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DIFUSIÓN Y EVOCACIÓN
LA COLECCIÓN DE DIBUJOS
DEL INSTITUTO DE JOVELLANOS
Francisco Crabiffosse Cuesta
1
DIFUSIÓN Y EVOCACIÓN
LA COLECCIÓN DE DIBUJOS DEL INSTITUTO DE JOVELLANOS
Francisco Crabiffosse Cuesta
Portada
Ruth M. Anderson Museo Casa Natal de Jovellanos
Sala de los Bocetos del Instituto de Jovellanos de Gijón, 1925
Hispanic Society of America, Nueva York. Muséu del Pueblu d’Asturies
2020
1
Agradecimientos Índice 1. Antecedentes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
El Museo Casa Natal de Jovellanos y el Muséu del Pueblu d’Asturies quieren dejar constancia de su
agradecimiento a todas aquellas instituciones y personas que con su colaboración han contribuido a 2. Eduardo Guilmain Abarca. Un reivindicador pionero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
esta publicación.
3. Un descubrimiento para España y para Europa.
Felipe Benicio Navarro y el Museo de Gijón.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Manuel Alvargonzález Tremols Archivo Municipal de Gijón
Aurora Arroyo Vázquez Ateneo de Madrid
4. La encrucijada de 1878. Entre el grabado y la fotografía.
Juan Pablo Crabiffosse Cuesta Biblioteca de Asturias Ramón Pérez de Ayala. Oviedo
La colección de dibujos desde Asturias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Manuel Crabiffosse Cuesta Biblioteca Pública Jovellanos de Gijón
Fernando García Albella Hispanic Society of America
5. Bocetos del Instituto Jovellanos.
María Jesús González Martínez
La obra reparadora de Ricardo Acebal y Pío Escalera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Patrick Leneghan
Juaco López Álvarez 6. El Álbum Fotográfico del Instituto de Jovellanos, 1878. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Emilio Marcos Vallaure
Eduardo Núñez Fernández 7. Otra coyuntura coincidente. El Catálogo de Menéndez Acebal y
Consuelo Suárez de Miranda el proyecto fototípico de Pío Escalera, 1885-1886. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
8. En el fin de siglo. Los dibujos expuestos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Textos Fotografías Copyright Diseño y maquetación
9. Otros años decisivos. Nueva energía del jovellanismo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Francisco Crabiffosse Cuesta Ignacio Acuña – del texto: Juan Jareño
Francisco Crafiffosse Cuesta
Excepto 10. Avances científicos y publicitarios. Los dibujos en las revistas ilustradas. . . . . . . . . 97
Edición Castro Prieto (p. 8) – de la presente edición: Impresión y encuadernación
Museo Casa Natal de Jovellanos / Marcos Morilla (p. 22) Museo Casa Natal de Jovellanos Artes Gráficas Eujoa S.A. 11. Otros bibliotecarios. Moreno Villa en Gijón. La fotografía al servicio
Muséu del Pueblu d'Asturies Mara Herrero (p. 28) / Muséu del Pueblu d’Asturies de la colección: Moreno Villa, Rodrigo F. Carvajal y Joaquín García . . . . . . . . . . . . . . . 101
ISBN 978-84-96906-59-4
Biblioteca de Asturias (p. 33) – de las imágenes: D.L. AS 00409-2020
Ateneo de Madrid (p. 95) propietarios e instituciones 12. In obscura quoque patria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Coordinación
Museo Nicanor Piñole (pp. 101, 102) de procedencia
Lucía Peláez Tremols y
Muséu del Pueblu d’Asturies 13. El catálogo de Moreno Villa: culminación de un proceso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Saturnino Noval García
(p. 109)
Hispanic Society of America 14. Postrimerías de una colección. La desaparición de la colección de dibujos. . . . . . . . 129
(pp. 110, 111)
15. Como recuerdo de tan valiosa pérdida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
16. Alfonso E. Pérez Sánchez y su Catálogo de la Colección de Dibujos
del Instituto Jovellanos de Gijón, 1969-2006. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
2 3
Consciente de ser el fin de una estirpe, de que con ella concluía una
cultura y una civilización, el último vestigio de la grandeza de Florencia,
la Electora Ludovica de Médicis hacía del negro una señal de luto por la
extinción de su dinastía. En su testamento salvaba su honor y el de sus
antepasados dejando a la ciudad el inmenso patrimonio de la familia,
aquella gloria material y espiritual que encerraban sus ricas colecciones.
