JOAQUÍN TORRES-GARCÍA MADERAS, DIBUJOS, JUGUETES WOODS, DRAWINGS, TOYS
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JOAQUÍN TORRES-GARCÍA MADERAS, DIBUJOS, JUGUETES WOODS, DRAWINGS, TOYS
JOAQUÍN TORRES-GARCÍA 2 3
JOAQUÍN TORRES-GARCÍA
Maderas, Dibujos, Juguetes
Woods, Drawings, Toys
Del 22 de enero al 1 de marzo de 2015
January 22- 1 March 2015
GALERIA LEANDRO NAVARRO
C/ AMOR DE DIOS, Nº1 28014 MADRID
Horario: de Lunes a Viernes de 10 a 14h. y de 17 a 20h. Sábado previa cita.
Gallery opening hours: Monday to Frriday 10-2 and 5 to 8. Saturdays upon request.
Tel.: 91 429 89 55 Fax: 91 429 91 55
e-mail: galeria@leandro-navarro.com www.leandro-navarro.com
DE PARÍS A MONTEVIDEO En 1934 Torres García abandona la ten- pios del siglo pasado, revela un crecien- tadora y dura Babel del Viejo Mundo te desasosiego ante ese vieja y noble para regresar a su tierra, el Uruguay, técnica de pintar, en la que todo ya está en el lejano sur de América del Sur. Se hecho y que nada nuevo le dice. Ya se había ido cuando era un jovenzuelo de ha pronunciado la terrible pregunta: el dieciséis años, deseoso de aprender los pintor ha visto el rostro de su esfinge, secretos del antiguo oficio de la pintura y ha visto además, que ella lo mira con europea, y volvió como un hombre de devoradora fijeza, con ojos que no suel- sesenta, lleno de sabiduría dispuesto a tan. Su búsqueda, nunca satisfecha, fue enseñar una nueva -y la más ambicio- orientada por Van Gogh, Gauguin, Tou- sa- concepción del arte. Tan ambiciosa luse-Lautrec- más en particular- y, por fue esa concepción, el constructivismo, supuesto, “le pére Cézanne”: en todos que pretendió ser la síntesis suprema ellos estaba la pintura, pero ninguno de entre los elementos más fecundos de ellos, ni nadie, era la pintura misma. Eso las principales tendencias de arte mo- lo supo Torres García desde el principio derno -cubismo, surrealismo, neoplas- y eso fue lo que enseñó hasta el final: ticismo-- , por un lado, y las creaciones la pintura no es propiedad de alguien. más permanentes y universales del arte El pintor -al igual que los antiguos poe- del pasado, por el otro. Torres García no tas- debe invocarla como a una esqui- sólo buscaba su pintura, sino la pintura va divinidad; citarla, como el amante a en si; no una forma más del arte, sino el la amada -o como el torero al toro-, y Arte Absoluto. ella concurrirá, graciosa o mortalmen- Antes de abordar la vida de Torres Gar- te, a la cita, revelará los misterios y -en cía en Montevideo, es necesario que nos una suprema inteligencia mística- hará detengamos un poco en el constructi- don de sí misma en la medida que el re- vismo, después de hacer una breve re- querimiento sea una entrega. Esa idea ferencia al itinerario que recorrió para platónica y, cierto modo, neopitagórica llegar a esa nueva teoría. del arte del arte es el fundamento, cuasi A finales del siglo XIX, cuando tenia romántico, del extraño clasicismo per- poco más de veinte años, demostraba sonal de Torres García, el cual tiene poco dominar, con asombrosa perfección el que ver con lo que comúnmente se co- oficio académico de la pintura, que ha- noce bajo ese nombre y que muchas bía aprendido en España, la tierra de sus veces significa todo lo contrario porque mayores. Muy poco después, a princi- el pintor uruguayo lo encuentra más en
Egipto y en la Grecia preclásica que en tantes en el siglo pasado, de eso que contrar el arte verdadero. Torres García, tales del arte constructivo. No obstante
la Grecia de Pericles; más en el periodo los pintores -los que no quieren saber que era capaz de contradecirse como el esta relación con el neoplasticismo, y en
gótico que en el Renacimiento y más en de confusiones- denominan “la pintura mejor, no insistió mucho tiempo en esas particular con Mondrian, Torres García
el romántico que en el gótico. pintura”. Se podría decir -empleando la negaciones, aunque conservó algo de rechazó muy pronto la abstracción total
Cierto es que, en Barcelona, con lejana terminología goethiana- que en 1928 su esencia: entre tantas pinturas particu- casi con tanta vehemencia como había
influencia de Puvis de Chavannes, enca- Torres García vivió la catarsis romántica lares era necesario dar con una pintura rechazado el naturalismo imitativo. Para
bezó -con la colaboración de Eugenio que le permitió curarse del romanticis- universal que contuviera toda la pintura; él ambos extremos eran inventos nórdi-
d’Ors- un arte mediterráneo, inspirado mo. Poco tiempo después, entre el final encontrar una dimensión en la armoni- cos, procedimientos bárbaros, ajenos al
en Grecia y en Roma, y que pintó frescos de 1929 y principios de 1930, encontró zaran un catedral, un puente metálico y espíritu de esa secreta tradición clásica
en los que parece flotar el espíritu bu- su estilo clásico propio con la creación un transatlántico. En su afán de unir los que siempre anima las creaciones del
cólico geórgico de Virgilio. Sin embargo, del constructivismo. contrarios, Torres García, frente a las ten- gran arte universal. Por eso la pintura
pronto abandonó las tentaciones nos- Por ese entonces, en un francés bastante dencias que predominaban en aquella constructiva -medida por el compás de
tálgicas de ese arte arcaico y se lanzó a rudimentario, escribió un libro titulado época, inventó la síntesis que superaba oro y dentro de un orden rigurosamen-
expresar cada vez con más intensidad Dessins, que es, en realidad, el más anti- los términos, dialécticamente opuestos, te octogonal-, aunque puede conside-
la vibración delirante y feroz de la vida guo manifiesto del constructivismo que del surrealismo y el neoplasticismo, los rársela como arte abstracto, contiene
moderna, hasta llegar a 1928, que fue existe. En dicho manifiesto Torres Gar- cuales siempre estuvieron al borde de lo referencias a la realidad mediante gra-
la culminación de esa etapa. En ese año cía llega a decir cosas como ésta: ‘’Algo extrapictórico, pues si en el surrealismo fismos, signos o símbolos de las cosas.
