30 años Jornadas de Piano - JUEVES 28 DE OCTUBRE David Kadouch, piano Cuarteto Quiroga
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JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22
JUEVES 28 DE OCTUBRE 30 años
David Kadouch, piano Jornadas
Cuarteto Quiroga de Piano
Luis G. Iberni
Temporada 21/22
NOTA INFORMATIVA: antiguos abonados
Del 6 al 25 de noviembre los abonados de la temporada 2019-2020, que dispongan José Ramón Hevia, in memoriam
del abono físico y deseen adquirir el correspondiente enero-junio 2022, podrán
recuperar su localidad presentándolo en la taquilla del Teatro Campoamor
en el momento de adquirir el nuevo abono. Programa:
NORMAS GENERALES PRIMERA PARTE
l No se permitirá el acceso a la sala o permanecer en las bocas de acceso
Frédéric Chopin (1810 - 1849)
una vez comenzado el concierto, hasta la pausa establecida. Nocturnos op. 9
Está prohibido introducir comida o bebida en la sala.
Nocturno en si bemol menor, op. 9, n.º 1
l
l Estáabsolutamente prohibido cualquier tipo de filmación, Nocturno en mi bemol mayor, op. 9, n.º 2
grabación o realización de fotografías en el interior de la sala. Nocturno en si mayor, op. 9, n.º 3
Se ruega:
Clara Schumann (1819 - 1896)
La máxima puntualidad.
Variaciones sobre un tema de Robert Schumann, op. 20
l
l No olvide apagar su móvil y alarmas en los relojes antes del inicio de la función.
No desenvolver caramelos, ni abrir ni cerrar bolsos de forma ruidosa.
Alberto Ginastera (1916 - 1983)
l
l Mitigar con un pañuelo las toses repentinas, sobre todo en los momentos lentos.
Cuarteto de cuerda n.º 1, op. 20
l No abandonar su localidad mientras está saludando el director y hasta que los
músicos no abandonen la sala, la salida será de forma escalonada atendiendo las I.Allegro violento ed agitato
indicaciones del personal de sala. II. Vivacissimo
III. Calmo e poetico
MEDIDAS COVID IV. Allegramente rustico
l Rogamos lleguen al auditorio con la antelación suficiente para que la entrada se haga
de manera ordenada, evitando aglomeraciones, respetando las señales de circulación, así
como las indicaciones que en cualquier momento pueda hacer el personal del recinto. SEGUNDA PARTE
Todas las puertas contarán con dispensadores de gel hidroalcohólico y su uso será
Robert Schumann (1810 - 1856)
l
obligatorio para acceder al recinto.
l El uso de la mascarilla es obligatorio en todo momento. Quinteto para piano y cuerda en mi bemol mayor, op. 44
l Dentro del recinto, se recuerda mantener la distancia de seguridad en todos los I. Allegro brillante
desplazamientos, evitando el paso innecesario entre filas de sillas y lugares con público.
II. In modo d’una marcia. Un poco largamente
l No manipular ningún elemento del auditorio, ni realizar ningún cambio de localidad. III. Scherzo: Molto vivace
l La salida se realizara de forma escalonada y el personal de organización dará las instrucciones IV. Allegro ma non troppo
oportunas una vez finalizado el concierto. Por favor, respeten siempre sus indicaciones.
l Los conciertos pueden sufrir modificaciones puntuales debido a la evolución Duración aproximada:
de la pandemia, de las cuales se informaría con la mayor antelación posible. Primera parte - 50 minutos
TODOS LOS CONCIERTOS COMENZARÁN A LAS 20 H. EXCEPTO Descanso - 20 minutos
TODOS LOS CONCIERTOS COMENZARÁN A LAS 20 H. EXCEPTO Segunda parte - 30 minutos
LOS CELEBRADOS EN DOMINGO, QUE COMENZARÁN A LAS 19 H.
LOS CELEBRADOS EN DOMINGO, QUE COMENZARÁN A LAS 19 H.
