo tipo, multiplicando así sus recursos iniciales.
UNESCO. Ese mismo año, la UNESCO firmó un Acuerdo Marco aspec
con el ITI por una duración de seis años, que fue renovado en El ITI está convencido de que alimentar las artes escénicas es
2002 y nuevamente en 2008. Por medio del Acuerdo Marco el una necesidad absoluta para que el patrimonio cultural siga te- éste s
ITI fue contratado para asesorar a la UNESCO en materia de niendo vida activa y no se convierta en una pieza de museo.
teatro y cooperar en los siguientes ámbitos: Existe un acuerdo generalizado para que la preservación del
tes co
• El intercambio de información y experiencia en el campo patrimonio cultural de las artes escénicas no sea simplemente
del teatro una etiqueta de almacenamiento y la prevención de la degene-
• La sensibilización de los jóvenes hacia las artes teatrales ración de las antiguas practicas. También es alentador el creci- Contact y los
• El perfeccionamiento de la situación y formación de actores miento y la evolución en la realización de estéticas artísticas de International Theatre Institute
y autores. acuerdo con su dinámica interna, la visión de sus creadores y UNESCO el de
las demandas del público contemporáneo. 1 rue Miollis
Desde el inicio del Acuerdo Marco, se ha proporcionado a la 75732 Paris Cedex 15
ta
red del ITI-UNESCO, a través de su Sector de la cultura, un capi- El ITI siempre ha reconocido el papel esencial de la cultura y las France
tal inestimable de apoyo moral, que incluye festivales, talleres artes escénicas en el desarrollo. Hoy, al igual que la UNESCO, Tel. +33 1 45 68 48 80
Fax +33 1 45 66 50 40
para jóvenes profesionales, conferencias, congresos y el traba- el ITI considera que es necesario poner de relieve, aún más, la UNESC
www.iti-worldwide.org ción sob
jo creativo en todo el mundo. complementariedad de los aspectos culturales y económicos sidad d
iti@unesco.org
El apoyo de la UNESCO a proyectos del ITI es un modo impor- del desarrollo.
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LA ASOCIACIÓN CON LA UNESCO
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«Dado que la cultura
es uno de los
principales motores
del desarrollo, los
aspectos culturales de
éste son tan importan-
tes como sus aspectos
económicos,
y los individuos tienen
titute
el derecho fundamen-
tal de beneficiarse
de ambos.»
UNESCO, anteproyecto de Conven-
ción sobre la Protección de la Diver-
sidad de los Contenidos Culturales
y las Expresiones Artísticas
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ORGANIZACIÓN
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La estructura de la organización apoyan a la organización y la Secretaría General con sus posibi- Presidentes Secreta
La estructura de la organización de Instituto Internacional del lidades. El Consejo Ejecutivo es el órgano estratégico de control Armand Salacrou, Francia Maurice
Teatro tiene tres niveles: Asamblea General. El Consejo Ejecuti- de la organización y representa a la Asamblea General entre Llewellyn Rees, Reino Unido André Jo
vo de su Oficina Ejecutiva y la Secretaría General. Congresos. El Consejo Ejecutivo elige al Presidente, los Vicepre- Axel-Otto Normann, Noruega Jean Da
sidentes y la Oficina Ejecutiva. El Consejo Ejecutivo se reúne, Jean Darcante, Francia Lars af M
La Asamblea General como mínimo, tres veces entre Congresos. Milan Boganovic, Yugoslavia André-Lo
La Asamblea General de los asociados se celebra normalmente Vinceno Torraca, Italia Jennifer
durante el Congreso Mundial ITI. El Instituto Internacional del La Oficina Ejecutiva está integrada por el Presidente, los Vi- Rosamond Gilder, EE.UU. Tobias B
Teatro incluye Centros Cooperantes y sus miembros. Sólo los cepresidentes y otros cuatro miembros del Consejo Ejecutivo. Palle Brunius, Suecia
Centros Nacionales tienen derecho a voto en la Asamblea Gene- Trabajan en estrecha colaboración con la Secretaría General y Radu Beligan, Romania
ral. Los Centros Asociados y Miembros Cooperantes presentes se reúnen cuando así se requiere. Cada miembro de la Oficina Ivan Nagel, Alemania
en la Asamblea General, tienen derecho a intervenir para ase- Ejecutiva tiene a su cargo una responsabilidad específica. Janusz Warminski, Polonia
sorar y participar en los Comités internacionales. Wole Soyinka, Nigeria
Secretaría General Martha Coigney, EE.UU.
