CONCIERTOS DEL AUDITORIO - MARTES 14 DE DICIEMBRE GABRIELI CONSORT & PLAYERS PAUL MCCREESH, DIRECTOR
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MARTES 14 DE DICIEMBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22 MARTES 14 DE DICIEMBRE Conciertos Gabrieli Consort & Players del Auditorio Paul McCreesh, director Temporada 21/22
NORMAS GENERALES
Programa:
l No se permitirá el acceso a la sala o permanecer en las bocas de acceso
“Cantatas de Navidad de J. S. Bach”
una vez comenzado el concierto, hasta la pausa establecida.
l Está prohibido introducir comida o bebida en la sala.
l Está absolutamente prohibido cualquier tipo de filmación,
grabación o realización de fotografías en el interior de la sala.
Se ruega:
l La máxima puntualidad.
l No olvide apagar su móvil y alarmas en los relojes antes del inicio de la función.
l No desenvolver caramelos, ni abrir ni cerrar bolsos de forma ruidosa.
l Mitigar con un pañuelo las toses repentinas, sobre todo en los momentos lentos.
PRIMERA PARTE
l Noabandonar su localidad mientras está saludando el director y hasta que los
músicos no abandonen la sala.
Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
MEDIDAS COVID
Cantata BWV 151 Süßer Trost, mein Jesus kömmt
l Rogamos lleguen al auditorio con la antelación suficiente para que la entrada se haga
de manera ordenada, evitando aglomeraciones, respetando las señales de circulación, así Aria (soprano): Süßer Trost, mein Jesus kömmt
como las indicaciones que en cualquier momento pueda hacer el personal del recinto.
Recitativo (bajo): Erfreue dich, mein Herz
l El uso de la mascarilla es obligatorio en todo momento. Aria (alto): In Jesu Demut kann ich Trost
l Dentro del recinto, se recuerda mantener la distancia de seguridad en todos los Recitativo (tenor): Du teurer Gottessohn
desplazamientos, evitando el paso innecesario entre filas de sillas y lugares con público. Coral: Heut schleußt er wieder auf die Tür
l No manipular ningún elemento del auditorio, ni realizar ningún cambio de localidad.
Sinfonía BWV 169
l Los conciertos pueden sufrir modificaciones puntuales debido a la evolución
de la pandemia, de las cuales se informaría con la mayor antelación posible.
Misa en sol mayor BWV 236
Kyrie eleison – Christe eleison – Kyrie eleison
TODOS LOS CONCIERTOS COMENZARÁN A LAS 20 H. EXCEPTO
Gloria in excelsis
LOS CELEBRADOS EN DOMINGO, QUE COMENZARÁN A LAS 19 H.
Gratias
Domine Deus
Quoniam
Cum sancto Spiritu
TODOS LOS CONCIERTOS COMENZARÁN A LAS 20 H. EXCEPTO
TODOS
LOS LOS CONCIERTOS
CELEBRADOS COMENZARÁN
EN DOMINGO, QUEA LAS 20 H. EXCEPTO
COMENZARÁN A LAS 19 H.
g
LOS CELEBRADOS EN DOMINGO, QUE COMENZARÁN A LAS 19 H.