Fallecida en 1743, Ludovica mostró con este gesto cierta dosis de venganza y una
adelantada lucidez que anticipaba el tiempo de las cortes ilustradas. En 1744
nacía en Gijón Gaspar Melchor de Jovellanos, cuyo tránsito a lo largo del siglo
logró construir una biografía inédita, que supo dejar huella imperecedera en
la historia de su villa, de su país, y de España. Si fértil fue su entrega en todos
los órdenes de la vida pública, no fue menor su postrera voluntad de legar
a su villa natal su creación más querida, los vestigios de las que fueron sus
colecciones más atendidas y cuidadas: biblioteca y dibujos. Tal vez Jovellanos
pensase que, tras las amarguras compartidas con su pueblo que se sumaban a
los disgustos íntimos, y fallecido su hermano Francisco de Paula, mayorazgo
sin descendencia directa, él era un final de estirpe, el último bastión de una
dinastía familiar en la que no contemplaba horizonte de continuidad. De ahí
que plantease que sus colecciones alimentasen desde su Instituto los deseos
públicos de esa felicidad que daba la instrucción, y que fuese el pueblo de Gijón
quien recibiera su legado como ejemplo perenne de su vocación por agrandar
las luces de la sabiduría allí donde dominaban las tinieblas de la ignorancia.
Un año después de su muerte, en 1812 ingresaban en el Instituto gijonés
esos fondos, que tendrían una suerte de desigual atención hasta su
desaparición total en 1936, en la trágica coyuntura de una Guerra Civil. Al
lado de la biblioteca y de la colección de dibujos, desaparecieron también la
importante Iconoteca del Instituto, el Monetario, y el archivo administrativo
de la institución, fondo documental que hubiese desvelado muchas de
esas hipótesis, de esos interrogantes que aun carecen de respuesta.
4 5
Este estudio que acompaña a la exposición de los documentos gráficos y fotográficos IN TANTO VIRO GRATI ANIMI ARGUMENTUM 1
de la colección de dibujos, pretende, al hilo de ese proceso de reproducción, dar a
conocer la evolución de un fondo que fue considerado tempranamente el “Museo de
Gijón”, referente de un conjunto artístico único, singular por la calidad y el número
de las obras, por los artistas representados, y también por su temprana condición de
colección pública, propiedad del pueblo de Gijón representado por su Ayuntamiento.
Hemos querido destacar la evolución de la colección tanto desde la perspectiva
de su conservación y de los diversos modelos de montaje y exposición como
de su estudio y difusión, sin olvidar las transformaciones que se suceden en el
ámbito político-administrativo sobre la concepción del Instituto de Jovellanos
y su proyección sobre la biblioteca y el fondo de dibujos de la institución. A
lo largo de los años, las variadas perspectivas sobre el sentido de esa riqueza
pública lastraron la oportuna atención que debieran haber tenido, y que tal vez
hubieran evitado un final tan desgraciado, que mermó de modo tan considerable
la riqueza del patrimonio histórico-artístico de Gijón y de Asturias.
Los debates que se inician en el siglo xix sobre el papel de la fotografía como
medio de preservación y conocimiento de la colección, tuvieron feliz continuidad
en la centuria siguiente, de tal modo que, sin la existencia de negativos y de
positivos fotográficos de gran número de dibujos, y la vocación y trabajo
científico desarrollado por José Moreno Villa y Alfonso E. Pérez Sánchez,
la colección no hubiese tenido el reconocimiento de su verdadero valor y
dimensión. De este modo su recuperación, su supervivencia, sigue dando
los frutos deseados por su coleccionista, por su donante, como testimonio
perpetuo de lo mucho que nos queda de Jovellanos como ejemplo.
1. Fragmento de la inscripción de la lápida dedicada en 1894 por profesores y alumnos del Instituto a la
memoria de Jovellanos, con ocasión del primer centenario de la inauguración del Real Instituto Asturiano.