La Asamblea General elige el Consejo Ejecutivo y ratifica la de- La Oficina Central del ITI - Secretaría General – esta instalada Jeong-Ok Kim, Corea Rep.
signación del Secretario General, el informe, los programas del en París, en la sede de la UNESCO. Esta compuesta por el Se- Manfred Beilharz, Alemania
Consejo Ejecutivo y los Comités. Es responsable de la organiza- cretario General y demás funcionarios, según se estime.
ción, así como cualquier modificación de la Carta. La Asamblea La Secretaría General es el órgano ejecutivo de la organización. Presidentes de Honor
General opera según los principios democráticos, de conformi- El Secretario General es responsable de la ejecución de los pro- Radu Beligan, Romania
dad con la Carta y el reglamento de la organización. gramas del ITI. Las responsabilidades del Secretario/a General Martha Coigney, EE.UU.
son exclusivamente de carácter internacional. En el desempeño Rosamond Gilder, EE.UU.
Consejo Ejecutivo y Oficina Ejecutiva de sus funciones, no solicitará ni recibirá instrucciones de nin- Jeong-Ok Kim, Corea Rep.
El Consejo Ejecutivo está integrado por veinte miembros, ele- gún centro, ni de ninguna autoridad externa al Instituto. André-Louis Périnetti, Francia
Januz Warminski, Polonia
gidos por la Asamblea General. Distinguidas personalidades
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Secretarios Generales
a Maurice Kurtz, EE.UU.
nido André Josset, Francia
uega Jean Darcante, Francia
Lars af Malmborg, Suecia
avia André-Louis Périnetti, Francia
Jennifer M. Walpole, Australia
. Tobias Biancone, Suiza
nia
p.
nia
.
p.
ancia
a
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12
La red del Instituto Internacional del Teatro es una de las mayo- tativo de individualidades o colectivos de cada una de las es-
res y más importantes en su campo. Los principales pilares de pecialidades.
la red son los Centros Cooperantes, las Oficinas Regionales y
los Comités. Sus actividades más importantes son: Considerando que es conveniente que los Centros Nacionales
El Congreso, el Festival del „Teatro de las Naciones“ y la Uni- puedan representar en los ámbitos nacionales e internacio-
versidad del Teatro de las Naciones. Un socio importante en nales las diversas actividades se pide asumir un mínimo de
esta red es la Cátedra ITI - UNESCO „Teatro y Cultura de la ci- responsabilidades, incluyendo, pero no limitando, a los que se
vilización“, que es particularmente activa en el campo de nivel enumeran a continuación:
terciario de educación teatral. • Todos los profesionales en el país en cuestión serán infor-
mados de la existencia del Centro y de su composición;
Centros Nacionales • La Junta Directiva del Centro (Presidente, Vicepresiden-
Los Centros Nacionales, en representación de las diversas dis- te, Secretario General, etc.) debe estar compuesta por
ciplinas de teatro la vida de su país, son los únicos miembros elementos activos de la vida profesional del país y, si es
de pleno derecho de la organización. Cuando un grupo de miem- posible, con un representante de cada rama de las artes
bros de la comunidad de las artes escénicas de un determinado escénicas;
país es candidato a la adhesión, el Centro que formen deberá • El Centro debe, imperiosamente, y cualesquiera que sean
ser representativo del teatro actual en su sociedad. sus medios, facilitar a los profesionales extranjeros que
visitan el país la posibilidad de contactar y suministrar a
Cada Centro deberá incluir una Junta Directiva en la que las todos los que la requieran, la ayuda que pueda facilitar su
diversas ramas de las artes escénicas vivas estarán represen- estancia artística;
tadas (Dramaturgos, compositores, cantantes, coreógrafos, • El Centro debería, de acuerdo a las necesidades nacionales,
actores, bailarines, productores, escenógrafos, directores de formar comités de estudio encargados de examinar los pro-
teatro, etc.) Se reunirán periódicamente, además de celebrar blemas más importantes, aparte de los contactos comercia-
asambleas generales que deberán incluir un número represen- les y los problemas que incumben a otras organizaciones;
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• El Centro debería, siempre que sea posible, tomar la ini- Todos los Centros serán invitados a enviar una delegación al
ciativa de organizar eventos culturales, tales como mesas Congreso así como a otras manifestaciones internacionales ITI,
redondas, conferencias de prensa, exposiciones, publica- festivales, conferencias o talleres.
ciones teatrales, etc.
Centros Asociados
Los Centros podrán, durante el Congreso, los períodos de sesio- Considerando que es indispensable para el ITI colaborar con
nes y los eventos del ITI, promover las actividades de su país u todos los países, el Consejo Ejecutivo está autorizado a aceptar
organización para la presentación de las artes escénicas de su como Miembros Asociados a determinados Centros que solici-
país, las actividades(teatro, danza, ópera, ballet, dramaturgos, tan la adhesión, ya que temporalmente se enfrentan a obstácu-
directores, teatros públicos, teatros privados, etc.) con publica- los insuperables para acceder a la adhesión plena.
ciones y material promocional.
Composición y estrategia
Los centros también tienen la oportunidad de informar de su La estrategia internacional del ITI es doble: fortalecer los cen-
trabajo y el teatro de su país por medio de la conocida publica- tros existentes y aumentar el número de Centros y Miembros
ción ITI «El Teatro del Mundo» y el «Teatro del mundo, Directorio» Cooperantes.
en el sitio Web ITI. Muchos Centros publican un boletín nacional
y algunos distribuyen los existentes a otros Centros. Un número
de Centros producen sus propias publicaciones de teatro.