-que alguno de sus comentaristas han que yo sé bien es que me interesa más predominaba la poesía el neoplasticís- Pero, contrariamente a lo que se podría
denominado “el divino 28”-, Torres Gar- un museo etnográfico que un museo mo se orientaba hacia la arquitectura. suponer, Torres García enseñaban que
cía pintó como nunca, tanto en cantidad de pintura. El hombre de las catedrales En ese sentido se puede decir que así no eran los símbolos los que debían de-
como en calidad: creaba varios cuadros ha pasado; el hombre de hoy construye como el cubismo está un paso antes de terminar la estructura de la obra, sino
por día sin pausa ni sosiego. con el fre- máquinas. Grandes puentes metálicos. esas dos posturas antitéticas, el cons- que que era la estructura la que deter-
nesí luminoso de un visionario entera- Grandes transatlánticos. Y usinas”. tructivismo está un paso después. El pri- minaba la índole de los símbolos. Por-
mente dedicado a objetivar su resplan- Eso lo dice uno de los más grandes pin- mero las anuncia, embrionariamente; el que en el constructivismo los símbolos
dor interior. tores de nuestro tiempo, luchando con- segundo las trasciende y abarca en una no son de carácter intelectual, pues no
Tan fugaz como fecundo, fue el periodo tra sí mismo y contra lo que más quería. unidad superior, en la que coinciden lo expresan tales o cuales mensajes que
dionisiaco por excelencia, dentro de la La pintura -la que tanto le había dado y particular y lo universal, lo subjetivo y lo puedan ser descifrados, sino formas
trayectoria del gran maestro, y las obras a la que había entregado su vida-, ese objetivo, lo mental y lo sensorial, la ló- mágicas que deben ser aprehendidas
que llevan esa fecha así lo demuestran: artilugio de nigromancia, que preten- gica y lo irracional, la estética y la meta- en sí mismas, como hechos plásticos
cálidas, expresivas, vehementes, apa- día apresar la luz con el conjuro de sus física. Más cerca, por un momento, del puros. Simplificando un poco las cosas,
sionadas -violentas a veces-, de origi- sombras ilusorias -”claras las luces de las neoplasticismo que de otras escuelas, se podría decir que, desde el punto de
nalidad y sabiduría asombrosa siempre, sombras vanas”- se convirtió en la gran Torres García dedicará más tarde a su vista de la pintura y del arte, el cons-
integran un conjunto que ha quedado tentación diabólica, en el pecado origi- amigo Piet Mondrian el libro Estructura, tructivismo está en la trayectoria de los
como uno de los ejemplos más impor- nal de que había de purificarse para en- donde desarrolla las ideas fundamen- grandes cubistas, y que, desde el punto
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de vista de la abstracción geométrica y por primera vez, la existencia de la ma- cesiva; lo considera como fin último del de derrumbarse. Cinco años antes de la
de la teoría, se vincula, lejanamente, a teria en sí, coeterna de las ideas y gran espíritu universal”. Más adelante, Valery Segunda Guerra Mundial regresó al Uru-
los elementaristas o neoplasticistas. Sin receptáculo de las formas; de esa misma agrega: “En lo que toca a nuestros há- guay, con muchos cuadros, con muchas
embargo, mientras Mondrian parece, manera, repito, desde las cumbres hipe- bitos, Leonardo parece una especie de ideas y con la íntima convicción de que
a veces, un geómetra que pinta, Torres ruranias de la abstracción geométríca y monstruo, un centauro o una quimera, ese regreso era fundamental para alcan-
García es siempre un pintor que a ve- simbólica, Torres García proyecta nada por la ambigüedad de la especie que él zar la plenitud de la madurez artística y
ces -y sólo en parte- hace geometría. Es menos que la recuperación del objeto, representa para los espíritus demasiado para decir su última palabra. Así fue, en
cierto que en el arte constructivo -como proponiéndose una nueva cercanía en- ejercitados en dividir nuestra naturale- realidad, porque lo cierto es que Mon-
en la academia de Platón- ‘’nadie entra tre la naturaleza y el arte, mayor que la za, en considerar a los filósofos sin ma- tevideo pintó sus obras maestras, desa-
que no sepa geometría”, pero también que el constructivismo planteaba. nos y sin ojos, y a los artistas, de cabeza rrolló ampliamente su pensamiento y
lo es que esa platónica condición pre- De esta comparación entre el gran pin- tan reducida que en ella sólo caben ins- ejerció una enseñanza que no tiene pa-
via a la iniciación artística está muy le- tor y el más grande de los filósofos surge tintos ... “. rangón en lo que va de siglo.
jos de ser suficiente para la revelación la preocupación teórica, critica, estéti- Es indudable que si Leonardo y Torres Es significativo que, poco después de
final de los misterios. Como para Platón, ca y metafísica de Torres García, quien, García no son filósofos en la acepción terminada la guerra, se negara a expo-
para Torres García -platónico ferviente- además de pintar incansablemente, fue estricta de la palabra, también lo es que ner en una de las más importantes gale-
lo geométrico no fue, al principio, otra quizá, el escritor más fecundo de la his- pertenecen a una clase rarísima de ar- rías de París. Justificó su negativa dicien-
cosa que un punto de partida desde el toria de la pintura. Y para explicamos tistas. Como filósofos, piensan que la do: “París es de Picasso. Yo estoy muy
cual se podía comenzar a establecer las este extraño caso de un pintor filósofo, verdad última se obtiene por un acto bien en Montevideo”.
