CCBB expone toda "A tensão" de Leandro Erlich - Agência Galo

CCBB expone toda “A tensão” de Leandro Erlich
Artista argentino exitoso en todo el mundo desplazando edificios, marcos arquitectónicos y objetos de
sus “lugares-comunes” tendrá su obra exhibida en el circuito Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB) a
partir de septiembre de este año; muestra recorrerá Belo Horizonte, Rio de Janeiro y São Paulo

Imágenes, press releases y otros materiales de apoyo para periodistas:
https://agenciagalo.com/erlich/

                                             La piscina de Leandro Erlich (Swimming Pool, 1999). Versión producida
                                             para el museo argentino Malba. Foto: Guyot/Ortiz

                                             Belo Horizonte, agosto de 2021 – Va a parecer una reforma
                                           completa, pero es mucho más que eso: una exposición. A
                                           partir de 15 de septiembre de este año, un conjunto de 19
                                           obras va a cambiar la forma comovemos el edificio del
                                           Centro Cultural Banco do Brasil: barco
y ascensor flotantes, ventanas para jardines imaginarios y hasta una piscina en que el visitante puede
entrar con ropa y quedarse sumergido sin miedo de ahogarse hacen parte de la muestra de uno de los
nombres más provocativos y populares del arte contemporáneo, el argentino Leandro Erlich.

La exposición que llega a Brasil tiene un nombre bastante explícito, “A tensão” (y sonoramente
ambiguo: quien no lee puede oír “atención”), revelador de uno de los probables sentimientos que los
visitantes sentirán delante de las instalaciones del artista. Eso porque Erlich trabaja con referencias que
son, literalmente, “lugares-comunes”, espacios que estamos acostumbrados a ver en el día a día, pero
desplazados de la condición de normalidad. Como afirma el curador de la exposición, Marcello Dantas,
“la obra de Leandro Erlich está estructurada en el mecanismo de la duda. Lo que nuestros ojos ven está
en desacuerdo con lo que nuestra mente conoce”, sintetiza.

Leandro Erlich, nacido en 1973 y produciendo sus obras en sus talleres en Buenos Aires y Montevideo,
está, así, constantemente rompiendo las fronteras que normalmente creemos existir entre la realidad
y la ilusión. En entrevista al periódico argentino Clarín, el artista explicó su proyecto: “Estoy interesado
principalmente en transformar elementos que las personas creen que no pueden ser transformados,
que no pueden ser diferentes. Se trata de una utopía de presentar la posibilidad de transformar lo que
existe en una otra cosa, y esa acción nos invita a imaginar la realidad de una manera distinta”.

Una de las más exitosas experiencias en ese sentido – que se ha convertido en una de sus obras más
populares y desconcertantes – es “Swimming Pool” (piscina, en español), que será instalada en el patio
de CCBB Belo Horizonte. Atracción donde quiera que sea expuesta, la piscina de Erlich provoca
sensaciones absurdas tanto por quien entra en ella – sin mojarse – como para quien está del lado de
afuera: una camada de agua entre un lado y otro crea la ilusión de que las personas al fondo están de
hecho sumergidas en una piscina en que no necesitan respirar.

Otra obra desconcertante y grande destaque entre las instalaciones de Erlich presente en la exposición
de Belo Horizonte es “Classroom”. En ella, cuando el visitante se adentra a la sala, su imagen es reflejada
en un vidrio, como si él hiciera parte de una escena diferente. En esa escena, el visitante se parece a
una especie de fantasma, como si estuviera en un aula abandonada – las memorias de infancia se
proyectan para un escenario de crisis y de abandono.

                                                                             En diferentes trabajos, Erlich recurre
                                                                             a la idea de recorte visual sugerida
                                                                             por las ventanas. Uno de esos
                                                                             trabajos, que será expuesto en
                                                                             Brasil, se llama, justamente, “Blind
                                                                             Window”. “¿Qué guarda la
                                                                             memoria? ¿Nuestro cerebro o
                                                                             nuestros ojos?”, preguntó el artista,
                                                                             de forma retórica, durante una
                                                                             entrevista en Japón. “Me gusta la
                                                                             idea de pensar que el ojo, o el vidrio,
                                                                             también son capaces de guardar
                                                                             historias”. Es justamente esa la
                                                                             propuesta de Erlich al fijar paisajes,
                                                                             situaciones imaginarias e inusuales,
 Arriba y abajo, la obra “Classroom” (1999), de Leandro Erlich, en versión   en objetos arquitectónicos o
 creada para el Malba . Foto: Guyot/Ortiz
                                                                             decorativos, como una ventana o un
                                                                             falso espejo en un ascensor.

