La casa mediterránea: la arquitectura del turismo y la apropiación de los referentes tradicionales en Cataluña y Baleares
←
→
Transcripción del contenido de la página
Si su navegador no muestra la página correctamente, lea el contenido de la página a continuación
https://doi.org/10.5565/rev/locus.378 LOCVS AMŒNVS 19, 2021 245 - 269
La casa mediterránea: la arquitectura del
turismo y la apropiación de los referentes
tradicionales en Cataluña y Baleares
Maribel Rosselló
Universitat Politècnica de Catalunya. Departament de Teoria i Història de l’Arquitectura i Tècniques de la Comunicació
maribel.rossello@upc.edu
Recepción: 09/07/2020, Aceptación: 26/05/2021, Publicación: 11/03/2022
Resumen
A lo largo de la costa catalana y de las islas Baleares se reproducen durante todo el siglo xx numero-
sos diseños de construcción, principalmente casas unifamiliares de segunda residencia o de veraneo, que
son identificados como viviendas mediterráneas, en una clara vinculación entre la condición de lugar de
descanso y ocio con el pasado cultural, el paisaje y la arquitectura tradicional. El artículo indaga en las
razones y los valores que vinculan a la arquitectura turística con la tradicional hasta llegar a tomarla como
referente, incluso de manera descontextualizada, y analiza el modo como esta vinculación la va identifi-
cando con las características del diseño constructivo mediterráneo. Con este propósito se identifican y se
analizan diferentes momentos y aproximaciones a lo largo del siglo a través de diversos casos de estudio
conformadores de dicha arquitectura. El trabajo nos permite identificar el momento inicial de su confor-
mación durante las décadas de 1920 y 1930 desde los planteamientos, por un lado, del noucentisme y del
regionalismo y, por otro, desde la modernidad. También se resiguen los planteamientos que se reafirman
desde sensibilidades muy diversas en las décadas de 1940 y 1950 y se constata que, con la eclosión turística
a partir de la década de 1960, se popularizan y se asumen como propios.
Palabras clave:
arquitectura; turismo; casa mediterránea; Cataluña; Islas Baleares; arquitectura tradicional; modernidad
Abstract
The Mediterranean house. The architecture of tourism
and the appropriation of traditional points of reference in
Catalonia and the Balearic Islands
All along the coast of Catalonia and the Balearic Islands, a great deal of architecture was erected through-
out the twentieth century. These were mostly detached holiday homes identified as Mediterranean hous-
es, in a clear link between their role as places of rest and leisure and the cultural past, the landscape and
traditional architecture. The article examines the reasons and values that link touristic architecture so
closely with traditional architecture that it takes it as a point of reference, even a decontextualized one;
and how this link is identified as Mediterranean. To this end, various points in time and approaches to
this architecture over the course of the century are identified and analysed through case studies. This
analysis allows us to identify the initial spread of this architecture, during the 1920s and 1930s with the
ideas of Noucentisme and regionalism, on the one hand, and modernity, on the other; to follow the wide
range of variations developed in the 1940s and 1950s; and to see how, with the emergence of tourism in
the 1960s, it was popularised and appropriated.
Keywords:
Architecture; Tourism; Mediterranean House; Catalonia; Balearic Islands; Traditional Architecture;
Modernity246 LOCVS AMŒNVS 19, 2021 Maribel Rosselló
E
ste trabajo se inicia a partir de cues- mediterránea. Una arquitectura recreada a partir
tionarnos sobre qué razones y valores, de fuentes y de modelos diversos que se acaba
y a partir de cuándo, se sustenta la considerando como verdadera, como propia. La
popularización de la arquitectura tradicional apropiación de esta pasa por desvincularse de los
vinculada a los lugares de descanso y turismo. motivos originales que la sustentan. Un elemento
A lo largo de la costa mediterránea, principal- común que enlaza las diferentes aproximaciones
mente en los enclaves turísticos, se reproducen a lo largo del siglo es cómo, en diferentes mo-
durante todo el siglo xx numerosas arquitec- mentos y entornos, se asocian la libertad y el des-
turas, mayoritariamente viviendas unifamilia- canso a unas formas arquitectónicas opuestas a
res de segunda residencia o veraneo, que se las del trabajo o la cotidianidad1.
inspiran en la arquitectura tradicional. En las Con la finalidad de entender y rastrear los
urbanizaciones costeras y en los destinos tu- procesos de apropiación, en este artículo nos
rísticos emergen casitas con cubiertas de tejas centramos en dos entornos concretos, Cataluña
árabes y pequeños torreones, casas de formas y Baleares. Identificamos y estudiamos algunos
cúbicas revestidas por gruesos revocos blancos momentos y enfoques, y en algunos casos con
o casas con balaustradas, arcos y aleros. Se protagonistas coincidentes, que contribuyen a
prodigan eclécticamente por doquier y se iden- conformar un ideario popular que se asocia con
tifican, en muchos casos, por parte de arqui- la arquitectura residencial turística que en mu-
tectos, clientes y promotores como propias y chas ocasiones se denomina casa mediterránea.
también como edificaciones que representan Una denominación que impregna un elenco
al pretendido ideal mediterráneo en una clara arquitectónico diverso, que no tiene una única
vinculación entre el pasado cultural, el paisaje acepción ni origen y que se usa indistintamente
y la condición de lugar de descanso y ocio. en entornos cultos y populares.
De aquí que nos planteemos indagar cuál es El momento germinal de los casos estudia-
el origen de este reconocimiento que absorbe dos son las décadas de 1920 y 1930, cuando se
referentes tan diversos y, en algunos casos, sientan las bases de la mirada tradicionalista de
los lleva a su vulgarización. Nos proponemos la arquitectura turística desde diversas aproxi-
entender cuáles son algunos de los referentes maciones. Una primera es la que se sirve de la
tradicionales concretos que conforman este mirada hacia la arquitectura vernácula iniciada a
ideal y que dan lugar a las arquitecturas resi- comienzos de siglo. La vinculación entre territo-
denciales turísticas actuales. rio, cultura, posicionamientos políticos y arqui-
El artículo parte de la hipótesis de que la con- tectura que promueven algunos regionalismos y
figuración histórica de la arquitectura turística el noucentisme conlleva, finalmente, al traspaso
residencial responde a la superposición de dife- de referentes propios de la zona (masías, casas
rentes referentes a manera de palimpsesto. Pre- señoriales mallorquinas o menorquinas), a veces
tende argumentar cómo la práctica turística a lo descontextualizados, a las edificaciones de vera-
largo del siglo xx, y desde momentos y sensibi- neo de estos años2.
