27 Abril 2019 Conciertos del Auditorio - Ayuntamiento de Oviedo
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Conciertos 27
del Auditorio Abril
2019
Temporada extraordinaria Ermonela Jaho, soprano
20 años del Auditorio Benjamin Bernheim, tenor
20 años de Oviedo Filarmonía Oviedo Filarmonía
Alain Guingal, director
Auditorio Príncipe Felipe
Programa
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C. Saint-Saëns (1835-1921)
“Baccanale” de Samson et Dalila
G. Charpentier (1860-1956)
“Depuis le jour”, de Louise (soprano)
CONCIERTOS DEL AUDITORIO
C. Gounod (1818-1893)
“Salut! Demeure chaste et pure”, de Faust (tenor)
J. Massenet (1842-1912)
“Méditation” de Thaïs
“Dis-moi que je suis belle”, de Thaïs (soprano)
“Pourquoi me réveiller”, de Werther (tenor)
Escena de Manon
“Ces murs silencieux...Cet air froid qu’on respire” (soprano)
“Pardonnez-moi, Dieu de toute puissance” (soprano)
“Toi! Vous!” (dúo)
Duración aproximada: 50 minutos
Intermedio
G. Verdi (1813-1901)
“Obertura” de La Forza del Destino
F. Cilea (1866-1950)
2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
“Ecco, respiro appena”, de Adriana Lecouvreur (soprano)
H. Berlioz (1803-1869)
“Nature immense impénétrable”, de Damnation de Faust (tenor)
G. Puccini (1858-1924)
“Intermezzo” de Manon Lescaut.
Escena Final del primer acto de La Bohème:
“Non sono in vena” (dúo)
“Che gelida manina” (tenor)
“Sì. Mi chiamano Mimì” (soprano)
“O soave fanciulla” (dúo)
Duración aproximada: 50 minutos
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Muy solicitada en todo el mundo, Ermonela Jaho es especialmente
reconocida por sus interpretaciones de Violetta (La Traviata), Ma-
dama Butterfly y Suor Angelica. Su amplio repertorio abarca también
Massenet y Offenbach (cantó en el estreno de Thaïs en Beijing y
debutó en Ámsterdam como Antonia de Les Contes d’Hoffmann), así
como Auber, Bizet, Chabrier, Gounod, Händel, Milhaud, Mozart,
CONCIERTOS DEL AUDITORIO
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Poulenc, Prokófiev, Rimsky-Korsakov, Johann Strauss, Stravinsky y
Tchaikovsky.
Recientes y futuros compromisos incluyen entre otros su debut como
Valentine de Les Huguenots en París, Le Villi en Londres y su regreso
© FADIL BERISHA
a la Opera Australia de Sydney para cantar Anna Bolena en el primer
título de la Trilogía las Tres Reinas de Donizetti.
Ermonela Jaho, soprano Benjamin Bernheim, tenor
Residente en la actualidad en Nueva York, Ermonela Jaho nació en El tenor francés Benjamin Bernheim ha sido saludado como “... el
Albania y empezó a recibir lecciones de canto a los seis años. A los gran tenor lírico francés que el mundo de la ópera estaba esperando”
14 asistió a una representación de La Traviata en la Ópera de Tira- (Chicago Tribune), con una voz “pura y perfecta, desde el delicado
na y decidió ser cantante de ópera. A los 19 años obtuvo una beca pianissimo al heroico fortissimo” (Opera News). Sus recientes debuts
para estudiar con Katia Ricciarelli en Mantua y un año más tarde en la Chicago Lyric Opera, Staatsoper Berlín, Wiener Staatsoper y
2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
se trasladó para continuar sus estudios en la Accademia Nazionale Royal Opera House de Londres han llamado la atención de crítica
di Santa Cecilia. En los años siguientes ganó concursos de canto en y público, señalándolo como un intérprete ineludible del gran reper-
Milán, Ancona y Rovereto. torio de tenor romántico.
