Exposición 22 de abril - 29 de agosto, 2021 Parque del Retiro, Palacio de Cristal - Museo ...
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Exposición 22 de abril - 29 de agosto, 2021
Parque del Retiro, Palacio de Cristal
Pep Agut. Meridiano de
Madrid: sueño y mentira
Hèrcules (Autoretrat en devaluació econòmica i plusvàlua cultural) [Hércules
(Autorretrato en devaluación económica y plusvalía cultural)], 2007 (detalle).
Colección del artista
El trabajo de Pep Agut (Terrassa, 1961), en ocasiones enmarcado en
el posconceptualismo de la década de 1990 en España, reflexiona
en gran medida acerca del rol del artista, el problema de la represen-
tación y el lugar del arte dentro de un sistema que considera lastrado
por la espectacularización y en el que la obra de arte se ve reducida
a mera mercancía, pero al mismo tiempo, y particularmente desde la
década de 1980, se muestra como uno de los actores principales en
la escenografía fundacional del neoliberalismo.
El meridiano del Real Observatorio del Reti- de las Islas Filipinas: “Extiéndese entrambos
ro de Madrid está referenciado en mapas de archipiélagos entre los 4o 48’ y 21o 7’ de latitud
1850, 1858 y 1864 trazados por la Dirección N. y los 120o 35’ y 130o 19’ de longitud oriental
de la Carta Geográfica de España y la Comi- del meridiano Madrid (135o 3’ 29’’ y 150o 47’
sión del Mapa. En octubre de 1884 se celebró 29’’ de la isla de Hierro), correspondiendo la
en Washington una conferencia internacional más alta latitud á la última de las islas Batalnes
en la que se aprobó el establecimiento de un y la más baja á la Mamu Manca del Archipié-
universal meridiano único de referencia, tan- lago de Joló; así como la longitud más cercana
gente con la posición del Real Observatorio de al extremo occidental de la isla de Balábac y la
Greenwich. La soberanía y la magnitud del Im- más apartada á la contracosta de Mindanao”.
perio británico bajo el reinado de Victoria de La muestra, inaugurada en 1887 en el Palacio
Inglaterra imponían esta elección unánime y de Cristal bajo el liderazgo del Ministro de Ul-
lógica. Aunque España tuvo que votar a favor tramar, Víctor Balaguer, tenía un claro objetivo
de dicha resolución (no así Santo Domingo, propagandístico y de alarde colonialista, como
Francia ni Brasil, que se abstuvieron), aquel lo tuvieron otras muestras internacionales,
mismo año, el cartógrafo, editor y grabador especialmente populares en el ocaso del siglo
José Reinoso configuró su Atlas Geográfico XIX, que tomaron como modelo la Amsterdam
Universal ajustado al tan exigido pero siempre International Colonial and Export Exhibition
frustrado meridiano 0o de Madrid (3o 41’ 16’’ al de 1883. La celebración de la Exposición Gene-
oeste de Greenwich, 14 minutos y 41 segundos ral de las Islas Filipinas por parte del Ministerio
por delante de aquel), despreciando explícita- demostraba una deliberada ceguera hacia el ra-
mente el consenso internacional. Pero la suya quitismo imperial hispánico —por entonces ya
no fue una empresa oficial ni un caso aislado, bien evidente—, desde los delirios de grandeza
pues entonces los cambios llevaban mucho más fútiles. El desastre de 1898 hizo insosteni-
tiempo y entrado el siglo XX todavía se seguía ble el meridiano madrileño a todos los efectos.
haciendo uso del meridiano de París. No obstante, en 1942, por decisión del dictador
Francisco Franco, España adoptó finalmente el
Pocos años más tarde, se cita el meridiano de huso horario del meridiano del Berlín nacio-
Madrid en el catálogo de la Exposición General nalsocialista, por el que todavía se rige.Rescue attemp. Nonsense [Tentativa de salvación. Absurdo], 1994. Museo Reina Sofía
En Meridiano de Madrid: sueño y mentira Pep fotográfico) las condiciones de este objeto
Agut reflexiona sobre estas circunstancias específico pensado y construido en un mo-
desde el momento presente, el de una con- mento determinado y que reaparecerá en la
temporaneidad que todavía no ha logrado exposición condicionado por las variables
zafarse de unos cimientos construidos con del material usado para su reproducción. Los
toda la perversidad de los regímenes monár- objetos resultantes no dejan de ser una huella
quicos absolutistas. En su argumentación, el del proceso para su construcción, aunque su
artista catalán parte de la forma e historia del disposición horizontal substrae todo rastro de
propio edificio, diseñado por Ricardo Veláz- la funcionalidad del objeto original. Ya en mu-
quez Bosco para la Exposición General de las chas ocasiones anteriores, Agut había experi-
Islas Filipinas e inspirado en el Crystal Palace mentado procedimientos similares tanto desde
(Londres, 1851) de Joseph Paxton. El artista el punto de vista conceptual como formal.