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SEGUNDA PARTE
PAUL MCCREESH, director
Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)
Vom Himmel hoch, da komm ich her BWV 701
Paul McCreesh es conocido por la energía, la pasión y la intuición
Cantata BWV 63 Christen, ätzet diesen Tag interpretativa que aporta a un repertorio de la más amplia gama
Coro: Christen, ätzet diesen Tag estilística e histórica. Sus actuaciones se basan en una voluntad
Recitativo (alto): Oh, selger Tag! o ungemeines Heute y una visión intransigentes, combinadas con sed de nuevos desa-
Aria (soprano, bajo): Gott, du hast es wohl gefüget fíos. Fundador y director artístico de Gabrieli Consort & Players,
Recitativo (tenor): So kehret sich nun heut
Aria (alto, tenor): Ruft und fleht den Himmel an
ahora dirige como invitado algunas de las mejores orquestas del
4 mundo entre las que destacan Leipzig Gewandhaus, Filarmónica 5
Recitative (bajo): Verdoppelt euch demnach
Coro: Höchster, schau in Gnaden an de Bergen, Filarmónica de Hong Kong, Sinfónica de Sydney, la
Orquesta de Cámara de San Pablo, Montreal Symphony, New
Duración aproximada: Japan Philharmonic y Verbier Festival Orchestra. Fue director
Primera parte: 55 minutos titular y director artístico de la Orquesta Gulbenkian de Lisboa y
Descanso: 15 minutos
Segunda parte: 35 minutos durante seis temporadas fue director artístico del Festival Inter-
nacional Wratislava Cantans en Wrocław, Polonia.
En el centro de la creación musical de McCreesh está la determi-
nación de expandir y democratizar el acceso a las artes. Participa
activamente en el desarrollo de nuevas oportunidades e iniciativas
educativas en todo el mundo, y las colaboraciones, cuidadosamente
seleccionadas, con coros y orquestas juveniles son clave para su
trabajo. En el Reino Unido, lidera el proyecto ROAR de Gabrieli
para cantantes jóvenes y es conocido por su ambición de ampliar el
acceso a la educación musical para todos.
© ANDREJ GRILC
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El espíritu siempre inquieto de McCreesh lo convierte en un artista
difícil de clasificar: es tan probable encontrarlo dirigiendo las obras
de teatro de Purcell como las sinfonías de Elgar o una canción a ca-
ppella. Es particularmente conocido por su interpretación de impor-
tantes obras corales como War Requiem de Britten, Elias de Mendel-
ssohn, Requiem de Verdi, El sueño de Gerontius de Elgar o La creación
© Irina Schymchak
y Las estaciones de Haydn. Aporta a todo este repertorio la misma
erudición rigurosa y el mismo estilo interpretativo que definieron
su carrera inicial, lo que confirma su reputación de innovador. Des-
6 pués de una carrera discográfica de treinta años que incluye muchos 7
proyectos icónicos y numerosas grabaciones de referencia ganadoras
de premios, es bien conocido como uno de los artistas discográficos
más respetados de la actualidad.
© Ben Wright
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ROWAN PIERCE, soprano Las grabaciones incluyen un
disco en solitario de cancio-
Rowan Pierce, nacida en Yorkshire, es una estrella en progresión nes de Purcell, la Novena
de la OAE y artista de Harewood en la English National Opera. sinfonía de Vaughan Wi-
lliams con RLPO y An-
Actúa regularmente con orquestas como Academy of Ancient Music, drew Manze y las galar-
Gabrieli Consort, Scottish Chamber Orchestra, BBC Scottish Sym- donadas grabaciones de
phony, OAE, City of Birmingham Symphony Orchestra, Rotterdam King Arthur y The Fairy
8 Philharmonic, Florilegium y Royal Northern Sinfonia. Ha actuado Queen con Gabrieli Con- 9
en Wigmore Hall y Milton Court en numerosas ocasiones. sort.
Sus recientes compromisos operísticos incluyen Tiny en Paul Bunyan Rowan Pierce estudió en
y Papagena en La flauta mágica para English National Opera; el Royal College of Music,
Barbarina en Le Nozze di Figaro (Nevill Holt Opera, Grange Fes- donde ganó el Premio Van
© Gerard Collett
tival y ENO); Papiria en Lucio Papirio Dittatore para el Buxton Someren Godfery, el pri-
Opera Festival; Oberto en Alcina para el Festival de Ópera de mer Premio de Cantante
Glyndebourne y Quivera y Orazia en La reina india para la Ópera de la Sociedad Schubert
de Lille, Ópera de Amberes, Ópera de Luxemburgo y Ópera de y el Premio Príncipe de
Caen, todo bajo la dirección de Emmanuelle Haïm. Gales en 2017. Posterior-
mente ganó el Premio de
Presentaciones recientes y futuras incluyen actuaciones en los la Canción y el Primer Premio en la ceremonia inaugural y el Con-
festivales de Ryedale, Oxford Lieder, Bath, Cheltenham, BBC curso Internacional de Canto Grange Festival. Rowan es una Artis-
Proms, Lammermuir, Edimburgo, Leeds Lieder y Chiltern. ta Samling y fue muy apoyada por el Premio Condesa de Munster y
Midori Nishiura en el RCM.