La crítica ha destacado siempre sus intensas actuaciones y su excep- Benjamin Bernheim inició la temporada 2018/19 en la Ópera de
cional identificación con los roles interpretados. En los últimos años Zúrich con funciones de La Bohème y en la Royal Opera House
ha conseguido standing ovations en todos los teatros donde ha can- Covent Garden con el Réquiem de Verdi y Alfredo en La Traviata.
tado; el Daily Telegraph de Australia la describió como “un fenóme- Ha cantado dos veces en su país nativo, en otoño con un recital en
no imparable” y The Independent “como la mejor Madama Butterfly París y en primavera en la Ópera de Burdeos, donde debutó con el
que Londres ha visto en años”. En 2016 ganó el Premio del Público rol de Des Grieux en Manon. En la Ópera de Viena ha cantado los
de los International Opera Awards y en 2018 fue nominada al de papeles protagonistas de La Bohème, L’Elisir d’Amore y La flauta
Mejor cantante femenina de estos premios. mágica. En febrero de este año ha vuelto a la Scala de Milán para
cantar La Traviata y finalizará la temporada en Zúrich, debutando Alain Guingal, director
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en el papel de Ismaele en Nabucco.
Alain Guingal es uno de los me-
En temporadas anteriores ha cantado Faust en la Chicago Lyric
jores directores actuales del reper-
Opera y Théâtre des Champs-Elysées de París, L’Elisir d’Amore en
torio francés y se ha presentado
Viena, La Bohème en la Opéra national de París y Zúrich, y Lensky
CONCIERTOS DEL AUDITORIO
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de Eugene Onegin en la Deutsche Oper Berlín. Ha participado en los escenarios más importantes
también en numerosas producciones en los Festivales de Pascua, como la Ópera de Viena, Deuts-
Pentecostés y Verano de Salzburgo, interpretando, entre otros, Pi- che Oper de Berlín, Bayerische
quio en La Perichole de Offenbach y, Agenore en Il Re Pastore de Staatsoper de Múnich, Washin-
Mozart, Eginhard en Fierrabras de Schubert, Nicias en Thaïs de gton Opera, Teatro Real de Ma-
Massenet y Cassio en el Otello verdiano. drid, Liceu de Barcelona, Teatro
Regio de Torino, Teatro del Maggio Musicale de Florencia, Teatro
dell’Opera de Roma y Teatro San Carlo de Nápoles, entre otros.
Ha dirigido Manon en la Deutsche Oper de Berlín, La Gioconda en Lieja,
La Traviata y Roberto Devereux en Marsella, Werther en Las Palmas, Les
Contes d’Hoffmann en Bilbao, Mireille en Toulon, Don Quichotte y Werther
en Tokio, Thaïs en Oviedo, Lakmé en Niza, Les Pêcheurs de perles en San-
tiago de Chile, Manon en Roma, y Carmen en Nápoles y Aviñón.
En las últimas temporadas ha dirigido Thaïs en el Teatro Municipal
de Sao Paulo, Simon Boccanegra, Madama Butterfly, Mireille, Macbeth y
2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
Faust en el Théâtre Municipal de Aviñón, Poliuto y Lucia di Lammermoor
en la Opéra de Marseille, La Muette de Portici en el Teatro Petruzelli de
Bari, Maria Stuarda en el Maggio Musicale Fiorentino, Carmen en
el Festival d’Opéra de Avenches, Rigoletto en Antibes, Manon en la
Opéra de Montecarlo, Werther en Budapest y Rigoletto en el Théâtre
Antique de Orange.
© RICHARD BOLL
Recientes compromisos incluyen Rigoletto en la Ópera Nacional de Co-
rea en Seúl, Manon en Bilbao, Roméo et Juliette en Niza y en el Teatro
Calderón de Valladolid y Werther en la New Israeli Opera de Tel Aviv.