diferencia entre el fenómeno y la esen- podemos recordar algunas de las obser- de creación reveladora y visionaria, y no Un año y medio después de haber lle-
cia, entre la apariencia y la verdad, entre vaciones de Paul Valery sobre Leonardo por una demostración lógica; como ar- gado a la capital del Uruguay fundó la
el orden sensible y el orden racional, en- da Vinci: “Esto es, pues, lo que me parece tistas, hacen del acto creador el resulta- Asociación de Arte Constructivo, que
tre la doxa y la episteme, entre lo fugi- más maravilloso de Leonardo, aquello do de una larga meditación y no la con- duró algunos años y que fracasó, en
tivo y lo eterno. También, como Platón, que lo opone y lo une a los filósofos mu- secuencia inconsciente de un impulso definitiva. La causa de ese fracaso fue
Torres García fue acercándose, cada vez cho más extrañamente y más profunda- ciego. Esta clase espíritus anfibios -que que Torres García se había rodeado de
más, suprageometría y a una mística mente que todo lo que he venido ale- viven en las profundidades tenebrosas una serie de pintores, hombres madu-
pitagórica de los números sagrados. El gando acerca de él y de ellos; Leonardo del mar y respiran el aire claro de los ros muchos de ellos, entre los cuales los
paralelo no termina aquí, pues, de la es pintor; digo que tiene por filosofía la cielos- suele aparecer en los momentos más avanzados seguían los pasos de los
misma manera que Platón, en su extre- pintura. En verdad, es él mismo quien lo culminantes y, a la vez, críticos de una postimpresionistas o imitaban a Andre
ma vejez, se lanza, desde sus más altas dice, y habla de pintura como se habla cultura, y aunque son los más profundos Lothe. Esos señores respetables y pres-
abstrusas visiones y combinaciones me- de filosofía; es decir, que todo lo refiere representantes de su tiempo, se sien- tigiosos no soportaron mucho tiempo
tafisiconuméricas, a la interpretación a ella. Este arte (que a la mirada del pen- ten, en gran medida, extemporáneos. que aquel recién venido barriera de un
cosmogónica del origen de esas mismas samiento aparece como tan particular Torres García se dio cuenta que su arte papirotazo con todo lo que sabían, bo-
cosas, aparentes y fugaces, que tanto y tan alejado de poder satisfacer a toda ya no coincidía con aquel mundo caóti- rrara todas sus ideas, hasta dejarlos en
tiempo había despreciado, y se plantea, inteligencia) le merece una opinión ex- co que le rodeaba y que estaba a punto blanco, y les hiciera hacer cuatro o cinco
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rayas sobre papel, como si fueran pár- puede llegar la mediocridad, la cual, por sorpresa a quienes conocen mi natural con los halagos y con una aparente y
vulos. Pero lo que los hombre hechos y definición, deberla permanecer siempre apacible. estratégica rendición, lo que no habían
derechos no supieron ver, fue compren- en el medio, pero es suficiente señalar Creo que el temperamento tranquilo y podido conquistar en el combate. Por
dido, intuitivamente, por varios artistas que desde la fundación del ‘’Taller” -en conciliador que caracteriza mi madurez encima de los azares de la buena o de
jóvenes, quienes establecieron el “Taller 1942- hasta 1945, la batalla por el cons- se debe a que en la juventud gasté jun- la mala fortuna, Torres García continua-
Torres Gacía” en una vieja casa, casi alia- tructivismo se desencadenó con una tos todos los insultos de que disponía ba preocupado de sus problemas artís-
do de la del maestro, para que éste sólo furia que hoy parece increíble. Éramos, para distribuir a lo largo de mi existencia ticos, filosófico y pedagógicos. Una de
tuviera que caminar unos pocos pasos. entre artistas y amigos, un pequeño entera. ¡Dichosos tiempos aquéllos! sus aspiraciones más profundas y per-
Me sumé de inmediato a esos jóvenes grupo que debía luchar contra la in- Sí, dichosos, porque cuanto más se es- manentes fue la de realizar alguna gran
y me dediqué, casi como única tarea in- mensa mayoría pensante u opinante de trecha el circulo a nuestro alrededor, obra monumental en colaboración con
telectual, a difundir y defender el cons- Montevideo. Pintores, escultores, arqui- más unidos nos sentíamos y más cons- sus discípulos, porque quería revivir en
tructivismo mediante la palabra habla- tectos, escritores, críticos, periodistas, ciente del pensamiento y de la sensibi- nuestra época los tiempos en que el arte
da y escrita. Por esa dedicación pronto políticos, etc., se mancomunaban para lidad que nos movía. Trabajábamos en se hacia con una intima participación
fui considerado como un igual por mis combatirnos, como si fuéramos una la adversidad con una vehemencia, una entre lo individual y lo colectivo. Las co-
compañeros, a pesar de la desconfianza banda de jóvenes salvajes, soliviantados dedicación, una sinceridad y una fuer- sas sucedieron de tal modo que antes
justificada que los pintores suelen tener y acaudillados por un loco peligroso al za que no se ha repetido ni se volverá de morir -y en plena lucha- pudo ver
a los literatos. Ya hacía bastante tiempo que era necesario destruir de cualquier a repetir jamás. Y mientras la batalla se cumplido ese sueño que parecía irreali-
que las hostilidades habían comenzado manera. Las derechas y las izquierdas recrudecía en su tomo y por su causa, zable. Gracias a la clarividencia de unos
contra Torres García, quien era ataca- -en un conmovedor abrazo- se pusieron Torres García, como si nada sucediera, pocos médicos y arquitectos se hizo
do desde varios ángulos. Para citar un de acuerdo en considerarnos enemigos continuaba enseñando el equilibrio, la cargo, con sus alumnos -y en una forma
ejemplo recuerdo que, después de reco- de la sociedad, de la moral y del sentido armonía y la Divina Proporción. enteramente gratuita-, de la decora-
rrer una de sus exposiciones, un psiquia- común. Por nuestra parte, no nos que- Nuestros enemigos terminaron rindién- ción del pabellón Martirené del hospital
tra tonto -que los hay- dijo a sus colegas dábamos ni quietos ni mudos y a cada dose con banderas, armas y bagajes. Se Saint-Bois. Fui testigo de todo el proce-
que las obras que había visto eran prue- injuria contestábamos con otra peor. nos dieron todas las distinciones, los so de esa gran obra que consistió en la
bas de un tipo de locura muy interesan- Cuando no hubo salas donde exponer, premios y los honores. Ser miembro del ejecución de cuarenta y tantos murales
te y digna de análisis. Otro psiquiatra de expusimos en el mismo “Taller’’, cuando “Taller’’ y “entender a Torres García” se de amplias proporciones.