nos invita a releer y experimentar aquellos Piezas como Maquetes de Llum [Maquetas de
tiempos y sus amplias similitudes con nuestro luz, 1991-1995] lo evidencian como estrategia
presente. recurrente y estructural en su práctica repli-
cando modelos genéricos que entraban des-
El trabajo se articula a partir de diecisiete pués en procesos de variación, combinación o
columnas de escayola que replican una de permutación. Otros ejemplos son On arribo a
las columnas interiores del edificio. El molde veure-hi [Hasta donde llego a ver 1988-1990],
para producirlas (realizado en seis partes) se Habitacions exactes [Habitaciones exactas,
entiende como un elemento intermedio que 1987-1989] o Rescue attemp. Nonsense [Ten-
registra con todo detalle (como un negativo tativa de salvación. Absurdo, 1994], obras queademás también esconden datos autorrefe- continúa de esta manera aquella línea de ese
renciales incluso en sus más recónditos deta- pensamiento crítico desde las artes hacia unas
lles, como por ejemplo replicar en una pieza la circunstancias políticas que lastran al conjun-
forma ovalada de su cornea astigmática. to de la sociedad. Las lacras de los delirios de
grandeza de los gobiernos que denunciaban
Si bien Agut ha buscado articular espacios a Picasso o Goya se plantean como secuelas per-
partir de formas pasadas y ha trabajado a me- manentes enquistadas igualmente en nuestro
nudo con el concepto de ruina como uno de sus tiempo. El amplio conjunto de tubérculos de
modelos genéricos, en esta ocasión se aleja de escayola dispuestos junto a las columnas, e
la melancolía romántica relativa a esta forma igualmente positivados a partir de moldes
de presencia. Bien al contrario, con este tra- extraídos de siete rizomas naturales, reiteran
bajo nos invita a reposicionar nuestra mirada, las ideas articuladas a través de las columnas.
demandar otra precepción de la espacialidad Al tiempo que algunos tubérculos remiten
y realizar una lectura del contexto distinta, a su remoto origen colonial, Agut los asocia
que permita enhebrar el pasado imperialista sarcásticamente (los llama “Franquitos”) con
de España con la realidad del poder colonial las que se aprecian en la representación que
que se ejerce en el presente sobre las diversas Picasso hizo del dictador en las dieciocho pe-
naciones que la integran. Un paisaje crítico queñas viñetas que conforman los grabados
construido mediante una arquitectura perfec- mencionados.
tamente inútil en su monumentalidad y que no
puede más que plegarse bajo las luces y som- Pep Agut estudió en la Facultat de Belles Arts
bras que el tránsito solar completo proyectará de Sant Jordi de Barcelona donde se licenció
a lo largo del día sobre ella a través de la arqui- (1979-84) y doctoró (2018). Fue deportista de
tectura del propio Palacio de Cristal, este sí, élite en hockey sobre hierba y participó en los
una ruina todavía en pie del imperialismo. Juegos Olímpicos de Los Ángeles (1984). Ha
vivido y trabajado en diversas ciudades euro-
La individualidad de cada columna o la de peas. A lo largo de su trayectoria, ha coordi-
cada una de las partes y secciones surgidas nado y participado en numerosos seminarios,
de sus moldes se completa con una serie de conferencias y debates sobre arte. Su trabajo
inscripciones realizadas por el artista, que ha estado presente en la XLV Bienal de Vene-
comparte herramienta, el buril, con los graba- cia (1993), Prospekt (1996) o la XI Bienal de
dos de Goya y Picasso, sobre todo con los agua- Sídney (1998), y ha mostrado su obra de forma
fuertes El sueño de la razón produce monstruos individual y colectiva en instituciones como el NIPO: 828-21-003-9
(1799) del primero o Sueño y mentira de Franco Tel Aviv Museum of Art (1993) o el MACBA
(1937) del segundo, uno de los trabajos preli- de Barcelona, que le dedicó una retrospectiva
minares para Guernica. Pep Agut se apoya y en el año 2000.
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