Modelo Barcelona de Espacio Público - Autor. Nicolás Arturo del Real Floresco / Tutor. Dr. Antoni De Padua Remesar Betlloch Junio 2021
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.Modelo Barcelona de Espacio Público Autor. Nicolás Arturo del Real Floresco / Tutor. Dr. Antoni De Padua Remesar Betlloch Junio 2021
.Modelo Barcelona
de Espacio Público
Trabajo final para la obtención de título de
Máster en Diseño Urbano: Arte, Ciudad y Sociedad.
Autor . Ni c ol á s Ar turo del R ea l F l ores c o
Tutor . D r . Anton i D e Pa dua R em es a r B etl l oc h
Junio 2021
RESUMEN ABSTRACT RESUM
A partir de la pregunta sobre el papel del Arte Público Starting from the question about the role of Public A partir de la pregunta sobre el paper de l'Art Públic
en los procesos de regeneración urbana, el presente Art in urban regeneration processes, this work will en els processos de regeneració urbana, el present
trabajo buscará ahondar en dicha relación a partir seek to delve into this relationship based on the treball buscarà aprofundir en aquesta relació a partir
del denominado “Modelo Barcelona” como caso de so-called “Barcelona Model” as a case study. The de l'anomenat "Model Barcelona" com a cas d'estu-
estudio. Las políticas de regeneración desarrolladas regeneration policies developed from the 80's in di. Les polítiques de regeneració desenvolupades a
a partir de los 80 en Barcelona enunciaron como uno Barcelona stated as one of their main slogans the partir dels 80 a Barcelona van enunciar com un dels
de sus lemas principales la “monumentalización de “monumentalization of the periphery”. But what is seus lemes principals la "monumentalització de la
la periferia”. Pero ¿Cuál es la razón de dicha excla- the reason for this exclamation? This suggests re- perifèria". Però ¿Quina és la raó d'aquesta exclama-
mación? Esto sugiere revisar rol que jugaría la mo- viewing the role that monumentalization would play ció? Això suggereix revisar paper que jugaria la mo-
numentalización en las pretensiones de reconstruc- in the claims of reconstruction of a morphologically numentalització a les pretensions de reconstrucció
ción de un territorio morfológicamente fragmentado fragmented territory based on developmental pro- d'un territori morfològicament fragmentat a partir
a partir de los procesos desarrollistas, de acelerada cesses, of accelerated housing construction, but dels processos desenvolupistes, d'accelerada cons-
construcción de vivienda, pero carentes de urbani- lacking in urbanity. The preponderance and prolife- trucció d'habitatge, però mancats d'urbanitat. És in-
dad. Es innegable la preponderancia y proliferación ration of public art during the first two decades of negable la preponderància i proliferació de l'art pú-
del arte público durante las dos primeras décadas de performance by the "model" is undeniable, however, blic durant les dues primeres dècades d'actuació per
actuación por parte del “modelo”, sin embargo, des- for several years there has been an evident wear and part de el "model", però, des de fa anys s'aprecia un
de hace varios años se aprecia un evidente desgaste tear in this relationship. We will investigate both the evident desgast en aquesta relació. Indagarem tant
en dicha relación. Indagaremos tanto en la noción de notion of Public Art in urban regeneration processes, en la noció d'Art Públic en processos de regeneració
Arte Público en procesos de regeneración urbana, and the discussion around the “Barcelona Model” urbana, com en la discussió al voltant de el "Model
como en la discusión en torno al “Modelo Barcelona” and the elements that define, or not, a certain spe- Barcelona" i els elements que defineixen, o no, certa
y los elementos que definen, o no, cierta estrategia cific strategy around the implementation of a mo- estratègia específica al voltant de la implementació
específica en torno a la implementación de un pro- numentalization process in the periphery from the d'un procés de monumentalització a la perifèria de la
ceso de monumentalización en la periferia de la ciu- city. In other words, why incorporate public art in ciutat. És a dir, per què incorporar art públic en els
dad. Es decir, ¿Por qué incorporar arte público en los the urban regeneration processes developed in the processos de regeneració urbana desenvolupats a la
procesos de regeneración urbana desarrollados en outskirts of Barcelona at the end of the 20th cen- perifèria de Barcelona a finals de segle XX? i en con-
la periferia de Barcelona a finales del siglo XX? y en tury? And consequently, how did these regeneration seqüència Com es van desenvolupar aquests pro-
consecuencia ¿Cómo se desarrollaron dichos pro- processes develop, in relation to the role of public cessos de regeneració, en relació a la funció de l'art
cesos de regeneración, en relación a la función del art in their interventions? Questions that result in públic en les seves intervencions? Preguntes que es
arte público en sus intervenciones? Preguntas que the following objective: to understand the reasons tradueixen en el següent objectiu: comprendre les
se traducen en el siguiente objetivo: comprender las that motivated the incorporation of public art in the raons que van motivar la incorporació d'art públic en
razones que motivaron la incorporación de arte pú- urban regeneration processes developed in the pe- els processos de regeneració urbana desenvolupats
blico en los procesos de regeneración urbana de- riphery of Barcelona at the end of the 20th century, a la perifèria de Barcelona a finals de segle XX, a
sarrollados en la periferia de Barcelona a finales del based on the analysis and identification of the diffe- partir de l'anàlisi i identificació dels diferents meca-
siglo XX, a partir del análisis e identificación de los rent mechanisms that structure and articulate the nismes que estructuren i articulen el desplegament
distintos mecanismos que estructuran y articulan el deployment of the monumentalization project. de el projecte de monumentalització.
despliegue del proyecto de monumentalización.
PALABRAS CLAVES: Arte Público; Modelo Barcelona; KEY WORDS: Public Art; Barcelona model; Monumen- PARAULES CLAUS: Art Públic; Model Barcelona; mo-
Monumentalización; Periferia; Regeneración Urbana. talization; Periphery; Urban Regeneration. numentalització; perifèria; Regeneració Urbana.
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 8
PREGUNTA Y OBJETIVOS 10
METODOLOGÍA 11
CAPITULO I / CONTEXTO Y ANTECEDENTES 14
1 El Modelo Barcelona de Espacio Público 15
2 Monumentalizar: Arte Público en procesos 28
de Regeneración Urbana
3 Periferia: delimitación del estudio 37
CAPITULO II / ANTES DE BAJAR, 41
ALGUNAS CONSIDERACIONES
1 Estructura y mecanismos: La Unidad de 41
Proyectos Urbanos.
2 ¿Monumentalización en periferia? Primera 45
aproximación cuantitativa.