                                                                             Erlich participó de algunas grandes
                                                                             exposiciones en Brasil. En 1997,
                                                                             integró el rol de artistas que
                                                                             estuvieron en la 1ª Bienal del
                                                                             Mercosur y, en 2004, figuró entre
                                                                             los nombres de la 26a Bienal de São
                                                                             Paulo. En 2001, representó a
                                                                             Argentina en la 49ª Bienal de
                                                                             Venecia, donde volvió a estar en
                                                                             2005. Son, también, decenas las
                                                                             grandes exposiciones colectivas en
                                                                             que Erlich estuvo, así como son
                                                                             decenas         las      exposiciones

individuales de Erlich por el mundo: New York, Barcelona, Londres, Seul, Paris, Buenos Aires: donde
quiera que sea expuesto, el arte de Leandro Erlich provoca al público.

En un texto de 2021 publicado en su blog, el experto en arte latinoamericano Hans Herzog asoció el
trabajo de Erlich al trompe-l’oeils de Escher, por provocar espanto y sorpresa y por ser “levemente
siniestro”. Y cita al crítico Rodrigo Alonso, que en un texto de 2014 defendió que la obra del argentino

rompe con los automatismos de nuestro mundo, al “desafiar la gravedad, invertir los espacios, engañar
la mirada”, entre otras estrategias de construcción de verosimilitud y de potenciación del insólito.

Al desplazar el conocimiento previo del espectador de aquello que podríamos llamar, ahora recurriendo
a un lugar-común del lenguaje, de “zona de confort”, Erlich coloca al espectador necesariamente en
confrontación con lo que decía su experiencia sobre dada situación, exigiendo “un compromiso y una
atención participativa para desvelar cada obra”, explica el curador Marcello Dantas: “cada situación
solo se materializa con la presencia del público, en que la obra abre un espacio de suceso. El título de
la exposición ya convoca esa duda: se pide atención a la vez que carga en sí el misterio provocado por
la tensión que existe en el espacio vacío antes de la participación”, completa.

Las ilusiones ópticas y la subversión de la realidad propuestas por Erlich lo hacen un artista,
simultáneamente, conceptual y tremendamente popular. La exposición “Ver y creer”, en el Museo Mori
de Tokio, abierta a fines de 2017, atrajo 400 mil espectadores pagantes en los tres primeros meses,
superando la taquilla alcanzada por el japonés Takashi Murakami (315 mil entradas) y acercándose al
resultado obtenido por Ai Weiwei (460 mil) en el mismo período. En la época, el museo destacó el
interés que la obra del argentino provocaba entre los jóvenes y adolescentes, que representaban cerca
de la mitad de los visitantes.

Además de provocar la mirada de estos visitantes en particular, las obras de Erlich invitaban a la
interacción en las redes sociales: Instagram se llenó de fotos de jóvenes integrados al espacio expositivo
y eso fue uno de los motores, también, del éxito de público. En 2018, al transformar el techo de unos
grandes almacenes de Paris en cielo artificial, fue llamado por la prensa, positivamente, de
“manipulador de lo real” y de “lo mágico del arte”. El prestigio se mantuvo cuando expuso en el Museo
de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba), en 2015, haciendo “desaparecer” un pedazo de un
gran obelisco de la capital argentina mientras una réplica de la punta del monumento era exhibida en
la puerta del museo.

Montar una exposición de Leandro Erlich no es tarea simple. Al trabajar con piezas grandes e
instalaciones que exigen adaptaciones específicas para los espacios expositivos, y que rompen con la
lógica cotidiana de la arquitectura y del urbanismo, parte de las obras de Erlich exige un montaje previo,
que está siendo hecha en galpones en Brasil, antes de ser llevadas al CCBB.

"Ofreceremos a nuestro público la oportunidad de vivir una experiencia cultural única, con todo el
cuidado y la seguridad que requiere el momento de la pandemia. Nuestro espacio fue adaptado a los
protocolos sanitarios y hemos construido nuevas alternativas para seguir ofreciendo a la gente la
oportunidad de visitar, de forma gratuita, colecciones y exposiciones nacionales e internacionales",
dice la Directora General del Centro Cultural Banco do Brasil Belo Horizonte, Gislane Tanaka.