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ANNA HARVEY, mezzosoprano
La mezzo británica Anna Harvey es miembro del conjunto solista
en Deutsche Oper am Rhein donde sus papeles recientes incluyen
Siegrune en Die Walküre, Annius en La Clemenza di Tito, Mercé-
dès en Carmen, Bejlia en Weinberg’s Mazeltov, Floßhilde en Das
Rheingold y Götterdämmerung, Hänsel en Hänsel y Gretel, Suzuki
en Madama Butterfly, Tisbe en La Cenerentola, Flora en La Travia-
ta, Polina/Daphnis en La dama de picas y El niño en L’enfant et les
10 sortilèges. Esta temporada regresa a la Ópera Nacional de Gales, de 11
la que ha sido artista asociada, en el papel de Suzuki de Madama
Butterfly.
© Justin Kim
En conciertos, lo más destacado tanto en la actualidad como en
un futuro próximo incluye su debut con London Philharmonic
Orchestra bajo la dirección de Sir Roger Norrington, así como co- Anna es una entusiasta de los recitales actuando en Wigmore Hall,
laboraciones con Zurich Chamber Orchestra, Philharmonia, Royal Holywell Music Room, Kettle’s Yard, Garrick Club y St George’s,
Philharmonic Orchestra, Three Choirs Festival, The English Concert, Hanover Square, y fue finalista en la competición DAS LIED
Gabrieli Consort, Arcangelo, Orchestre d’Auvergne, Gulbenkian, 2019. Su discografía incluye Floßhilde, Der Ring des Nibelungen
Internationale Bachakademie Stuttgart, Dortmunder Philharmo- con Duisburger Philharmoniker y Axel Kober; Haydn, Nelson
niker, Duisburger Philharmoniker, Al Bustan Festival en Beirut y Mass/Paukenmesse con Royal Philharmonic Orchestra; Händel,
Xi’an Symphony Orchestra en China; con un repertorio que incluye Messiah para Abbey Road ‘Live Here Now’ y Charpentier, Litanies
Purcell, Händel, Bach, Vivaldi, Beethoven, Schumann, Mendelssohn, de la Vierge H.83 con Arcangelo bajo la dirección de Jonathan Cohen
Mahler y Lili Boulanger. para Hyperion Records.
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JEREMY BUDD, tenor
Nacido en Hertfordshire, Jeremy comenzó como corista en la ca-
tedral de St Paul en Londres antes de estudiar en la Royal Aca-
demy of Music. Desde que finalizó sus estudios ha sido un solista
muy solicitado en la plataforma de conciertos, particularmente por
su repertorio barroco. Jeremy ha trabajado con directores tan des-
tacados como Sir John Eliot Gardiner, Harry Christophers CBE,
Masaaki Suzuki, Sir Roger Norrington, Sir Charles Mackerras,
Paul McCreesh, John Butt, Bernard Labadie, Jeffrey Skidmore y
12 David Clegg. 13
Las actuaciones más notables incluyen una gira interpretando las
Vísperas de Monteverdi de 1610 con Harry Christophers y The
Sixteen; una gira por los Estados Unidos con Tenebrae y Nigel
Short con Path of Miracles de Joby Talbots; una interpretación re-
sumida de la Pasión según San Mateo de Bach en colaboración con
Streetwise Opera y The Dieciséis; el Evangelista en la Pasión se-
gún San Mateo de Bach con Paul McCreesh y Gabrieli Consort;
los Madrigales de Monteverdi con Jonathan Cohen y Arcangelo
en Saffron Hall; King Arthur y The Fairy Queen de Purcell con
Paul McCreesh, y también un programa de odas de Purcell en el Los compromisos futuros incluyen viajes a EE. UU. con Harry
Wigmore Hall. Recientemente, Jeremy también ha interpretado Christophers y Handel & Haydn society; King Arthur y The Fairy
los himnos con versos de Gibbons con Fretwork y ha realizado Queen de Purcell con Paul McCreesh y Gabrieli Consort; Pasión
una gira con el Oratorio de Navidad de Bach con Masaaki Suzuki según San Mateo con Jonathan Cohen y Arcangelo, y una actuación
y Orchestra of the Age of Enlightenment. en Wigmore Hall con Nigel Short y Tenebrae.