3 Selección de espacios 50
CAPITULO III / ANALISIS DEL ESPACIO INTERVENIDO 54
1 Avenida Río de Janeiro 56
2 Vía Julia 68
3 Plaza General Moragues 98
4 Plaza de la Palmera de Sant Martí 116
5 Parc de la Creueta del Coll 134
REFLEXIONES FINALES 154
BIBLIOGRAFÍA 156
ÍNDICE DE IMÁGENES 160
INDICE ANALÍTICO 162
8_ Nic olás d el Rea l_2 02 1 9_ U bi ca r l as pi ez as . Lógicas de monumentalización en periferia
INTRODUCCIÓN
de los principales enunciados desde los inicios del periferia). Podríamos establecer una vinculación Diseño Urbano: Arte Ciudad y Sociedad. Para quienes
modelo: “monumentalizar la periferia”. particular entre las potencialidades urbanas del arte venimos de otras latitudes, principalmente desde
Abordaremos esta perspectiva de Arte Público, no público como elemento de demarcación, de signifi- contextos latinoamericanos, el espacio público ha
desde su aplicación general, sino que, desde su apa- cación, y pro tanto, de singularización del espacio, y sido siempre un elemento poco priorizado respec-
rente incorporación en las estrategias de recons- las primeras periferias europeas (iniciadas a partir de to a otros aspectos discursivamente fundamentales
trucción de la ciudad en periferia, acentuando en la segunda mitad del siglo XX, aunque consolidadas para la mejora de la calidad de vida (salud, educa-
su potencialidad simbólica como “elementos que vi- a mediados del siglo XX), en donde la carencia de ción, trabajo, etc.). Sin embargo, a partir de mi esta-
El presente trabajo busca indagar en la vinculación sualizan la identidad colectiva, como elementos de espacio público o, como diría Bohigas (1986), de ur- día en Barcelona y de los contenidos desarrollados
entre políticas urbanas y arte público. Teniendo la memoria en los que se apoya la conciencia urbana banidad, son las consecuencias de un espacio frag- en el máster, he podido constatar que la escala de
como contexto el proceso de transformación de de la ciudad” (de Lecea, 2006, p. 18). Siguiendo los mentando, construido siempre. prioridades suele subvalorar la incidencia del espacio
la ciudad llevado a cabo a partir de los años 80 en principios del modelo: La calle no es una carretera, público de calidad en la configuración de los ámbi-
Barcelona, analizaremos el papel del arte público y la avenida no es una autopista, la ciudad no es un Lo cierto es que existe mucha investigación en tos holísticos que componen aquello que definimos
su vinculación con las políticas de regeneración de- museo, “El programa de esculturas de Barcelona no torno al “Modelo Barcelona” como caso de estudio como calidad de vida. Principalmente en territorios
sarrolladas por el denominado “Modelo Barcelona”. se asienta en la cultura del jardín de esculturas o en respecto de los procesos de transformación urba- periféricos, carentes de urbanidad, de espacios de
Bajo este marco, nuestro trabajo buscará abordar de la de museo al aire libre, sino en la de la significación na. Muchos a favor, muchos desde una perspectiva interacción social y de elementos urbanos represen-
manera específica uno de los elementos centrales urbana que se consolida en los procesos de urbani- más crítica, todos, de un modo u otro, hacer refe- tativos, la inversión sobre el espacio público puede
en el desarrollo proyectual de las actuaciones rea- zación del siglo XIX” (de Lecea, 2006, p. 8). rencia a la existencia de la “monumentalización de representar un camino de mayor impacto en las con-
lizadas desde este modo de “hacer ciudad”, el Arte la periferia” como uno de los distintos eslóganes diciones de vida que allí suscriben, en donde el arte
Público entendido como aglutinador, recuperador, Pero ¿por qué monumentalizar la periferia? Cual es pronunciados desde el modelo. Sin embargo, hasta público juega un rol central en la configuración de
productor y resguardo de identidad y significado en la relación entre arte público (entendido como mo- el momento de la realización de este trabajo, ningu- sentidos, signos representativos y aglutinadores de
la ciudad, focalizando nuestra mirada a partir de uno numentalizar) y el territorio urbano (entendido como no de estos estudios estuvo realmente focalizado identidad y calidad urbana. No se trata de poner a
en el desarrollo de este punto, sino que su análisis competir las políticas que, en principio, buscan afec-
radica en el estudio de las intervenciones como un tar positivamente las condiciones de vida en los sec-
Imagen 1: Mistos (C. Oldenburg; C. Van Bruggen, 1992). todo. Desde aquí nuestra intención, y donde radica tores que congregan mayores complejidades en el
Fotografía del autor.
nuestra principal aportación, será la de profundizar desarrollo de su calidad de vida, sino que reivindicar
en esta idea, focalizando el proceso de monumen- el valor del espacio público, y todo lo que lo engloba,
talización de la periferia como un hecho distingui- como espacio estratégico de intervención.
ble, y por tanto con sus propias lógicas, objetivos
y estructuras de organización. La construcción de
la colección de arte público en Barcelona debe ser
comprendida y distinguida a partir de los distintos
procesos que la determinan. Si bien constituye un
conjunto de obras, estas pueden ser organizadas a
partir de los momentos e intenciones a las que están
asociadas. Esta distinción nos permitirá comprender
de mejor manera cómo se interpreta el rol del arte
público en los distintos procesos de transformación
de la ciudad.
En último término, esta investigación se desarrolla a
partir de una inquietud personal. La misma que de-
finió, en principio, mi participación en el Máster de Imagen 2: Dime, dime, querido (S. Solano, 1986). Fotografía del autor.