Los Centros ITI deben promover sus actividades a todos los
miembros de las artes escénicas en su país, sobre todo deben
ser incluidos los jóvenes, los más activos y todos aquellos que
merezcan ser considerados por su larga permanencia en la ac-
tividad de las artes escénicas y el ITI.
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Centres Costa Rica Iraq Pakistán Venezuela Hoy en día existen 98 paí-
Alemania Costa de Marfil Irlanda Palestina Vietnam ses miembros entre Centros
Angola Crimea Islandia Papua Nueva Guinea Zimbabue al ITI, en todas partes del
Argentina Croacia Israel Perú mundo:
Armenia Cuba Italia Polonia 17 África
Austria Dinamarca Jamaica Porcelana 15 Américas / Caribe
Azerbaiyán Ecuador Japón Puerto Rico 1 13 Estados árabes
Bangladesh EE.UU. Jordania Reino Unido 13 Asia y el Pacífico
Bielorrusia Egipto Kenia Rumania 40 Europa
Bélgica (C.Fl.) Eslovaquia Kuwait Rusia
Bélgica (C. F.). Eslovenia Letonia Senegal 1
En curso
Benín España Líbano Sharjah
Brassssiu 1 Estonia Libia Sierra Leona
Bulgaria Filipinas Luxemburgo Siria
Burkina Faso Finlandia Macedonia / ARYM Sri Lanka
Cameroun Francia Malí Sudán
Centrafrica Fujairah Marruecos Suecia
Chad Georgia México Suiza
Checa Rep. Ghana Moldavia Togo
Chipre Grecia Mónaco Túnez
Colombia Haití Mongolia Turquía
Congo Dem. Rep Hungría Nepal Ucrania
Congo Rep. India Nigeria Uganda
Corea Rep. Irán Países Bajos Uruguay
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15
98 paí- Miembros Cooperantes Oficinas Regionales
Centros Como Miembros cooperantes del ITI pueden ser admitidas Las Oficinas Regionales deben apoyar la labor del ITI en una
tes del cuantas instituciones nacionales, en el ámbito de las artes vi- zona geográfica específica. Organizar eventos, fomentar el de-
vas del espectáculo contribuyen a la realización de los objetivos sarrollo de las artes escénicas en su área y notificar a la Secre-
del Instituto Internacional del Teatro. Las instituciones naciona- taría General, si un teatro de la comunidad, en su región, desea
e les serán admitidas como miembros Cooperantes por decisión sumarse al ITI como un Centro o Miembro de Cooperante.
del Consejo Ejecutivo y con el respaldo del Centro Nacional del
país al que pertenezca la institución.
Association of Kurd Performers in Iraq
Astragali Teatro, Italia
Autopoïesis Ecole d’Art Feldenkrais, Quebec/Canadá
Cegep Saint Hyacinthe, Quebec/Canadá
Centre Performing Arts, Pune University, India
Dubai International Theatre Festival, Emiratos Árabes Unidos
Ecole de Théâtre & Cinéma Lisbonn3, Portugal
Metropolitan Cultural Centre Tampico, México
National Institute of Dramatic Art, Australia
National School of Drama Delhi, India
Nrityanchal Music & Dance Company, Bangladesh
Nuevo Laredo Cultural Centre, México
Seoul International Dance Competition, Corea Rep.
Le Théâtre des Jeunes Spectateurs Iakoutie, Rusia
World Dance Alliance, Europa
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Comités, Foros, Grupos Cuando un tema especial hace necesario crear un nuevo Comi- Comités, Foros, Grupos del
Para hacer frente en profundidad a determinados medios es- té, el ITI interesado debe ponerse en contacto con el Consejo ITI
pecializados de las artes escénicas, el ITI puede establecer Co- Ejecutivo para que su estatuto sea aprobado por el ITI. Comité de Comunicación
mités (o Foros y Grupos) cada uno con su propia estructura de Comité de Festivales
organización, financiación y programa de actividades. Los siguientes Comités, Foros y Grupos existentes en este mo- Internacionales
Comité de Jóvenes Profesionale
mento o en fase de creación:
Comité de Teatro Musical
Los miembros del Comité son los delegados de los Centros Co- El Comité de Comunicación (ComCom) estudia el papel de los
Comité Internacional de la
operantes y asociados. El Consejo es elegido durante el congre- medios de comunicación en la promoción del teatro, edita pu-
Danza
so. Si es necesario para su labor, el Comité podrá cooptar a per- blicaciones como el volumen bienal del ITI «El Mundo del Teatro» Comité de Educación y
sonas que no representan un Centro Cooperante o asociado. en inglés, francés y árabe, y también el Directorio de Teatro Formación Teatral
Las Comisiones y sus consejos están compuestos por quienes Mundial que está disponible en Internet o en la pagina Web. Comité del Teatro Dramático
están en disposición de tiempo y energía para llevar a cabo su Comité de Identidad Cultural
misión. Todos ellos están obligados a los principios democráti- Actualmente se ha creado un Comité de Festivales Internacio- y Desarrollo