lidades diversas, mira hacia la arquitectura tradi- Paralelamente, la atención a la arquitectura
cional apropiándose de esta y la identifica como popular como referente constituye otra aproxi-La casa mediterránea: la arquitectura del turismo y la apropiación de los referentes tradicionales en Cataluña y Baleares LOCVS AMŒNVS 19, 2021 247
mación clave. La arquitectura vinculada al en- Fuentes documentales
torno y al paisaje (arquitectura rural ibicenca o
casas de pueblos costeros) se lee como pura y Hemos estudiado el devenir de la casa mediterrá-
auténtica y se convierte, por un lado, en el mo- nea en Cataluña y Baleares a partir de diferentes
delo que reafirma los postulados de la moderni- niveles de aproximación, lo que ha comportado
dad, que ve en estos diseños de construcciones acudir a fuentes documentales diversas y variadas
la esencia a la que aspira. Por otro lado, también para cada uno de los períodos planteados.
deviene crucial desde la valoración de lo rural Hemos abordado el conocimiento de las dé-
con una perspectiva turística y comercial y, en cadas de 1920 y de 1930, en primer lugar, a par-
cierto modo, esnob. tir de diferentes publicaciones periódicas que son
Unas propuestas iniciales entre arquitectura fundamentales para entender los posicionamientos
tradicional, en un sentido amplio, y arquitectura tu- diversos: el Butlletí: CEC Centre Excursionista de
rística que tendrán continuidad en las décadas de Catalunya nos ha permitido constatar, a través de
1940 y 1950. El franquismo refuerza los vínculos viajes organizados por la institución, los cambios
con la tradición como marco cultural. Se entre- experimentados en la percepción de las Baleares
mezclan referentes de la arquitectura vernácula o en general y de Ibiza y Formentera en particular;
regionalista con otros propios de los diseños po- la revista AC: Documentos de Actividad Contem-
pulares más modestos, con lo que devienen habi- poránea, publicada por el GATCPAC (Grupo de
tuales urbanizaciones de inspiración rural. Artistas y Técnicos Catalanes para el Progreso de la
Paralelamente, en los años cincuenta, aque- Arquitectura Contemporánea) entre 1931 y 1937,
lla vinculación entre modernidad y arquitectura medio fundamental para entender la importancia
popular vive un nuevo episodio. Constituye un de la arquitectura popular, y en particular la ibicen-
aparte y nos permite identificarlo como un ca- ca, para la modernidad, y la revista Brisas, editada
pítulo diferenciado y asociado a la modernidad en Palma con delegaciones en Madrid y Barcelona,
de los años treinta. Se revisita la arquitectura entre abril de 1934 y julio de 1936, bajo la dirección
popular ibicenca desde renovados planteamien- literaria de Llorenç Villalonga3.
tos, aunque, como veremos, también acabarán Desde el punto de vista documental hemos
reforzando la mirada tradicionalista de la arqui- trabajado con el archivo histórico del Col·legi
tectura del descanso. d’Arquitectes de les Illes Balears (COIB) Eivissa,
Todas estas arquitecturas se plantean desde lo que nos ha permitido conocer los trabajos de
la búsqueda del ideal de vivienda unifamiliar algunos de los arquitectos que trabajaron en Ibiza
en tiempos vacacionales, unas viviendas que se durante estos años. Uno de sus fondos más rele-
identifican con la construcción del ideal medi- vantes es el archivo fotográfico. Al tiempo, tam-
terráneo y se concretan en la casa mediterránea. bién hemos contado con el archivo fotográfico
A finales de los años sesenta, en un momento de del CEC, del Col·legi d’Arquitectes de Catalunya
crecimiento económico y de expansión del tu- (COAC) y del Arxiu So i Imatge Mallorca, Fons
rismo, se populariza el acceso a las residencias Rul·lan. Puntualmente, nos hemos servido del ar-
de veraneo, y la aspiración a poseer una casa chivo de TVE.
mediterránea se multiplica. A partir de enton- Paralelamente, han sido fundamentales para la
ces, y como colofón al transitar que ha marca- documentación del estudio las monografías y los
do todo el siglo entre arquitectura de veraneo y textos editados en estos años, como son el artícu-
referentes populares y vernáculos, unos y otros lo «Elogi de les cases senyorials a Mallorca», pu-
se reconocen como propios y se asumen como blicado por Guillem Forteza en 19244; Majorcan
identificativos indiscriminadamente. Aparecen Houses and Gardens, publicado por Arthur Byne
por doquier unas arquitecturas que repiten re- y Mildred Stapley en 19285, y el libro de Alfredo
ferencias formales de manera acrítica y ecléc- Baeschlin publicado en 1934 bajo el título Cuader-
tica, que asumen plenamente la arquitectura nos de arquitectura popular. Ibiza: Serie primera6.
tradicional. También la Guía gráfica las islas Pithiusas. Ibiza y
El artículo resigue estas sensibilidades y es- Formentera, publicada por Josep Costa en 19367.
tos momentos diversos que se dan a lo largo del Además, hemos trabajado de la mano del trabajo
siglo para identificar las trazas que llevan a la de Miquel Seguí titulado La arquitectura del ocio
construcción, en los territorios estudiados, de en Baleares: La incidencia del turismo en la arqui-
la vivienda que se inspira en la arquitectura tra- tectura y el urbanismo8.
dicional, y que en los lugares costeros se iden- Para el estudio de los años cuarenta y cincuenta
tifica como casa mediterránea. Unos referentes hemos acudido a la revista mensual Reconstrucción,
que nos podemos encontrar hoy en un sinfín de publicada entre 1940 y 1956 (en total 133 números)
pueblos y urbanizaciones más allá de los lugares por la Dirección General de Regiones Devastadas
analizados, con planteamientos comunes y pro- y Reparaciones creada en 1938. También a la revis-
tagonistas diversos. ta Cuadernos de Arquitectura del entonces Cole-248 LOCVS AMŒNVS 19, 2021 Maribel Rosselló
gio Oficial de Arquitectos de Cataluña y Baleares desde inicios de siglo xx13. La búsqueda de los
iniciada en 1944 y que, con alguna variación en su referentes culturales propios conduce al entor-
denominación, se sigue publicando en la actuali- no novecentista a la construcción del ideal del
dad. Nos hemos basado en el período entre 1944 y Mediterráneo14. Un Mediterráneo clásico y con
1957. También hemos podido trabajar con el fondo Ampurias como referente15, entendido como
de la Fundación de la Sociedad General de Aguas de crisol de culturas y base común en la conforma-
Barcelona (SGAB), que guarda documentación so- ción de la civilización occidental. Se identifica
bre algunas promociones urbanísticas de los años arquitectura moderna y mediterránea a través
cuarenta en la costa del Baix Llobregat. Así mismo, del clasicismo y se aproxima a esta a través de
hemos contado con los fondos del Arxiu Munici- los referentes renacentistas16.