De ese modo, la tensión provocada por el artista es el resultado no apenas de una percepción aguda
de las posibilidades visuales de una dada situación, sino también de una preocupación con el propio
espacio que abriga las muestras, que se convierten, de ese modo, únicas. La percepción de la piscina
en Belo Horizonte, en un edificio histórico, será bastante diferente de la provocada por la instalación
en Malba, de Buenos Aires, por ejemplo, un edificio mucho más moderno.

Justamente por dialogar con el entorno y con las experiencias previas de los visitantes, el trabajo de
Leandro Erlich expresa como pocos nuestra época. Como explica Marcello Dantas, esa es también una
sensación progresiva: “A cada etapa de ese viaje por la exposición, nos damos cuenta de la relación
entre expectativa, tensión y atención que traducen el espíritu de un tiempo de incertezas”.

"La exposición propone despertar en el público visiones distintas sobre una realidad determinada.
Provocador y atrevido, el artista busca transponer lo que se espera", dice Júlio Vezzaro, Director
Comercial y de Producto de la BB DTVM, patrocinadora de la exposición (pulse aquí para descargar la
imagen del ejecutivo). "Al igual que Leandro Erlich, la BB DTVM cree en la transformación y sabemos
que los cambios se producen cuando nos desenredamos. Somos una empresa innovadora que apoya

la cultura, el deporte y contribuye a construir una sociedad más sostenible", concluye.

 Exposición: “A tensão”
 Artista: Leandro Erlich (1973-)
 Dónde: circuito Centro Cultural Banco do Brasil
     • Belo Horizonte, de 15.09 a 22.11.2021
     • Rio de Janeiro, de 05.01.2022 a 07.03.2022
     • São Paulo, de 13.04.2022 a 20.06.2022
 Protocolo de funcionamiento del CCBB durante la pandemia de Covid-19

 Para acceso al edificio del CCBB Belo Horizonte es indispensable la emisión del billete online. Antes de
 agendar su visita, lea con atención las informaciones disponibles en https://bit.ly/3y9mmDw, que hacen
 parte del nuevo protocolo de funcionamiento del CCBB Belo Horizonte, conforme Decreto Municipal
 en 17.361 de 22 de mayo de 2020.

     o   Horario de funcionamiento: de miércoles a lunes, de las 10h a las 22h
     o   Taquilla: no hay taquilla física, las entradas deben ser emitidas por el sitio bb.com.br/cultura con
         presenta- ción del QR Code en la entrada del CCBB
     o   Acceso al edificio: será permitido apenas con reservación por el sitio bb.com.br/cultura. Recordamos que
         el número de personas que pueden agendar la visitación en cada horario es limitado y que no será posi-
         ble reprogramar nuevamente la visita.
     o   La entrada es válida para el día y horario agendados
     o   Consigna: está suspensa. Use solamente lo indispensable para su visita
     o   No está permitida la entrada en las salas de exposición portando mochilas o maletas
     o   Bebederos: los bebederos fueron adaptados y la utilización es solamente para recolección de agua con
         recipientes individuales
     o   Mascarillas/Tapabocas: uso obligatorio, cubriendo la nariz y la boca, durante la permanencia en CCBB
     o   Control de temperatura: la temperatura de los visitantes será medida en la entrada en CCBB. Personas
         con temperatura igual o superior a 37,5 serán orientadas a buscar atendimiento médico especializado
     o   Visitación: la visitación tiene flujo unidireccional. Oriéntese por la señalización y una vez iniciada la visita
         no regrese al punto inicial
     o   Oriéntese por la señalización y mantenga la distancia de 2 metros
     o   Ascensores: personas con discapacidad, movilidad reducida o que necesiten de acompañamiento po-
         seen atendimiento priorizado. Recomendamos el uso de las escaleras a los demás usuarios
     o   Baños: limitación de la capacidad además de la instalación de dispensadores de alcohol en gel
     o   Entrada y salida asequible: personas con discapacidad o movilidad reducida y otras personas que nece-
         siten de la rampa de acceso pueden entrar y salir por la calle Claudio Manoel
     o   Programa Educativo: las actividades presenciales del Programa Educativo están suspensas

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