Paloma Contreras Diciembre, 2021 - Webflow
←
→
Transcripción del contenido de la página
Si su navegador no muestra la página correctamente, lea el contenido de la página a continuación
Paloma Contreras Diciembre, 2021
Paloma Contreras Diciembre, 2021 Ciudad de México, 1991 Vive y trabaja en la Ciudad de México Mediante el dibujo, la escultura, el performance, la escritura y la instalación multimedia, Paloma Contreras Lomas aborda temas de géne- ro, violencia, estructura y herencia política, segregación de clases y post-colonialismo. Usando el paisaje como testigo en sus videos, y por medio de la creación de vestuario y personajes con carácter antropológico, Contreras logra retratos rurales a través del thriller mexicano y explora la exotización de la clase indígena, la culpa colonial y la identidad construida de la clase media. Utilizando la investigación y el acercamiento a ciertos grupos o localidades, el trabajo de Contreras Lomas contiene lazos afectivos y en ocasiones muestra una proyección autobiográfica. Paloma Contreras Lomas estudió una licenciatura en artes visuales en La Esmeralda y fue parte del Programa Educativo SOMA, ambos en la Ciudad de México. Como parte de sus estudios, realizó un intercambio por parte del INBA en L’école de recherche graphique en Bruse- las. Obtuvo las becas de CIFO Cisneros Fontanals (con premio de adquisición) en la categoría de artista emergente y la beca de Jóvenes Creadores del FONCA. Su trabajo ha sido expuesto en el Palais de Tokio, París; Lille 3000 Eldorado, Lille; Museo Tamayo, Galería Lodos, MUCA Roma, Alumnos 47, Ladrón Galería y Biquini Wax, Ciudad de México. En años recientes su obra se ha incluido en colecciones públicas y privadas como CIFO, Colección Fundación M, KADIST y Phillips/Yuyito. Ha participado en las residencias de Lille 3000 Eldorado en Lille y en AKI AORA en Quintana Roo.
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 Cartucho (la nación espiritual) Siembra 33 El secreto de las piedras La siguiente exposición se produjo en un apagón, un ensayo fenomenológico, representado de manera artificial. La instalación está partida en rocas, cavernas, cenizas y humaredas panteístas que conforman un ecosistema artificial. Cada uno de los elementos lo acompaña un espectro, fantasma o aparición. Así como la búsqueda de las preguntas correctas al viento. A lo que me refiero es que no existe un espectro universal, y lo que se plantea en estas invocaciones fenomenológica-políticas son diferentes metodologías de escucha al paisaje construido, al paisaje testigo. PRIMER MANIFIESTO AL VOLCÁN PRIMER MANIFIESTO A LA NACIÓN ESPIRITUAL Aquel año, las piedras se convirtieron en noche, abrázame niebla, alíneame con la demás ceniza, aquel año, las fumarolas se develaron como los verdaderos escondites terroristas, escondiendo en su cueva, lo que está fuera de la mirada de él, de lo legal, abrázame noche, escóndeme debajo de tus tinieblas, aquel año, la obscurana se convirtió en oficio, descánsame en el paisaje y encuéntrame en el senado, aquel año, las erupciones serían transmitidas en cadena nacional, descóseme madre, en tus casas de niebla,
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 aquel año, el diablo dejó de ser el único con olor a azufre y el gobierno empezó a oler también, duérmeme volcán, que estoy muy cansado de ser estudiante, mejor encuéntrame al sur, aquel año, el monte entró por la chimenea central, dinamitándose, después del error de diciembre, mátame padre, conviérteme en global, da la bienvenida a la nueva Nación Espiritual, donde el clima es político, donde el paisaje es natural, aquel año, los monumentos nos dejaron huérfanos y se volvieron pólvora, encuéntrame piedra, que me has buscado por siglos en el lugar equivocado, que estoy en la nieve, a las faldas del sindicato fantasma. Aquel año, se levantó el paro y la universidad se convirtió en cementerio. Paloma Contreras Lomas
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Cartucho (la nación espiritual), 2021
Vista de exposición, kurimanzutto,
Ciudad de México
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Cartucho (la nación espiritual), 2021
Vista de exposición, kurimanzutto,
Ciudad de México
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Cartucho (la nación espiritual), 2021
Vista de exposición, kurimanzutto,
Ciudad de México
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
El pantano de las ánimas
Esta muestra integra los intereses recientes de Contreras, en donde una mina en Zacatecas se vuelve el escenario en el que se abordan
temáticas como el rol de género, las jerarquías políticas, económicas y sociales de la zona, y las implicaciones que el estatus auto-asumi-
do de clase media tiene en la percepción de Paloma como mujer, mexicana y artista.