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David KADOUCH, piano
Nacido en 1985, David Kadouch estudió
con Odile Poisson en el Conservatorio de
Niza, con Jacques Rouvier en el Conserva-
torio de París, Dmitri Bashkirov en la Es-
cuela Reina Sofía de Madrid y perfeccionó
su formación con Murray Perahia, Mauri-
cio Pollini, Maria-João Pires, Daniel Ba-
renboim, Vitaly Margulis, Itzhak Perlman,
4 Elisso Virsaladze y Emanuel Krasovsly. 5
A los 13 años debutó en el Metropolitan
Hall de Nueva York invitado y dirigido por
Itzhak Perlman; a los 14 se presentó en el
Conservatorio Chaikovski de Moscú. Fi-
nalista del Concurso Beethoven de Bonn
2005, fue artista invitado en las Academias
de Salzburgo y Verbier (Premio de Honor
2009) y finalista del Concurso Interna-
cional de Piano de Leeds en 2009. Desde
2007, recibe el apoyo de la Asociación Ar-
tística ADAMI y de la Fundación Natexis.
En 2010 recibió el Premio Victoires de la
Musique al “Artista Revelación” y en 2011
fue el triunfador en los International Classi-
cal Music Awards en la categoría de “Joven
Artista del Año”.
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Ha actuado en importantes festivales como el Festival de Músi- Su discografía incluye una grabación en vivo del Concierto n.º 5
ca Contemporánea en Lucerna bajo la dirección de Pierre Boulez, “Emperador” de Beethoven con la Orquesta de Cámara de Colonia,
el Festival de Piano de Ruhr, Gstaad, Verbier, Montreux, Jerusalén, la integral de los Preludios de Shostakovich, un disco dedicado a Schu-
Aix-en-Provence, Colmar, Deauville, La Roque d’Anthéron, Mon- mann junto al Quatuor Ardeo, otro de música rusa con obras de Mus-
tpellier, Saint-Dénis, Piano aux Jacobins en Toulouse, La Folle Jour- sorgsky, Medtner y Taneyev; “En Plen Air”, con obras de Bach, Ja-
née de Nantes y en China. Asimismo, toca música de cámara con Re- nácek, Schumann y Bartók y un disco a dúo con Edgar Moreau que
naud Capuçon, Patricia Kopachinskaja, Yuri Revich, Nikolaj Znaider, recoge obras de Franck, Strohl, Poulenc y de la Tombelle. Su último
Antoine Tamestit, Gautier Capuçon, Sol Gabetta, Frans Helmerson, registro, “Révolution”, ha sido recibido por la prensa especializada con
Victor Julien-Laferrière, Edgar Moreau, Nicholas Angelich, Michel las más altas puntuaciones (“Choc” Classica, “4f ” Télérama) y tam-
Dalberto y con los cuartetos Ébène, Modigliani, Quiroga y Ardeo. bién ha participado en una grabación con las obras concertantes de
Philippe Boesmans, donde interpreta Fin de Nuit, obra que estrenó
6 Se ha presentado en concierto con la Orquesta Tonhalle de Zúrich en Lieja y Bruselas. 7
y David Zinman, Orquesta Sinfónica de la BBC y Marc Minkows-
ki, Orquesta Filarmónica de Radio France y Myung-Whun Chung, En la presente temporada destacan conciertos con la Amsterdam Sin-
Orquesta Nacional de Francia y Daniele Gatti, Orquesta Nacional de fonietta, la Orquesta Sinfónica de Hamburgo y Sylvain Cambreling,
Lille y Orquesta de la Fundación Gulbenkian con Jean-Claude Ca- clases magistrales en la Académie Jaroussky, recitales con Edgar Mo-
sadesus, Orquesta de Estrasburgo y Marc Albrecht, Orquesta Halle reau en Japón, conciertos de cámara en Angers, Teatro de los Campos
y Robin Ticciati, Orquesta Filarmónica de Israel, Hong Kong Sinfo- Elíseos y la Brucknerhaus de Linz y la grabación de su próximo pro-
nietta, Orquesta Insula y Laurence Equilbey, Orquesta Nacional de yecto discográfico, dedicado a Madame Bovary.