pal de Gavà y del Arxiu Històric del COAC. Una sensibilidad que, en la segunda década
La aportación de la modernidad en los años del siglo xx, deviene más autóctona en sus fuen-
cincuenta e inicios de los sesenta la hemos resegui- tes y recupera ciertas esencias nacionales17. Una
do a partir del trabajo realizado por el equipo de versión catalana del debate que se genera en Es-
Antonio Pizza titulado Imaginando la casa medi- paña acerca de las arquitecturas regionales y que
terránea: Italia y España en los años 50, publicado inicia la recuperación de los valores locales de la
recientemente9. También hemos contado con los arquitectura de las masías y de los palacios de
documentos custodiados por el archivo históri- aquel período renaciente de la economía del si-
co del Col·legi d’Arquitectes de les Illes Balears glo xviii. Prat de la Riba, en su libro Naciona-
(COIB) Eivissa, especialmente el fondo de Erwin litat catalana (1906)18, ya defiende una arqui-
Broner y el del COIB Mallorca, que guarda los tectura vinculada a lo rural, las masías, como la
documentos de Germán Rodríguez Arias. Ade- arquitectura arraigada a la cultura y a las tradi-
más, hemos trabajado con monografías, como el ciones catalanas. En esta línea, el mismo Josep
libro Ibiza: Fuerte y luminosa, publicado en 1967, Puig i Cadafalch realiza en fechas muy tempra-
que nos ayudan a contextualizar la perspectiva del nas algunas obras inspiradas en la masía, como
momento10. son la casa Muntades (1901) o la casa Trinxet
El estudio de las aportaciones a partir de finales (1902-1904), en Barcelona.
de los sesenta lo hemos basado en la Guía de arqui- La mirada hacia la arquitectura tradicional,
tectura de Ibiza y Formentera11, de 1974, en la que hacia la casa, se reafirma en el trabajo del pro-
se pautan, desde la proximidad profesional y gene- pio Puig titulado «La casa catalana» y presen-
racional, las arquitecturas decisivas en este momen- tado en el Congreso de Historia de la Corona
to. Una publicación que está en la base de un traba- de Aragón (1908)19. Muestra la casa como sig-
jo actualizado años más tarde por Benjamí Costa no esencial de la cultura arquitectónica propia:
Riba, Rosa Gurrea Barricarte, Ferran Marí Serra, «[…] La casa és sempre art nacional, com sor-
Joan Ramon Torres y Salvador Roig Planells en la tit de la pròpia terra […]». Una visión que se
Enciclopèdia d’Eivissa i Formentera12. También he- refuerza en los artículos publicados entre 1912
mos acudido al archivo histórico del COIB Eivis- y 1913 en La Veu de Catalunya, donde la casa
sa. Así mismo, hemos trabajado con la publicación se vincula a la masía20, como también en el tra-
D’A, revista balear de arquitectura, editada por el bajo «Les nostres casetes» editado en el Anuari
COIB entre 1988 y 1994. Por otra parte, en este de l’Associació d’Arquitectes de Catalunya, de
apartado nos hemos servido del trabajo de cam- 191321. El catalanismo político se apropia de la
po realizado en diferentes núcleos costeros de Ma- tradición de repensar la arquitectura residencial.
llorca, Ibiza y Cataluña, como son Sa Ràpita, Sant La arquitectura doméstica ensayará buscar la
Antoni de Portmany y L’Escala, respectivamente, identidad en lo local en el mismo momento en
además del trabajo realizado en Pals durante los que en Europa resurgen los regionalismos y los
años ochenta por el despacho de arquitectos Juan tradicionalismos22.
Carlos Capdevila. Dentro de este contexto y con vinculaciones
directas, como veremos un poco más adelante,
tiene un papel destacado el Centre Excursio-
Las urbanizaciones nista de Catalunya (CEC). Concretamente, los
y los complejos turísticos concursos de la sección de arquitectura inicia-
de los años veinte y treinta dos en 1912. El primer objetivo de estos es fo-
mentar la arquitectura nacional catalana y en-
y la mirada hacia la arquitectura riquecer la historia del «nostre art en aqueixes
vernácula desde inicios de siglo belles manifestacions»23. A partir de las diversas
ediciones se evidencia el interés creciente por la
Las arquitecturas turísticas residenciales de las casa. En 1917, Josep Danés, entonces presidente
décadas de 1920 y 1930 se impregnan de la mi- de la sección, la orienta hacia la arquitectura ver-
rada hacia la arquitectura vernácula que se da nácula24. Se vinculan a esta sección arquitectosLa casa mediterránea: la arquitectura del turismo y la apropiación de los referentes tradicionales en Cataluña y Baleares LOCVS AMŒNVS 19, 2021 249
Figuras 1 y 2.
Ilustraciones del libro de Arthur Byne y Mildred Stapley, Majorcan Houses and Gardens, 1928.
jóvenes o estudiantes en aquel momento, como de Mallorca28. El golpe de estado de este mismo
Lluís Bonet Garí (1893-1993) y Josep Goday año silenciará su causa política, pero no su aten-
i Casals (1881-1936), entre otros25. Una orien- ción a la arquitectura, que define como propia y
tación que se entronca con movimientos con- culturalmente arraigada. En 1924, en su artículo
temporáneos europeos como la Heimatschutz, «Elogi de les cases senyorials a Mallorca», recla-
de manera directa a través del arquitecto suizo ma el referente cultural de esta arquitectura29.
Alfred Baeschlin (1883-1964), socio del CEC Hacia 1930 se reactiva el movimiento regiona-
desde 1922. Interés que culmina con el estudio lista, que resulta fundamental en la valorización
sistemático de la masía catalana iniciado en 1922 de la arquitectura con la que se identifica y la
por Josep Maria Batista (1895-1978), Josep Da- traspasa a la arquitectura turística.