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PREGUNTAS Y OBJETIVOS METODOLOGÍA
En términos metodológicos, nuestra propuesta bus- 2. Establecer, a partir del análisis de la produc-
ca abordar los objetivos de investigación a partir ción de arte público en periferia, si es facti-
de diferentes estrategias de aproximación y levan- ble constatar el desarrollo de un proceso de
tamiento de información. En términos generales, monumentalización durante las dos últimas
Nos hemos introducido en la pregunta sobre la re- A partir de estas dos preguntas centrales, nuestros se plantea una metodología mixta, que nos permi- décadas de siglo XX en Barcelona:
lación entre arte, espacio público y ciudad. Es esta objetivos se organizan de la siguiente manera: ta reconocer nuestro objeto de estudio a partir de
configuración la que motiva nuestra investigación, distintos ámbitos que lo conforman. Comprender el Este objetivo será abordado, en términos me-
principalmente desde las supuestas posibilidades Objetivo General: proceso de monumentalización en periferia no pue- todológicos, desde el contraste entre la re-
del arte público respecto a ser un agente relevante de entenderse como un ejercicio asociado a la mera visión cuantitativa asociada al número efec-
en procesos de transformación de la ciudad. ¿Por Comprender las razones que motivaron la incorpora- cuantificación de las intervenciones, pero tampo- tivo de obras realizadas a partir del periodo
qué? y ¿Cómo?, son las dos interrogantes que arti- ción de arte público en los procesos de regeneración co se reduce al análisis interpretativo respecto a la definido como de “monumentalización de
culan el desarrollo de nuestro trabajo. Pero, aproxi- urbana desarrollados en la periferia de Barcelona a cualificación de estas. Por otro lado, nos interesa in- la periferia” (comprendido desde los prime-
marnos a una respuesta desde el análisis etéreo de finales del siglo XX, a partir del análisis e identifica- dagar en los procesos asociados al desarrollo de la ros proyectos a contar de 1979, hasta el año
la elucubración teórica ambulante, solo nos situaría ción de los distintos mecanismos que estructuran y estrategia, los cuales no pueden ser clarificados úni- 2004, momento establecido como término de
en un contexto discursivamente muy rico y prolífero, articulan el despliegue del proyecto de monumen- camente a partir del análisis de las obras, sino que la implementación de dicho programa), res-
aunque bastante declaratorio y abstracto. En este talización. involucra inquirir en las estructuras que organizan el pecto de la producción de arte público ge-
sentido, hemos definido nuestro campo de acción. despliegue de las intervenciones. neral en Barcelona. ¿Podemos dar cuenta de
Los procesos de regeneración urbana desarrollados Objetivos específicos: un aumento proporcional en la producción de
en la periferia de Barcelona durante las dos últimas A continuación, y en función a los objetivos ante- arte público en zonas periféricas de la cui-
décadas del siglo XX, en el marco de lo que se ha • Establecer, a partir del análisis de la produc- riormente propuestos, describiremos las líneas de dad durante este periodo? Este objetivo fue
denominado “Modelo Barcelona”. A partir de dicho ción de arte público en periferia, si es facti- acción investigativa que han definido el desarrollo trabajado a partir de los datos disponibles en
contexto, centraremos nuestro análisis respecto a ble constatar el desarrollo de un proceso de de esta investigación. las bases descargables desde BCNROC, las
una de las consignas específicas impugnadas al mo- monumentalización durante las dos últimas cuales agrupan todos los registros institucio-
delo: “monumentalizar la periferia”, entendida como décadas de siglo XX en Barcelona. nales asociados a monumentos y esculturas
proceso y estrategia, desarrollada, en principio, en 1. Primera aproximación a la comprensión gene- en Barcelona. Una condición tácita en dicha
territorios sujetos a problemáticas urbanas particu- • Analizar las distintas actuaciones de arte ral del fenómeno: información es la imposibilidad de diferenciar
lares y diferenciadas respecto a otros espacios de público desarrolladas, en función de aquellos territorialmente más allá del distrito en que
la ciudad. Entonces nuestra pregunta se expresa en criterios, principios y objetivos que definen Revisión bibliográfica y documental que con- se emplazan las obras. Respecto a esto, la
dos sentidos principales: su implementación. sistió en el estudio de fuentes primarias y decisión metodológica fue considerar como
secundarias, institucionales (directamente Grupo Periferia (GP), las obras emplazadas en
¿Por qué incorporar arte público en los procesos de • Identificar aquellos elementos que estructu- enunciadas desde el Ayuntamiento) y/o re- los distritos 7, 8, 9 y 10 y, por tanto, las obras
regeneración urbana desarrollados en la periferia de ran y organizan el modo en que dichas inter- ferenciales al modelo (otras investigaciones ubicadas en sectores no periféricos (GNP),
Barcelona a finales del siglo XX? y en consecuencia venciones se desarrollan. que abordan el tema desde fuera), con foco las correspondientes a los distritos 1, 2, 3, 4,
¿Cómo se desarrollaron dichos procesos de regene- en las actuaciones de arte público y monu- 5 y 6. Esta decisión es consiente de cierto
ración, en relación a la función del arte público en • Reconocer y analizar los procesos políti- mentalización. Esto, con motivo de visualizar sesgo en su análisis (no todas las zonas del
sus intervenciones? co-administrativos que definen la toma de y estructurar aquellos hitos (urbanos, políti- distrito 7 son periferia, y algunas del distri-
decisiones respecto a la configuración de los cos, sociales y económicos) determinantes to 6, por ejemplo, si lo son). Sin embargo, el
proyectos. que lo preceden, su propio desarrollo y térmi- análisis nos permitirá comparar proporcional-
no (si es que así lo establecemos), sumando mente los ritmos de producción en los gru-
las actuaciones de arte público que forman pos diferenciados y, por tanto, establecer,
parte del proceso. al menos desde lo cuantitativo, si efectiva-
mente existe un incremento en el ritmo de
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METODOLOGÍA
las pocas referencias disponibles en torno a 2. Proyectual, a partir del diseño y decisiones
la constitución del organigrama que definía sobre el espacio: Trabajo de archivo vinculado
producción de obras en periferia durante el de proyecto y su materialización final en el el operar del área de urbanismo en Barce- al análisis de los planos proyectados en las
periodo establecido. A partir de esto, hemos espacio público, en función de aquellos cri- lona y la propia evolución de este. También distintas fases del diseño del espacio público.