cos, y deben elegir a sus dirigentes de entre sus miembros. El nales, que concentra sus actividades alrededor de los festiva- Foro Internacional de Autores
programa de cada Comité está en consonancia con los objeti- les mundiales. Dramáticos
Contact
vos del ITI y será formulado y ejecutado por su Junta Directiva y Foro Internacional del
International Theatre Institute
Monodrama
sus miembros. Cada Comité es responsable ante la Asamblea El Comité de Jóvenes Profesionales (YPC) tiene dos ejes princi- UNESCO
Grupo Nuevo Proyecto
General. pales de trabajo: 1) Fomentar y facilitar la presencia de una nueva 1 rue Miollis
generación de artistas de teatro, para desarrollar nuevas formas 75732 Paris Cedex 15
Los Comités son un pilar importante del ITI y activos, principal- de participación artística y contribuir a la transmisión del legado France
mente, en la colaboración internacional. Se ocupan de las artes ITI durante los Congresos Mundiales. 2) Crear una red internacio- Tel. +33 1 45 68 48 80
Fax +33 1 45 66 50 40
escénicas y cuestiones inherentes a sus áreas de especializa- nal de jóvenes profesionales de las artes escénicas con el fin de
www.iti-worldwide.org
ción, profesiones y temas. facilitar la movilidad internacional, intercambiar ideas y mantener
iti@unesco.org
los contactos establecidos durante un Congreso Mundial.
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pos del El Comité de Teatro Musical (MTC) tiene por objeto iniciar o dramático actual. Está presente en seminarios, festivales y ta-
coordinar las actividades en el mundo del teatro musical y está lleres, y ha desarrollado un proyecto
n desarrollando un concurso mundial llamado “Teatro Musical
Ahora“ dirigido a los nuevos creadores ópera y teatro musical, El Comité de Identidad Cultural y Desarrollo (CIDC) se centra
en colaboración con el Centro alemán del ITI. Los premiados en la promoción de formas dramáticas y las expresiones consi-
sionale
son invitados a presentar sus trabajos en la reunión internacio- deradas componentes esenciales de la identidad cultural. Los
al
nal “Teatro Musical Ahora”, en Berlín. proyectos actuales, frente a ese amplio abanico de temas como
la
la paz y la resolución de conflictos a través de la colaboración
El Comité Internacional de la Danza (IDC) tiene por objeto de- artística (Mi enemigo desconocido y del Centro de Teatro en las
sarrollar el estudio y la práctica de la Danza, a través de activi- zonas de conflicto), contribuyen a la aplicación de la Convención
ático dades como el patrocinio de festivales internacionales, la orga- de la UNESCO sobre la Protección y la Promoción de la Diversi-
ltural nización de talleres para jóvenes profesionales y las actividades dad de las Expresiones Culturales
relacionadas con el Día Internacional de la Danza, en particular
utores la difusión del Mensaje Internacional. El Foro Internacional de Autores Dramáticos (IPF) está involu-
crado en los proyectos y el establecimiento de redes con y para
titute El Comité de Educación y Formación Teatral (TECOM) se dedica los dramaturgos. Desde el año 2000 organiza, cada dos años,
a la enseñanza del teatro (especialmente en el nivel terciario) y un “Concurso Internacional de dramaturgia” para dramaturgos
la formación del profesorado. Realiza su tarea por medio de re- de todo el mundo.
uniones temáticas y talleres dirigidos especialmente a jóvenes
profesionales. Trabaja en colaboración con la Cátedra de Teatro El Foro Internacional del Monodrama (IMF) es una red de fes-
UNESCO/ITI y está representado en la Junta Directiva del ITI. tivales de teatro en todo el mundo que promueve el arte y a los
artistas que participan en producciones con un solo intérprete.
El Comité del Teatro Dramático (DTC) tiene por objeto promo-
ver la formación académica y profesional en el ámbito del teatro
bro_ESP_v1.indd 17 07.09.2008 10:01:19RED ITI
18
El Grupo Nuevo Proyecto (NPG) tiene como objetivo estimular Groupes de Travail
el desarrollo de nuevos teatros alternativos a través de la elabo- Estrategia del ITI
ración colectiva de las producciones artísticas con equipos de Teatro de las Naciones
diferentes países. Embajadores Mundiales del
Teatro
Grupos de Trabajo Día Mundial del Teatro
Los Grupos de Trabajo, constan principalmente de miembros Fondos de Inversión
del Consejo Ejecutivo y son elegidos por este órgano. En general Junta Asesora
estos grupos trabajan sobre asuntos especiales y su tarea es Oficinas Regionales
limitada en el tiempo. En la actualidad, los grupos de trabajo
se dedican a los siguientes temas: Estrategia del ITI, Teatro de
las Naciones, Embajadores Mundiales del Teatro, Día Mundial
del Teatro, Fondos de Inversión, Junta Asesora y Oficinas Re-
gionales.