nés i Torras (1891-1955) y Lluís Bonet Garí26. La valorización de esta arquitectura se re-
Trabajo fundamental para la fijación y transmi- fuerza con los trabajos que, durante estos mis-
sión del valor de la arquitectura vernácula cata- mos años, realizan el arquitecto norteamericano
lana como referente de la casa de veraneo. Arthur Byne (1883-1935) y Mildred Stapley
Paralelamente y con conexiones entre sí, (1875-1941), y son, a su vez, cruciales en el en-
desde Mallorca, Guillem Forteza i Pinya (1892- torno de Guillem Forteza. Además, resultan
1943) comparte el ideario y la consciencia cul- fundamentales en la configuración de los refe-
tural27. Estudia arquitectura en Barcelona con rentes vernáculos de la arquitectura española
el mencionado Lluís Bonet Garí, y el mismo en general y de la mallorquina en particular. En
año de su titulación, 1917, crea el Centre Re- 1917 publican Spanish Architectur of Sixteenth
gionalista en Mallorca, que en 1919 desaparece Century, con un capítulo dedicado a la arqui-
y se integra en el Partido Liberal. Forteza es tectura mallorquina del Renacimiento. En 1920
un personaje crucial en Mallorca durante estos realizan Decorated wooden century in Spain, en
años. En 1923 es alcalde de Palma y participa el que recogen los artesonados del Consolat de
en la creación de la Associació per la Cultura Mar de Palma. En 1921, Spanish interiors and250 LOCVS AMŒNVS 19, 2021 Maribel Rosselló
furniture, en el que se recogen extensamente rior es de gran sobriedad. Los muros con revoque
interiores de palacios y casas mallorquinas. En y encalados de blanco no poseen ningún tipo de
1924, Spanish gardens and patios, incorporan- ornamentación. Únicamente las cubiertas inclina-
do los jardines de las posesiones de Raixa y Son das y teja árabe, que sobresalen en voladizo sobre
Berga y Casa Rubert. En 1925, Provincial hou- la última planta —abierta al exterior a manera de
ses in Spain, en el que se recogen interiores de porxo— dejando al descubierto los extremos de las
viviendas. Finalmente, en 1928, publican Ma- vigas de madera, podían estar inspiradas en la ar-
jorcan Houses and Gardens, obra fundamental quitectura tradicional de la isla». El diseño inte-
para la valoración de la arquitectura mallorqui- rior es de María Elena Popolizio y está inspirado
na y que supone para sus autores el reconoci- en el «estilo mallorquín»38. Un estilo que, como
miento público, en 1929, del entorno de Forte- hemos apuntado, se está definiendo estos años a
za30 (figuras 1 y 2). partir de la interpretación y la lectura que se hace
Estos trabajos evidencian que mientras en desde la propia disciplina arquitectónica y tam-
Cataluña se busca la identificación con la arqui- bién desde entornos eruditos y artísticos interna-
tectura propia a través de la masía y del diseño cionales que calan en Mallorca durante estos años.
constructivo del siglo xviii en un momento de Entorno que hace del propio hotel Formentor un
expansión económica, en Mallorca se centra en la lugar de referencia. Es muy ilustrativo el reportaje
arquitectura señorial urbana y rural (possessions) sobre el mismo en la revista mensual Brisas, en el
configurada desde el Renacimiento31. Una iden- que se enfatiza el papel de la mirada del de fuera
tificación que, a través de algunas iniciativas lle- para poner en valor un lugar virgen, intacto39.
vadas a cabo entre los años veinte y treinta, se tras- Contemporáneamente, otro municipio de
pasa a la edificación de veraneo y a la incipiente Mallorca (Calvià) va incorporando estableci-
arquitectura turística. A diferencia de lo que plan- mientos turísticos en la costa. Concretamente
tea Ovar Lofgren32, no es el turismo el que im- en el núcleo de Peguera, en la cala Fornells, se
pulsa la construcción de la arquitectura nacio- levanta entre 1932 y 1934 el hotel Malgrat40. Las
nal, sino que se sirve de las propuestas hechas imágenes aportadas por el trab ajo de Lleonard
desde los regionalismos para reforzar una ima- Muntaner nos muestran la vinculación formal del
gen de arraigo y tradición. Urbanizaciones más mencionado establecimiento a esta arquitectura
o menos exclusivas proyectadas en la costa ca- que se está definiendo al amparo de dichas edifi-
talana y balear recogen de manera abierta, des- caciones turísticas41. Superficies blancas, grandes
inhibida y reinterpretada la filiación a la cons- arcuaciones, cubiertas inclinadas de teja árabe y
trucción vernácula. El turismo se apropia de las aleros salientes vinculan esta construcción a una
propuestas que se hacen desde el noucentisme pretendida arquitectura tradicional teñida de
(nación catalana) o el regionalismo (región ma- recursos de confort y domesticidad, como son
llorquina) y las incorpora para reforzar el arrai- grandes ventanas, terrazas y porches que la adap-
go y la autenticidad33. tan a las funciones de ocio y descanso.
El propio Josep Danés es autor de algunas En el mismo municipio de Calvià, en las pla-
casas de veraneo concebidas como masías en yas de Son Caliu, Josep Goday i Casals (1882-
las que se busca la integración con el paisaje y 1936) planifica la urbanización de Palma Nova
la cultura arquitectónica34. También en la ur- en 1934. Se trataba de uno de los proyectos más
banización de S’Agaró, iniciada en 1924 en los ambiciosos de aquellos años, pero que tuvo
terrenos adyacentes a la propiedad familiar de un éxito muy efímero debido a las trabas que
veraneo del empresario Josep Ensesa i Gubert fijaban diferentes decretos sobre extranjeros y
en la playa de Castell (Girona), se incorpora esta edificaciones costeras, además del impacto de la
interpretación35 y es una de las iniciativas más guerra civil española42. La urbanización promo-
significativas del momento. Rafel Masó i Valen- vida por Llorenç Roses i Bermejo en una super-
tí (1880-1935) realiza una síntesis entre las ex- ficie de 408.000 m2 se plantea como una ciudad
periencias inglesas, la obra de J.M. Olbrich y la jardín con una normativa precisa para la edifi-
arquitectura vernácula catalana, con referentes cación controlada inicialmente por el promotor
explícitos de esta. Una experimentación que la y después por la comunidad de propietarios.
costa y el programa de veraneo hace más libre36. Una de las preocupaciones del arquitecto era
En estos mismos años, Adan Diehl (1891- proponer una construcción de acuerdo con el
1952), promotor y diseñador, después de descu- paisaje43. Para ello acude al referente tradicional
brir Formentor (Mallorca) durante el invierno de trabajado, como hemos apuntado, en el entorno
1921-1922, impulsa, en 1929, la construcción del Centre Excursionista de Catalunya, la ma-
de uno de los hoteles emblemáticos del turismo sía. Algunos de sus proyectos de casas para la
internacional de élite que arriba en estos años a urbanización son interpretaciones, más o menos
Mallorca, el hotel Formentor (Pollença). Tal y libres, de este tipo de viviendas. En ciertos casos
como apunta Miquel Seguí37, «el conjunto exte- propone pequeñas masías tipológicamente bienLa casa mediterránea: la arquitectura del turismo y la apropiación de los referentes tradicionales en Cataluña y Baleares LOCVS AMŒNVS 19, 2021 251
definidas, lo que no deja de sorprender, ya que terreno» y con la capacidad «de resolver cada
esta arquitectura no se da en Mallorca. vez el problema sin premeditación».
