ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES - Concierto 2 - OFBA
←
→
Transcripción del contenido de la página
Si su navegador no muestra la página correctamente, lea el contenido de la página a continuación
OFBA TEMPORADA 2022 ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES Concierto 2
JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta JEFE DE GABINETE Felipe Miguel MINISTRO DE CULTURA Enrique Avogadro DIRECTOR GENERAL Jorge Telerman
TEMPORADA 2022 OFBA — 5
ORQUESTA FILARMÓNICA
DE BUENOS AIRES
Concierto 2
DIRECTOR INVITADO
Fabio Mechetti
PIANO
Javier Perianes
MARZO PARTE I PARTE II
VIE 18 | 20H Edvard Grieg Vasili Kalínnikov
(1843-1907) (1866-1901)
SALA PRINCIPAL Concierto para piano y orquesta Sinfonía N°1 en Sol menor
TEATRO COLÓN en La menor, Op. 16 I. Allegro moderato
I. Allegro molto moderato II. Andante commodamente
II. Adagio III. Scherzo: Allegro non troppo
III. Allegro moderato molto e marcato – IV. Finale: Allegro moderato
Quasi presto – Andante maestoso
OFBA — 6
FABIO
MECHETTI
Director musical
Crédito foto: Nació en San Pablo en 1957. Tiene maestrías en dirección y composición de la Juilliard
Daniella Paoliello School of Music. En 1989, ganó el Concurso Internacional de Dirección Malko, Dinamarca. En
Estados Unidos, se desempeñó como director asociado de la Orquesta Sinfónica Nacional
(Washington, DC) y director residente de la Orquesta Sinfónica de San Diego. Fue director
musical de la Orquesta Sinfónica de Syracuse (1992–1999), la Sinfónica de Spokane (1993–
2004), y la Sinfónica de Jacksonville (1999–2014). En 2008, se convirtió en el director musical
fundador y director principal de la Orquesta Filarmónica de Minas Gerais, Belo Horizonte.
Se desempeñó como director principal de la Orquesta Filarmónica de Malasia durante la
temporada 2014-2015.
Ha trabajado con algunos de los más grandes artistas, incluidos Mstislav Rostropovich, Alicia
de Larrocha, Magda Tagliaferro, Nicanor Zabaleta, Frederica von Stade, Thomas Hampson,
Joshua Bell, Kathleen Battle, Gil Shaham, Sarah Chang, Hilary Hahn, Arnaldo Cohen, Nelson
Freire, Andre Watts, entre otros.
OFBA — 8
JAVIER
PERIANES
Piano
Crédito foto: Pianista español de relevancia internacional, actuó en las salas de conciertos más
Igor Studio prestigiosas del mundo con orquestas como la Wiener Philharmoniker, Leipzig
Gewandhausorchester, Concertgebouworkest, Cleveland Orchestra, Czech Philharmonic,
sinfónicas de Chicago, Boston y San Francisco, filarmónicas de Oslo, Londres, Nueva
York y Los Ángeles, Orchestre Symphonique de Montréal, Orchestre de Paris, Rundfunk-
Sinfonieorchester Berlin, Danish National, Mahler Chamber Orchestra, Budapest Festival
Orchestra y Yomiuri Nippon Symphony. Colaboró con directores como Daniel Barenboim,
Charles Dutoit, Zubin Mehta, Gustavo Dudamel, Klaus Mäkelä, Sakari Oramo, Yuri Temirkanov,
Gianandrea Noseda, Ivan Fischer, Gustavo Gimeno, Santtu-Matias Rouvali, Simone Young,
Juanjo Mena, Vladimir Jurowski, David Afkham, François-Xavier Roth o Daniel Harding.
La temporada 2021-22 incluye sus debuts junto a las orquestas Filarmónica de Luxemburgo,
Sidney Symphony, Aurora Orchestra y Kristiansand Orchestra y el estreno mundial del
Concierto para piano y orquesta del compositor peruano Jimmy López, que tendrá lugar el
Royal Festival Hall de Londres junto a la London Philharmonic Orchestra y Klaus Mäkelä, y
que Perianes llevará también a San Pablo junto a la Orquestra Simfonica del Estado de São
Paulo y Alexander Shelley.