bro_ESP_v1.indd 18 07.09.2008 10:01:22Cátedra UNESCO/ITI
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La Cátedra UNESCO/ITI «Teatro y Cultura de Civilizaciones» fue Los eventos organizados o auspiciados por la Cátedra UNES-
creada en 1998, en el marco del Programa “Cátedras UNESCO”, CO/ITI incluyen:
por la UNESCO y el Instituto Internacional del Teatro. • Talleres internacionales de Nivel Terciario de Escuelas de
s del Teatro y una Conferencia Mundial de Directores de Escue-
Bajo la dirección del Prof. Corneliu Dumitriu - nombrado por las de Teatro.
el Consejo Ejecutivo - la Cátedra trabaja en estrecha colabo- • Festivales Internacionales de Escuelas de Teatro
ración con el Comité de Educación, la Secretaría General del
ITI y la red de Centros nacionales ITI y miembros cooperantes. La Cátedra UNESCO/ITI está creando actualmente oficinas re-
La Cátedra UNESCO/ITI tiene su sede en Rumania y opera con gionales y programas en Asia, África, América Latina y América
el apoyo de las autoridades gubernamentales rumanas y otras del Norte.
instituciones.
Los objetivos de la Cátedra UNESCO/ITI son “ofrecer un medio
de coordinación para la investigación, documentación y pu-
blicaciones en el ámbito de educación de teatro y cine, la ini-
ciación y organización de talleres, festivales y coproducciones
internacionales, entre el teatro y las escuelas y academias, que
sirva como base para un “centro de excelencia” para postgra-
do, y formación avanzada».
bro_ESP_v1.indd 19 07.09.2008 10:01:28Días Internacionales
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Las celebraciones de los Días Internacionales son acontecimien- Cada año, el 27 Marzo, Día Mundial del Teatro, se celebra por los Mensajes del Día Mundial del
tos importantes que estimulan la sensibilización de la opinión amantes del teatro en todo el mundo. Los eventos en relación Teatro 1962–2008
pública sobre teatro, danza, lenguas y la diversidad cultural. El con el Día Mundial del Teatro incluyen premios de excelencia, fes- Jean Cocteau, Arthur Miller,
caso emblemático de nuestros días es el Día Mundial del Teatro, tivales internacionales, actuaciones gratuitas, llamamientos a la Laurence Olivier/Jean-Louis
Barraoul, René Majeu, Helene
que se celebra en todo el mundo por los miembros del ITI. La solidaridad con los artistas que lo necesitan, jornadas de puertas
Weigel, Miguel Angel Asturias,
popularidad del Día Internacional de la Danza está aumentando abiertas en los teatros, galas y reuniones.
Peter Brook, Dimitri Chostako-
año tras año. Ambos días fueron fundados por el Instituto Inter-
vitch, Pablo Neruda, Maurice
nacional del Teatro. Pero el acontecimiento más importante del “Día Mundial del
Béjart, Luchino Visconti, Richard
Teatro” es el “Mensaje Internacional». Todos los años, una des- Burton, Ellen Stewart, Eugène
A través de su naturaleza, el “Día Internacional de la Lengua Ma- tacada figura en las artes escénicas es invitada a compartir sus Ionesco, Radu Beligan, Janusz
terna” y el “Día Mundial para la Diversidad Cultural, el Diálogo y reflexiones sobre el teatro y la armonía internacional. Este Men- Warminski, Lars af Malborg,
el Desarrollo”, proclamados por las Naciones Unidas, son días saje Internacional se traduce a más de 20 idiomas, se lee para Amadou Mahtar M’Bow, Mikhaïl
importantes para el teatro y la comunidad mundial que celebran los espectadores antes de las actuaciones en los teatros de todo Tsarev, André-Louis Périnetti,
también muchos miembros del ITI. el mundo, y aparece ampliamente publicado en diarios y revistas Wole Soyinka, Antonio Gala,
de teatro y discutido en la radio y la televisión. Jean Cocteau fue Peter Brook, Martin Esslin,
Contact
Kirill Lavrov, Federico Mayor,
Día Mundial del Teatro – 27 de Marzo el autor del primer Mensaje Internacional, en 1962. International Theatre Institute
Jorge Lavelli/Arturo Uslar, Pieri,
El Día Mundial del Teatro es una ocasión para que todos celebre- UNESCO
Edward Albee, Vaclav Havel,
mos el poder de las artes escénicas para convocar a las perso- Día Internacional de la Danza – 29 de Abril 1 rue Miollis
Humberto Orsini, Saadalla
nas, y una oportunidad para las gentes del teatro, de compartir En 1982 El comité de la Danza del Instituto Internacional de 75732 Paris Cedex 15
Wannous, Jeong-Ok Kim, Vigdis
con su público una cierta visión del teatro y su capacidad para Teatro (ITI), estableció el29 de Abril, aniversario del creador del France
Finnbogadottir, Michel Tremblay,