definido el espacio de investigación como terios, principios y objetivos que definen su se consideran textos clave los desarrollados Trabajo de archivo vinculado al análisis de do-
la periferia nordeste ampliada de Barcelona implementación. por Ignasi de Lecea (2004; 2006), los cua- cumentos que dan cuenta del desarrollo de
(punto explicado en el apartado Contexto y les hacen referencia al modo operativo del los proyectos de arte público (contratación;
Antecedentes). 4. Identificar aquellos elementos que estructu- ayuntamiento en torno a las estrategias de bocetos; maquetas; implantación, correspon-
ran y organizan el modo en que dichas inter- implementación del programa de escultura dencia). Análisis de las obras, dando cuenta
3. Analizar las distintas actuaciones de arte venciones se desarrollan: en Barcelona. de las eventuales relaciones entre: ubicación,
público desarrolladas, en función de aque- tipo de espacio, artista y pieza.2
llos criterios, principios y objetivos que defi- Surge a partir de la operación metodológi- El desarrollo de este proceso investigativo se tra-
nen su implementación: ca anterior, pero ahora analizados desde la dujo en la organización de un análisis conformado 3. Institucional, desde la estructura y cultura
óptica global de las intervenciones, es decir, por tres planos simultáneos y entrelazados, siempre organizacional: Trabajo de archivo vinculado
Metodología mixta de aproximación. Por un no desde la particularidad de cada proyecto, desde el arte público como eje: al análisis de documentos que den cuenta de
lado, la recopilación documental existente sino en la relación de las intervenciones con elementos propios del funcionamiento y or-
respecto al desarrollo de los proyectos (su el todo estratégico. Los apartados proyec- ganización (informes, contratos, correspon-
1. Físico-experiencial, a partir del análisis del es-
diseño, su evolución y cambio, la definición to-espacio-periferia, presentes en el análisis dencia, organigramas). Realización de entre-
pacio construido: Registro fotográfico como
de su encargo y otros insumos que hablan de los espacios (capítulo III), dan cuenta de vistas que documenten desde la experiencia
herramienta de identificación y análisis de los
del origen, desarrollo y materialización de los la revisión asociada a este objetivo. También interna aspectos relacionados con el “modo
elementos del espacio. Registro etnográfico
proyectos). En este punto, será fundamen- se consideró la bibliografía asociada a la de hacer”. Reconociendo elementos propios
como observación activa del espacio (usar el
tal el trabajo de investigación archivística planificación y ejecución de los proyectos, en el desarrollo del proyecto urbano. Infor-
espacio). Evolución morfológica/urbanística
desarrollado a lo largo de enero y febrero del principalmente memorias del ayuntamiento mación institucional disponible.3
del territorio, a partir de imágenes de archi-
2021, principalmente abocado a dos fuentes y los textos de Bohigas (1985) y de Lecea
vo y la herramienta “Cambios en el Territorio”,
de investigación: el Archivo Municipal Con- (2004; 2006), además de las entrevistas
dispuesta por el Instituto Cartográfico y Geo-
temporáneo de Barcelona (a partir de la se- realizadas a Jordi Henrich y Olga Tarrasó Por último, y como línea metodológica general, este
lógico de Catalunya (ICGC).1
rie documental Q134 de Obras Públicas) y el (ambos arquitectos municipales durante el trabajo buscó reusar de la categorización recurrente
Archivo Municipal Intermedio (a partir de las periodo de implementación de los proyectos respecto de los objetos de estudio convencionales
fuentes asociadas a las empresas olímpicas de monumentalización). 1 El registro abarcó cerca de 20 espacios intervenidos en periferia: Rambla en el campo de las Ciencias Sociales, la cual, si bien
agrupadas en HOLSA: IMPUSA; VOSA; AOM- Prim; Vía Julia; Plaza Ángel Pestaña; Plaza Llucmajor/República; Plaza Gen- es muy útil para la producción organizada y, apa-
eral Moragues; Av. Río de Janeiro; Parc de la Trinitat; Parc del Clot; Parc de
SA). Por el otro, la realización de un intensivo 5. Reconocer y analizar los procesos políti- la Creueta del Coll; Plaza Harry Walker; Forum; Parc Diagonal Mar; Eje Fran-
rentemente, coherente del discurso investigativo,
trabajo de campo que comprendió el registro co-administrativos que definen la toma de cesc Layret; Plaza de la Palmera; Plaza Islandia; Plaza de la Font Castellana; por lo general, a nuestro juicio, termina jugando en
Parc de la Vall d'Hebron (Mistos); Plaza Soller; Rambla del Carmel (Roy
de 20 espacios públicos ubicados sectores decisiones respecto a la configuración de contra respecto de la desestimación de elementos
Shifirn, a las brigadas internacionales). Profundizando en la selección de
asociados al proceso de monumentalización los proyectos: 5: Río de Janeiro, Vía Julia, Plaza General Moragues, Plaza de la Palmera de no considerados en las prolijas esquematizaciones
de la periferia, comprendidos entre Sant Sant Martí y Parc de la Creueta del Coll. previas. Por el contrario, entendemos este apartado
Martí, Sant Andreu, Nou Barris, Horta-Guinar- Este objetivo se abordó metodológicamen- como una guía inicial que nos permita dar orienta-
2 Documentación de, al menos, 70 planos (plantas, secciones, fases) cor-
dó y algunas zonas de Gracia (El Coll). Del to- te a partir del levantamiento de información respondientes a los espacios indicados en el registro fotográfico. Docu- ción a nuestras inquietudes, pero siempre factible
tal de espacios recorridos, se seleccionaron construido a partir de la realización de dos mentación de bocetos y maquetas de al menos 15 obras de arte público. de flexibilizar ante aquellas situaciones propias de lo
Constante revisión del catálogo de arte público virtual como fuente prin-
5 intervenciones a profundizar, a partir de entrevistas fundamentales realizadas a dos imprevisto, de lo encontrado no esperado. El análisis
cipal de información.
criterios tipológicos de espacio público (ca- arquitectos que formaron parte del equipo del espacio será, entonces, abierto desde esta pers-
lle/avista, plaza, parque, rambla). El análisis de la Unidad de Proyectos Urbanos, cons- 3 Consideró la revisión de: 35 contratos de artistas registrados. 7 carpe- pectiva. Sin casillas previas por llenar, sino que el
tas de correspondencia entre institución, artistas o galerías. Más de 50
se concentró en el contraste entre proyec- tituida originalmente por Bohigas en 1981: archivos de prensa vinculados a inauguraciones, comentarios y reportajes
instrumento mismo que nos permita, si así se quiere,
to y espacio construido, es decir, la relación Jordi Henrich, y Olga Tarrasó. Al mismo tiem- sobre espacios y obras. 5 carpetas de informes, liquidaciones y catálogos aproximarse a cierta categorización de las interven-
(principalmente HOLSA y sus variantes). Además de las entrevistas real-
entre los elementos que hablan del diseño po, esta información fue contrastada con ciones estudiadas.
izadas a Jordi Henrich y Olga Tarrasó.
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CAPÍTULO I 1. El modelo Barcelona
de espacio público que articulará nuestra comprensión. Para el caso de
este estudio, hablaremos del “Modelo Barcelona de
Espacio Público”, es decir, ajustando nuestro análi-
sis en relación al espacio público como eje central
Contexto y antecedentes.