Oviedo Filarmonía, orquesta
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Nació como Orquesta Sinfónica Ciudad de Oviedo en 1999 por iniciativa
del Ayuntamiento de Oviedo, para cubrir las necesidades de nuevas activi-
dades que se asentaban en la ciudad. Conjunto titular del Festival de Teatro
Lírico Español, está presente además en la Temporada de Ópera de Ovie-
CONCIERTOS DEL AUDITORIO
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do, y su actividad está totalmente involucrada en el tejido social de la ciudad,
con una programación que abarca desde conciertos para la infancia, activi-
dades en el verano con programas populares, conciertos al aire libre, bandas
sonoras de películas, centros sociales, colegios, proyección de películas con Plantilla:
orquesta en directo, un concierto en el estadio Carlos Tartiere, en la Plaza Concertino Violonchelos Trompetas
de la Catedral, grabaciones y actuaciones con grupos de pop y rock, etc. Andrei Mijlin Gabriel Ureña Juan Antonio Soriano
Sara Chordá José Luis Casas
Violines Primeros Leyre Zamacola Adrián Real
Es la orquesta estable del ciclo de “Los conciertos del Auditorio” y las Marina Gurdzhiya Ayuda de Javier Gómez ¿?¿?
“Jornadas de Piano Luis G. Iberni”, acompañando a solistas de presti- concertino
Yuri Pissarevskiy
Cristina Ponomar
Trombón
Svetlana Manakova
gio como Nyman, Garança, Maisky, Gruberová, Gutman, Terfel, Arte- Gints Sapietis Ángel Sapiña
ta, Midori, Boris Belkin, Caballé, Bashmet, etc. Con directores como Sandrina Carrasqueira
Soledad Arostegui
Contrabajos
Hans Stockhausen
Christian Brandhofer
Luis Fuego
Mehta, Alessandrini, Zedda, Fagen, Goodwin, Jones, etc. Wendy Harwood Denitsa Lyubomirova
Nuria García Adan Rekucki Tuba
Rafael de la Torre
De 2004 a 2011, su director titular fue Friedrich Haider, con el que se situó Irantzu Otsagabia
Yanina Zhitkovich
Daniel Morán
Timbales
tanto en el panorama nacional como internacional, con giras por Japón y Beatriz Alcalde Flautas
Fernando Arias
Blanca Ruiz
conciertos en Paris. Con la titularidad de Marzio Conti, entre 2011 y 2017, ¿?¿?
Rotem Braten Percusión
la orquesta afianzó su presencia en la ciudad de Oviedo, acercándose a dife- Violines Segundos
Oboes Miguel Perelló
Luisa Lavín ¿?
rentes públicos con proyectos muy diversos. El concierto que coincidió con
2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
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Verónica San Martín Jorge Bronte
Javier Pérez ¿?
la despedida de Marzio Conti como titular de la formación el 24 de junio de Miguel Cañas
Arpa
Ana Aguirre Clarinetes
2017, interpretando Carmina Burana en la plaza de la Catedral de Oviedo, Vadim Pichurin Inés Allué Danuta Wojnar
supuso un fenómeno viral en las redes sociales. Ignacio Rodríguez Julio Sánchez
Silvia Cánovas
Natalia Bezrodnaia Fagotes Dirección Técnica
Su director titular en la actualidad es Lucas Macías Nikita Zhitkovich Domenico Zappone
¿?¿? Iván Mysin Gerente
María Riera Gutiérrez
Oviedo Filarmonía ha grabado para diferentes sellos discográficos, Violas
Marta Pilar Álvarez
Dpto. Administración
como FARAO CLASSICS, PHILARTIS, NAXOS y WARNER Rubén Menéndez Trompas
José Ignacio García Hevia
Tigrán Danielyan ¿Pablo?