En palabras de la artista:
Esta exposición muestra algunos vestuarios del paisaje. A cada uno, los acompaña un fantasma o un espectro.
La observación del paisaje como alternativa política.
El secreto del monte, conversaciones entre cactáceas y la vida oculta de las piedras. A través de distintas figuras pop, por medio
de un imaginario televisivo, de excursionista siempre foránea, pretendo articular ciertas apariciones, en un país de varios cielos, en
donde quizás no le estemos haciendo las preguntas correctas al horizonte, ya que tal vez las respuestas estén en la humedad de la
tierra.
Con esto, no pretendo romantizar algún paisaje en donde no nací, sino ficcionalizar el libre albedrío del monte. En la muestra están
dispuestos distintos personajes que parten de una ficción. Están inspirados en la nostalgia de la promesa de un país agrícola que se
transformó en maquila y en campo de experimentación neoliberal.
La representación del campo mexicano del siglo XX sigue rondando como un fantasma de la promesa revolucionaria nunca cum-
plida. Hoy en día, más de la mitad de los cielos mexicanos están concesionados, como si las piedras y nuestros antepasados-mese-
ta no tuvieran voluntad propia. El paisaje en México ha escondido guerrilleros, narcotraficantes y héroes de película. Asimismo La
Niebla ha cobijado golpes al Estdo, arropando a los verdaderos hijos del paisaje, a aquellxs que la Madre-Estado de Piedra ha de-
nominado como otrxs históricamente.
Me interesa imaginar aquel abismo en donde los personajes se animan desde su condición escultórica y literaria. En donde en al-
gún punto lo que subyace en el paisaje, logre que el imaginario logre dominar a la imaginación y transformarla.
En El pantano de las ánimas aparece el saguaro, el mismo que observó las filmaciones western de Wayne, que sigue ahí viendo cómo
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
el subsuelo es chupado, comprado y despojado. El mismo que mandó a hacer saguaros falsos, haciéndose pasar por helecho, ha-
ciéndose pasar por goberna dora, para hacernos pensar que era él, a hacernos pensar que eramos ciudadanos con mirada, cuan-
do no somos nada, frente a él, El Monte.
...la respuesta está en la humedad de la tierra.
-Paloma Contreras Lomas
La exposición El pantano de las ánimas consiste en una instalación multimedia que contiene como núcleo Plano americano, video de fic-
ción western, filmado en una mina en la región centro-norte de México. Paralelamente se despliegan cinco esculturas de textil combina-
das con distintos materiales como látex, peluche, foam y terciopelo, las cuales comprenden: un árbol de Yuca con las patas y manos de
peluche, extremidades mutiladas del personaje televisivo El Coyote, acompañado de un saguaro armado hasta los dientes, un sombrero
de paisaje desértico listo para usarse por un fantasma, un Bugs Bunny revolucionario detrás de un arbusto mesófilo y un silo de Conasu-
po empotrado en un sombrero forrado.
En la misma instalación habitan dos dibujos a lápiz; el primero, un homenaje a la caricatura estadounidense de principios de siglo y su
mirada imperialista sobre México, en donde se muestra un campo mexicano desolado, una promesa agraria del fracaso, donde debajo
de la tierra seca, habita una entidad pop-prehispánica dormida en riquezas. El segundo dibujo, más cercano al imaginario escultórico
desplegado en la exhibición, muestra, tal vez, a la misma Yuca, más oscura, con pistolas automáticas, extendiendo extremidades y fan-
tasmas que cuentan el oro al más puro estilo western; el paisaje-testigo cobra vida. La muestra finaliza con una caja de luz donde es-
tán dispuestas 20 pequeñas esculturas de foamy moldeable recubiertas; interpretaciones de lo popular, representadas en un imaginario
pop-decadente.