TEMPORADA 2022 OFBA — 11
EL PODER DE LA IDENTIDAD
Por Diego Fischerman
GRIEG - CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA
EN LA MENOR, OP. 16
“Debo admitir que salí del Conservatorio de Leipzig tan los pueblos no inauguraba su existencia, pero sí una
estúpido como había entrado”, escribió Edvard Grieg nueva mirada sobre ella. El solo hecho de que el mundo
a su biógrafo, Aimar Grønvold, en 1881. Tenía 38 años académico –y “culto”, en el sentido de cultivado– la
y, en todo caso, no es un dato menor que se dedicara reconociera como sabiduría era, eventualmente, el
un libro a contar su vida y su obra hasta ese momento. centro de una cuestión inseparable del surgimiento de
“Naturalmente aprendí allí algunas cosas –continuaba– los grandes Estados-Nación. Y de una idea de identidad
pero mi personalidad era todavía un libro cerrado para cultural que, en los hechos, proveyó la plataforma
mí”. Entre lo que sí le dejó una impresión profunda desde la cual una pléyade de artistas pudo pensar
estuvo uno de los conciertos a los que asistió a los 15 su propia identidad creadora. Poco importa el hecho
años, cuando recién acababa de empezar sus estudios en de que los intervalos del comienzo (una segunda
Leipzig. Tocaba Clara Schumann y la obra era el Concierto menor y una tercera mayor descendentes) puedan ser
en La menor de su marido, fallecido dos años antes. identificados como un rasgo folklórico noruego. Podría
Una década después, poco antes de cumplir 25 tratarse de una referencia a las tradiciones musicales
años, Grieg escribió su primera obra en gran de casi cualquier país del centro o el norte de Europa.
escala. Un concierto para piano en La menor. Una Lo interesante es la trascendencia que la cuestión tuvo
composición estructurada, en lo exterior (y en la para el propio compositor y, posteriormente, para un
catarata descendente del comienzo), por el modelo mercado que encontró allí, en el que en los hechos se
de Schumann y por la emoción que le había causado. convirtió en el concierto para piano y orquesta más
Pero allí aparecía, también, la explosiva afirmación de famoso –y en gran medida, ya en el siglo XX, gracias
esa personalidad que él había tardado en vislumbrar. al cine, que recurrió a él de manera incesante– la más
Viernes, sábados
Y una suerte de declaración de principios acerca del perfecta encarnación de lo noruego imaginario.
AV. PEDRO DE MENDOZA 2163, LA BOCA
uso “culto” de los saberes del pueblo, eso que en esos
domingos y feriados
mismos años, en 1846, el coleccionista, fotógrafo y
ensayista inglés William John Thoms había bautizado
Comprá tus entradas en
con un neologismo de su invención: “folklore”.