CLASSICS INTERNATIONAL ElenaBarán Carlos Pastor Margarita García Fernández
Álvaro Gallego Alberto R. Ayala Inspectora/Regidora
Pertenece a la Asociación Española de Orquestas Sinfónicas (AEOS) Paola Romero Jesús J. Girona Beatriz Cabrero Fernández
David Roldán
desde 2003. Iñigo Arrastua Archivera
Carolina Uriz Alba Caramés GonzálezNotas al programa en la línea vocal. Faust, el anciano que vende su alma, está prendado
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por Marguerite, a quien ha visto tentado por Mefistófeles, un amor
tan imposible como tormentoso.
Dramaturgia francesa y melodismo italiano.
Historias de amores imposibles Massenet continuó el camino trazado por Gounod: la liberación de la
ópera francesa del control de compositores extranjeros. La Méditation
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Andrea G. Torres religiosa de Thaïs es uno de los intermezzi más conocidos de toda la
historia de la ópera que, a través del lirismo de su melodía, consigue
El programa propuesto para esta tarde plantea un recorrido por las reflejar el momento decisivo en el que la protagonista, anteriormente
arias, dúos y pasajes orquestales más famosos y bellos de la ecléctica cortesana, decide consagrar su vida a Dios. Menos conocida, pero igual
ópera francesa decimonónica y el verismo italiano. Un torbellino de de deliciosa es el aria del espejo “Dis-moi que je suis belle”.
música que hunde sus raíces en la literatura. El recital se abre con la
Baccanale de la ópera Samson et Dalila, ambientada en la Palestina del Werther es la prueba fehaciente de que los recursos compositivos del
siglo II a. C., cuyo estreno le dio problemas a Saint Saëns por alejarse drama wagneriano se pueden extrapolar a nuevas temáticas. Massenet
del modelo de ópera lyrique imperante en la segunda mitad del siglo visitó en 1885 la casa donde Goethe escribió Los padecimientos del joven
XIX en Francia, por lo que el estreno se llevó finalmente a cabo en 1877 Werther y le condicionó para componer esta obra. Menos dramática que
en Weimar gracias a la intercesión de Liszt. La Baccanale es brillante Werther pero más emocional es Manon, un título de extrema belleza,
en lo que a ritmo y orquestación se refiere, muy sugestiva y exuberante, con una de las heroínas más humanas de Massenet.
refleja la fascinación del compositor por Oriente y sus viajes a Argelia,
donde murió en 1921. Sin Verdi, «el revolucionario que no quebrantó la tradición», no se
puede entender la ópera italiana del XIX. Con La forza del destino, un
Louise (1900) es la ópera más reconocida de Gustave Charpentier, deudora encargo para el teatro imperial ruso, se abrió para Verdi una etapa de
del realismo social de Zola, tiene espacio también para el Romanticismo mayor presencia internacional. La obertura, una pieza de concierto clá-
2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
a través del retrato de la vida bohemia en Montmatre y en la naturaleza sica, con temas de la propia ópera, anuncia en los metales la llamada del
sentimental de la protagonista. En el aria “Depuis le jour”, Louise cuenta destino que regirá el provenir tortuoso de los protagonistas.
a Julien lo feliz que ha sido desde que se mudó y dejó su triste vida atrás.
Cuando Cilea, ferviente admirador de Bellini, escribió su Adriana Le-
El éxito de Faust convirtió a Gounod en el compositor francés de couvreur sobre la joven que muere tras envenenarse con un ramo de
mayor relevancia internacional y al mismo tiempo hizo del formato violetas enviado por una rival, la crítica tildó el libreto de anticuado pero
operístico del drame lyrique un género paradigmático, inspirador para salvó la música por la riqueza melódica que atraviesa su partitura.
músicos rusos e italianos. Su estilo melódico se distingue por la aten-
ción que se presta a la prosodia y a las texturas parlantes: la melodía En el aria “Nature, immense, impénétrable”, Berlioz narra como
orquestal se contrapone a la alternancia entre declamación y lirismo Mephistophélès le dice a Faust que Marguerite ha matado involunta-CONCIERTOS DEL AUDITORIO 2018/19
TEMPORADA EXTRAORDINARIA - 20 AÑOS DEL AUDITORIO / 20 AÑOS DE OVIEDO FILARMONÍA
riamente a su madre y por ello está en la cárcel y será colgada al día si-
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guiente. Mephistophélès le ofrece, no obstante, una solución para salvarla
pero requiere su alma.