En definitiva, se va conformando un lengua- Un planteamiento que le permite proponer
je vernáculo más o menos ecléctico que se vin- una nueva arquitectura, una arquitectura mo-
cula a la arquitectura turística y que se va iden- derna, que, inspirándose en las formas de las
tificando como mediterráneo. En el artículo de vanguardias internacionales, puede trascender-
la revista Brisas en el que se presenta el proyecto las, entroncando con una tradición más larga, la
de Goday y se ilustra con algunas de las pers- del Mediterráneo. Una aproximación que du-
pectivas, refiriéndose al hotel que se debía cons- rante estos mismos años tiene también su equi-
truir también en la urbanización, se dice: valente en Italia a través de arquitectos como
Gio Ponti, Bernard Rudofsky y Luigi Cosen-
El edificio se ha proyectado atendiendo a za47. Capri se desvela como un referente, isla
los fines a los que se destina, inspirándose, que también recorre García Mercadal dibujando
en cuanto al estilo, en las viejas arquitecturas y detallando sus arquitecturas, que ve más allá
mediterráneas, aunque sin olvidarse de las ne- del diseño de la construcción nórdica moderna.
cesidades actuales. La arquitectura tradicional Su mirada y atención hacia esta arquitectura
de Mallorca se halla íntimamente ligada con la valida en su entorno, el del GATEPAC (Gru-
el paisaje que pudiera creerse nacida con él44. po de Artistas y Técnicos Españoles para el Pro-
greso de la Arquitectura Contemporánea), que
el propio García Mercadal había promovido
La mirada hacia la arquitectura desde 1930. Uno de los ejemplos que dibuja y
popular durante los años treinta: detalla en su libro es una casa de Alcoy, una casa
de la irrupción de la modernidad a en hilera que tiene un desarrollo en profundidad
y una fachada muy sencilla de planta baja y piso.
la alternativa comercial para urba- Una casa muy similar a las que se encuentran
nizaciones y arquitecturas en el litoral cercano a Barcelona, como las de
de descanso Sant Pol de Mar que aparecen en la revista AC48,
donde se dice:
Más allá de la mirada hacia la arquitectura tradi-
cional valorada desde el marco cultural y políti- […] en los pueblos de la costa de Levante an-
co (la que hemos identificado como vernácula) tes de la aparición del arquitecto: igualdad de
emerge la atención a la arquitectura popular. necesidades, igualdad de planta, que se tra-
Esta se lee vinculada y adaptada al entorno, duce en repetición de elementos exteriores,
como pura y auténtica, despojada de artificios, no existe la fachada. Se ha resuelto el pro-
de motivos decorativos superfluos y postizos. Se blema con la máxima simplicidad, teniendo
convierte en un referente de la modernidad, que en cuenta el clima y el habitante para dar
la vive como esencial, auténtica e integrada en el la escala a los distintos elementos: puertas,
paisaje. Es la arquitectura hacia la que aspira y ventanas, etc. […].
a la que asocia, en algunas de las primeras pro-
puestas, la arquitectura residencial de descanso. Este artículo nos indica que, desde una de-
Pero también, en otros entornos, deviene como terminada vanguardia arquitectónica, sin pre-
una apuesta adecuada para el turismo incipiente venciones ni distanciamientos, se traza una vin-
y elitista del momento, como una experiencia culación directa entre la arquitectura popular y
ocasional de aproximación a lo rural y primitivo la arquitectura moderna, validando esta a partir
y, en cierto modo, esnob. Una apuesta para vivir de la primera. Se sitúan en paralelo la arquitec-
de un modo diferente a la realidad cotidiana de tura popular de Sant Pol y las viviendas en hi-
la ciudad. A continuación, abordaremos estas lera de J.J.P. Oud en la Weissenhofsiedlung de
diferentes aproximaciones. Stuttgart de 1927, valorándolas a ambas por sus
Desde finales de los años veinte la arquitectu- mutuas vinculaciones. Se pone como referente
ra moderna española reconoce en la arquitectura un modelo próximo que asume perfectamente
popular los rasgos y los referentes hacia los que los ideales de la nueva arquitectura.
transita45. La publicación en 1930 del libro La Trascender la arquitectura funcionalista para
casa popular en España, de Fernando García hacer una que sea más humana y más expresi-
Mercadal, evidencia el reconocimiento de esta va. Una arquitectura moderna, arraigada y con
arquitectura y, especialmente, la que denomina referentes. Planteamientos recogidos en los ar-
mediterránea46. Analizando el texto de García tículos también de la revista AC en los que se
Mercadal podemos ver que su trabajo se centra, trata la arquitectura popular mediterránea de
sobre todo, en valorar la vinculación de esta ar- forma monográfica49. Las arquitecturas cordo-
quitectura con el clima, con «los accidentes del besas, gaditanas, almerienses, levantinas, etc. se252 LOCVS AMŒNVS 19, 2021 Maribel Rosselló
Figuras 3 y 4.
Casas de campo tradicionales. Ibiza, 1935. Francesc Blasi, mayo de 1935. Archivo Fotográfico del Centre Excursionista de Catalunya.La casa mediterránea: la arquitectura del turismo y la apropiación de los referentes tradicionales en Cataluña y Baleares LOCVS AMŒNVS 19, 2021 253
muestran como ejemplos de arquitectura «es- desde la Primera Guerra Mundial y las vicisitu-
trictamente racional». Una arquitectura que es des políticas europeas de los años veinte y trein-
vista desde el entorno de la modernidad como ta se refugian y se asientan en la isla.
auténtica y libre de convencionalismos. En la evolución que se narra en estos despla-
Se ponen las bases del ideario que susten- zamientos han tenido un papel muy importante
ta la arquitectura popular mediterránea para las crónicas de estancias y viajes publicadas des-
el GATCPAC (Grupo Este del GATEPAC). de finales del siglo xix50. Una valoración que se
Las condiciones de vida, climatológicas y las acentúa con la llegada de arquitectos europeos
costumbres han dado lugar a un sinfín de solu- que, a principios de los años treinta, supieron
ciones en toda la geografía mediterránea que se conservar la mirada del viajero romántico y par-
caracterizan por la ausencia absoluta de motivos ticiparon en la idealización de la arquitectura
decorativos superfluos y de artificios absurdos rural mediterránea, «elevando Ibiza a la condi-
y, además, ni su alzado ni su planta responden a ción de moderna isla Utopía […] contribuyeron
una composición premeditada. Una arquitectu- a la construcción de una imagen atávica de la
ra que cuestiona, a su vez, desde una superiori- vergessene Insel (isla olvidada) y sus gentes»51, 52.