Montpellier, Orquesta Filarmónica de Marsella, Orquesta Sinfónica
de la BBC de Escocia y Matthias Pintscher, Orquesta Sinfónica de
Múnich, Orquesta Sinfónica de Vancouver y la Sinfónica de Ham-
burgo. Igualmente, David ofrece numerosos recitales en solitario en
Europa y otros lugares, incluidos Evanston, Biel, Bruselas, París, Tou-
lon, Ámsterdam, Eijsden, Miami y esta temporada en dúo con Ed-
gar Moreau en Viena, Londres, Ámsterdam, Toulouse, Lyon, Nantes,
Heilbronn, Clermont-Ferrand, Milán, Heidelberg, Aix-en-Provence,
Montpellier, Turín...JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22 JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22
CUARTETO QUIROGA CUARTETO QUIROGA
Premio Nacional de Música 2018 Elogiado por The New York Times por sus «exquisitas y frescas interpre-
taciones», el Cuarteto Quiroga se ha consolidado como uno de los cuar-
AITOR HEVIA, Violín tetos más dinámicos y singulares de su generación, aclamado internacio-
nalmente por crítica y público por su personalidad única, así como por su
CIBRÁN SIERRA, Violín enfoque audaz y original al abordar el repertorio para cuarteto de cuerda.
JOSEP PUCHADES, Viola Ganadores del Premio Nacional de Música 2018, el Premio Ojo Crí-
tico de RNE y galardonados en los principales concursos internacio-
HELENA POGGIO, Cello nales para cuarteto (Burdeos, Paolo Borciani, Ginebra, Pekín, Fna-
pec-París, Palau Barcelona), en 2013 el Cuarteto Quiroga se convirtió
en el primer conjunto en residencia en el Palacio Real de Madrid a
8 9
cargo del cuarteto de Stradivarius decorados de la colección palatina.
«Exquisito: interpretaciones frescas, precisas y
perfectamente equilibradas, trazadas con tonos El Cuarteto es actualmente conjunto residente en el Museo Cerralbo
consistentemente cálidos.» The New York Times, USA. de Madrid y habitual de las salas más prestigiosas del escenario inter-
nacional, como la Pierre Boulez Saal, Konzerthaus y Philharmonie
en Berlín, Wigmore Hall Londres, The Frick Collection y Lincoln
«Un sonido hermoso y una técnica inmaculada. Center en Nueva York, DaCamera en Los Ángeles, National Gallery
La calidad sonora y el equilibrio entre los cuatro of Art de Washington DC, Concertgebouw de Ámsterdam, Les In-
instrumentos es admirable (…) cada detalle de la valides de París, Martinu Hall de Praga, Nybrokajen de Estocolmo,
Auditorio Nacional de Madrid, Stadtcasino de Basilea, Mozarteum
partitura está fielmente reproducido.» The Strad, UK.
de Salzburgo, y en festivales como la Heidelberger Frühling y la Bie-
nal de Cuartetos de Cuerda de Ámsterdam.
Entre sus compañeros de escenario habituales se encuentran músicos
Cibrán Sierra y los demás miembros del cuarteto desean expresar de la talla de Martha Argerich, Veronika Hagen, Jörg Widmann, Javier
su gratitud a los herederos de Paola Modiano por su generosa Perianes, Valentin Erben, Richard Lester, David Kadouch, Jonathan
cesión del violín Nicola Amati «Arnold Rosé» de 1682. Brown, Cappella Amsterdam y los cuartetos de cuerda Doric, Meta4,
Ardeo y Galatea.JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22 JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22
Apasionado defensor del repertorio contemporáneo, el cuarteto cola-
bora regularmente con compositores de nuestros días, y presentando y
grabando nuevas creaciones para establecer un diálogo constante en-
tre la tradición y la nueva música. Han estrenado obras de destacados
compositores como Peter Eötvös, Cristóbal Halffter, Jose María Sán-
chez-Verdú, Antón García-Abril, Jesús Villa- Rojo, Marisa Manchado,
Narine Khachatryan y Cecilia Díaz, y han interpretado la integral de
la obra de György Kurtág para cuarteto y, en próximas temporadas,
estrenarán obras de Jonathan Dove, Jörg Widmann y José Luis Turina.