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
El pantano de las ánimas, 2020
Vista de exposición, Pequod Co, Ciudad
de MéxicoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
El pantano de las ánimas, 2020
Vista de exposición, Pequod Co, Ciudad
de MéxicoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
El pantano de las ánimas, 2020
Vista de exposición, Pequod Co, Ciudad
de MéxicoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
El pantano de las ánimas, 2020
Vista de exposición, Pequod Co, Ciudad
de MéxicoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Otrxs mundxs, 2020-2021
Vista de exposición, Museo Tamayo,
Ciudad de MéxicoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Otrxs mundxs, 2020-2021
Vista de exposición, Museo Tamayo,
Ciudad de MéxicoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 Dr. Psiquiatra o El Más Allá Mexicano Esta exposición es un tributo a todos los amigos que he perdido y al paisaje que me ha estado vigilando desde hace tanto tiempo. Las piezas dispuestas en el espacio parten de un texto literario que suelo esconder, pero que es la génesis de este thriller a la mexicana. La ficción funciona para hablar de cosas difíciles o que nos dan vergüenza. En este proyecto en particular hablaré del suspense claseme- diero, en un país donde la clase media es sumamente conservadora, acomedida, no le gusta encuerarse frente al espejo, y yo, orgullosa- mente, pertenezco a esa estirpe tan poco hablada y tan escondida en el arte. Aprendí en la escuela lo que me enseñó el Estado, que si yo quería politizarme tenía que adquirir los mágicos poderes del desclasamiento. El Estado (o los vestigios que quedan de Él) histórica- mente ha reafirmado las jerarquías coloniales que categorizan y oprimen, México ha decidido invisibilizar y paralelamente mercantilizar y sobre-explotar la identidad indígena. Es decir, se construye desde los beneficios de su representación y exotización como mercancía pero no es que le interese el bienestar de aquellos sujetos de los que tanto goza oprimir. Lo mismo sucede en el arte, digamos que es mucho más rentable la representación de aquel otro abismal, desconocido y romántico, específicamente en las investigaciones con fines artísticos de carácter antropológico. Ahí es donde habita el terror acuerpado en una clase que ni se puede ver, ni se puede articular pero que exuda una ansiedad y culpa colonial que siempre esconderá. Esta exhibición es un cuento. Es una ficción para poder hablar del desclasamiento en el arte, de la raza en un país donde está muy mal visto y es de muy mal gusto hablar de la raza y el color de piel. Una crónica representada en vestuarios del paisaje político que es tes- tigo y personaje a la vez, y quién decide qué enseñarle a sus hijos y que esconderle a sus bastardos. Obras que cuentan acerca de los fantasmas que se me iban a aparecer, y que poco me advirtieron de la estupidez de la clase media que se adentra a los territorios sin sa- ber absolutamente nada. Poco me imaginaba que iba a conocer El Más Allá Mexicano. Quien me decía que mejor me regresara a la comodidad de la ciudad, a aquella niebla sino menos peligrosa, al menos conocida. Juan del Monte me susurró varias veces que no debía de estar ahí, me decía muy bajito que el cuerpo femenino frente a aquel paisaje, estaba en peligro, pero siempre en privilegio frente a aquella comunidad separada por el abismo colonial. Esta muestra son sólo algunas apariciones que se me fueron presentando en el monte, este relato es una proyección, una autobiografía del terror de lo que me sucedió cuando me puse el pasamontañas de niebla. No te voy a decir a donde fui, más bien te voy a contar una ficción inspirada en hechos reales, un verdadero suspense mexicano, porque es la única manera de hablar de ciertas cosas que me dan tanta vergüenza y tanto miedo.