contribuir a la paz y el entendimiento. Este día se ha celebrado ballet moderno, Jean-George Noverre (1727–1810), como Día Tel. +33 1 45 68 48 80
Iakovos Kampanellis, Girish
Fax +33 1 45 66 50 40
ininterrumpidamente desde su instauración por el ITI en 1961. Internacional de la Danza. El objetivo del “Mensaje del Día In- Karnad, Tankred Dorst, Fathia
www.iti-worldwide.org
Un 27 de marzo fue el día de la inauguración del „Teatro de las ternacional de la Danza” es el de celebrar la Danza, deleitarse El Assal, Ariane Mnouchkine,
iti@unesco.org
Naciones”, en París, en 1962. con la universalidad de esta forma de arte, cruzar todas barreras Victor Hugo Rascon Banda, His
bro_ESP_v1.indd 20 07.09.2008 10:01:31Días Internacionales
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dial del Highness Sheikh Sultan Bin políticas, culturales y étnicas, y unir a las personas con un len- General. El ITI apoya el Día Mundial del Diálogo y desarrollo de la
Muhammad Al-Qasimi, Robert guaje común: la Danza. Cada año, el mensaje de un renombrado Diversidad Cultural instaurado por la Asamblea General de las
ler, Lepage coreógrafo es extendido por todo el mundo. Naciones Unidas. Este Día proporciona una oportunidad de pro-
ouis fundizar en la comprensión de los valores de la Diversidad Cultu-
elene Mensajes del Día Int. de la
Día Internacional de la Lengua Materna – 21 Febrero ral y aprender a convivir mejor.
urias, Danza 1982–2008
Siguiendo una propuesta de Bangladesh, la UNESCO creó el Día
stako- Henrik Neubauer, Yuri Grigo-
de la Lengua Materna en 1999. Este día conmemora el movimien- “La diversidad cultural no está decretada, sino que es observada
urice rovitch, Robert Joffrey, Chetna
to lingüístico del antiguo Pakistán del Este (hoy Bangladesh) y a y ejercida. El objetivo de este día es el de cultivar la experiencia
Richard Jalan, Robin Howard, Doris
ugène los jóvenes estudiantes que murieron en esta fecha en 1952 de- de esta diversidad en una curiosidad espiritual, dedicándose a
Laine, Merce Cunningham,
anusz Hans Van Manen, Germaine fendiendo el reconocimiento del Bangla como lengua oficial. El ITI dialogar y escucharse los unos a los otros, y así, probar las posi-
org, Acogny, Maguy Marin, Dai apoya el propósito de la UNESCO que afirma que el conocimiento bilidades prácticas de desarrollo ofrecidas por empresas cultu-
Mikhaïl Ailian, Murray Louis, Maya y respeto por la diversidad cultural en el área lingüística inspiran rales, industrias creativas, turismo cultural y la salvaguarda del
netti, Plissetskaya, Maurice Béjart, una solidaridad basada en el entendimiento, la tolerancia y el diá- legado cultural”. Koïchiro Matsuura.
ala, Kazuo Ohno, Mahmoud logo. Siendo el lenguaje una parte esencial del teatro, el Día Inter-
in, Reda, Cyrielle Lesueur, Jiri nacional de la Lengua Materna proporciona al mundo del teatro
ayor, Kylian, Alicia Alonso, William
titute una oportunidad de unicidad y diversidad de cada cultura.
r, Pieri, Forsythe, Katherine Dunham,
avel, Stephen Page, Mats Ek,
Día Mundial del Diálogo y Desarrollo de la Diversidad Cultural
lla Miyako Yoshida, His Majesty
– 21 Mayo
, Vigdis King, Norodom, Sihamoni,
remblay, EL ITI es una de las ONG muy involucradas en el desarrollo de la
Sasha Waltz, Gladys Agulhas
rish Convención de UNESCO para la Diversidad Cultural, y es un socio
Fathia activo en la ratificación y puesta en marcha de la Convención en
kine, un marco nacional dentro de los Centros ITI, y en uno internacio-
da, His nal con la cercana colaboración con la UNESCO, de la Secretaría
bro_ESP_v1.indd 21 07.09.2008 10:01:40El TEATRO DE LAS NACIONES
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El Teatro de las Naciones La Universidad del Teatro de las Naciones Congre
Como resultado del trabajo del ITI y de aquellos asociados a él, Lo que se conoce como “Universidad Albert Botbol del Teatro 1948–
la primera temporada del Festival del Teatro de las Naciones de las Naciones” fue fundada en 1961 por los directores del Praga,
tuvo lugar en París en 1957 (10 países fueron representados festival anual del Teatro de las Naciones. Jóvenes profesionales La Hay
por 16 compañías) en cooperación con las autoridades france- de todas las disciplinas y países que acudían al festival eran Helsink
sas. El Teatro de las Naciones permanecería en París, primero atraídos por la dinámica y los talleres multiculturales que fa- via, Tel
en el Teatro de Sara Bernhardt y luego en el Odeón, hasta 1972. cilitaban un entendimiento e intercambio internacional. Desde Budap