DE 12 A 18 H www.teatrocolon.org.ar La aparición de una palabra referida a la sabiduría de
OFBA — 12 KALÍNNIKOV - SINFONÍA Nº 1 EN SOL MENOR El nacionalismo, en Rusia, está íntimamente ligado a dos y, cerca de su temprana muerte por tuberculosis, hechos aparentemente contradictorios: su marginalidad en 1900, de Rachmaninov, continúa esa tradición de con respecto a los grandes centros culturales en el siglo compositores salvajes. Hijo de un policía, formado a los XIX y, obviamente, su aspiración a la centralidad. Y, ya en tumbos y apoyado por otros músicos, como Tchaikovsky, el siglo XX, a partir de la muerte de Lenin y el ascenso compuso poco, salteado y, sobre todo, destinado de Stalin, a su identificación con la estética oficial del al ámbito doméstico. La gran mayoría de sus obras Realismo Socialista. La creación de un arte propio era pertenece al género de la canción de cámara. Y allí fundamental en un imperio de la vastedad del ruso, destellan dos extrañas sinfonías, plenas de inspiración donde la élite hablaba en francés, el idioma local no melódica y, en el caso de la primera, con uno de los tenía sustantivos abstractos –y los primeros escritores temas más bellos que puedan imaginarse (el tema interesados en formular una literatura rusa, empezando principal de su primer movimiento) que compensa con por Pushkin y, después, Tolstoi, debían inventar palabras creces su convencionalismo en lo formal. o utilizar vocablos franceses– y los teatros programaban óperas italianas. Esa marginalidad intrínseca generó, involuntariamente, una de las tradiciones musicales más fuertes y determinantes: la utilización de técnicas heterodoxas que, en su momento, eran consideradas simplemente erróneas. Mussorgsky tal vez sea el ejemplo más acabado. La crudeza de sus Cuadros de una exposición para piano, debó ser domesticada por múltiples ediciones –que, es claro, la traicionaban– y, como es sabido, hasta por una orquesta sinfónica a la francesa. No obstante, es esa supuesta tosquedad, esa belleza resistente a la complacencia, lo que conforma su verdadero estilo. Vasili Kalínnikov, nacido en 1866 y contemporáneo, en sus comienzos, de Tchaikovsky
OFBA — 14
ORQUESTA FILARMÓNICA
DE BUENOS AIRES
DIRECTOR MUSICAL
Enrique Arturo Diemecke
CONCERTINO SEGUNDOS VIOLINES Ana Tauriello
Xavier Inchausti Hernán Briático Solista Emilio Astolfi
Demir Lulja Suplente de solista Bárbara Hiertz
CONCERTINO ADJUNTO Nelly Guevara Suplente de solista Verónica D´Amore
Pablo Saraví Natalia Cabello José García Benítez
Jorge Caldelari Carla Regio
PRIMEROS VIOLINES Gerardo Pachilla
Alfija Gubaidulina Silvio Murano VIOLONCHELOS
Luciano Casalino Ekaterina Lartchenko José Araujo Solista
Elías Gurevich Humberto Ridolfi Diego Fainguersch Suplente de solista
Alejandro Wajnerman Enrique Mogni Benjamín Báez Suplente de solista
Hugo Eliggi Rosa Ridolfi Matías Villafañe de Marinis
Grace Medina Cristina Monasterolo Adriana Bellino
Eduardo Ludueña Nicolás Tabbush Gloria Pankaeva
Patricia Fornillo Juan José Raczkowski Melina Kyrkiris
Cecilia Barraquero Eugenia Gullace Marina Arreseygor
Alicia Chianalino Andrés Magula* Cecilia Slamig
Matías Grande María Belén Almada* Leandro Kyrkiris*
Julio Domínguez Lucas Brass*
Sebastián Masci VIOLAS Ayelén Espindola Giacobbe*
Lucía Herrera Denis Golovin Solista
Manuel Quiroga Kristine Bara Suplente de solista CONTRABAJOS
Miguel Ángel Chacon Maggiorani Juan Manuel Castellanos Javier Dragun Solista
Mabel Serrano Mirabal* María Eugenia Massa* Julián Medina Suplente de solista
Mariana Saraví* Irene Sopczak Germán Rudmisky
Astro Rocco* Daniel Tetelbaum Karen Sano
Claudio Medina Jeremías Prokopchuk
Darío Legname Pedro SalernoOFBA — 16 TEMPORADA 2022 OFBA — 17
CORNOS DIRECTORA EJECUTIVA
Ruslan Dragun CLARINETES TUBA
Raúl Barrientos Mariano Rey Solista Fernando Chiappero Solista Richard Alonso Díaz* Analía Belli
Hernán Maisa* Matías Tchicourel Suplente de solista Martcho Mavrov Suplente de solista Pedro Pulzován*
Eloy Fernández Rojas Christian Morabito DIRECTORA MUSICAL ASISTENTE