dad moral los diseños constructivos artificiosos Los nexos entre estos arquitectos y la isla
inspirados en la arquitectura tradicional (ba- son muy intensos y, aunque se concretan en
laustres, solanas, porches…). muy pocas obras, establecen los primeros vín-
El caso concreto que despierta nuestro in- culos entre estos y el diseño constructivo del
terés en el transitar entre arquitectura popular descanso y el ocio. Es el caso de Erwin Broner,
y arquitectura turística es la vinculación entre que llega a la isla de manera casual en 1933, es-
modernidad y arquitectura ibicenca. La casa capando de las vicisitudes políticas de Alemania
ibicenca, entre las referencias populares, capita- y que contribuye a fijar un imaginario funda-
liza el interés por sus «formas cúbicas y netas, mental para la modernidad. Señala la arquitec-
su plástica pura y su limpia sencillez en la cons- tura ibicenca, desde sus postulados modernos,
trucción». Una casa ibicenca que no se nombra como un diseño perfecto, netamente funcional
en el libro La casa popular en España, pero sí y que impresiona por su belleza formal53. Rea-
que ya se muestra como referente en el artículo liza el establecimiento de baños de la playa de
«Ibiza, la isla que no necesita renovación arqui- Talamanca (figura 5) y el proyecto de viviendas
tectónica», del número 6 de la revista AC, publi- para una playa en Ibiza recogidos en el mismo
cado en 1932, y que, a partir de este momento, número 21 de la revista AC, de 1935. Son pro-
es fuente de referencias y de inspiración. puestas hechas desde un planteamiento decidi-
El atractivo de Ibiza no es nuevo, ya había damente moderno. El proyecto de viviendas de
surgido en los viajeros de inicios de siglo que casas en hilera es una iniciativa muy cercana a
veían en la isla la esencia de la autenticidad. Un los planteamientos de la Weissenhof y no está
sitio alejado, de difícil acceso que había quedado mediatizado por las casas rurales dibujadas y
al margen del reconocimiento de otros lugares, analizadas por el propio Broner, sin embargo,
que transpiraba exotismo y primitivismo y que en la simplicidad y austeridad del edificio de los
despertaba el elogio desde la mirada que se reco- baños se entrevé el acercamiento al entorno y
nocía como superior. a los referentes ibicencos, aunque para su plena
A través de las crónicas de tres viajes realiza- asimilación deberemos esperar a sus realizacio-
dos por miembros del Centre Excursionista de nes a partir de los años cincuenta. Por su parte,
Catalunya en 1908, 1912 y 1935, se evidencia la Josep Lluís Sert (1902-1983) y Germán Rodrí-
evolución de la manera de entender y ver la isla, guez Arias (1902-1987), que también recalan en
y al mismo tiempo la transformación de esta. Se Ibiza durante estos años, dejan algunos proyec-
pasa de describirla desde una situación de aisla- tos y obras que imbrican arquitectura ibicenca y
miento y prejuzgarla por su primitivismo —de casas de veraneo. Sert no realiza ninguna obra en
lo que se lamentan los propios ibicencos—, a ser Ibiza durante este período, pero sí deja algunos
valorada, en el segundo viaje, por su candidez y proyectos como el de viviendas mínimas para la
autenticidad como lugar de preservación de los playa realizado en 1932. Según la memoria del
valores esenciales. Finalmente, en el viaje de proyecto: «estas viviendas inspiradas en las po-
1935 se es consciente del valor que está asu- pulares existentes en Ibiza, se concibieron para
miendo la arquitectura ibicenca (las fotografías Baleares». Una planificación en la que explora
del reportaje, mostradas aquí a través de las fi- algunas de las soluciones que también encontra-
guras 3 y 4, son muy reveladoras) y, al mismo mos en el proyecto de casas de fin de semana de
tiempo, se muestra con una cierta preocupación 1935 supuestamente ubicadas en Punta Prima y
y prevención la transformación de la isla, ahora que desarrolla, con toda su rotundidad, junto a
cosmopolita y exótica. Una transformación de Josep Torres Clavé (1906-1939), en las casas de
la mano de muchos artistas e intelectuales que la costa del Garraf y publicadas en el número254 LOCVS AMŒNVS 19, 2021 Maribel Rosselló
Figura 5.
Establecimiento de baños de la playa de Talamanca, Ibiza. Erwin Broner, 1934. Archivo de Erwin Broner, Col·legi Oficial d’Arquitectes de les
Illes Balears (COAIB).
19 de la revista AC, de 193554. Un diseño que, también es fundamental en este momento para
en este caso y siendo fiel a sus escritos, busca el el turismo más convencional. La valorización
encuentro entre la modernidad y los valores que de esta arquitectura como simple, auténtica y
asocia a la arquitectura popular. Un plantea- más humana es igualmente válida para algunos
miento que también recoge Germán Rodríguez de los primeros promotores turísticos, plan-
en su propuesta de casa en la localidad de Sant teamiento que conduce a la introducción de
Antoni, donde utiliza recursos propios de la la arquitectura ibicenca desde una perspectiva
arquitectura moderna imbricada con la arqui- más comercial. Las razones que llevan a la mo-
tectura popular55. Rodríguez insiste en la repeti- dernidad a considerarla esencial y pura también
ción de las formas populares y nos muestra una se desvelan como modelo para un entorno más
presencia arcaica que nos habla de una interpre- convencional y comercial que la entiende como
tación literal de lo popular56. absolutamente pertinente para las urbanizacio-
Estos proyectos y estas obras transitan en- nes residenciales.
tre el mestizaje constituido por la arquitectura En esta línea son muy representativas las
ibicenca y la de veraneo y de ocio moderna, un promociones iniciadas en Mallorca por Josep
momento germinal que queda interrumpido Costa Ferrer (1876-1971)57 de origen ibicenco a
por las vicisitudes políticas nacionales e interna- partir de proyectos del arquitecto norteameri-
cionales. Son el primer eslabón de la perpetua- cano Arthur E. Middlehurst. El papel de Josep
ción de aquella arquitectura en los planteamien- Costa es también fundamental en la valoración
tos residenciales de veraneo de la modernidad. de la cultura y el paisaje ibicencos. Es autor de
Dejan una traza clave para entender algunos la Guía gráfica de las islas Pithiusas: Ibiza y For-
diseños constructivos que se desarrollan a partir mentera, publicada en 1936, en la que muestra de
de los años cincuenta, en algunos casos con los manera detallada las costumbres, el paisaje y la
mismos protagonistas que regresan a Ibiza. arquitectura de Ibiza y Formentera, incidiendo
Por otra parte, la valorización de Ibiza de manera específica en los itinerarios propues-
como lugar ideal esencialmente puro y primi- tos en la arquitectura rural y en su vinculación
tivo que permite su apropiación, como hemos con el paisaje, al tiempo que está visualizando
visto, desde finales del siglo xix e inicios del xx las islas como escenario de viajes y turismo.La casa mediterránea: la arquitectura del turismo y la apropiación de los referentes tradicionales en Cataluña y Baleares LOCVS AMŒNVS 19, 2021 255
Figura 6.