talento -que también los hay-, el doctor no hubo periódicos donde escribir -ni convirtieron en los salvoconductos de la Torres García pintó los siete más impor-
Alfredo Cáceres, quiso estudiar directa- siquiera en los que se decían más avan- inteligencia, la cultura y la modernidad. tantes -algunos, si mal no recuerdo, te-
mente ese caso de demencia tan origi- zados y liberales-,publicamos nuestra Todo fue fácil entonces, y lo difícil, que nían siete metros de largo por casi dos
nal: se hizo presentar a Torres García y propia revista, el pequeño Removedor, habíamos conquistado, se perdió para de altura- y corrigió los que hacían to-
se convirtió en uno de sus admiradores cuyas páginas solían quemar. Determi- siempre. Ganamos la paz y -como po- dos sus discípulos. Era asombroso ver
más incondicionales. nado por mi inclinación y por mi oficio, dría decir Unamuno- perdimos la gloria. a aquel hombre, tan frágil, subir y ba-
Se podrían señalar muchos ejemplos me vi obligado a desarrollar el arte del Creo que, en definitiva, fuimos vencidos, jar andamios -hora tras hora y día tras
más para demostrar hasta qué extremos insulto, hasta tal punto que llenaría de y que nuestros adversarios obtuvieron día- sin dar muestra de fatiga y anima-
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do siempre de una extraña fuerza que dro que nos sorprendió a todos, pues pintura se trata. Oída la lección, publi- punto que sólo el creador del construc-
por momentos parecía sobrenatural. aunque predominaba en él una visión qué de inmediato un articulo entusias- tivismo podía ser capaz de pintarlo. En
Cuando no pude contenerme y le co- geométrica, la tercera dimensión estaba ta sobre ella. Tan entusiasta que Torres julio de 1949 se llevó a cabo, en ‘’Amigos
menté aquel hecho, que a todos dejaba muy acusada y las lineas de fuga se des- García dio una nueva lección en la que del Arte”, una exposición titulada “Hé-
estupefactos, me dijo: “Si usted saca del tacaban con trazos gruesos. Comentó el se desdijo de algunas de las cosas que roes, hombres y monstruos”, en la que
agua al más fuerte de los peces, se mue- cuadro, que había pintado el dia ante- en la anterior había afirmado, porque sobresalían sus portentosos ‘’retratos
re irremediablemente”. Señaló los muros rior, y nos dio la “lección de perspectiva”, se dio cuenta que no estábamos sufi- de hombres célebres”, que son las obras
ya pintados y algunos que sus alumnos que provocó al principio un desconcier- cientemente maduros como para apro- que él más quería, y probablemente las
estaban pintando y agregó: “Esto es to general, porque parecía contradecir ximarnos demasiado a la naturaleza sin más importante y significativas de toda
para mí el mar, y yo soy fuerte con él, la esencia misma del constructivismo. perdernos en ella y sin olvidar las princi- su pintura. El día de la inauguración en-
aunque sea débil en todo lo demás”. Un Sin embargo no había tal contradicción, pales conquistas del arte moderno. Vol- tró Torres García sostenido por sus hijos
asombro parecido -y quizá mayor- fue porque aquella manera de concebir la vió, por eso, a insistir en los principios Augusto y Horacio. Estaba amarillo y
el experimentado por los médicos que perspectiva era tan mental como visual- fundamentales del constructivismo y, en su rostro se veía la muerte. Alguien
lo operaron y comprobaron el terrible o más-, y porque la profundidad tridi- recién unos meses más tarde, reinició -creo que José Bergamín-me dijo, en voz
mal que padecía. Uno de ellos me dijo mensional estaba empleada como valor el planteamiento de la recuperación muy baja: “Parece un toro enfermo”. Era
que, por su enfermedad y por el estado plástico y no como mera ilusión óptica. del objeto, pero con prudente cautela la pura verdad: endeble, consumido y
general de su organismo, Torres García Una de sus cualidades más notables y con un rigor inflexible. Sabiendo que desfalleciente, daba la impresión de una
tendría que estar muerto desde algún era su espíritu proteico, que no dejaba la muerte estaba muy próxima, exigió tremenda fuerza moribunda.
tiempo atrás, y que si continuaba vivo de cambiar nunca y que seguía siendo a sus discípulos los máximos esfuerzos, Diez días después, el 7 de agosto -cuan-
era por una razón desconocida para la siempre el mismo. En 1948, después de los corrigió con más dureza que nunca do yo cumplía veintisiete años- fuimos a
medicina. No sólo sobrevivió más de una segunda operación y un año antes -con algo muy parecido a la crueldad, esperar que terminara de morir. Al borde
dos años y medio a su primera opera- de su muerte, hubo un nuevo cambio a veces-, como si quisiera exprimirles el de la agonía, cuando su mujer y sus hijas
ción, sino que trabajó con más energía y nos dio la última lección: “la recupe- alma. lo ayudaban a beber un sorbo de caldo,
que nunca, como si quisiera aprovechar ración del objeto”, a la que ya me he A modo de despedida, y quizá de tes- pudo decir: “Estoy como el pobre don
al máximo todo los minutos que le que- referido brevemente. En ella la relación tamento, pintó un cuadro, “Figuras con Quijote, a quien las mujeres de la venta
daban de vida. entre el arte y la naturaleza era enten- palomas”, en el que parece revivir el es- tenían que ayudar para que comiera y
Apenas recuperado de esa gravísima dida de manera que ninguno de los tér- píritu de Grecia, que había inspirado los bebiese, porque la celada de cartón se
intervención quirúrgica, reunió a sus minos de esa relación debía sacrificar ni murales que realizó en la Barcelona de su lo impedía”. Su celada no era de cartón.
discípulos y les dijo que como se había deformar al otro. Se planteaba también juventud. Sin embargo, mucha distancia No habló más y al día siguiente murió.
considerado muerto y estaba vivo, ya no -desde un ángulo muy particular cierta hay entre aquellos grandes frescos y ese
era el mismo hombre que habíamos co- revalorización del tema, sin que eso sig- maravilloso cuadrito final. La razón es
nocido, y que, por tanto, no podía seguir nificara debilitar ninguno de los valores muy simple, y rompe los ojos: los fres-
haciendo las mismas cosas que antes puramente pictóricos, que son siempre cos fueron hechos antes del constructi-
hacía. A continuación mostró un cua- los que deben predominar, cuando de vismo y el último cuadro después. A tal Guido Castillo
14 15
MADERAS WOODS
“FIGURA MÁGICA”
1931
Óleo sobre madera
44.5 x 16 cm
Bibliografía y exposiciones: Barcelona Museo Picasso, «Torres-García»,
nov. 2003-abril 2004; nº 178, pg. 191 rep.
Procedencia: Marcos Augusto Torres-Andrada.
1931
Oil on wood
Bibliography and Exhibitions: Barcelona Museo Picasso, “Torres-García”,
Nov 2003-Apr. 2004; n 178, pg. 191 Ill.
Provenance: Marcos Augusto Torres- Andrada
18 19“CONSTRUCTIVO EN CINCO COLORES”
1929
Óleo sobre madera
22,5 x 33,6 cm
Bibliografía y exposiciones: Barcelona Museo Picasso, «Torres-García»,
nov. 2003-abril 2004; nº 183, pg. 200. rep.
Procedencia: Marcos Augusto Torres-Andrada.
1929
Oil on wood
22.5 x 33.6 cm
Bibliography and Exhibitions: Barcelona Museo Picasso, “Torres-García”,
Nov. 2003-April 2004; N 183, pg. 200. (ill).
