PELAYO ORTEGA Huellas en el camino - galería Ármaga
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P E L AYO O R T E GA Huellas en el camino
Portada/ Presente continuo Acrílico, lapiz y
grafito/lienzo - 80 X 60 cm 2021
Exposición de Pelayo Ortega en la Galería Ármaga - Febrero de 2022
P E L AYO O R T E GA Huellas en el camino
Huellas en el camino Pelayo Ortega cuenta con una amplia, densa y compleja obra de reconocido prestigio, que se inicia a mediados de la década de los setenta en el ámbito de la Agrupación Artística Gijonesa, pero toma entidad en los ochenta, desde las estribaciones y reinterpretaciones de los influyentes, foráneos e institucio- nales ismos de este periodo: Cabeza 1982, Desnudo 1985, Pintor y la modelo 1986, Torbellino y espirales 1983. Materiales y herramientas que, junto con la rica y fertilizante tradición nacional y provincial, constituyen una plataforma estructurada, sólida y diversa en planteamientos y enfoques lo suficientemen- te fructífera y compleja como para generar una vertiente creativa, innovadora, particular, diversa y polisémica al mismo tiempo. En esta sencilla pero emotiva muestra, integrada por algo más de quince piezas de plural técnica, soporte y formato, podremos aproximarnos a algunas de las huellas inéditas de su camino plástico. Todas ellas suponen un elemento necesario e imprescindible en una trayectoria artística secuencial y coherente, plena de energía vivencial, entregada a la creación esencial y pura. Son esos pequeños hitos del trabajo diario que se convierten en poderosos peldaños en la evolución del artista. Obras en las que podemos encontrar, sin duda, las estructuras y pilares subyacentes de su quehacer pictórico. Así la vinculación e intersección con el mundo literario y poético se plasma con claridad en Palabras con lluvia 2018, obra de suma delicadeza y carga poética donde un solitario, singular y enigmático Fernando Pessoa, hombre de múltiples heterónimos, emerge con seguridad de una atmósfera densa y agobiante, con figura enjuta, elegante y desdibujada, mientras una lluvia fina
de letras arropa sugestivamente al escritor en un espacio más simbólico que En Celosía 2009 emerge con desgarrador expresionismo gestual y plástico real. Retoma el asunto en la evocadora, rememorada y sentida Lisboa 2018, la valoración textural y volumétrica de la propia materia pictórica; la viscosi- un retrato psicológico de grafismo mínimo, lineal y descriptivo que flota espa- dad, la densidad, el contraste, la suciedad cromática, así como la convulsiva y cialmente sobre un paisaje melancólico en el cual surge esbozada la constate electrizante descripción del trazo se convierten en protagonistas de la compo- y enigmática figura solitaria que camina bajo la llovizna; espacio de telón de sición; no menos importante es el impactante y escueto homenaje que hace fondo que nos evoca la magnífica serie de bocetos y grabados de Semblanza al collage, recordándonos el hule de rejillas de la pintura de 1912 Naturaleza de Gijón 1988. muerta con silla de rejilla de Picasso. La dualidad entre la figuración apolínea La esencialidad minimalista que plantea y confronta en un diálogo los territo- y la abstracción con una cierta geometrización que rememora al mismo tiem- rios de la figuración y la abstracción esencial, se puede observar en Presente po un paisaje, se muestra en Vértices 2020. continuo 2019, obra de una exquisita delicadeza y luminosidad que permite al observador convertirse en el protagonista de la escena al permutarse este por Se hacen presentes en esta exposición algunos de los símbolos más significa- la figura de espaldas, un guiño sutil al maestro Velázquez. tivos de su trabajo: la silla, la escalera, el reloj, el caminante con paraguas, la En Skyline VIII 2005, revisa algunos de los arquetipos fotográficos clásicos de figura solitaria o el pintor con pipa (estos tres últimos se podrían considerar la soñada, mágica y emblemática ciudad de New York, partiendo del trata- como autorretratos); señas identificativas de una pintura que incorpora el sen- miento esquemático del gesto y el trazo, que adquieren una significación tido narrativo y simbólico en un diálogo de sensaciones y emociones de gran expresiva dentro de la estricta geometría que define la arquitectura de los edi- exaltación expresiva y plástica. ficios por medio de una estructura volumétrica de collage; mientras, la quie- tud y soledad humana del enigmático paseante se contrapone a la frialdad y Luis García Martínez grandiosidad urbana, introduciendo el barco como metáfora del movimiento, Director Dpto. Arte y Exposiciones ILC y del tránsito y viaje a otro lugar y a otro espacio, con cierto sentido narrativo e incluso, me atrevería a decir, fílmico. En Taller nocturno 2007, surge otro de los referentes de su pintura: la re- flexión sobre la propia actividad del creador, cuestión transversal y substan- cial en la historia de la pintura, recordemos a Goya, Rembrandt entre otros muchos. La linealidad esquemática de factura inmediata y segura facilita la construcción espacial del estudio así como la representación del propio autor meditando ante la obra en un trabajo nocturno que surge del fondo del plano con una fuerza plástica y lumínica de gran potencia; al mismo tiempo nos evoca, en cierto sentido, la atmósfera ambiental densa y soñolienta de las lámparas de algunas composiciones de interior de Van Gogh. En esta misma pintura y en Taller de encrucijada 2019 nos plantea de una forma directa e impactante el constante esfuerzo, la tensión y complejidad que supone para el pintor el proceso creativo, esa lucha titánica de enfrentarse al lienzo y resolver en soledad cada obra.