Algunas de las casas que se conservan de la urbanización de Alcadana, de Nicolau Maria Rubió i Tudurí, 1933.
Ya en 1932 presenta el proyecto para un pue- cudia. La organización de la misma se vincula
blo destinado a artistas en el Port de Pollença, directamente al modelo de ciudad jardín60, y la
donde propone casas inspiradas en la arqui- edificación, tal y como aparece en el anuncio
tectura rural, con «ciertos matices de alcurnia publicado en la revista Brisas, se inspira en la
morisca, otra parte encarnada en algunas cons- arquitectura ibicenca. Formas cúbicas, super-
trucciones de estas islas y de una manera muy ficies encaladas, porches, etc. la definen desde
especial la de Ibiza»58. Se construyen algunos la interpretación del confort y las exigencias
edificios de esta promoción, pero la acción no de luz y vistas propias de este tipo de promo-
tiene continuidad, ya que los terrenos y las pro- ciones. Otra obra que tenemos referenciada de
pias edificaciones pasan a conformar parte de la Middlehurst es el chalet de Natacha Rambova
base del ejército del aire. Al no poder desarro- en cala Fornells (Peguera), de 1933-193461, ac-
llar esta operación, Costa compra unos terrenos triz y miembro del entorno de intelectuales y
en Santanyí (Cala Llonga, Caló de Ses Dones y artistas que transitan por Mallorca durante este
Ses Calabreses) con intención de desarrollar la período y que también participa, adquiriendo
urbanización Cala d’Or59. A finales de 1933 y algunos solares, en la promoción de Cala d’Or.
principios de 1934 se construyen las primeras Se evidencia este círculo más o menos reducido
casas en las que se impone el referente ibicen- y elitista que activa y dinamiza dichas iniciativas
co, una urbanización fundamental en la defini- inmobiliarias.
ción de la arquitectura residencial turística. Son Durante estos años Josep Costa también
significativos los anuncios publicitarios de la promueve la urbanización de San Antonio de
urbanización Cala d’Or publicados en la Guía la Playa, en Can Pastilla (Mallorca). Para esta
gráfica de la que es autor. También se publicita la también se recomiendan unos modelos de casas
mencionada urbanización de Palma Nova, cuyo con una fuerte impronta ibicenca. La lámina que
proyecto es del mencionado Josep Goday. acompaña el proyecto es claramente reveladora
En 1934, el propio Middlehurst también rea- de la propuesta residencial preferida para estas
liza el proyecto de urbanización de la playa de Al- promociones62.256 LOCVS AMŒNVS 19, 2021 Maribel Rosselló
La reinterpretación de la arquitectura popu- man71. Una vivienda unifamiliar que reinterpre-
lar ibicenca también traspasa los establecimien- ta la arquitectura popular de pueblo y la pone al
tos turísticos hoteleros. En 1933 se anuncia la servicio de las exigencias de confort propias de
construcción de un hotel en la playa de En Bossa las élites culturales y artísticas mundanas que re-
(Ibiza) que imita las casas rústicas ibicencas63. La cababan en aquellos años en Mallorca72. El texto
arquitectura popular ibicenca también deviene que acompaña a las fotografías es un manifiesto
fundamental como modelo para el diseño cons- en contra de la arquitectura aséptica moderna y
tructivo turístico. Un modelo que se reconoce y propugna una adaptación de la arquitectura tra-
se reivindica a su vez como mediterráneo y que dicional: «la vida actual tiende por igual al pri-
no está lejos del hotel Malgrat, de Peguera. mitivismo y al refinamiento. Esta casa sencilla es
Paralelamente, más allá de la valoración de la confortable como la cabina de un barco y gracio-
arquitectura popular ibicenca como arquitectu- sa como una expresión popular»73.
ra turística, cabe apuntar que desde otros entor- La guerra civil corta de raíz todas estas ini-
nos geográficos y culturales se reclama asimis- ciativas, aunque, como veremos a continuación,
mo su propia arquitectura popular. La mirada dejan una huella esencial para entender los ca-
del novecentismo también focaliza sus intereses minos por los que transita la arquitectura turís-
en la arquitectura de la residencia «en el equi- tica a partir de los años cuarenta.
librio y la pureza de un campo idealizado»64.
La vivienda menestral, unifamiliar, en la que las
virtudes cívicas encuentran su morada. En este Años cuarenta y cincuenta:
contexto, pueblos y aldeas de pescadores devie- fijación de los referentes
nen referentes para la arquitectura residencial tradicionales en la arquitectura
costera. Nicolau Maria Rubió i Tudurí, formado
en este entorno, autor de una de las propuestas de descanso y turística
significativas de este planteamiento, la urbani-
zación de Alcanada65 en Alcudia (Mallorca) en En los años cuarenta el franquismo refuerza los
1933, así lo afirma en alguno de sus escritos66. vínculos con la tradición desde su marco cultu-
La urbanización de Alcanada, según la me- ral e ideológico. La arquitectura de los denomi-
moria redactada por el propio Rubió67, constaba nados, ahora, pueblos de España es el referente
de dos partes: una barriada con un planteamiento común y compartido por el régimen. Las reivin-
informal con apariencia «de zona o casco antiguo dicaciones culturales, nacionales e incluso re-
dotada de casas típicas, como en un pueblo de la gionales quedan proscritas, aunque su lenguaje
costa mediterránea occidental» y otra zona de arquitectónico y algunos de sus referentes son
ensanche a manera de barriada jardín. Hay que asimilados desde otra perspectiva ideológica.
resaltar que se hace patente el concepto de me- Paralelamente, la mirada hacia la arquitectu-
diterraneísmo, tan importante en la obra de Ru- ra popular se despoja de los valores de la mo-
bió, y sus vinculaciones con el movimiento de la dernidad, y aquellos protagonistas se exilian o
ciudad jardín68. De la Alcanada pensada por Ru- son silenciados, pero la valoración de su diseño
bió restan actualmente algunas casas del núcleo constructivo permanece con otros fines.
central claramente inspiradas en la arquitectura Nos servimos de dos revistas publicadas en
popular mallorquina, probablemente en los pue- estos años para constatar la mirada hacia la ar-
blos de costa de la Sierra de Tramuntana, como quitectura tradicional a la hora de definir la de
podrían ser Banyalbufar o Estellencs (figura 6). veraneo, por un lado, desde el propio régimen
Al mismo tiempo, desde el entorno mallor- franquista, es el caso de la revista Reconstruc-
quín, el propio Arthur E. Middlehurst propug- ción. Por otro lado, la revista Cuadernos de
na frente al escepticismo funcionalista, refirién- Arquitectura nos proporciona la aproximación
dose a la vanguardia norteeuropea, la búsqueda desde la disciplina arquitectónica.