Provenance: Marcos Augusto Torres-Andrada
20 21“MADERA EN FORMA DE ‘T’ ROJA CON SIGNOS “
1932
Tecnica mixta sobre madera
Firmado con inciales en el frente
31.5 x 17.7 x 10.5 cm
Procedencia: Legado Torres-García, Montevideo, Royal S. Marks, Nueva York,
Subasta: Sotheby’s, Nueva York, 1992, Galerie Tarica, Ginebra , Hubertus Wald,
Hamburgo
Exposiciones: New York, Solomon R. Guggenheim Museum, The Planar Dimension
Europe 1912-1932, 1976, no. 64 (ill, p. 99)
Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, The Wald Collection, 2002
1932
Mixed media on wood
Incised on the front with the artist’s initials TG
31.5 x 17.7 x 10.5 cm
Provenance: The Estate of Joaquín Torres-García, Montevideo, Royal S. Marks, New
York, Anon. sale: Sotheby’s, New York, 23rd November 1992, lot 9, Galerie Tarica,
Geneva, Hubertus Wald, Hamburg (acquired from the above in 1993)
Exhibitions: New York, Solomon R. Guggenheim Museum, The Planar Dimension
Europe 1912-1932, 1976, no. 64 (illustrated, p. 99)
Hamburg, Hamburger Kunsthalle, The Wald Collection, 2002
22 23“TABLA DE MADERA CON TIRA ROJA”
1932
Óleo sobre madera
Firmado y fechado al dorso J. Torres García 32
33.5 x 16 cm
Procedencia: Legado Joaquín Torres-García, Montevideo
Rose Fried Gallery, Nueva York, Royal S. Marks Gallery, Nueva York, Subasta Sotheby’s,
New York, 1977, Galerie Gmurzynska, Colonia, Hubertus Wald, Hamburgo
Exposiciones: Hamburgo, Hamburger Kunsthalle,The Wald Collection, 2002
1932
Oil on wood
Signed and dated on the reverse J. Torres García 32
33.5 x 16 cm
Provenance: The Estate of Joaquín Torres-García, Montevideo, Rose Fried Gallery,
New York, Royal S. Marks Gallery, New York, Anon. sale: Sotheby’s, New York, 21st
October 1977, lot 342, Galerie Gmurzynska, Cologne, Hubertus Wald, Hamburg
(acquired from the above in 1984)
Exhibitions: Hamburg, Hamburger Kunsthalle, The Wald Collection, 2002
24 25“CONSTRUCCIÓN CON HOMBRE Y OBJETOS”
1930
Óleo sobre madera
39 x 34,5 x 9 cm
Exposiciones: Madrid, Museo Nacional Reina Sofía, Torres García, julio - agosto 1991, Nº 58, pág.
98 (reprod); Valencia, IVAM Centre Julio González, septiembre-noviembre 1991, Nº 58, pág. 98
(reprd); Girona, Centre Cultural de Caixa Girona, Torres García- Darrera la màscara constructiva, 15
diciembre 2007 – 13 de enero 2008, pàg 130-131 (repr.)
Houston, The Menil Collection, Joaquín Torres García, Constructing abstraction with wood, 25
septiembre 2009 – 3 enero 2010; San Diego Museum of Art, 20 febrero – 30 mayo 2010, pag.
156 – 157 (reprd); Porto Alegre, Brasil, Fundaçao Iberé Camargo, Joaquín Torres García: geometría,
criçao, proporçao, 10 de setiembre a 20 noviembre 2011; Sao Paulo, Pinacoteca do Estado de Sao
Paulo, 3 de diciembre de 2011 a 26 de febrero 2012, pag 132 (reprd)
Bibliografía: Mario Gradowczyk, Torres García: Utopía y trasgresión, Fundación Museo Torres
García, Montevideo 2007, Nº 4.36 p. 122 (reprd)
1930
Oil on Wood
39 x 34.5 x 9 cm
Exhibited: Madrid, Museo Nacional Reina Sofia, Torres García, July-August 1991, N. 58, page
98, (ill) Valencia, IVAM Centre Julio González, Sept-Nov 1991, Nº 58, páge. 98 (ill); Girona, Centre
Cultural de Caixa Girona, Torres García- Darrera la màscara constructiva, 15 December 2007 – 13
January 2008, page 130-131 (ill.)
Houston, The Menil Collection, Joaquín Torres García, Constructing abstraction with wood, 25 Sept
2009 – 3 January 2010; San Diego Museum of Art, 20 February – 30 May 2010, page . 156 –
157 (ill; Porto Alegre, Brasil, Fundaçao Iberé Camargo, Joaquín Torres García: geometría, criçao,
proporçao, 10 September-20 November 2011; Sao Paulo, Pinacoteca do Estado de Sao Paulo, 3
December 2011-26 February 2012, page 132 (ill)
Bibliography: Mario Gradowczyk, Torres García: Utopía y trasgresión, Fundación Museo Torres
García, Montevideo 2007, Nº 4.36 page 122 (ill)
26 27DIBUJOS DRAWINGS
“FIGURA CON PIPA”
Tinta sobre papel
10.5 x 7 cm
Ink on paper
10.5 x 7 cm
30 31“FIGURA CONSTRUCTIVA”
1929
Tinta sobre papel
10.5 x 5.4 cm
1929
Ink on paper
10.5 x 5.4 cm
32 33“CONSTRUCTIVO ABSTRACTO”
1928
Tinta sobre papel
11.7 x 8.2 cm
1928
Ink on paper
11.7 x 8.2 cm
34 35“FIGURA CONSTRUCTIVA”
1929
Tinta sobre papel
14.2 x 10.6 cm
1929
Ink on paper
14.2 x 10.6 cm
36 37“FORMAS CONSTRUCTIVAS”
1928
Tinta sobre papel
15.8 x 12.6 cm
1928
Ink on paper
15.8 x 12.6 cm
38 39“PORTADA SUR ESTETOPLÁSTICA”
Lápiz color y lápiz sobre papel
18 x 14 cm
Pencil and colour pencil on paper
18 x 14 cm
40 41“PORTADA UNIVERSALISMO CONSTRUCTIVO”
Lápiz sobre papel
23.7 x 15 cm
Pencil on paper
23.7 x 15 cm
42 43“CONSTRUCTIVO”
1928
Tinta sobre papel
11 x 13.2 cm
1928
Ink on paper
11 x 13.2 cm
44 45“FORMA”
1937
Tinta sobre papel
10.8 x 7.7 cm
1937
Ink on paper
10.8 x 7.7 cm
46 47“CONSTRUCTIVO CON GRAN COPA”
1935
Tinta sobre papel
19.5 x 11.6 cm
1935
Ink on paper
19.5 x 11.6 cm
48 49“HOMBRE CONSTRUCTIVO”
Tinta sobre papel
10.5 x 7 cm
Ink on paper
10.5 x 7 cm
50 51“LA SECCIÓN ÁUREA”
1935
Tinta sobre papel
13.8 x 21.8 cm
1935
Ink on paper
13.8 x 21.8 cm
52 53“FIGURAS ANIMISTAS”
1935
Tinta sobre papel
13.6 x 10 cm
1935
Ink on paper
13.6 x 10 cm
54 55“FORMAS ABSTRACTAS”
1936
Lápiz sobre papel
15.5 x 10.5 cm
1936
Pencil on paper
15.5 x 10.5 cm
56 57“CHAF”
1930
Tinta sobre papel
9,5 x 12 cm
1930
Ink on paper
9,5 x 12 cm
58 59“CONSTRUCTIVO”
1936
Tinta sobre papel
17.4 x 12.7 cm
1936
Ink on paper
17.4 x 12.7 cm
60 61“ESTRUCTURA”
1932
Tinta sobre papel
18.6 x 15.7 cm
1932
Ink on paper
18.6 x 15.7 cm
62 63“CONSTRUCTIVO”
1932
Tinta sobre papel
9 x 9.4 cm
1932
Ink on paper
9 x 9.4 cm
64 65“UNIVERSUS”
1936
Tinta sobre papel
14.2 x 11.2 cm
Bibliografía y exposiciones: Madrid. Museo Colecciones ICO Joaquin Torres-García
Un mundo construido, Oct 2002-enero 2003 Ill. Pg. 224. Barcelona Museo Picasso,
“Torres-García 1874-1949”, nov. 2003-abril 2004; nº 268, pg. 275 rep.