Desde 2012, el Cuarteto Quiroga se ha embarcado en un ambicioso
viaje para construir un catálogo discográfico inspirado y único con el
10 sello independiente holandés Cobra Records. En este otoño de 2021 11
presentan su último disco, “Und Es Ward Licht. Haydn & Mozart:
El alumbramiento de una nueva Era, en Do Mayor”, grabado junto a
la prestigiosa violista Veronika Hagen y dedicado al nacimiento y ex-
plosión de la música de cámara y el cuarteto de cuerda como géneros Formado en 2003, el Cuarteto Quiroga toma su nombre del violinis-
hijos de la Ilustración. Su anterior CD, “Heritage”, ofrece una elocuente ta gallego Manuel Quiroga, uno de los más destacados intérpretes de
antología de la escena musical del cuarteto de cuerda en Madrid en cuerda de nuestra historia musical. Estudiaron con Rainer Schmidt en
la época de Goya. Publicado en 2019, este «álbum necesario» (Scher- la Escuela Superior de Música Reina Sofía de Madrid, con Walter Le-
zo) está interpretado con cuerdas de tripa e incluye dos grabaciones vin en la Musikakademie de Basilea y con Hatto Beyerle en la Acade-
en primicia mundial de Boccherini y Brunetti. Su primer álbum, que mia Europea de Música de Cámara. Otras influencias artísticas impor-
empareja a Haydn y Webern con Sollima, ganó el premio CD del año tantes son Johannes Meissl, György Kurtág, András Keller, Eberhard
2012, otorgado por la Unión de Productores Independientes (UFI). En- Feltz y Ferenc Rados. Fuertemente comprometidos con la enseñanza
tre sus anteriores grabaciones para Cobra, aclamadas por la crítica, figuran de la música de cámara, son profesores en el Conservatorio Superior de
álbumes de música temprana de Schönberg, Webern y Alban Berg; los Música de Zaragoza, la Universität Mozarteum Salzburg, Musikene
cuartetos Opus 51 de Brahms; y obras de Bartók, Ginastera y Halffter. y el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid , e invitados
En 2016, publicaron una grabación con Javier Perianes para Harmonia regularmente a dar clases magistrales en universidades y conservatorios
Mundi que incluye rarezas para quinteto de piano de Granados y Turina. de música de toda Europa, Estados Unidos y América Latina.JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22 JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22
Notas al programa CLARA SCHUMANN
Variaciones sobre un tema de Robert Schumann, op. 20
UN MUNDO DE CLAROSCUROS
Arturo Reverter Ya sabemos que Clara Schumann, pianista muy dotada, compositora
a considerar, sobre todo desde que se comenzó a desligar su perso-
No puede pedirse más a un programa de cámara como el que hoy nalidad de la de su célebre marido, fue una mujer de carácter, una
ofrecen el pianista David Kadouch y el Cuarteto Quiroga: variedad, artista muy completa. Sus Variaciones, op. 20 sobre un tema de su
valor musical, representatividad de estilos diversos, alternancia de esposo proveniente del n.º 4 de las 14 que componen la genial co-
propuestas; y, por supuesto, calidad y altura de sus intérpretes. lección Bunte Blätter; un motivo que curiosamente empleó también
Brahms, tan unido a la familia, en sus Variaciones sobre un tema de
Schumann, op. 9 de 1854.
FRÉDÉRIC CHOPIN
12 Nocturnos, op. 9 El tema, expuesto Ziemlich Langsam, 2/4, es tranquilo y moroso. 13
La primera variación lo repite de manera casi idéntica; la segunda es
La caleidoscópica sesión comienza con los tres Nocturnos, op. 9 de más ligera y juega con sucesiones arriba y debajo de semicorcheas,
Chopin. De ellos el más conocido es el segundo, Andante, en mi siempre legato; la tercera ofrece una visión del tema algo más con-
bemol mayor y 12/8, que presenta notables problemas de ejecución centrada y dubitativa. En la cuarta asistimos a un rápida sucesión
pese a mostrar un tranquilo aire belcantista. El primer Nocturno, de breves figuras en cascada. Poco animato indica la quinta, espe-
Larghetto en si bemol menor, 6/4, arroja todavía una gran influencia cialmente turbulenta, con varios da capo. Regresa la tranquilidad
de Field, el modelo que siguió Chopin en sus inicios, y discurre bajo en la sexta, casi contemplativa. Muy móvil y ondulante la séptima
un convencional acompañamiento. No falta la pasión romántica ni en sus subidas y bajadas, con el tema ya algo diluido. Clara marca
los compases appassionato. La pieza concluye en pianissimo. molto espressivo. La música va perdiendo gas y se ensimisma. Tras
un ritenuto, impulsada por aéreas fusas, se pierde en el espacio muy
De muy otro signo es el tercer Nocturno, Allegretto en si mayor y delicadamente.