de soluciones en arquitectura popular «estilo La revista mensual Reconstrucción se edita
californiano»69. Publica referencias fotográficas entre 1940 y 1956 (en total, salen a la luz 133 nú-
de Baleares en la definición del californian style y meros) y es la publicación oficial de la Dirección
participa activamente en la revista Brisas70, medio General de Regiones Devastadas y Reparacio-
fundamental en el proceso de apropiación por nes, creada en 1938. Los autores de los artículos
parte de la arquitectura del ocio de los referen- son, mayoritariamente, arquitectos vinculados a
tes arquitectónicos populares desde una mirada dicha Dirección General y a los proyectos que
esnob y decididamente cosmopolita. Es autor de esta lleva a cabo. A partir del vaciado de los di-
diversas portadas y reportajes y también se reco- ferentes artículos relacionados con el propósito
gen sus obras y proyectos. En el artículo «Casitas de este trabajo creemos que son significativos,
para vacaciones», publicado en 1934, se presenta entre otros, tres aspectos. En primer lugar, el
su propuesta como arquitecto junto a G. Ro- número relevante de artículos publicados entreLa casa mediterránea: la arquitectura del turismo y la apropiación de los referentes tradicionales en Cataluña y Baleares LOCVS AMŒNVS 19, 2021 257
1941 y 1944 acerca de la que denominan arqui- y el de 1950 a 1957, dirigido por Ramon Tort i
tectura popular. Se trata de trabajos que recogen, Estrada75. El primero coincide de pleno con la
indistintamente, toda la arquitectura tradicional revista Reconstrucción. La producción arquitec-
española. Aquí no se da la misma sutil distinción tónica publicada durante los años cuarenta, así
que tiene lugar en los años treinta entre aquella como las corrientes teóricas y los debates cultu-
arquitectura de raíces culturales históricas y polí- rales, son marcadamente conservadores y abso-
ticas (vernácula) y la arquitectura adaptada al me- lutamente alineados con la arquitectura oficial.
dio y a los recursos de que se dispone (popular). En cuanto a la arquitectura residencial de ve-
Todos estos artículos valorizan la arquitectura raneo o descanso, aparecen diversos reportajes
tradicional por igual y la convierten en referente, que recogen, por un lado, una arquitectura de
en esencia, de los valores del franquismo. montaña, creada a partir de una reinterpretación
En segundo lugar, es significativo el modo pirenaica76, y, por otro lado, aparecen propues-
como se enfoca el estudio de la arquitectura ibi- tas residenciales que parten de la actualización
cenca. En el ideario del primer franquismo es de las masías manteniendo recursos y soluciones
una arquitectura popular más, pero tiene mu- que ya habíamos encontrado en los años treinta
cho interés constatar que el artículo realizado en las propuestas de Josep Goday y Josep Da-
por José Rodríguez Mijares en el número 40 de nés, entre otros. En paralelo, van apareciendo
1944 se basa, literalmente, en el publicado en el propuestas de inspiración tradicional sin una fi-
número 21 de AC con el título «Elementos de la liación directa y que se van identificando como
arquitectura rural en la isla de Ibiza». Comparte mediterráneas (por ejemplo, la casa en Altafulla
los modelos formales, pero no los objetivos. Se de José Monravà), con similitudes y elementos
valida plenamente la arquitectura ibicenca en los compartidos con otras arquitecturas de costa,
propósitos del régimen. como el mirador de Palamós mencionado.
En tercer lugar, en los artículos que mues- El segundo período, el de Ramon Tort, su-
tran las realizaciones llevadas a cabo por la Di- pone un cambio editorial notable. En los núme-
rección General se evidencia la propuesta arqui- ros de 1950 ya empiezan a publicarse reportajes
tectónica pretendida. Una arquitectura con una y referentes internacionales que abren la revista
fuerte impronta tradicional, una interpretación a la modernidad. Aun así, se mantienen algunas
y una adaptación de los modelos bajo un ideario inercias que nos permiten constatar que el len-
conservador e inamovible. Viviendas de inspira- guaje de la arquitectura del turismo y del ocio
ción rural para poblados y barrios de pueblos y que se vislumbra en las décadas de 1920 y 1930
ciudades, así como arquitectura de raíz acadé- continúa durante estos años. Un ejemplo es el
mica para edificios significativos o simbólicos. Gran Hotel Rey Don Jaime, situado en Castell-
En este contexto es muy clarificador para el ob- defels y proyectado por Francesc Mitjans, que
jetivo de este trabajo el número especial dedi- mantiene el lenguaje de inspiración tradicional
cado a la Costa Brava, un territorio costero con apuntado por Monravà, entre otros. Al mismo
actividades turísticas. En el artículo se refuerza tiempo, todavía son vigentes las interpretacio-
constantemente la necesaria vinculación de las nes de la masía, como la realizada por Ramon
obras a realizar con el carácter turístico del lugar Duran Reynals en Tamariu en 1954.
y el valor del paisaje mediterráneo. La obra que Un caso especialmente relevante es la obra de
ocupa la portada de la revista es una arcada a Juan Antonio Coderch (1913-1984) y Manel Valls
modo de mirador ubicado en unos jardines de (1912-2000) recogida en la revista durante estos
Palamós. La concreción formal del mismo se re- años. La publicación, en 1946, de su propuesta
pite en muchos otros ejemplos de arquitectura para el sector de las Forcas; en 1950, de la casa
costera destinada al turismo y no está lejos de Pérez Mañanet, y, en 1954, de un «chalet», todas
otras que se habían ido realizando en los años en Sitges, muestra la aceptación de su arquitectu-
treinta en las Baleares. ra desde los postulados oficiales, al tiempo que es
Para recoger cómo se aborda la mirada a los un engranaje fundamental para entender el valor
modelos tradicionales como referente para el de la casa mediterránea que se conforma desde la
diseño constructivo turístico desde la disciplina modernidad a partir de los años cincuenta y que
arquitectónica durante estos años, hemos acu- enlaza directamente con la arquitectura moderna
dido la revista Cuadernos de Arquitectura, pu- de los años treinta propugnada desde España e
blicación del Colegio Oficial de Arquitectos de Italia. La casa mediterránea de «autor» a la que
Cataluña y Baleares iniciada en 1944 y que, con nos referiremos más adelante77.
alguna variación en su denominación, se sigue En la revista Cuadernos de Arquitectura ve-
editando en la actualidad74. Los períodos con- mos cómo, en el entorno catalán, masías, casas
sultados en este trabajo son el comprendido en- de pueblo o señoriales o construcciones rurales
tre 1944 y 1949, que corresponde a la dirección forman parte del ideario común en la conforma-
de Cèsar Martinell y Manuel de Solà-Morales, ción de la arquitectura residencial turística o deTambién puede leer