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MORGAN PEARSE, barítono
Morgan Pearse ya se ha consolidado como uno de los baríto- Morgan fue miembro del Hous-
nos más apasionantes de su generación. En 2015/16 debutó ton Grand Opera Studio, donde
en la Ópera Nacional de Inglaterra cantando Figaro en El sus papeles incluyeron a Papage-
barbero de Sevilla y volvió a cantar el papel nuevamente en no en La flauta mágica, Yamadori
2017/18. Otras óperas destacadas, recientes y futuras, inclu- en Madama Butterfly, Anthony
yen Figaro en Le nozze di Figaro; Papageno en Die Zauberflöte en Sweeney Todd y Guglielmo
y Araspe en Tolomeo en Karlsruhe; Sid en Albert Herring para en Cosi fan tutte. Continuó in-
el Festival de Buxton; Belcore en L’elisir d’amore y Figaro El terpretando Figaro en Ghosts
14 barbero de Sevilla para la Ópera de Nueva Zelanda y la Ópera of Versailles de Corigliano para 15
Estatal de Australia del Sur; Ned Keene en Peter Grimes en un Wolftrap Opera en Virginia.
concierto con la Filarmónica de Auckland; Figaro en Le nozze
di Figaro para la Opernhaus Zurich, además del papel de Billy Morgan Pearse estudió en la
Budd para el Bolshoi. Royal College of Music Inter-
national Opera School, don-
Los conciertos más destacados incluyen un recital en solitario de ganó el prestigioso premio
en Wigmore Hall; actuaciones como solista con Filarmónica Lies Askonas. Fue selecciona-
de Birmingham, Orquesta de Cámara Música Viva de Moscú, do por YCAT en 2013 y ganó
Orquesta de la Opernhaus de Zúrich, Orquesta Filarmónica de la medalla de oro en la Royal
la Radio de los Países Bajos, Orquesta Hallé, Gabrieli Consort, Over-Seas League Competi-
Academy of Ancient Music, Filarmónica de Israel Orquesta, tion. Ganó el concurso Cesti
Orquesta Sinfónica de Bournemouth en el Festival de New- en 2016 y desde entonces ha
© Eric Melear
bury, Sociedad Coral de Huddersfield, Coro de King’s College actuado regularmente en el
Cambridge y Messiah con las Orquestas Sinfónicas de Tasmania, Festival de Música Antigua de
Australia Occidental y Adelaida. Durante la temporada 2014/15, Innsbruck.
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GABRIELI CONSORT & PLAYERS
Los componentes de Gabrieli son intérpretes de renombre Gabrieli tiene como objetivo crear actuaciones inspiradoras que
internacional, con un un gran repertorio vocal e instrumental inviten a la reflexión y que destaquen entre la multitud. Durante
que abarca desde el Renacimiento hasta la actualidad. Formado mucho tiempo ha sido reconocida por sus numerosas grabacio-
como un grupo de música antigua por Paul McCreesh en 1982, nes premiadas, creadas durante una asociación de quince años con
Gabrieli se ha mantenido fiel a su identidad original. Durante Deutsche Grammophon. En 2010, Paul McCreesh estableció su
casi cuarenta años, el repertorio del grupo se ha expandido más propio sello discográfico, Winged Lion, que solo en su primer año
allá de cualquier expectativa pero el espíritu siempre cuestio- lanzó cuatro grabaciones extremadamente diversas, lo que subraya la
nador y la expresiva musicalidad de McCreesh, junto con un versatilidad de Gabrieli y la amplitud de la visión de Paul McCreesh.