6/8, que presenta estructura tripartita y evidencia un tono nostálgi-
co muy atractivo. Da paso a muy originales pasajes cromáticos. Un
agitato pone en pie la parte central con su toque atormentado. Y aquí
surge el gran compositor con estratégicas alteraciones del ritmo que
llevan la música a un pináculo dramático que rompe con un regreso
a la relativa calma inicial y a un cierre virtuoso.JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22 JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22
ALBERTO GINASTERA ROBERT SCHUMANN
Cuarteto de cuerda n.º 1, op. 20 Quinteto para piano y cuerda en mi bemol mayor, op. 44
Ginastera utilizaba con gran cuidado las técnicas compositivas que, El primer tema, de gran aliento y enorme poder generador, viene cons-
en cualquier caso, son siempre readaptadas inteligentemente por él tituido por una frase en dos segmentos, uno ascendente y otro des-
en toda ocasión, obsesionado por la necesidad de poseer un lenguaje cendente. Tras las oportunas variaciones el piano anuncia el segundo
apoyado en un rico bagaje técnico “que permita todo ulterior desa- motivo, una hermosa cantilena en forma de marcha armónica cantado
rrollo estético”. Los cuatro movimientos que estructuran el Cuarteto por el violonchelo. El segundo movimiento es para muchos estudiosos
aparecen dominados por una casi mágica vitalidad, plagados de tre- un doble homenaje a la Heroica de Beethoven y al Trío en mi bemol de
mendos contrastes rítmicos y envueltos en una densa carga emotiva. Schubert. La forma es de rondó irregular, un lied seguido de un trío y
una repetición. La parte central, espressivo mas empre piano, es una
Ya la calificación del primer tramo, Allegro violento ed agitato, es todo especie de plegaria en do mayor que clarifica algo la trágica atmósfera.
14 un dato; como lo son los continuos cambios de compás: 5/8, 2/4, 15
4/4, 7/8, 3/4… Los ritmos martellato, los continuos contrastes di- La misma vida que animaba el inicio de la obra palpita en las cor-
námicos, los sforzandi conceden un gran vigor a la partitura, que, cheas del fulgurante Scherzo en la tonalidad base de mi bemol ma-
sin embargo, no deja de tener un poderoso aliento lírico en el tercer yor. Podría considerarse bastante beethoveniano por su vertiginoso
movimiento, Calmo e poético. En este movimiento encontramos la trazado en escalas. Una de las originalidades de este tiempo en 6/8
representación de lo que Gilbert Chase denominaba acorde sim- es la inclusión de dos Tríos. Para muchos autores, sin embargo, lo
bólico, muy utilizado por el compositor en otras de sus obras. En mejor es el Finale, Allegro ma non troppo en 2/2. Movimiento pleno
el último movimiento, Allegramente rustico, que sufre diversas alter- de sonoridades esplendorosas, de impresionante riqueza melódica.
nativas rítmicas y dinámicas, encontramos el espíritu estilizado –un
factor folklórico subyacente- que habíamos anotado en el primero. El elocuente tema inicial, enérgicamente subrayado por acordes
martellato, posee una tonalidad ambigua. En el imparable torrente se
escuchan una segunda y una tercera ideas. Un cuarto tema, más re-
levante, aparece en la voz de la viola y del segundo violín y alimenta
el desarrollo, corto y episódico. Una de las partes más espectaculares
es un doble fugato que pone de manifiesto la pasión de Schumann
por el contrapunto y configura una coda singular con antecedentes
beethovenianos. Una serie de strettas, en la línea de la Sinfonía Júpi-
ter de Mozart, conducen a un brillante cierre sinfónico.2021 2022
OCTUBRE NOVIEMBRE DICIEMBRE ENERO FEBRERO MARZO ABRIL MAYO
SÁBADO 23 MARTES 2 MARTES 14 JUEVES 20 JUEVES 3 SÁBADO 5 DOMINGO 3 MARTES 17
INAUGURACIÓN Rudolf Buchbinder, Gabrieli Consort Hermanos Jussen Matthias Goerne, Michael Solistas: Jakob Julia Fischer, violín
TEMPORADA piano & Players Ensemble de la barítono Barenboim, violín Pilgram, Julia Doyle, y dirección
Pacho Flores, Paul McCreesh, Filarmónica de Berlín Markus Amihai Grosz, viola Clint van der Linde, Academy of St.