1936
Ink on paper
14.2 x 11.2 cm
Bibliography and Exhibitions: Madrid. Museo Colecciones ICO Joaquin Torres-
García Un mundo construido, Oct 2002-enero 2003 Ill. Pg. 224. Barcelona Museo
Picasso, “Torres-García 1874-1949”, Nov. 2003-April 2004; nº 268, pg. 275 ill.
66 67“CONSTRUCTIVO”
Tinta sobre papel
13.3 x 13.7 cm
Ink on paper
13.3 x 13.7 cm
68 69“CONSTRUCTIVO”
Tinta sobre papel
13.4 x 22.2 cm
Ink on paper
13.4 x 22.2 cm
70 71“CONSTRUCTIVO ALMACÉN”
1936
Tinta sobre papel
16.3 x 12.7 cm
Bibliografía y exposiciones: Barcelona Museo Picasso, «Torres-García 1874-1949»,
nov. 2003-abril 2004; nº 266, pg. 274 rep.
1936
Ink on paper
16.3 x 12.7 cm
Bibliography and Exhibitions: Barcelona Museo Picasso, “Torres-García 1874-1949”,
Nov. 2003-April 2004; nº 266, pg. 274 Ill
72 73“PROYECTO DE MONUMENTO CONSTRUCTIVO”
1935
Tinta sobre papel
22 x 13.7 cm
1935
Ink on paper
22 x 13.7 cm
74 75“PERSPECTIVA”
1947
Tinta sobre papel
10.7 x 6.5 cm
1947
Ink on paper
10.7 x 6.5 cm
76 77“PAISAJE CONSTRUCTIVO”
Tinta sobre papel
20.8 x 13.5 cm
Ink on paper
20.8 x 13.5 cm
78 79“INTERIOR LOSONE”
1930
Ink on paper
25.5 x 32.5 cm
1930
Ink on paper
25.5 x 32.5 cm
80 81JUGUETES TOYS
“LORO”
(3 PIEZAS)
1924
Juguete-madera pintada
16.5 x 6 x 2.5 cm
1924
Toy - Painted wood
16.5 x 6 x 2.5 cm
84 85“PÁJARO”
(4 PIEZAS)
1924
Juguete-Madera pintada
9.8 x 20.5 x 2.3 cm
1924
Toy-Painted wood
9.8 x 20.5 x 2.3 cm
86 87“PÁJARO”
1924
Juguete-Madera Pintada
12.8 x 14.8 x 1.1 cm
1924
Juguete-Madera Pintada
12.8 x 14.8 x 1.1 cm
88 89“PÁJARO VERDE”
(4 PIEZAS)
1924
Juguete-Madera pintada
16.5 x 6 x 2.5 cm
1924
Toy-Painted wood
16.5 x 6 x 2.5 cm
90 91“CHANCHO”
Juguete - Madera pintada
8,5 x 19 x 4 cm
Toy - Painted wood
8,5 x 19 x 4 cm
92 93“ELEFANTE”
Juguete - Madera pintada
13.5 x 16.5 x 3 cm
Toy - Painted wood
13.5 x 16.5 x 3 cm
94 95“COCHE NEGRO Y ROJO”
(6 PIEZAS)
1917-19
Juguete-Madera pintada
6 x 14.5 x 5.4 cm
Toy - Painted wood
6 x 14.5 x 5.4 cm
96 97“CAMION LECHERO”
(5 PIEZAS)
1917-19
Juguete - Madera pintada
14.5 x 7 x 5 cm
Exposiciones: Barcelona, Museo Picasso, Joaquin Torres-Garcia 1874-1949. fig.
163,ill pg 172
1917-19
Toy - Painted wood
14.5 x 7 x 5 cm
Exhibitions: Barcelona, Museo Picasso, Joaquin Torres-Garcia 1874-1949. fig. 163,ill
pg 172
98 99“COCHE ROJO”
(3 PIEZAS)
1917-19
Juguete - Madera pintada
4.8 x 9.5 x 5 cm
1917-19
Toy - Painted wood
4.8 x 9.5 x 5 cm
100 101“SOLDADO AMERICANO”
1922-1924
Juguete - Madera pintada
19.5 x 6.6 x 2.1 cm
1922-1924
Toy - Painted wood
19.5 x 6.3 x 2.1 cm
102 103“HOMBRE DE NUEVA YORK”
1922-1924
Juguete - Madera pintada
28 x 6,8 x 5 cm
1922-1924
Toy - Painted wood
28 x 6,8 x 5 cm
104 105BIOGRAFÍA
1974 Torres-García nace el 28 de julio en Monte- donde decora el plafón del pabellón urugua- 1917 Expone en Galería Dalmau. Publica El des- 1925 La fábrica de juguetes que creara con ilu-
video, de padre catalán y madre uruguaya. yo de la Feria Mundial. A la vuelta del viaje cubrimiento de sí mismo. Muere su amigo sión se destruye en un incendio. Participa
1891 La familia Torres-García parte hacia Cata- se instala con su mujer en Vilasar de Mar. Prat de la Riba. Cuando se dispone a iniciar en una exposición colectiva en las Galeries
luña, estableciéndose primero en Mataró 1911 Nace su hija Olimpia. Participa en la VI Ex- el 5º fresco del Salón Sant Jordi La Industria Dalmau.