FLAUTAS Sebastián Tozzola Gustavo Peña TIMBALES
Natália Larangeira*
Claudio Barile Solista Alfonso Calvo* Margarete Mengel Juan Ignacio Ferreirós Suplente de solista
Horacio Massone Federico Schneebeli Juan Ringer COORDINADORA
Ana Rosa Rodríguez CLARINETE BAJO
Luis Ariel Martino Alejandra Gandini
Gabriel Romero Sebastián Tozzola PERCUSIÓN
TROMPETAS AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Eloy Fernández Rojas Christian Frette Primer tambor
FLAUTÍN
Fernando Ciancio Solista Ángel Frette Placas Luz Rocco
Horacio Massone CLARINETE REQUINTO
Daniel Marcel Crespo Suplente de solista Federico Del Castillo Platillos y accesorios
Ana Rosa Rodríguez Eloy Fernández Rojas Guillermo Tejada Arce Joaquín Pérez Plato y bombo MÚSICO COPISTA CORRECTOR
Gabriel Romero Alfonso Calvo* Leandro Melluso Augusto Reinhold
Martin Mengel ARPAS
*CONTRATADOS
OBOES FAGOTES María Cecilia Rodríguez Solista
TROMBONES TENORES
Néstor Garrote Solista Gabriel La Rocca Solista Alina Traine Suplente de solista
Natalia Silipo Suplente de solista Gertrud Stauber Suplente de solista Víctor Gervini Solista
Michelle Wong Andrea Merenzon Matías Bisulca Suplente de solista
Hernán Gastiaburo Daniel La Rocca Armando Campos
Paula Llan de Rosos William Thomas Genz Maximiliano De la Fuente
TROMBÓN BAJO
CORNO INGLÉS CONTRAFAGOT
Michelle Wong Andrea Merenzon Jorge Ramírez Cáceres
Paula Llan de Rosos Daniel La RoccaDIRECCIÓN GENERAL ESCENOTÉCNICA
ENRIQUE BORDOLINI | DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICO
ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL
PALMIRO CRINITI | JEFE TÉCNICO ESCENARIO
ASISTENTE DIRECTOR ESCENOTÉCNICO ESCULTURA PRODUCCIÓN EJECUTIVA
Oscar Vázquez Jorge Crescente Jorge Negri
PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA HERRERÍA TEATRAL REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA
Verónica Cámara Gustavo Gómez Cristian Escobar
ASISTENCIA DE STREAMING INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL
Karina Barresi Luis Pereiro Stella Maris López
AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA
Federico Guastella Rubén Conde Carlos De Pasquale
DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA
Arnaldo Colombaroli Palmiro Criniti Héctor Vidaurre
ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO
Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Natalio Ríos
EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA
Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba
ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS
Carlos Monzani Oscar Flores
COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
JEFE DE PRENSA COORDINADOR GENERAL
DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
Hugo García
Jorge Codicimo
COORDINADOR COLÓN DIGITAL
Ariel Ireneo ChavezDIRECCIÓN GENERAL ARTÍSTICA
Y DE PRODUCCIÓN
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL
CUERPOS ARTÍSTICOS COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL
DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE ESTUDIOS MUSICALES
BALLET
COORDINADOR GENERAL COORDINADOR GENERAL
Mario Galizzi
Augusto Techera César Bustamante
CORO
COORDINACIÓN GENERAL
Miguel Martínez DE ESCENARIO
ORQUESTA FILARMÓNICA COORDINADOR GENERAL
DE BUENOS AIRES
Matías Cambiasso
Enrique Arturo Diemecke
ALIADO PRINCIPAL
ARCHIVO MUSICAL 2DA JEFA
CORO DE NIÑOS Cristina López
César Bustamante
SUPERVISORES
ORQUESTA ESTABLE Daniel Zocastro
Fabio Machuca
ALIADOS DE LA TEMPORADA
ALIADOS DE OFBATEATRO COLÓN
DIRECTOR GENERAL
Jorge Telerman
DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTOR GENERAL DIRECTOR GENERAL
ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICO
Martín Boschet
Enrique Arturo Diemecke Enrique Bordolini
DIRECTOR GENERAL DIRECTOR GENERAL TÉCNICO, DIRECTORA GENERAL
DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE ADMINISTRATIVO Y LEGAL DE RECURSOS HUMANOS
Marcelo Birman Sergio Di Fonzo Elisabeth SarmientoDisfrutá una experiencia única. Disfrutá la Experiencia Colón.
También puede leer