Un primer punto por aclarar guarda relación con la en la producción (causa), desarrollo (proyecto) y
diversificación en los modos de aproximación hacia resolución (materialización) de una aparente forma
la noción del “Modelo Barcelona” como un todo uni- de comprender e intervenir la ciudad. Luego, como
El presente apartado busca introducirnos al proble- ción urbana. Por último, y siempre a partir de lo ante- ficado. Los distintos discursos que se levantan en segundo punto aclaratorio, vale decir que, en princi-
ma propuesto por esta investigación, a partir de un rior, intentaremos articular ambos puntos en función torno al tema, ya sea desde su alabanza, su crítica, pio, nos valemos de la noción de “Modelo Barcelona”
repaso general por ciertos antecedentes históricos de su aplicación concreta a partir del proceso de internos (desde una visión local), externos (como desde su función denominativa. Sin partir negando o
y conceptuales que nos permitan presentar un con- monumentalización de la periferia en Barcelona, de- caso en contraste), no siempre diferencian el ámbi- afirmando la condición de “modelo” entendida desde
texto mínimo a la hora de intentar abordar aquellos limitando lo que entenderemos por dicha condición, to central desde el cual sitúan aquello que interpre- el discurso científico-social, urbanístico y metodo-
elementos centrales que articulan nuestro traba- desde su territorialidad, pero también desde aque- tan como “modelo”. Claramente, este ámbito cen- lógico, sino que desde la perspectiva de una for-
jo. Nos enfocaremos en tres puntos que, si bien se llos elementos socio-físicos que la definen. tral, o punto relevado, reconfigura los factores que ma nominal de agrupar un conjunto de actuaciones
presentan de manera diferenciada en función de la determinan y representan la óptica, el lente, desde ocurridas en un periodo determinado. Si bien abor-
organización del discurso, dialogan constantemente Si la pregunta es ¿por qué? y ¿cómo?, el punto de el cual se comprende un momento determinado de daremos la pregunta respecto a si podemos hablar
entre sí, determinándose el uno al otro, compren- partida será determinar quién, qué y dónde4, para la ciudad. Entonces, nos encontramos con distintos de un “modelo”, no será fundamental para nuestra
diéndose desde su conjunto y no por separado. Pri- luego dar rienda suelta a la discusión. Como primera “modelos Barcelona”, un modelo de financiamiento investigación resolver esta cuestión, entendiendo
mero, abordaremos la noción de “Modelo Barcelona” consideración, es importante anteponer que la in- (desde la incorporación de la alianza publico priva- que, por un lado, aún es un problema en discusión,
como marco referencial central en el desarrollo del tención no será hacer ni historia urbanística ni del da), un modelo de promoción de la ciudad (desde y por otro, que de lo que se trata esta investigación,
análisis, aproximándonos a sus principales hitos, arte, o introducirnos en las intersubjetividades de la la construcción cultural de una imagen), un modelo no es resolver la replicabilidad del proceso de trans-
acepciones y discusiones, pero también a ciertos condición periférica de un territorio. Primero, porque de gestión deportiva y, por supuesto, un modelo de formación, sino que comprender las razones que im-
elementos que lo preceden y configuran, enten- sería imprudente e ingenuo pretender alcanzar tales espacio público. Esto implica que, para poder referir- pulsan la incorporación de arte público en dicho pro-
diéndolo como concatenación de factores y como objetivos desde nuestro lugar, y segundo, por nues- nos correctamente a la idea de “Modelo Barcelona”, ceso y cómo opera o se materializa en los proyectos
conjunto de respuestas. Segundo, buscaremos dar tra propia definición metodológica, más orientada al lo primero es establecer claramente la perspectiva concretos de espacio público en periferia.
cuenta de ciertas ideas básicas en torno a la cons- análisis del proyecto-espacio, que al ir y venir de la
trucción teórica y evolución del arte público como elucubración teórico-académica.
práctica diferenciada y fundamentalmente anclada
a la idea de ciudad y espacio púbico, relevando su
espacial participación en procesos de transforma-
Imagen 4: Maqueta Mistos (C. Oldenburg, 1992).
Imagen 3: Maqueta Villa Olímpica.
4 ¿Por qué Arte Público? ¿cómo se incorpora? / quien (el modelo), qué Archivo Intermedio de Barcelona.
Fuente: Barcelona, la ciutat i el 92 (IMPUSA, 1990)
(arte público en procesos de transformación urbana) y donde
(en periferia).
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CAPÍTULO I 16_ Nic olás d el Rea l_2 02 1 Contexto y antecedentes 17_ U bi ca r l as pi ez as . Lógicas de monumentalización en periferia
1. EL MODELO BARCELONA
DE ESPACIO PÚBLICO Imagen 5: Principales Planos Urbanísticos previos al Modelo Barcelona.
Años de publicación: 1859, 1903, 1934, 1953, 1976.
Fuente: BCNROC.
1859_ Barcelona y alrededores (I. Cerdá) 1934_ Plan MACIA (GATPAC/Le Corbusier)
El origen como concatenación. La progresión de los planes urbanísticos de la ciudad
(implementados o no) continuaron performando la
Antes de presentar los elementos centrales del mo- evolución de Barcelona en línea de las condiciones
delo, es decir, aquellas problemáticas específicas que que terminan por originar el modelo. Esto, tanto des-
propone resolver y la forma en que busca materiali- de aspectos negativos, asociados a la exacerbación
zar tales soluciones, debemos comprender que estos del contraste centro periferia (cada cual con sus pro-
elementos solo son concebidos como consecuencia y blemáticas particulares), como positivos o, mejor di-
resultado de una serie de hechos históricos, urbanos, cho, posibilitadores de las futuras transformaciones.
sociales y políticos. Esto suena un poco obvio, pero Partiendo por la determinación de los usos de suelo
cobra mucho sentido a la hora de visualizar el con- (zonas industriales, verdes, parques urbanos, resi-
texto urbano desde donde se sitúa el comienzo del dencial densificada, mixta, etc.) y la incorporación
modelo (inicios de los 80). Los principales momentos de la figura metropolitana como zona de afectación
de expansión de la ciudad, tienen especial relevancia de la ciudad. El último plan, desde el cual se ancla el
1859_ Reforma y Ensanche (I. Cerdá)
a partir de los procesos de industrialización iniciados modelo, es la distribución de la ciudad planteada por
a mediados del siglo XIX. Ya el Plan de Reforma y En- 1953_ Plan Comarcal
el PMG (Plan General Metropolitano, 1976), el cual, a
sanche de Cerdá (1959) define zonas de desarrollo pesar de ser hilvanado desde los últimos años de la
que repercuten tanto en la configuración del centro dictadura, tendrá una aceptación relativamente ge-
(progresivo desplazamiento de clases medias-domi- neral entre los urbanistas y arquitectos entrantes en
nantes desde el interior de la ciudad amurallada ha- los ayuntamientos democráticos. Será fundamental
cia el ensanche), como en los márgenes de la ciudad para llevar a cabo los procesos de construcción de
proyectada, en donde el proceso de parcelación-ur- los nuevos espacios públicos, delimitando la norma-
banización termina por verse superado ante la nece- tiva base en el esquema operativo, aunque a partir
sidad de vivienda impuesta por las olas migratorias de diversas modificaciones puntualizadas a partir de
del primer tercio del siglo XX , alternado la lógica de cada proyecto. Es decir, antes que volver a realizar
desarrollo constructivo propuesto por Cerdá (la apa- un nuevo plan metropolitano, el modelo se sirve del
rición de las primeras “casas baratas”). Pero, al mis- PMG, modificándolo puntualmente cuando sea ne-
1903_ Proyecto de Enlaces (L. Jaussely)
mo tiempo, sabemos que los fenómenos migratorios cesario (a partir de las MPGM) e instrumentalizán-
de la segunda mitad del XIX y primera del XX no son dolo desde los planes especiales de reforma interior
fenómenos aislados, tienen como principal causa el (PERI), principal herramienta de intervención del te-
fuerte desarrollo industrial y su desplazamiento des- rritorio desde la lógica del proyecto.