Travesía 3 - Óleo/lienzo - 40 x 50 cm 2019
Disco solar - Acrílico y óleo/lienzo - 90 x 90 cm 2020
2 3
4
Skyline VIII - Acrílico/cartón - 70 X 100 cm 2005
5
Nuevo día - Óleo/lienzo - 30 x 40 cm 2019
Tempus Fugit - Óleo y objetos / lienzo - 50 x 50 cm 2009
6 7
Celosía - Óleo/lienzo - 70 x 70 cm 2009 8 9
10
Aquí y ahora - Acrílico y óleo/lienzo - 80 x 120 cm 2020
11Taller encrucijada - Óleo/lienzo - 92 x 81 cm 2019
Taller nocturno - Acrílico/cartón - 100 X 70 cm 2007
12 13Flaneur / Paseante - Acrílico y óleo / cartón - 60 X 60 cm Génesis - Acrílico y óleo/lienzo - 38 x 46 cm 2020
2021
14 15Vertices
Óleo/lienzo - 150 x 125 cm 2020
16S.T.
Cera/papel - 65 x 50 cm 1997
Libro de la lluvia
Pastel/papel - 65 x 50 cm 1995
S.T.
Pastel/papel - 65 x 50 cm 1997
S.T.
Pastel/papel - 50 x 65 cm
1995
18 19Cais das columnas - La puerta de Lisboa - Pastel/papel - 32,5 x 50 cm 2018
1. Lisboa - Pessoa
Pastel/papel - 50,0 x 32,5 cm 2018
2. Palabras como lluvia - Pessoa
Pastel/papel - 50,0 x 32,5 cm 2018
3. Lisboa con sus casas de mil colores
La Baixa, nocturno - Pastel/papel - 25,0 x 32,5 cm 2018
Pastel/papel - 32,5 x 25 cm 2018
20 21Gijón - Pastel/papel - 12 x 32 cm 2021
Nocturno Maigret
Técnica mixta/papel 32 x 12 cm Técnica mixta/papel 32 x 12 cm
2021 2021
Ciclista Maigret
Pastel/papel - 16 x 25 cm Técnica mixta/papel - 25 x 16 cm
2021 2021
22 232007. Dibujos y obra gráfica. Galería Marl-
"Isla", Galería El Caballo de Troya, borough. Madrid
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Juan Manuel Bonet, Guillermo Solana, Antonio
Realiza el logotipo de la página semanal Bonet Correo, Enrique Andrés Ruiz, Dámaso
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Antonio Rodríguez, Jesús Villa Pastur, Jaime Brihuega, Ángel
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Ilustraciones para el libro Gijón y el Mar en Carlos García Osuna, Miguel Fernández-Cid,
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Oviedo. Carlos Llop, M° Soledad Álvarez, José Luis
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t;El Último año de Till", de Francisco Martín, Fernando Francés, Vicente Aorta, Mi-
Carantoña Dubert. guel Sánchez-Ostiz, Juan Carlos Gea, Luis Feás,
Ediciones Nobel. Oviedo. Georgina Fernández, Óscar Alonso Molina, Luis
Portada para la novela "El Buque Alberto de Cuenca, Fernando Castillo Caceres
Fantasma", de Andrés Trapiello. Plaza etc...
y Janés editores.
Barcelona.
Portada para "Antología Poética&-
quot; de José Luis García Martín, Ediciones
Nobel, Oviedo.
Portada para Editorial Pretextos, Valencia.
Realiza "Viejo Puerro" (serigra-
28 29Edita: Galería Ármaga
Diseño: Mano Estudio
Textos: Luis García
Fotografía: Depósito del artista
Impresión: Punto y Seguido
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