Desde que comenzó y durante sus quince años de estancia en 1961 hasta 1973, más de 1000 participantes de 54 países di- Berlín
París, se convirtió en el mayor espectáculo de teatro internacio- ferentes acudieron a las sesiones de la Universidad del Teatro Sofía,
nal del mundo, persiguiendo los objetivos de calidad, pluralidad de las Naciones, entre uno y seis meses de duración en París. Este, M
y diversidad en el teatro contemporáneo. El Teatro de las Nacio- Haban
nes de París ofreció por vez primera en el Oeste la Ópera de Pe- Los principios y objetivos originales de la Universidad del Teatro bul, Mú
kín, El Berliner Ensemble, Kabuki, y el Teatro del Arte de Moscú, de las Naciones han conservado su relevancia y atractivo y hoy Marse
después de la Segunda guerra mundial. En 1975 el ITI retiró el forman la base de los talleres del ITI: Manila
título para su revisión y decidió otorgar el honor a una ciudad • Participación e intercambio internacional entre artistas jó- Contact
candidata. Se instaló primero en Varsovia, en 1975, y mas tarde venes International Theatre Institute
en otras ciudades; el Teatro de las Naciones ha recorrido todo • Interdisciplinaridad UNESCO
el mundo. Este festival internacional y universal ha encontrado • Encuentro de diferentes culturas 1 rue Miollis
acogida en, prácticamente, todos los continentes. • Desarrollo de un proyecto teatral común 75732 Paris Cedex 15
Actualmente, el título de “Teatro de las Naciones” se concede • Presentación del trabajo France
tras presentar la candidatura al ITI, ya que la organización del Tel. +33 1 45 68 48 80
Fax +33 1 45 66 50 40
Teatro de las Naciones trabaja en colaboración con los Centros Albert Botbol fue el fundador y primer director de la Universidad
www.iti-worldwide.org
ITI. Así, el carácter genuino universal e internacional de este del Teatro de las Naciones.
iti@unesco.org
evento está protegido por el sistema de procedimiento del ITI.
bro_ESP_v1.indd 22 07.09.2008 10:01:49El CONGRESO
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Congreso Mundial de ITI Cada dos años los delegados del ITI se reúnen en una ciudad El Congreso es el evento más importante del ITI. Mientras que
1948–2008 diferente en una invitación del Centro Nacional de cada país. El la Asamblea General es un elemento esencial para poder ma-
Praga, Zúrich, París, Oslo, Centro anfitrión acoge delegados y observadores de todos los terializar las obligaciones de la organización, el país anfitrión
La Haya, Dubrovnik, Atenas, miembros y representantes de los asociados al ITI. utiliza esta reunión de profesionales del teatro de todas partes
Helsinki, Viena, Varso- del mundo como una ventana para mostrar sus propias creacio-
via, Tel Aviv, Nueva York, Asociaciones de teatro internacionales relacionadas con el ITI, nes artísticas. El encuentro es importante para la formulación
Budapest, Londres, Moscú, políticos nacionales, Embajadores de teatro mundial, ganado- de los nuevos objetivos y puntos de referencia para el Consejo
Berlín del Oeste, Estocolmo, res del Premio Nobel, líderes de la UNESCO, la ONU y otras or- Ejecutivo y los diferentes Comités del ITI. Al ser una organiza-
Sofía, Madrid, Berlín del ganizaciones internacionales pueden ser invitados al Congreso ción teatral es necesario un enfoque en el arte dramático y la
Este, Montreal y Toronto, La tanto como participantes o como observadores. colaboración con éste en todos los aspectos.
Habana, Helsinki, Estam-
bul, Múnich, Caracas, Seúl, EL organizador del Congreso proporciona las instalaciones para
Marsella, Atenas, Tampico, la Asamblea General, las sesiones del Instituto Ejecutivo y todas
Manila, Madrid. las reuniones de los Comités del ITI. El programa del Congreso
incluye un número de eventos artísticos: actuaciones, talleres,
titute presentaciones, simposios, etc. mostrando los espectáculos
artísticos actuales del país anfitrión, así como una colaboración
internacional de los Comités del ITI.
bro_ESP_v1.indd 23 07.09.2008 10:01:53EMBAJADORES MUNDIALES DEL TEATRO
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El ITI tiene el honor de beneficiarse del inapreciable y entusiasta Embajadores Mundiales del
apoyo de algunas de las figuras mundiales más importantes de Teatro
las diferentes ramas de las artes escénicas. Los Embajadores, (Futuras designaciones en
curso)
cada uno en su forma, bien por una particular actividad o sim-
plemente con su presencia y prestando su nombre, refuerzan la
misión del ITI. Su asociación con ITI es una fuente de inspiración
tanto para nuevos miembros como para los existentes.