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
El Monte, 2019
Fotografía digitalPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Sombrero de Hidroeléctrica, 2020
Sombrero de peluche, tercipelo, tela de
peluche, varios textiles
100 x 110 cmPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
El Monte, 2019
Fotografía digital
Medidas variablesPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La Cueva, 2020
Peluche, espuma, satin y alambre
25 x 120 x 120 cmPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
El Más Allá Mexicano, 2020
Fotografía digital
Medidas variablesPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Dr. Psiquiatra o El Más Allá Mexicano,
2020
Vista de exposición, Salón Silicón, Ciu-
dad de MéxicoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Pistola Nerf de peluche, 2019
60 x 35 cm
Pistola de peluche, 2019
Medidas variablesPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
El monte, 2019
Sombrero forrado de terciopelo, lana,
peluche y plástico
25 x 120 x 120 cmPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Dr. Psiquiatra o El Más Allá Mexicano,
2020
Vista de exposición, Salón Silicón, Ciu-
dad de MéxicoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Dr. Psiquiatra o El Más Allá Mexicano,
2020
Vista de exposición, Salón Silicón, Ciu-
dad de MéxicoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Bugs Bunny detrás de un arbusto mesófi-
lo, 2020
Carboncillo sobre papel
100 x 70 cmPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La Espera Femenina, 2019
Técnica mixta
50 x 50 cmPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 Los dramas del sur Los dramas del sur consisten en una serie de episodios que emulan un formato de TV no típico que se transmiten a través de YouTube e Instagram TV. El proyecto está más cerca de un medio de videoarte que utiliza humor e imágenes e idiomas irreverentes para hablar y comunicarse, paradójicamente, de una manera sutil. Los dramas del sur pretende ser una plataforma donde ciertos temas, como el género y la violencia, puedan ser tratados sin solemnidad, sin ninguna intención de subestimar la importancia de estos, pero utilizando diferentes medios como el videoarte, el humor y la estética de la serie B., para profundizar en una mirada y tratamiento diferentes. *Proyecto que actualmente coordino y dirijo dentro de Biquini Wax EPS. https://vimeo.com/380605395
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Los dramas del sur. Primer capítulo,
2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Los dramas del sur. Primer capítulo,
2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Los dramas del sur. Primer capítulo,
2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Los dramas del sur. Primer capítulo,
2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Episodio cazafantasmas. Segundo
capítulo, 2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Episodio cazafantasmas. Segundo
capítulo, 2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Huele de noche. Tercer capítulo, 2020
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Huele de noche. Tercer capítulo, 2020
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 Plano americano Plano americano es un proyecto que se desprende de una investigación en curso que inició en el año 2017 en la región de Sierra Her- mosa, Zacatecas, como parte de una invitación del Museo Comunitario Sierra Hermosa. A partir de la construcción de lazos afectivos y el acercamiento a la mina de mármol más cercana, actualmente, construyo una ficción basada en las películas western, en comparativa con las representaciones rurales mexicanas, las cuales no han cambiado desde la Revolución Mexicana. Sierra Hermosa es una comuni- dad con aproximadamente 200 habitantes en su mayoría mujeres, niños y adultos mayores, herederos de la tienda de raya revoluciona- ria y el sistema de haciendas, actualmente, azotados por el abandono estatal, Sierra Hermosa es una comunidad a punto de desapare- cer.
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Plano americano, 2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Plano americano, 2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Plano americano, 2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Plano americano, 2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 Sa La Na, a Yuum, Iasis / Laissez Faire-Laissez Passer Sa La Na, a Yuum, Iasis / Laissez Faire-Laissez Passer es una instalación multimedia concebida como una parodia alegórica a la liberal- ización económica de México entre 1986 y 1996. Aquí, la anatomía de Keiko --la primera orca superestrella- opera como un contenedor de una escenificación poética y objetual que convierte su carcasa en un museo poblado de materia urbana cultural. Este ecosistema diges- tivo, formado por los restos de la bestia marina, es una metáfora poderosa de cómo las políticas neoliberales se entrelazan con un contexto latinoamericano propio al capitalismo tardío. Pieza creada en colectivo por Biquini Wax EPS, presentada en la exposición Prince.ess.ess des Villes, Palais de Tokyo, París, Francia, 2019.
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Biquini Wax EPS.
Sa La Na, A Yuum, Iasos /
Laissez Faire – Laissez Passer, 2019
Técnica mixta
Medidas variables
Ballena aprox.: 700 x 400 x 300 cm
Video 1: 8:48 min
Video 2: 10:48 min
Banderas / lanzas; 200 cm c/u (6 en
total)
Extracto, video de dos canales 3:27 minPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Biquini Wax EPS.
Sa La Na, A Yuum, Iasos /
Laissez Faire – Laissez Passer, 2019
DetallePaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Biquini Wax EPS.
Sa La Na, A Yuum, Iasos /
Laissez Faire – Laissez Passer, 2019
DetallePaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Biquini Wax EPS.