16 grado saludable de iconoclastia, siguen siendo características El punto focal del catálogo de Winged Lion es la serie de especta- 17
constantes y continúan reflejándose en las actuaciones diná- culares grabaciones de oratorios a gran escala realizadas junto con
micas del grupo. Su repertorio incluye obras importantes de la el Coro Filarmónico de Wroclaw con el amable apoyo del Foro
tradición del oratorio, programas virtuosos a cappella de músi- Nacional de Música, Wroclaw: Grande Messe des Morts, de Berlioz;
ca de muchos siglos y reconstrucciones rompedoras de música Elias de Mendelssohn y War Requiem de Britten.
para eventos históricos.
Las interpretaciones de Gabrieli se esfuerzan por recrear las in-
Hoy, en el corazón de las actividades de Gabrieli, se encuentra el terpretaciones originales de obras musicales en la medida de lo
desarrollo de una iniciativa educativa pionera en Gabrieli Roar. posible, en la creencia de que los ideales de interpretación histó-
Esta ambiciosa asociación con los principales coros juveniles del rica y el conocimiento del viejo mundo son esenciales para crear
Reino Unido, ha permitido a Gabrieli trabajar intensamente con música de nuevo. A través de una música viva, una investigación
adolescentes de todo el Reino Unido en programas de formación comprometida y la producción de grabaciones pioneras, la misión
intensivos centrados en la grabación de obras importantes del re- de Gabrieli es desafiar las percepciones comunes y aceptadas de la
pertorio de oratorios y actuaciones para promotores tan prestigio- música clásica y revitalizar e innovar para mantener la relevancia
sos como los BBC Proms. de estas grandes obras de arte en el siglo XXI.
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¡Dulce consuelo, Jesús ha nacido!
María Encina Cortizo
Johann Sebastian Bach (1685-1750) fue, además de un inmenso músi-
co, un devoto luterano que dedicó toda su vida a escribir música litúr-
gica. Pues, ésta, como coral, cantata o pieza al órgano, era el elemento
nuclear del oficio luterano junto con la palabra. Uno de los tiempos
fuertes del año litúrgico donde la música era demandada con mayor
intensidad era la Navidad, que, en Leipzig, durante la segunda mitad
del siglo XVIII, requería una cantata nueva para los días 25, 26 y 27 de
diciembre, el día de Año Nuevo, el de la Epifanía y, a veces, también la
octava de Navidad y la octava de Año Nuevo. 19
La Cantata BWV 151, fue escrita para el 27 de diciembre de 1725,
fiesta de San Juan Evangelista. Es una cantata solista, con dos arias da
capo para soprano y alto, conectadas por recitativos secchi, a las que se
Gabrieli Consort Soprano Violas Trompetas suma un coral final. Bach escoge para esta obra un texto breve de Georg
Charlotte Ashley Rachel Byrt Katie Hodges
& Player Stefanie Heichelheim Julian Zimmerman Christian Lehms, pensado para un servicio vespertino, menos exigente
Alto Richard Thomas que el matutino, teniendo en consideración a sus estudiantes solistas y
Martha McLorinan Violonchelo William Russell
Andrew Skidmore músicos, agobiados ante las numerosas actuaciones de la temporada na-
Tenor
Tom Robson
Christopher Suckling Timbales videña. Lehms hizo derivar el texto de la obra de la Epístola a los Hebreos
Elsa Bradley
Bajo
Contrabajo (1, 1-14) –lectura de la festividad–, subrayando el humilde descenso de
Zaynab Martin Clave Jesús a la tierra para redimir al hombre.