1976_ Plan General Metropolitano
de el centro hacia las afueras de la ciudad. Comienza
a gestarse la primera periferia (Arteaga, 2009). Podríamos seguir desenrollando las implicancias de
los planeamientos urbanos previos en la configura-
Por otro lado, la ciudad asume su extensión y la ne- ción del modelo, sin embargo, no es el único punto
cesidad de actualizar sus reales dimensiones, primero que debemos tocar. Otro de los elementos centrales
a partir de la agregación de los municipios del llano en la concatenación de factores que determinan el
(Gràcia, Sants, Sant Gervasi de Cassoles, Les Corts de origen del ethos del modelo es la marca dejada por
Sarriá, Sant Andreu de Palomar y Sant Martí de Pro- los años de dictadura, ya sea por la represión de los
vençals, 1897; Horta, 1904 y Sarriá, 1921) y segundo, movimientos urbanos, la cancelación simbólica de la
reconsiderando la propuesta de Cerdá, sobre todo en identidad catalana mediante el despojo de elemen-
5 Ambos planes (Cerdá y Jaussely) serán retomados desde el modelo, su conexión con los nuevos territorios agregados me- tos urbanos conmemorativos de su propia historia
rescatando, sobre todo, ciertos trazados viarios que operan como
diante proyectos de enlace que intervengan la trama (monumentos, toponimias, espacios de memoria) o
arterias de la ciudad: La continuación de avenida diagonal hasta el mar,
la consolidación de Glories, los Cinturones de Ronda, la misma Vía Julia, ortogonal a partir de nuevos trazados (Jaussely, 1903,
entre otros. retomado por Falqués, Porcel, Romeu, 1917)5.
16_ 17_
CAPÍTULO I 18_ Nic olás d el Rea l_2 02 1 Contexto y antecedentes 19_ U bi ca r l as pi ez as . Lógicas de monumentalización en periferia
1. EL MODELO BARCELONA
DE ESPACIO PÚBLICO
la inevitable producción de una colectividad intelec- catenantes para la conformación de un movimiento Sentar las bases, el inicio del modelo. geneización cuantitativa y cualitativa de la ciudad
tual disidente, agrupada en espacios contra cultu- social urbano. En efecto, la superación de las con- (aunque aceptando la dualidad centro-periferia); 5)
rales que finalmente derivaron en los equipos mu- diciones urbanas de la ciudad no puede visualizar- Cada uno de estos hitos enmarcan momentos del comprensión de la ciudad como suma de realidades,
nicipales de los ayuntamientos democráticos o en se sin la exacerbación de las contradicciones que la “hacer ciudad”, y es que, en efecto, una aproxima- como yuxtaposición de fragmentos con cierta au-
espacios influyentes en la nueva institucionalidad6. preceden. A finales de los 70, comienza el alzamiento ción concreta al encuadre del modelo es la identi- tonomía; 6) eliminación o suavización de los traza-
y coordinación de los movimientos vecinales, profe- ficación temporal de un conjunto de actuaciones, dos de autopistas de circulación rápida y segrega-
Borja (2010), en su intento por configurar un rela- sionales e intelectuales, los cuales claman por una programas y políticas, en principio, unificadas desde da; 7) absoluto respeto por los trazados históricos,
to histórico del urbanismo en la ciudad, entenderá mejor ciudad. cierta coherencia física-discursiva. Como ya men- además de buscar la corrección de los barrios peri-
al periodo de dictadura (1939-1975) como gatillador cionamos, existe bastante conceso en que el “Mo- féricos dañados por el urbanismo de los “polígonos”.
de una serie de elementos sociales y urbanos, los «No se puede entender la movilización social y delo Barcelona” inicia a principio de los 80 bajo el
cuales repercutirían en un posterior periodo político política que acelera el fin de la dictadura y hace liderazgo del arquitecto y delegado del área de ur- Siguiendo estos criterios, Bohigas continuará pro-
especialmente abocado al “hacer ciudad”. A nuestro “inevitable” el proceso democrático de finales de banismo del Ayuntamiento de Barcelona, Oriol Bohi- fundizando en una serie de ideas que enmarcan su
juicio, Borja divide la herencia onerosa de la dicta- los años setenta sin el papel de los movimientos gas, quien sentaría sus criterios iniciales a partir de, “manifiesto” para la reconstrucción de la ciudad: la
dura en dos periodos: 1) representado por la “falta ciudadanos. Al igual que no se puede entender, lo que él mismo denominaría, la “reconstrucción de vialidad como factor de transformación; la relevan-
de una política de reconstrucción de la ciudad (…) tampoco, el consenso sobre urbanismo y la gestión Barcelona” (Bohigas, 1985). Podríamos decir que, en cia del espacio libre; la existencia de dos fachadas
la aceptación de la informalidad y de la segregación local que hizo posible la transformación de la ciu- este trabajo, Bohigas buscará introducir una serie y dos centros; la reivindicación del espacio público;
social (…) la negación del espacio público como es- dad a partir de las primeras elecciones municipales de principios de actuación orientados a la transfor- la importancia del monumento en el espacio urba-
pacio social y cultural” (Borja, 2010, pág. 71-73). Este (1979) sin esta convergencia entre los movimientos mar la ciudad, no solo en términos físicos, sino que, no; el planteamiento de un urbanismo participado; la
periodo (1939 - inicios de los 50) da cuenta de cierta sociales de barrio y la crítica urbana de los sectores en términos procedimentales, pasando de “forma” a idea de descentralización; la calidad y autoría en las
desidia institucional en relación al espacio público y profesionales e intelectuales� (Borja, 2010, p. 76). “modo” de construir y gestionar el proyecto urbano. actuaciones; el esponjamiento del centro y la mo-
al desarrollo urbano de la ciudad. Una ciudad semi en Su primera máxima, será la de pasar de la idea de numentalización de la periferia como estrategias de
ruinas por los bombardeos de la guerra, en donde la Si comprendemos el inicio del modelo a partir de la plan a la de proyecto, posicionándose respecto del regeneración.