Sa La Na, A Yuum, Iasos /
Laissez Faire – Laissez Passer, 2019
DetallePaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 La maldita sed del oro La maldita sed del oro fue un proyecto desarrollado a partir de una invitación a una residencia en Lille Francia llamada ElDorado donde el tema era México. La ciudad, debido a la temática del festival estaba inundada por Frida Kahlo y alebrijes gigantescos, moti- vos tan conocidos como grotescos. La alquimia llegó como una respuesta a la ansiedad hacia el tercer mundo, la alquimia europea, como método para contrarrestar la autoexotización de un lugar imaginario que ni siquiera existió en México, sino en Perú. La piedra filosofal como objeto de deseo del migrante mafioso y terrorífico que habita en Europa cada vez más domesticado, cada vez más cercano. Me interesaba aprovechar el formato tan inmediato de una residencia para experimentar con el horror serie B, la creación de ficción y personajes que he ido desar- rollando en mi práctica, resultando en una videoinstalación en donde una piedra filosofal escondida en una paleta helada es buscada y deseada por distintos personajes medievales que aparecen en en el presente más parecidos a un rapero o a una mafiosa en trajes de- portivos Adidas. *Proyecto desarrollado como Biquini Wax EPS
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La maldita sed del oro, 2019
Still de video
4:15 min
https://vimeo.com/345797943Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La maldita sed del oro, 2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La maldita sed del oro, 2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La maldita sed del oro, 2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La maldita sed del oro, 2019
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 La vida secreta de los perros La vida secreta de los perros tiene como punto de partida los sueños mutuos -telepatía del sueño- en la comunidad rural de San Andrés Tzicuilan, Cuetzalan, Puebla. En este territorio, la piedra angular del capitalismo, la propiedad privada no opera de la misma manera que en el resto de las urbes del país pues se mantiene una relación comunal con la tierra. Mi hipótesis es que sucede algo similar con los sueños, es decir, los sueños al igual que la tierra no son privados, sino comunales. A partir de una vinculación crítica entre deseo y políti- ca, propongo analizar el espectro fantasmático de los sueños mutuos como espacio para el inconsciente colectivo. El sueño mutuo como un lugar imaginario donde la comunidad sublima problemas estructurales inherentes al capitalismo: el despojo, el narcotráfico, el racismo, el machismo, la pobreza, etc. Por ello, identifiqué al toro como un motivo fantasmagórico recurrente e insistente en los sueños de la comunidad, lo que mellevó a con- siderar su imagen como un punto de fuga libidinal, una imagen fálica donde los malestares del pueblo convergen. Actualmente, me encuentro en la producción de un corto de ciencia ficción relacionado con mi investigación y experiencia en San Andrés Tzicuilan, en donde el género de terror y ciencia ficción serán claves para presentar la problemática del propio trabajo antropológico en el arte con- temporáneo. *Proyecto seleccionado en la beca Jóvenes Creadores, Fonca, en la rama de Medios alternativos (2018-2019)
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La vida secreta de los perros, 2018
Still de video
6:50 min
https://vimeo.com/279603826Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La vida secreta de los perros, 2018
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La vida secreta de los perros, 2018
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La vida secreta de los perros, 2018
Still de videoPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La vida secreta de los perros, 2018
Vista de instalación MUCA Roma,
CDMXPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
La vida secreta de los perros, 2018
Vista de instalación MUCA Roma,
CDMXPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 Poema maquilista Acción presentada en la Sala de Arte Público Siqueiros en colaboración hombro a hombro con Wendy Cabrera Rubio. Participación de Patricia Rubio en la maquila textil y automotriz y Edna (Andrómeda) en la música. El performance consistió en el emba- laje de un automóvil McLaren Fórmula 1 de frente al muralismo Siqueiriano, dejando ver a partir de la acción performática y poética, la mano que trabaja en la obscuridad; la mano de la maquila femenina latinoamerica. El performance culminó con un poema escrito por mí: POESÍA INDUSTRIAL, CAPÍTULO I
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Poema maquilista, 2018
Poema y performancePaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Poema maquilista, 2018
Poema y performancePaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Poema maquilista, 2018
Poema y performancePaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 La fiebre de oro La fiebre de oro es una proyecto multimedia que desdobla la noción de: Suspense sindical mexicano. El título refiere al estado de intoxi- ca- ción de los ex-trabajadores de la extinta Casa de Moneda de México y al momento en el que acuñaban monedas de oro en secreto para el presidente saliente. El proyecto se ha desarrollado en una investigación de cinco años con los ex-trabajadores del Sindicato Na- cional de Los Ex Trabajadores de la Casa de Moneda. Las piezas exploran la fantasmagoría del sindicalismo a la mexicana. El género cinematográfico del SSM y su despliegue escenográfico permite visibilizar espectros que aún acechan al sistema político mexicano con- temporáneo. Género cinematográfico que se refiere a la aparente quietud normalizada de un trabajador sindicalizado. El sujeto es acti- vamente partícipe en una ficción económica-cinematográfica, es decir, trabaja en el mismo horario laboral durante toda su vida. ¿Cómo se representa plásticamente un fantasma sindicalizado y tercermundista? Partiendo de la invención del género SSM preten- do hacer un comentario del presente a través de las experiencias corporal-económica-afectivas de la jubilación forzada de los traba- jadores, quienes devienen en re-apa- recidos de una economía que pretende desaparecerlos. En un Estado-nación que guarda tantos secretos, el espectador se convierte en detective y la investigación semiprofesional policíaca en método de producción artística. ¿Cuál es su secreto?, ¿Qué los mantiene juntos?, ¿la nostalgia?, ¿la complicidad?, ¿algo peor? ¿un asesinato lento que se desenvuelve dentro de sus entrañas?