con la familia paterna y luego se trasladan posició Internacional d’Art de Barcelona, con se le comunica la suspensión del encargo. 1926 El 19 de septiembre se establecen en París,
a Barcelona en 1892. la obra “Palas introduciendo a la Filosofía De este 5º fresco sólo se conserva el pro- compartiendo un atelier con el pintor Jean
1893 Estudia en la Academia de Bellas Artes y la en el Helikon como X Musa”, siendo muy yecto. Helion.
Academia Baixas- Se asocia el Círculo Artís- elogiada como paradigma del Noucentis- 1918 Expone en Galería Dalmau. Participa en el 1928 Conoce a Theo Van Doesburg y al pintor
tico Sant Lluc. Conoce a Juan y Julio Gonzá- me. Al año siguiente Eugenio D’Ors descri- Primer Saló de Tardor en Barcelona. uruguayo Pedro Figari. Visita en mayo una
lez. birá la pintura de Torres en La Ben Plantada 1919 Publica L’Art en relació amb l’Home Etern i exposición de arte pre colombino en el
1899 Realiza su primer viaje a Madrid para visi- como ejemplo de este movimiento. l’Home que passa y La Regeneració de si Ma- Museo de las Artes Decorativas. Comien-
tar el Museo del Prado. 1912 Viaja a Florencia y Roma a estudiar pintura teix. za a escribir manuscritos ideográficos con
1904-1905 Trabaja para Antonio Gaudí en los vi- el fresco. 1920 En mayo, parte hacia Nueva York, pasa an- dibujos en los que desarrolla sus ideas es-
trales de la catedral de Palma de Mallorca y 1913 Nace su hijo Auusto. Enric Prat de la Riba, tes por París y Bruselas, para despedirse de téticas. Su pintura cambia radicalmente, se
La Sagrada Familia en Barcelona. presidente de la Mancomunidad de Cata- su querido amigo Julio Payró. Joan Miró lo produce una disociación entre el dibujo y
1907 Enseña en el Mont d’Or, en una escuela ex- luña, le encarga la decoración mural del espera en la estación y le encuentra aloja- los planos de color.
perimental para niños. Visita la exposición Salón Sant Jordi en el Palacio de la Gene- miento en un hotel donde habitualmente 1929 Conoce a Piet Mondrian, Georges Braque,
de arte francés en la V Exposición Interna- ralitat. Este trabajo es interrumpido a la se albergan artistas catalanes y españoles. Juan Gris, Jacques Lipchitz, Le Corbusier,
cional de Bellas Artes e Industria y queda muerte de Prat de la Riba, y los frescos son 1920-22 En Nueva York, le brindan apoyo moral y César Domela, Michel Seuphor y se reen-
profundamente impresionado por la obra tapados en 1925 por orden del siguiente económico Katherine Drier y Mrs. Whitney, cuentra con Picasso, compañero de aca-
de Puvis de Chavannes. presidente Josep Puig y Cadafalch. la fundadora del Museo de este nombre. demia en Barcelona. Sus hijos Augusto y
1908 Pinta frescos en la Capilla del Sagrado Sa- 1914 Deja Barcelona y se instala en Terrasa, en la Entre sus amigos cuenta a John Graham, Olimpia estudian dibujo en la academia de
cramento, iglesia de San Agustín con Juan casa “Mon Repos”. Comienza a construir los Jean Xceron, Walter Pach, Jospeh Stella y Amédée Ozenfant. Visita el Museo del Tro-
González -quien enferma y fallece antes de primeros juguetes en madera. Stuart Davis con quien expone en el Whit- cadero. Pinta sus primeras telas construc-
terminar la obra- y en la iglesia de la Divina 1915 Pinta el 2º fresco del Salón Sant Jordi La ney y Studio Club. tivas. Su pintura evoluciona del grafismo
Pastora en Sarriá. También en la Cámara Edad de oro de la Humanidad. Decoración 1922 Retorna a Europa, vive en Fiesole. sobre el plano de color a una estructura
del Consejo en Barcelona. Todos estos fres- de la casa Badiella. Ejecuta los frescos de 1924 Se instalan Livorno donde nace su hijo donde inserta signos.
cos fueron destruidos o pintados por enci- su casa “Mon Repos”. Nace su hija Ifigenia. Horacio. Se constituye en Nueva York la 1930 Colabora en la reciente revista Cercle et
ma. Publica Dialegs. Aladin Toy Co. para la producción de ju- Carré en sus tres números. Rencuentro de
1909 El 20 de agosto se casa con Manolita Piña 1916 Pinta el 3er y 4º frescos en el Salón Sant guetes de Torres García. El 20 de diciembre Torres García con Picasso en el estudio de
de Rubíes. Jordi. Este último denominado Lo temporal se trasladan a a Villefrenche Sur Mer en el Julio González que ambos frecuentaban.
1910 Viaja a París, donde ve los murales de Puvis no es mes que un simbol, provoca una gran sur de Francia. Presenta obras en el Salon 1931-32 Las consecuencias de la caída de la bol-
de Chavannes en el Panteón y a Bruselas polémica. d’Automne de París. sa en Nueva York, se hacen sentir en París.
106 107Torres no puede ganarse la vida como ar- quez, Goya, Beethoven, Mozart y Rabelais
tista, viaja con Luis Fernández a Madrid. entre otros), medidos con la regla de oro.
Torres pide que se le otorgue una cátedra 1944 Crea el Taller Torres García.
para enseñar arte moderno. La decisión de Junto con los alumnos del taller ejecuta
dejar París fue muy difícil para Torres. murales en el Hospital Saint Bois como un
1933 Exposición retrospectiva en el Museo de experimento colectivo en arte constructi-
Arte Moderno de Madrid que continúa en vo. (En 1974, la Fundación Torres-García,
las Salas de la Sociedad de Artistas Ibéricos. para restaurar los murales los hizo sacar de
Estudia el arte ibérico y pre-colombino en las paredes, montar paneles y los donó al
el Museo Arqueológico de Madrid. Museo Nacional de Bellas Artes. En 1978 se
1934 En abril parten para Montevideo. Escribe su perdieron en el incendio del Museo de Arte
autobiografía Historia de mi vida en tercera Moderno de Rio de Janeiro.)
persona. Entre 1934 y 1937 pinta poco, de- 1945 Comienza la publicación de Removedor,
dicando sus energías a dictar conferencias el órgano del Taller, cuyo redactor es Gui-
y escribir. do Castillo. (26 números, hasta agosto de
1935 Crea la Asociación de Arte Constructivo, es- 1953).
cuela de arte constructivo y centro intelec- 1948 Comienza la construcción de la casa de
tual. Torres García en la calle Caramurú. Es un
Se publica el libro Estructura de Torres Gar- ejemplo de constructivismo aplicado a la
cía editado por Alfar, Montevideo. arquitectura.