trompeta director Hinterhäuser, Oviedo Filarmonía Thomas Hobbs, Martin
JUEVES 11
Oviedo Filarmonía SÁBADO 22 piano Lucas Macías, Benoit Arnould, in the Fields
Martin Grubinger, director Klaus Mertens
Lucas Macías, Franco Fagioli,
percusión LUNES 21
director contratenor Vocalconsort JUEVES 19
Oviedo Filarmonía Emmanuel Pahud, SÁBADO 12 Berlin
Gabetta Consort Orquesta de
Alondra de la Parra, Andrés Gabetta, flauta Carolyn Sampson,
JUEVES 28 Peques LDO Cámara de Suecia
directora director Orchestre de la soprano
David Kadouch, piano (El León de Oro) Martin Fröst,
Suisse Romande Hilary Summers, clarinete y director
Cuarteto Quiroga JUEVES 18 Il Gardellino
MIÉRCOLES 26 Jonathan Nott, mezzosoprano
director Baroque Orchestra
Alexandra Dovgan, Philippe Jaroussky, Christopher Marcus Creed,
Lowrey, tenor SÁBADO 28
piano contratenor director CIERRE DE
Oviedo Filarmonía Thibaut Garcia, guitarra José Antonio TEMPORADA
Lucas Macías, director López, barítono JUEVES 7
JORNADAS LUNES 31 Forma Antiqva 30 AÑOS DE Olga Kulchynska,
DE PIANO Aarón Zapico, LAS JORNADAS soprano
MARTES 23 Orquesta Sinfónica
LUIS G. IBERNI DE PIANO
del Teatro Mariinsky director Emily D'Angelo,
Benjamin Grosvenor, CONCIERTO
Valery Gergiev, director EXTRAORDINARIO mezzosoprano
piano
JUEVES 17 Fuera de abono Oviedo Filarmonía
Vox Luminis Martha Argerich, Yue Bao, directora
CONCIERTOS Lionel Meunier, piano
DEL director Nelson Goerner,
AUDITORIO piano
JUEVES 21
Esta programación puede sufrir modifica- Jakub Józef
ciones por causas de fuerza mayor. Solo ´
Orlinski,
se devolverá el importe de la localidad, o contratenor
parte proporcional del abono, en caso de
cancelación del concierto o de cambio Il Pomo d’Oro
de fecha del mismo. Francesco Corti,
clave y direcciónJUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22 JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22
18 19
Rudolf Buchbinder, piano Martin Grubinger, percusión
MARTES JUEVES
2 DE Programa: 11 DE Oviedo Filarmonía
NOVIEMBRE NOVIEMBRE Alondra de la Parra, directora
THE DIABELLI PROJECT
Anton Diabelli, Vals en do mayor Programa:
Arturo Márquez
Variaciones sobre un vals de A. Diabelli (1824)
JORNADAS CONCIERTOS Danzón n.º 2
de Hummel, Kalkbrenner, Kreutzer, Liszt,
DE PIANO DEL
LUIS G. IBERNI
Moscheles, Mozart, Schubert y Czerny AUDITORIO John Corigliano
«Conjurer», concierto para percusión y orquesta
Nuevas variaciones sobre un vals de A. Diabelli (2020)*
de Auerbach, Dean, Hosokawa, Jost, Lubman, Manoury, Antonin Dvorák
Penderecki, Richter, Shchedrin, Staud, Dun y Widmann Sinfonía n.º 8 en sol mayor, op.88
Ludwig van Beethoven
33 variaciones sobre un vals de A. Diabelli, op. 120
* Obras de estreno. Encargos del CNDM Madrid, Musikverein Vienna, Gewandhaus
Leipzig, Palau de la Música Catalana Barcelona, Philharmonie de Paris y Gulbenkian
Foundation Lisbon, con el patrocinio de la Ernst-von-Siemens Music Foundation.JUEVES 28 DE OCTUBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22
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