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Still de video tomado en el Sindicato
Nacional de los Ex-Trabajadores de la
Moneda Mexicana, 2017
https://vimeo.com/280039020
https://vimeo.com/246606275
https://vimeo.com/280048317Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Still de video tomado en el Sindicato
Nacional de los Ex-Trabajadores de la
Moneda Mexicana, 2017Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Fidel Velázquez no está muerto, 2016
Serie de dibujosPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Fidel Velázquez no está muerto, 2016
Serie de dibujosPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Fidel Velázquez no está muerto, 2016
Serie de dibujosPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021 Fanzine menstrual El proyecto Fanzine Menstrual -llamado así para hacer un eco a los ciclos metabólicos del cuerpo- el cual se conforma por una serie de manifestaciones artísticas que parten desde un formato típicamente literario, pero que adoptan distintos soportes, tales como el dibujo, el performance o la instalación. Experimentando con el potencial poético derivado de la palabra hablada, y conservando el nombre de publicación para recordar que cualquier pasaje narrativo está sujeto a un sinfín de variaciones poéticas; y que la fuerza principal del poema no es solamente liberar al texto de la página, sino liberar la palabra de todo el sistema que la rodea. La publicación funciona como reflejo de un proceso que es siempre el mismo, en un cuerpo que conserva – y defiende- su identidad a través del ejercicio de ser siempre diferente. Empecé este proyecto a raíz de un evento traumático, al principio no tenía idea del devenir del mismo. Me daba cuenta que contaba todo el tiempo la misma historia y que cada vez que la contaba, el escenario y mi atacante iban cambian- do poco a poco. Sentía una determinación a sobrevivir y a usar un pensamiento feminista como demanda política. A partir de un juego narrativo que simultáneamente se conecta y desconecta de la realidad, se busca escapar del control autoritario de la misma y la nece- dad de someterse al poder de una narrativa única. A partir de aquí es que podemos intuir que en las palabras mismas se encuentra tam- bién el potencial para alterar la realidad, y la posibilidad de liberar nuestros deseos e impulsos, de un control impuesto. Proyecto presentado en Biquini Wax EPS Video de la publicación: http://bit.ly/2lUP6
Paloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Fanzine menstrual, 2016
Vista del performance
Instalación multimediaPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Fanzine menstrual, 2016
Instalación multimediaPaloma Contreras Selección de proyectos Diciembre, 2021
Paloma Contreras CV Diciembre, 2021
Paloma Contreras Lomas 2015 2018 México, México
(Ciudad de México, 1991) Fanzine Menstrual, Biquini Wax EPS, Ciu- Nuevo manifiesto de cine mexicano,
dad de México, México Galería Lodos, Ciudad de México, México 2015
FORMACIÓN Sin Valor, 2a Muestra de Libros de Artista,
Programa educativo SOMA, SOMA, Ciu- EXPOSICIONES COLECTIVAS Más opacidad, MUCA Roma, Ciudad de Museo Universitario de Arte Contemporá-
dad de México, México 2020 – 2021 México, México neo MUAC, Ciudad de México, México
Otrxs mundxs, Museo Tamayo, Ciudad de
Licenciatura en Artes Visuales, Escuela Na- México, México Kiosko, Fundación Alumnos 47, Ciudad de RESIDENCIAS
cional de Pintura, Escultura y Grabado “La México, México 2019, Eldorado, lille3000, Lille, Francia