1936 Aparece la publicación Círculo y Cuadrado Se publica Lo aparente y lo concreto en el
en España. (10 números en total) Arte. Recopilación de fascículos que reú-
1938 Construye el Monumento Cósmico en el Par- nen el texto de las lecciones dictadas por
que Rodó. Torres-García en la Facultad de Humanida-
1939 Pinta la serie de retratos de Hombres cé- des y Ciencias de Montevideo.
lebres (Leonardo, Tiziano, el Greco, Veláz- 1949 Muere el 8 de agosto en Montevideo a los
75 años.
108 109BIOGRAPHY
1874 28 July: Joaquin Torres-Garcia is born in Switzerland, near Geneva. Son Augusto is 1924 20 April: moves to Livorno. 20 December: vida. Between 1934 and 1937. Does Little
Montevideo, Uruguay, of a Catalan father born. moves to Villefranche-sur-Mer in Southern painting. Devotes his energies to lecturing
and Uruguayan Mother. 1912-13 Commissioned by Enric Prat de la France. Son Horacio is born. and writing theoretical texts.
1891 The Torres-Garcia family leaves for Riba, leader of the Barcelona Provincial 1926 19 September: settle in Paris. Jean Hélion 1935 Creates Asociación de Arte Constructivo
Catalonia, Spain, settling first in Mataró Government , to decorate the Saló de lends him a studio for first two months at 1 (Association of Constructivist Art).
(home of Torres-Garcia’s father family), Sant Jordi in Barcelona’s Palace of the rue Marcel Sembat. He then takes a studio It becomes an intellectual centre in
then in Barcelona in 1892. Generalitat. The fresco commission will on the ground floor at 3 rue Marcel Sembat. Montevideo and an important art school.
1893 Studies at Academia de Belles Arts and be interrupted, and work in progress Through Julio González meets Edgar Varèse 1936 May: begins publication of Circulo y
Academia Baixas. Joins Cercle Artístic de over. and Luis Fernández. Cuadrado (ten issues, until December
Sant Lluc, a conservative artistic group. 1913 Writes and publishes his first book of artistic 1928 Meets Theo van Doesburg. May-June: visits 1934), a magazine inspired by the earlier
Meets Joan and Julio González. theory, Notes sobre art. In it, he encourages exhibition of pre-Columbian art, Les Arts Cercle et Carré in Paris.
1904-05 Works on stained glass windows with a return to a Graeco-Latin tradition. anciens de l’Amerique, at the Musée des 1938 Builds Cosmic monument in Parque Rodó,
Antoni Gaudí for the Cathedral in Palma 1914 Leaves Barcelona to settle in Tarrasa (until Arts Décoratifs. Montevideo, a granite construction with
de Mallorca, and for the Sagrada Familia in 1919) at Villa “Mon Repos”. Makes his first 1929 Meets Piet Mondrian, Georges Braque, Juan carved symbols closely related to his
Barcelona. wooden toy for children. Gris, Jacques Lipchitz, Picasso, Le Corbusier, painting.
1907 Visits exhibition of French art at the V 1915 Daughther Ifigenia is born. Cesar Domela Michel Seuphor. Interested 1939 Paints series of Portraits of famous men; the
Exposició Internacional de Belles Arts I 1920 May: leaves Spain for New York, via Paris in Purism. Sends his children to study with proportions in the paintings are based on
Industries in Barcelona. Is impressed by and Brussels. In Paris, while awaiting the Amédée Ozenfant. Son Augusto works the Golden Section.
three cartoons by Puvis de Chavannes for crossing , stays at Hôtel de Rouen, a hotel with Julio González on metal sculptures 1944 Forms Taller Torres-García (Torres-García
the Paris Pantheon murals. Discovers Italian run by Catalans where many stary. He is for Picasso, and also at the Musée du Workshop), a working studio for teaching,
Primitives abd Hellenistic art. Teaches at taken there by Joan Miró whom he had Trocadéro, making renderings of Nazca and for collective commissions and work.
“Mont d’Or”, a progressive children’s school. known in Barcelona. Meets many members pottery for inventory files. Paints his first The Taller executes an important set of
1908 Paints frescoes in the chapel of the Holy of the Spanish/Catalan artistic community, constructivist works. murals for the Hospital of Saint Bois. (In
Sacrament, Church of Sant Agustí, Barcelona as well as Jean and Sophie Tauber-Arp. 1930 Founds Cercle et Carré with Michel Seuphor; 1974, to restore and conserve them, the
with Joan González, and in the Church of the July: sails for New York. it is dissolved within the year. Spends murals were removed from the walls and
Divine Shepherdess in Sarriá. Paints frescoes 1920-22 In New York, receives moral and the Summer in Losone, near Locarno, mounted on panels. In 1978, while on
for the Council Chamber, Barcelona. All of financial support from Isabel Whitney. Switzerland. exhibition in Rio de Janeiro, they were
these frescoes will be painted Tries unsuccessfully to get commissions for 1931 The effects of the New York Stock Market destroyed in a fire at the Museu de Arte
1909 20 August: marries Manolita Piña de Rubiés. theatre and interior decorations, and for crash hit Paris. Moderna.)
1910 Travels to Paris, where he sees the Puvis de stained glass windows with Louise Comfort 1932 15 December moves family to Madrid; they 1945 January: begins publication of Removedor
Chavannes murals at the Pantheon, and Tiffanny: also tries to market children’s live at Calle Maria de Molina 4 for eighteen (twenty-six issues, until August 1953), a
Brussels where he decorates the ceiling of toys. Is friendly with John Graham, Jean months. Tries without success to form a periodical issued by the Taller.
the Uruguayan Pavilion at the World’s Fair. Xceron and Walter Pach. school and museum of Living Art, New 1949 8 August: Torres-García dies in Montevideo.
1911 Daughther Olimpia is born. 1922 1 August: after inconclusive stay in New York.
1912 Travels to Florence and Rome to study York, returns to Europe. Settles in Italy, first 1934 April: moves his family back to Montevideo.
fresco painting. Spends the summer in in Genoa, then in Fiesole. Writes his autobiography, Historia de mi
110 111Texto: Guido Castillo Fotografía: Joaquín Cortés Diseño Gráfico: Iñigo Navarro Coordinación Lourdes Varela Maquetación: Luis Serrano Lasa
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