Jonathan Brown
Flauta Jan Waterfield
Violines primeros Lisa Beznosiuk
Órgano
Catherine Martin Oboes William Whitehead
Se trata de una obra íntima, como revela la primera persona utilizada por
Persephone Gibbs
Alice Poppleton
Christopher Palameta todos sus textos, y el único canto polifónico es el breve coral final. El aria
Joel Raymond
Nahoko Kinoshita
de soprano inicial, pastoral cuyo íncipit textual da nombre a la cantata, es
Violines segundos
Oliver Webber una de las arias más hermosas escritas por Bach. El sonido de la flauta
Fagot
Ellen O’Dell Zoe Shevlin travesera en diálogo con la voz recrea un ambiente de profunda felici-
Abel Balazs
dad, casi una canción de cuna, próximo al de la cantata solista BWV 199MARTES 14 DE DICIEMBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22 MARTES 14 DE DICIEMBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22
(Weimar, 1711-1717), o el segundo movimiento del Oratorio de Navidad La fughetta para órgano BWV 701, sobre el himno luterano Vom Him-
BWV 248 (1734). En la sección central del da capo, la dulce contempla- mel hoch da komm’ich her, compuesto en Weimar, permite acompañar
ción es remplazada por la alegría del corazón que se reconoce salvado el canto coral de la asamblea. Desarrolla su escritura contrapuntísti-
por el nacimiento de Jesús. Tras el recitativo donde el bajo se asombra ca sobre el coral que deviene en sujeto, con su característico descenso
ante el misterio del «abajamiento» de Dios, la siguiente aria de contral- melódico de octava para describir la bajada de Dios a la tierra para su
to contempla las paradojas de la historia de la Natividad: la pobreza de encarnación.
Jesús nos trae riquezas y su humildad, la salvación. La voz dialoga con el
oboe d’amore solista, manteniendo siempre el pulso mecánico de corchea La Cantata BWV 63, escrita en Weimar, es la cantata de Navidad más
e ilustrando el texto con saltos cromáticos y suspirantes figuras vocales. antigua de Bach. Fue estrenada en la Iglesia de San Pedro y San Pablo,
Tras un nuevo recitativo del tenor, el sobrio coral luterano «Heut schleußt y se interpretó de nuevo en 1717, para conmemorar el bicentenario de
er wieder auf die Tür», basado en el introito gregoriano de Navidad «Puer la Reforma Protestante en la Liebfrauenkirche de Halle –ciudad natal
natus es nobis», cierra la cantata con contenida belleza. de Händel–; de hecho, está escrita sobre un texto de Johann Michael
Heineccius, Pastor primarius de Halle, ciudad en la que Bach había
20 La Sinfonía de la cantata BWV 169 (1726), reutiliza parte de un con- aspirado a suceder a Zachow como organista en 1713, y con la que 21
cierto perdido para flauta u oboe escrito en Köthen (1717–23), que colaborará de nuevo en 1716, durante la reconstrucción del órgano.
Bach convierte en concierto para órgano. Es una forma da capo, con Según Spitta, uno de los primeros biógrafos de Bach, el compositor
el órgano dialogando con el tutti conformado por tres oboes, la cuerda escogió dicha cantata para reestrenarla en su primera Navidad como
y el continuo. Según Gardiner, podría haber servido para inaugurar el Thomaskantor en 1723 dada su impresionante factura, pues la partitura
órgano Silbermann de la Sophienkirche de Dresde en 1725. requería tres oboes, cuatro trompetas y timbales, además de la cuerda,
el coro y los solistas vocales. Bach desplegaba los mayores efectivos
Entre 1838 y 1839 Bach compuso cuatro misas breves (BWV 233-236) desde su llegada a Leipzig en una partitura articulada de forma simé-
o misas luteranas, que, a la manera de cantata, ponen en música sólo los trica en torno al recitativo central de tenor. Presenta un coral inicial,
dos fragmentos iniciales del ordinario de la misa católica, Kyrie y Gloria. como es habitual en las cantatas de Weimar, a modo de heroica ex-
La última de ellas, la Misa en Sol mayor, BWV 236, escrita para el conde hortación a los cristianos para reconocer la grandeza de la Navidad.