Esmeralda”, INBA, Ciudad de México, 2020
México Siembra, Biquini Wax EPS en kurimanzutto, 2017 2017, AKI AORA, Tulum, México
Ciudad de México, México Cosas más extrañas (como parte de Biquini
EXPOSICIONES INDIVIDUALES Wax EPS), Galería de diseño de la Univer- BECAS Y RECONOCIMIENTOS
2021 ¡Cállate los ojos!, SOPORTE (en colabo- sidad de Harvard, Boston, EUA 2021, Jóvenes Creadores, medios alterna-
Area X, Art Basel Miami Beach Positions, ración con Archivo Colectivo), Ciudad de tivos y performance, Fondo Nacional para
Pequod Co., Miami, EUA México, México El Instituto para el Estudio del Fascismo, la Cultura y las Artes (FONCA), Ciudad de
performance colectivo con José Rodrigo México, México
Cartucho (la nación espiritual), siembra 33, 2019 García y Blake Shaw, AKI AORA, Tulum,
kurimanzutto, Ciudad de México, México Biennale d’Architecture d’Orléans comisio- México; performance en el marco de la ex- 2020, Beca CIFO Cisneros Fontanals, Cis-
nada por Frida Escobedo, Frac Centre-Val posición de Camel Collective; Museo Uni- neros Fontanals Art Foundation, categoría
2020 de Loire, Orléans, Francia versitario de Arte Contemporáneo MUAC, de Artista Emergente, Miami, EUA
El pantano de las ánimas, Pequod Co, Ciu- Ciudad de México, México
dad de México, México Prince.sse.es des Villes (como parte de Bi- 2019, Jóvenes Creadores, Fondo Nacional
quini Wax EPS), Palais de Tokyo, París, If You Want to Do Something, Forget This para la Cultura y las Artes (FONCA), Ciu-
Dr. Psiquiatra o el más allá mexicano, Francia Debt, and Remember It Later, Celaya Broth- dad de México, México
Salón Silicón, Ciudad de México, México ers Gallery, Ciudad de México, México
La Maldita sed del oro (como parte de Bi- 2019, Prince Claus Fund for Culture and
2017 quini Wax EPS), Lille 3000, Lille, Francia 2016 Development Next Generation Grantee (re-
Un gesto burocrático más que crítico, El arte del videotape contra la TV, Juan cibido bajo el colectivo Biquini Wax EPS),
Ladrón Galería, Ciudad de México, México La dinastía del pájaro, Galeria de Arte An- Acha: por una nueva problemática artísti- Ámsterdam, Países Bajos
tonio López Sáenz, Culiacán, México ca, Museo de Arte Moderno, Ciudad dePaloma Contreras CV Diciembre, 2021
2019, Beca de investigación recibida (bajo stos Mexicanos, Editorial Random House,
el colectivo Biquini Wax EPS y el Museo 2017
Comunitario Sierra Hermosa), Fundación
Jumex Arte Contemporáneo, Ciudad de OTRAS ACTIVIDADES
México, México 2016-2020
Miembro del espacio artístico Biquini Wax
2017, Premio William Bullock-FEMAM (re- EPS
cibido bajo el colectivo Biquini Wax EPS),
Museo Universitario de Arte Contemporá- CURADURÍA
neo MUAC en colaboración con el British 2018
Council, Museología Crítica, Ciudad de Curaduría colectiva con el grupo “Los Ya-
México, México cusi”, Melquíades Herrera: reportaje plásti-
co de un teorema cultural, MUAC, Ciudad
COLECCIONES de México, México
Colección CIFO, Cisneros Fontanals Art
Foundation, Miami, EUA 2016
Curaduría colectiva con el grupo “Los
Colección Fundación M, Ciudad de Méxi- Yacusi”, Juan Acha: por una nueva por-
co, México blemática artística, MAM, Ciudad de Méxi-
co, México
KADIST, San Francisco, EUA
Phillips/Yuyito, México
PUBLICACIONES
El Más Allá Mexicano, en Mad Marginal
Cahier #5, Sternberg Press, 2020
Las botas de hule precioso, en revista La
Tempestad, 2018
El secuestro de Elenita, en Nuevos Manifie-También puede leer