segregación social crece sin control al mismo tiempo primera elección democrática en Barcelona (1979), Plan General Metropolitano (recientemente pues-
que la represión y prohibición del uso del espacio es crucial incorporar a los movimientos ciudadanos to en marcha en 1976), el cual, si bien posibilita las Profundicemos un momento en la idea de “perife-
público como espacio social. 2) Con la realización del como eje central en la consolidación del proceso. nuevas ideas propuestas por Bohigas, tendría una ria”. Para Bohigas, equilibrar la ciudad cualitativa-
Encuentro Eucarístico en 1952, comienza una activa- Serra, Maragall, Bohigas, serán, en principio, capita- aproximación errada respecto a la ciudad, por so- mente en función de la relación centro-periferia,
ción del desarrollo de proyectos urbanos en la ciu- lizadores de la consistencia y coherencia de un par- bre valorar su condición en tanto “sistema” organi- constituía una de las principales tareas para el pro-
dad, sumado a un cambio demográfico y económico ticular proceso social que, al mismo tiempo, solo se zador. El autor dirá que esta comprensión utópica ceso de reconstrucción. En el caso específico de la
(importante crecimiento de la población a partir de entiende como respuesta de unidad ante la brutali- del funcionamiento urbano deberá ser remplazada periferia barcelonesa, el autor indica cuatro facto-
migración española). El problema de la vivienda suje- dad de la era franquista. Nou Barris no se transforma por la noción de proyecto, actuación acotada y en res que marcaron el proceso continuo de su confi-
to a este crecimiento inicia el periodo de construc- por designio e iluminación de las instituciones, sino detalle, estrictamente ligada a la escala del barrio. guración hasta los 70: “La progresiva segregación
ción de polígonos de vivienda y de degradación del que a partir de la lucha y constante reclamación de De este modo, la forma de gestionar el proceso de física de los nuevos barrios con respecto a la ciu-
centro histórico. “El Ayuntamiento de este periodo, sus habitantes por su derecho a “ser ciudad”. Ahora, reconstrucción de la ciudad será de lo particular a dad, tanto por su ubicación como por su sistema de
el del desarrollismo, está orgánicamente vinculado a la particularidad del “modelo”, será tener la sensibi- lo general, la ciudad como sumatoria de proyectos accesibilidad; el aumento de las dimensiones de la
los sectores financieros e inmobiliarios más próximos lidad, criterio, flexibilidad y visión estratégica para, autónomos y diversos, determinados directamente operación y de la unidad edificatoria; el incremento
al franquismo y dirige la ciudad como un asunto pri- desde el dialogo con la ciudadanía, levantar un pro- desde el barrio como unidad territorial. En relación a del porcentaje del suelo vacío como reserva para
vado. Se promociona la ciudad para venderla” (Borja, yecto de ciudad. esta idea inicial, Bohigas plantea siete criterios: 1) el espacio libre y equipamientos; la pérdida de la defi-
2010, pág. 75). Estos dos periodos vienen a ser con- ya mencionado carácter de proyecto de los plantes; nición urbana por falta de proyectos intencionados
2) soluciones de detalle como matrices indispen- del espacio público y por causa de un planteamien-
sables para las soluciones generales; 3) actuacio- to que favorecía la incongruencia entre arquitectura
6 Como el Grupo R en los 50 (donde participó Bohigas, entre otros), o nes referidas a la dotación de equipamientos y a y espacio vacío” (Bohigas, 1985, p. 51). Siguiendo a
el Laboratori d'Urbanisme fundado en 1968 por Manuel de Solà-Morales
la reconsideración del espacio público; 4) Homo- Busquets (1983), Bohigas clasifica tres tipos de vi-
(donde también participaba Joan Busquets).
18_ 19_CAPÍTULO I 20_ Nic olás d el Rea l_2 02 1 Contexto y antecedentes 21_ U bi ca r l as pi ez as . Lógicas de monumentalización en periferia
1. EL MODELO BARCELONA
DE ESPACIO PÚBLICO
vienda popular, las cuales conformarían la tipología precariedad, no solo por la condición de sus con el crecimiento económico de la ciudad, son la Esta etapa tiene su punto de inflexión a partir de la
urbana presente en periferia: edificaciones, sino por su estado irregu- plataforma perfecta para la realización de los pri- designación de Barcelona como sede de los Juegos
lar el cual mantiene una vulnerabilidad muy meros proyectos urbanos. Es la etapa de robuste- Olímpicos del 92 (1986), en parte en honor al proce-
1) Polígonos periféricos: los cuales, a su vez, se grande sobre sus habitantes. Bohigas plan- cimiento progresivo del modelo, de la mano de una so de reconstrucción urbana desarrollado, dando pie
subdividen en el grupo postguerra y casas tea cuidadosamente “aceptar los principios institucionalidad pujante. La puesta en marcha a a los macroproyectos ya con miras metropolitanas.
baratas (1930-1950), el grupo de “extensión morfológicos que se generaron con la auto- partir de los primeros proyectos, da cuenta de los Con la salida de Bohigas (quien pasará a ser delega-
residencial”, construidos después del Plan construcción y no intentar un cambio radical nuevos lineamientos propuestos para el espacio pú- do de cultura) y la bifurcación organizacional de la
Comarcal del 53 (1956-1960), un tercer gru- mediante una traumática tabula rasa para blico: la Plaça de la Mercé (1983), el Passeig Picasso unidad de proyectos urbanos, a partir de la creación
po denominado “polígonos metropolitanos imponer sistemas de vida, de construcción (1983), la remodelación de Plaça Reial (1983), la Plaça de IMPUSA (entidad a cargo de la implementación
de los 60” y un cuarto grupo de “polígonos y de producción de ciudad que no tienen, Països Catalans (1983) o Plaça Sóller (1984). urbana del proyecto de los juegos), a cargo técni-
metropolitanos de los 70”. De los 4 grupos, allí, una raíz auténtica. Es decir, proyectar un
Bohigas indica que los polígonos desarrolla- perfeccionamiento de los tipos residenciales
dos a partir del 60, en pleno desarrollismo, establecidos y darles el soporte de un espa-
son los que más han dañado la trama urbana, cio público equipado” (Ibid, p. 54).
puesto consideran un aumento importan-
te en su extensión, a partir de la estructura En definitiva, el problema transversal dentro de las
urbanística de bosques lineales aislados, sin distintas tipologías que conforman la periferia de
ninguna relación formal entre espacio (vacío Barcelona, en unos casos más o menos presente, es
sin urbanizar) y arquitectura. Estos polígo- la deficiencia de valor cualitativo físico y simbólico,
nos son los que, finalmente, rompen con la traducido en la falta de urbanidad de un proyecto
coherencia formal de la ciudad. que termina por construir dormitorios más no ciu-
dad, pero que, al mismo tiempo, crece de manera be-
2) Viviendas de tramas suburbanas (XIX – me- ligerante, extendiéndose en todas sus dimensiones.
diados del XX): “En el Poblec Sec, en Sant El espacio público (la calle, la avenida, el parque, la
Andreu, en Gracia, en Horta, en el Gamp de plaza) es la unidad esencial a intervenir y desarrollar,
l'Arpa, en el Carmel, en el Guinardó, en Sants generando puntos de actuación que operan bajo lo
o en el Poblenou hay sectores que tienen que el autor llamaría “urbanisme metastàtic, estra-
una estructura consolidada, pero que no tègic i reconstructiu, recolzat prioritàriament en la
pertenecen a los respectivos centros his- formulació de l'espai públic, perquè és el que opera
tóricos, es decir, que presentan una subur- més immediatament segons aquests objectius” (O,
bialidad” (Bohigas, 1985, p. 51). Son sectores Bohigas, Metástasi i Estrategia, en: Ajuntament de
de coherencia formal y social, barrios defec- Barcelona, 1987).