Franz von Sporck, elabora todos sus movimientos sobre fragmentos de Los dos fragmentos cantábiles centrales, un dúo para soprano y bajo
cantatas previas: así, el Kyrie coral inicial procede del que abre la cantata con oboe solista, y otro para alto y tenor, a ritmo de jubiloso minueto
BWV 179 (1723); el Gloria está elaborado sobre el coro inicial de la con melismáticas imitaciones, dan paso a la solemne acción de gracias
BWV 79 (1725); el Gratias es el aria de bajo (no. 5) de la BWV 138 final, «Höchster, schau in Gnaden an», una brillante estructura coral
(1723); el dúo de soprano y alto del Domine Deus es el dúo de soprano que, a través de la homofonía del continuo, convierte las fanfarrias en
y bajo de la BWV 79; el aria de tenor del Quoniam está elaborado sobre ritornelli instrumentales de concerto y recrea varias fugas dentro de la
el aria de soprano (nº 5) de la BWV 179; y la fuga coral del Cum Sancto estructura da capo.
Spiritu, sobre coro inicial de la cantata BWV 17 (1726).ENERO 2022 FEBRERO ABRIL MAYO
JUEVES 3 J.P.
Matthias Goerne, barítono DOMINGO 3 C.A.
Markus Hinterhäuser, piano Vocalconsort Berlin
Peques LDO (El León de Oro)
Il Gardellino
Baroque Orchestra
LUNES 21 C.A. Solistas: Jakob Pilgram,
JUEVES 20 J.P. Orchestre de la Suisse Miriam Feuersinger, Clint van der
Romande Linde, Thomas Hobbs, Benoit
Hermanos Jussen Emmanuel Pahud, flauta Arnould, Klaus Mertens
Ensemble de la Filarmónica de Berlín MIÉRCOLES 26 C.A. Jonathan Nott, director Marcus Creed, director
LUNES 9 C.A.
MARZO Camerata Salzburg
Philippe Jaroussky, contratenor Renaud Capuçon, violín
Thibaut Garcia, guitarra
calidad, o parte proporcional del abono, en caso de cancelación del concierto o de cambio de fecha del mismo.
Esta programación puede sufrir modificaciones por causas de fuerza mayor. Solo se devolverá el importe de la lo-
22 JUEVES 7 J.P. 23
30 AÑOS DE LAS
SÁBADO 5 C.A. JORNADAS DE PIANO
Michael Barenboim, violín CONCIERTO
Amihai Grosz, viola EXTRAORDINARIO MARTES 17 C.A.
Oviedo Filarmonía Academy of St. Martin
Lucas Macías, director Martha Argerich, piano
Nelson Goerner, piano in the Fields
Julia Fischer, violín y dirección
SÁBADO 12 C.A.
Forma Antiqva
Carolyn Sampson, soprano
Hilary Summers,
mezzosoprano
Christopher Lowrey, tenor
SÁBADO 22 C.A. José Antonio López, barítono
Aarón Zapico, director
Franco Fagioli, contratenor LUNES 31 C.A. SÁBADO 28 C.A.
Orquesta Sinfónica del Teatro Mariinsky JUEVES 21 C.A.
Gabetta Consort ´
Jakub Józef Orlinski,
CIERRE DE TEMPORADA
Andrés Gabetta, director Jonathan Roozeman, violonchelo contratenor Olga Kulchynska, soprano
JUEVES 17 C.A. Emily D’Angelo, mezzosoprano
Valery Gergiev, director Vox Luminis
Il Pomo d’Oro Oviedo Filarmonía
Francesco Corti, Yue Bao, directora
Lionel Meunier, director clave y direcciónABONOS
El precio del abono supone el ahorro de un 30% sobre
el precio de las localidades sueltas.