Al término del siglo XIX, la generación conocida como giovane scuola
italiana propugnaba un cambio de paradigma en la composición operís-
CONCIERTOS DEL AUDITORIO
CONCIERTOS DEL AUDITORIO
tica, que permitiese acercar el arte a la gente y para ello poner en escena
personajes innobles. La ópera se concentró en los afectos extremos de las
personas, con el fin de mostrar desnudas las pasiones del amor, los celos
y la venganza.
JUEVES 2 DE MAYO
Puccini fue el máximo representante del segundo verismo italiano, para 20:00 HORAS
muchos el último gran compositor de la escuela operística italiana del
L. v. Beethoven, Missa Solemnis
siglo XIX. En él los estilos se yuxtaponen hasta el punto de que Carl en re mayor, op. 123
Dalhaus se refirió al maestro como «un genio del arte de la apropiación
de técnicas ajenas sin perder nada de su propia personalidad». Heredero Patio de Butacas: 39€
de la tradición operística italiana y su predilección por la melodía, pero Anfiteatro: 37€
sin perder de vista el drama wagneriano. Algunos de sus títulos más fa- Localidades ya a la venta
mosos ocupan el final de este recital lírico, empezando por el intermezzo Taquilla Teatro Campoamor: 12 a 13.30 y de 16 a 20
www.entradas.oviedo.es
de Manon Lescaut, donde la conmovedora música de Puccini muestra la
desesperación de Des Grieux por liberar a Manon, su amada, de la prisión
en la que ha sido encarcelada. ORQUESTA BARROCA DE FRIBURGO
RIAS KAMMERCHOR
2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
Si en La bohème existe un aria que refleja la ingenuidad del primer amor
es “Che gelida manina”, una exaltación de la vida bohemia parisina y por-
tadora de algunos de los temas más maravillosos del autor de Lucca. En el
RENÉ JACOBS, DIRECTOR
aria “Sì. Mi chiamano Mimì” la constelación sonora que Puccini propone POLINA PASTIRCHAK, SOPRANO
para este momento expresa en términos musicales la sensibilidad de la PATRICIA BARDON, CONTRALTO
STEVE DAVISLIM, TENOR
protagonista, y la melodía, sencilla, crece a cada frase hasta un clímax que
JOHANNES WEISSER, BAJO
muta el carácter de la joven costurera. Puccini guardó todavía un as en la
manga para concluir el primer acto con uno de los dúos más conmovedo- El Rias Kammerchor de Berlín, considerado el mejor coro
del mundo, con la gran orquesta barroca de Friburgo y un
res del compositor, quien defendía su propia obra «contra todo y contra excepcional cuarteto solista, dirigidos por René Jacobs,
todos» con la intención de «hacer una ópera de melodía». con la monumental Missa Solemnis de Beethoven.2019
ENERO ABRIL
2018
OCTUBRE
SÁBADO 27 C.A. MIÉRCOLES 23 C.A. DOMINGO 7 C.A.
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Gregory Kunde, tenor Veronika Eberle, violín Philippe Jaroussky, contratenor
Chiara Isotton, soprano Orquesta Filarmónica Ensemble Artaserse
CONCIERTOS DEL AUDITORIO 5 DE MAYO DE 2019 19.00 HORAS Oviedo Filarmonía de Hamburgo
Christopher Franklin, director Kent Nagano, director
HILARY HAHN, VIOLÍN SÁBADO 27 C.A.
ORQUESTA FILARMÓNICA DE RADIO FRANCIA Ermonela Jaho, soprano
NOVIEMBRE MARTES 29 C.A.