tuosos y degradados pero que poseen una
identidad eficaz. “Se trata de una identidad Evolución del modelo: puesta en marcha, consolida-
que debe convertirse en el factor que más ción, cansancio y declive.
importa mantener a la hora de enfocar su re-
construcción” (Ibid, p. 53). Durante la primera mitad de los años 80, bajo la es-
palda política, primero del alcalde Narcis Serra, y lue- camente de Josep Antoni Acebillo (quien lideraba
3) Viviendas marginales de autoconstrucción: go de su sucesor Pasqual Maragall, Bohigas, a partir hasta el momento la unidad de proyectos urbanos).
construidas fuera del marco legal, sin ur- de la fundación de la Unidad de Proyectos Urbanos Para 1987 el modelo inicia su consolidación como re-
banización formal. Casas autoconstruidas (1981), pondrá en marcha el Urbanismo Democrático Imagen 6: Plaça Països Catalans, A, Vlaplana, H. Piñón (1983). ferencia de proyecto de transformación urbana. El
en tomas de terreno las cuales constituyen (Borja, 2010). La consolidación política y social, junto Ajuntament de Barcelona. (1993) proyecto olímpico, servirá para recuperar espacios
20_ 21_CAPÍTULO I 22_ Nic olás d el Rea l_2 02 1 Contexto y antecedentes 23_ U bi ca r l as pi ez as . Lógicas de monumentalización en periferia
1. EL MODELO BARCELONA
DE ESPACIO PÚBLICO
límites de la ciudad, principalmente el frente maríti- nuevos ejes clave7 de la cuidad a intervenir mediante Luego del éxito de los JJOO, Barcelona siente los ción, comenzará, sin su propio beneplácito, a acu-
mo y la línea de montaña, aunque sin despreocupar proyectos que, si bien son a una escala mucho ma- resultados transformadores de una década de eje- ñarse el término “Modelo Barcelona”9 para referirse a
el trabajo a pequeña y mediana escala en periferia yor que los, hasta el momento, impulsados desde el cución de proyectos urbanos que la tuvieron bajo un conjunto de políticas y actuaciones sobre la ciu-
y centro. Ambas entidades urbanísticas (Proyectos departamento de urbanismo, se inscriben dentro de un constante estado de “obra en construcción”. dad, dadas a partir de un marco histórico temporal,
Urbanos e IMPUSA) mantendrán un intenso trabajo la misma lógica cultural: “La estrategia de los espa- Los últimos años de los 80 y los dos primeros de los político y social, que definen la reconstrucción de
contra reloj, casi competitivo, pero siguiendo los li- cios públicos, la descentralización, los equipamien- 90, aglutinan el desarrollo de grandes intervencio- Barcelona desde finales de los 70. El segundo ángu-
neamientos iniciados en la etapa anterior (proyecto, tos de barrio, el cuidado que se aplicó a la calidad nes en zonas urbanas que desaparecieron tras los lo, en contraste con el anterior, tiene que ver con el
espacio público, monumentalización y regeneración arquitectónica, el debate ciudadano. Y, sobre todo, muros provisionales de protección. La Barcelona de inicio de cierto agotamiento institucional (principal-
de espacios). Este periodo se verá marcado por el los grandes proyectos son y parecen estar pensados 1992 era difícil de reconocer, incluso par los mismos mente desde el punto financiero), viendo su impulso
protagonismo de la alianza público-privada en el para la ciudad de después del 92, no al servicio del barceloneses. El impacto se dejó sentir desde dos económico y político debilitado. Mientras el sector
financiamiento de los proyectos, aunque aún bajo acontecimiento” (Borja, 2010, p. 84). Sin embargo, la ángulos distintos: por un lado, el reconocimiento in- privado se recuperaba rápidamente a partir de los
control respecto a la correlación de fuerzas entre apuesta contrasta con la disolución de la Corpora- ternacional respecto al proceso de transformación8, réditos de una ciudad transformada, el gobierno mu-
institución y empresa. Es también el periodo de la ción Metropolitana (1987), de manos del presidente hecho que comienza a visualizar la incorporación de nicipal se encuentra sumamente endeudado. Ya con
proyección de marca, la instalación de imagen de de la Generalitat Jordi Pujol, hecho que comienza a la idea de “modelo” o caso de estudio, en referen- la estructura de cooperación público-privada muy
ciudad a partir de campañas (Barcelona posa't gua- desestabilizar la solides de un proyecto político en cia a la experiencia suscitada. Desde los trabajos de arraigada en el desarrollo de proyectos, la correlación
pa, por ejemplo), teniendo como momento cúlmine la apariencia consolidado. Jordi Borja (1995), quien sentará una primera revisión de fuerzas que antes favorecía al gobierno municipal
realización de los Juegos Olímpicos en 1992. acabada respecto al proceso urbano de transforma- comienza a equilibrarse en sentido contrario: “se ha
acusado al urbanismo post-92 de servir sobre todo
a los promotores inmobiliarios o a los especuladores
(…). Es decir, se trataba de hacer un ofrecimiento
al sector privado para desarrollar operaciones pro-
puestas por el sector público” (Borja, 2010, p. 90).
Desde una perspectiva evolutiva cíclica, luego del
bajón post olímpico, vendría la intención de repuntar.
De retomar el ritmo y proponer nuevas “transforma-
ciones” que volvieran a poner en el mapa la capaci-
dad programática y proyectual de la ciudad. Parte
dos de una película exitosa, los New Projects (1999),
marcarían la impronta de volver, aunque no bajo los
términos iniciales.
Imagen 7: Áreas de nueva centralidad. Ajuntament de B. (1987)
El impulso de la primera etapa también mueve la
gestación de proyectos más ambiciosos desde la
perspectiva estratégica urbanística. Las Áreas de
Nueva Centralidad (1987), demarcan el desarrollo
8 Época de los premios internacionales, como el Prince of Wales Prize
in Urban Design for Harvard (1990) o la Royal Gold Medal of the Royal
Institute of British Architects (1998).
9 Referencia al libro: Borja, Jordi. (1995). Barcelona: un modelo de trans-
Imagen 8: Maqueta y secciones Torre de Comunicaciones Montjuic formación urbana 1980-1995. Publicación Quito: Programa de gestión
7 Ejes mayoritariamente de gestión público-privada enumerados de la
(S. Calatrava) Fuente: Barcelona, la ciutat i el 92 (IMPUSA, 1990) Urbana (PGU-LAC). El autor indica que un título más apropiado era el de
siguiente manera: 1. Diagonal-Sarria; 2. Carrer Tarragona; 3. Renfe-Merid-
“Barcelona: un caso de transformación urbana”. Sin embargo, presiones
iana; 4. Plaza Cerda; 5. Carles I-Av. icaria; 6. Port Urba; 7. Plaza Glories; 8.
editoriales impusieron el término “modelo”.
Vall d'Hebron; 9. Sagrera; 10. Diagonal-Prim. 11 y 12?
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