A cada Embajador mundial del teatro se le ofrece un espacio
Vigdis Finnbogadottir, Girish Karnad, Arnold Wesker,
en la página web del ITI y es invitado a los Congresos, Festiva- Islandia India Reino Unido
les, Días Internacionales del Teatro, Días Internacionales de la
Danza y otros eventos.
Contact
International Theatre Institute
UNESCO
1 rue Miollis
75732 Paris Cedex 15
Wole Soyinka, Anatoli Vassiliev, Ellen Stewart, France
Nigeria Rusia EE.UU. Tel. +33 1 45 68 48 80
Fax +33 1 45 66 50 40
www.iti-worldwide.org
iti@unesco.org
bro_ESP_v1.indd 24 07.09.2008 10:01:57CONCURSOS/PREMIOS
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s del Premio Uchimura Concurso « Music Theatre NOW »
El ITI en colaboración con su Centro Japonés, otorga el Premio Este nuevo concurso musical mundial para creadores de ópera
en anual Uchimura, creado en 1992 en homenaje al dramaturgo y teatro musical fue creado en 2008 por el Comité Musical del
Naoya Uchimura, antiguo presidente del Centro Japonés, dedi- ITI con el apoyo del Centro Alemán del ITI, y con la primera pre-
cado al intercambio cultural internacional. El Premio, valorado sentación de los ganadores en Berlín. El concurso está abierto
en 3000 euros, es dotado por la familia de Uchimura y recom- a producciones que hayan sido producidas profesionalmente
pensa el trabajo o actividad relacionado con el teatro Japonés. durante los tres años precedentes.
Concurso Internacional de Dramaturgia
Inaugurado en 2000, el Concurso Internacional de Dramatur-
gia es organizado por el Foro Internacional de Dramaturgos del
ITI para estimular a la dramaturgia contemporánea. Las obras
ganadoras, seleccionadas anónimamente por un jurado inter-
nacional de profesionales, son publicadas y los galardonados
obtienen premios en metálico. La comunicación del fallo se pro-
titute duce durante el Congreso del ITI, si es posible con una lectura
dramatizada de las obras ganadoras.
bro_ESP_v1.indd 25 07.09.2008 10:02:03PUBLICACIONES
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El Mundo del Teatro las artes escénicas de todos los continentes. Cada volúmen in-
“El Mundo del Teatro” es la principal publicación del ITI. Recoge cluye artículos sobre dramaturgia, teatro musical, danza, teatro
artículos nacionales escritos por notables periodistas o críticos juvenil, teatro de marionetas, diseño, arquitectura, tecnología,
teatrales proporcionados por los Centros ITI. Esto proporciona entrenamiento, críticas, y becas. Los libros son publicados por
un amplio panorama de producciones teatrales y una revisión Routledge bajo el auspicio de ITI, IACT, FIRT y SIBMAS, con el
crítica de los recientes desarrollos en las artes escénicas de apoyo de UNESCO.
50 países durante las dos temporadas precedentes. El libro
se publica bianualmente desde 1986, primero con la ayuda Mensajes del Teatro Mundial
del Centro Ruso del ITI y, desde 1991, con la laboriosa dedi- Numerosos libros sobre varios aspectos del trabajo del ITI y sus
cación del Centro de Bangladesh y el Centro de Comunicación. Centros han sido publicados por los Centros Nacionales. La lis-
El libro se puede adquirir también en francés- “Le Monde du ta se puede encontrar en las publicaciones de los países en el
Thèâtre”- gracias a los Centros de Túnez, Bélgica, Kuwait y Fu- „World Theatre Directory“ (Directorio Mundial de Teatros) en la
jairah, así como los mencionados anteriormente. En 2008, una página web del ITI. Debido a la popularidad y carácter especial
versión árabe fue posible por primera vez con el apoyo de H. H de los Mensajes del Dia Mundial del teatro, los centros de Vene-
Sheikh Hamad bin Mohammed Al-Sharqi, soberano de Fujairah zuela, Bangladesh y Sharjah han publicado colecciones que los Contact
y miembro del Instituto Supremo de UAE, junto con el Centro de recogen. La primera edición de la versión de Bangladesh apa- International Theatre Institute
Fujairah del ITI. reció en 2000, la segunda en 2002 – con todos los mensajes UNESCO
en inglés, francés y bangla. La versión de Sharjah apareció en 1 rue Miollis
Enciclopedia Mundial de Teatro Contemporáneo 2007 y contiene los mensajes en inglés, francés y árabe. 75732 Paris Cedex 15
En seis volúmenes – Europa (I), América (II), África (III), El Mundo France
Árabe (IV) y Asia/Oceanía (V) y un volumen bibliográfico- la En- Tel. +33 1 45 68 48 80
Fax +33 1 45 66 50 40
ciclopedia Mundial de Teatro Contemporáneo es esencialmente
www.iti-worldwide.org
“una enciclopedia de las naciones y sus teatros”. Los documen-
iti@unesco.org
tos de la enciclopedia muestran el desarrollo y los recursos en
bro_ESP_v1.indd 26 07.09.2008 10:02:05También puede leer