MIKKO FRANCK, DIRECTOR Benjamin Bernheim, tenor
CONCIERTOS DEL AUDITORIO
Emmanuel Pahud, flauta Alain Guingal, director
MIÉRCOLES 7 J.P.
Orquesta de Cámara de París Oviedo Filarmonía
Programa: Judith Jáuregui, piano Douglas Boyd, director
Cuarteto Signum
J. Sibelius MAYO
Concierto para violín en re menor, op. 47 FERERO
SÁBADO 17 C.A. JUEVES 2 C.A.
H. Berlioz SÁBADO 9 C.A.
Orquesta Filarmónica Orquesta Barroca de Friburgo
Sinfonía Fantástica, op. 14 de Luxemburgo Julia Lezhneva, soprano Rias Kammerchor
Gustavo Gimeno, director Oviedo Filarmonía René Jacobs, director
Vilde Frang, violín Michael Antonenko, director Polina Pastirchak, soprano
Patricia Bardon, mezzosoprano
JORNADAS DE PIANO LUIS G. IBERNI 13 DE MAYO DE 2019 20.00 HORAS Steve Davislim, tenor
MIÉRCOLES 28 J.P. MIÉRCOLES 20 C.A.
Johannes Weisser, bajo
GABRIELA MONTERO, PIANO Piotr Anderszewski, piano Patricia Petibón, soprano
La Cetra
GAUTIER CAPUÇON, VIOLONCHELO Éva Borhi, directora
DOMINGO 5 C.A.
DICIEMBRE Hilary Hahn, violín
Programa: MARZO Filarmónica de Radio Francia
SÁBADO 1 J.P.
R. Schumann SÁBADO 2 J.P. Mikko Franck, director
Kun-Woo Paik, piano
Fantasiestücke para violonchelo y piano, op. 73 Grigory Sokolov, piano
Oviedo Filarmonía
F. Mendelssohn Carlos Domínguez-Nieto, LUNES 13 J.P.
director
Sonata nº 2 para violonchelo y piano en re mayor, op. 58 JUEVES 7 J.P. Gabriela Montero, piano
Daniil Trifonov, piano Gautier Capuçon, violonchelo
S. Rachmaninov JUEVES 13 C.A.
Orquesta del Teatro
2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
Sonata para violonchelo y piano en sol menor, op. 19 Isabel Villanueva, viola Marinsky de San Petersburgo
Oviedo Filarmonía Valery Gergiev, director SÁBADO 18 C.A.
Yaron Traub, director Nicolas Altstaedt,
DOMINGO 10 C.A. violonchelista y director
Oviedo Filarmonía
Gustav Mahler Orchestra
No se permitirá la entrada a la sala o • Desconectar los teléfonos móviles y • Queda absolutamente prohibido Jonathan Nott, director
permanecer en las bocas de acceso alarmas en los relojes. el acceso a la sala con cámaras Coro de la Fundación CONCIERTO EXTRAORDINARIO
una vez comenzado el concierto, fotográficas, grabadores de audio, Princesa de Asturias
hasta la pausa establecida. • Mitigar con un pañuelo o la misma VTR o cualquier otro aparato CIERRE DE TEMPORADA
mano las toses repentinas, sobre todo grabador-reproductor de imagen
Se ruega: en los momentos lentos. o sonido. LUNES 18 C.A. DOMINGO 26 J.P.
Ian Bostridge, tenor Juan Diego Flórez, tenor
• Puntualidad al comienzo de la • No desenvolver caramelos, ni abrir y • En atención a los artistas y público
representación así como no abandonar Europa Galante Cécile Restier, piano
cerrar bolsos de forma ruidosa. en general, se ruega el cumplimiento
su localidad mientras está saludando Fabio Biondi, director
de estas normas elementales.
el director y hasta que los músicos • Está prohibido introducir comida y/o
inicien su retirada del escenario. bebida en la sala. Muchas gracias.
JUEVES 28 J.P.
Javier Perianes, piano2018 / 2019 TEMPORADA EXTRAORDINARIA
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