Los abonados disfrutarán de una reducción del 10% en el precio
de las localidades para el concierto extraordinario de M. Argerich 30 AÑOS Conciertos
y N. Goerner, que se celebrará el 7 de abril de 2022. Jornadas Auditorio
de Piano
Luis G. Iberni
ABONO CONCIERTOS DEL AUDITORIO / JORNADAS DE PIANO
PERIODO ENERO - MAYO 2022
20/01/22
22/01/22
Hermanos Jussen / Ensemble de la Filarmónica de Berlín
F. Fagioli / Gabetta Consort / A. Gabetta
¡Regala(te)
26/01/22
31/01/22
P. Jauroussky / T. Garcia
Orquesta Teatro Mariinsky / J. Roozeman / V. Gergiev la mejor música
03/02/22
21/02/22
05/03/22
M. Goerne / M. Hinterhäuser
E. Paud / Orchestre de la Suisse Romande / J. Nott
M. Barenboim / A. Grosz / Oviedo Filarmonía / L. Macías
del mundo!
12/03/22 C. Sampson / H. Summers / C. Lowrey / J. A. López / Forma Antiqva / A. Zapico
17/03/22 Vox Luminis / L. Meunier
03/04/22 Vocalconsort Berlin / Peques LDO / Il Gardellino / M. Creed
21/04/22 ´ / Il Pomo d'Oro / F. Corti
J. J. Orlinski
09/05/22 Camerata Salzburg / Renaud Capuçon
17/05/22 Academy of St. Martin In the Fields / J. Fischer
28/05/22 O. Kulchynska / E. D'Angelo / Oviedo Filarmonía / Y. Bao
Patio de butacas 359€ Anfiteatro 314€
VENTA DE LOCALIDADES Y ABONOS
ABONO CONTRATENORES PERIODO ENERO – MAYO 2022
* el precio del abono supone el ahorro de un 20% sobre el precio de las localidades sueltas. l ABONOS a la venta a partir del 6 de noviembre hasta el 15 de diciembre de 2021
22/01/22 F. Fagioli / Gabetta Consort / A. Gabetta l ABONO CONTRATENORES a la venta del 17 al 28 de diciembre de 2021
26/01/22 P. Jaroussky / T. Garcia l CONCIERTO EXTRAORDINARIO - FUERA DE ABONO (10% DTO ABONADOS): MARTHA
´ / Il Pomo d'Oro / F. Corti
21/04/22 J. J. Orlinski ARGERICH / NELSON GOERNER Localidades a la venta a partir del 6 de noviembre de 2021
l LOCALIDADES SUELTAS a partir del 3 de enero de 2022
Patio de butacas 86,00€ Anfiteatro 74,00€MARTES 14 DE DICIEMBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22 MARTES 14 DE DICIEMBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22
26 27
JUEVES JORNADAS SÁBADO CONCIERTOS
20 DE DE PIANO 22 DE DEL
ENERO LUIS G. IBERNI ENERO AUDITORIO
Hermanos Jussen Franco Fagioli, contratenor
Ensemble de la Filarmónica de Berlín
Gabetta Consort
Programa: Andrés Gabetta, violín y dirección
Antonín Dvořák
Quinteto de cuerdas en sol mayor, op.77 Programa:
Francis Poulenc
Sonata para piano a cuatro manos, FP8
NATURE & TOURMENTS
Maurice Ravel Obras de Vinci, Händel, Porpora, Vivaldi y Locatelli, entre otros.
Rapsodie espagnole (versión para dos pianos)
Camille Saint-Saëns
El carnaval de los animales (versión original para conjunto de cámara y dos pianos)MARTES 14 DE DICIEMBRE CONCIERTOS DEL AUDITORIO 21 / 22
28
+información: www.oviedo.esTambién puede leer