Colocada en el salón de actos, fue trasladada en 1932 a la nueva sede del antiguo colegio de la Inmaculada,
desapareciendo en el incendio del 21 de agosto de 1936.
6 7
1
Antecedentes
En su prólogo al álbum Bocetos del de Gijón sobre el patrimonio de su
Instituto de Jovellanos, de Acebal primer centro educativo, en el que se
y Escalera, Alejandro Pidal y Mon formaron, generación tras generación,
confiesa que en su búsqueda de datos los gijoneses más preclaros del
y noticias sobre el origen, historia y momento. Cercanas están las diversas
vicisitudes de la colección de dibujos se formulaciones legales y pedagógicas
puso en comunicación con el director que se saldaron con cambios no siempre
del Instituto solicitándole la posible satisfactorios, arrastrando siempre
documentación que se conservase una financiación insuficiente, pero
en la institución y que arrojase luz lo que supone el detonante de una
sobre el devenir de ese conjunto polémica jovellanista interminable
excepcional. La respuesta le llegará es ese patrimonio legado por el
a Pidal en una carta que certifica fundador, que a más de espiritual,
la estéril iniciativa de su búsqueda memoria de los tiempos de esperanza
documental: “Nada se encuentra en el progreso de Asturias, es material
en la Secretaría, ni en la Biblioteca, en su conjunto de dibujos y en su
sobre los bocetos, sino que fueron biblioteca. La huella es artística, y la
Justo del Castillo y Quintana
donados por Jovellanos al Instituto, puesta en valor de ese conjunto solo
Salón de Bocetos del Instituto de Jovellanos, según el montaje utilizado entre 1867 y 1888, c. 1887.
Museo Casa Natal de Jovellanos, Gijón. con la condición de que el día en que abierto a una minoría es la que acelera
Depósito Colección Del Campo Díaz-Laviada. este dejase de existir, pasasen a ser unos cambios en los que confluyen
propiedad del Ayuntamiento de la villa”. la perspectiva externa, esa mirada
necesaria y urgente, con la escasa
La extraña contestación del director atención oficial y del propio claustro.
del Instituto debe situarse en el
marco de las confrontaciones que ya La poca atención no significa en
entonces tienen lugar en la ciudad absoluto olvido, y de ello dará muestras
8 9
una personalidad clave en ese lento nombra el 12 de agosto de 1820 profesor el 15 de octubre, cuando era director Tras los años de formación en los
resurgimiento de la valoración auxiliar de Naútica, al tiempo que se de la Escuela Industrial Profesional que como hemos señalado obtuvo
de los dibujos como es Miguel ocupaba de regentar gratuitamente, y Naútica de Gijón Alonso Rendueles la calificación de sobresaliente en
Menéndez Duarte, cuya biografía también como auxiliar y “hasta que el Jove. En 1858 obtiene el título de los dos dibujos del programa de
viene a certificar su confesión, tras Instituto se halle en circunstancias de catedrático de Cosmografía y Pilotaje de enseñanzas, Menéndez Duarte se ocupó
cuarenta y cinco años vinculado a premiar sus servicios”, la cátedra de la Escuela Profesional Naútica de Gijón. gratuitamente de las asignaturas de
la institución, que el Instituto había Dibujo Natural. Este nombramiento Dibujo Natural y de Dibujo Científico
sido “El mejor amigo de su vida”. será como veremos trascendental para A lo largo de estos años, Menéndez en un primer periodo que comienza
la primera atención a la colección. Duarte ocupó como profesor más en 1822 y se prolongará hasta 1836. A lo
Miguel Menéndez Duarte nació Diez años más tarde, el 13 de junio antiguo la dirección interina del largo de los treinta años siguientes su
en Gijón en 1802. El 1 de junio de de 1830, es nombrado ya profesor de Instituto Asturiano en los años interés por las materias será notoria en
1816 ingresa en el Instituto gijonés, Naútica y Dibujo, tomando posesión 1836, 1842, 1844 y 1858, por las “largas la atención a la dotación, renovación
cursando hasta marzo de 1820 estudios efectiva el 1 de julio, y dos años después, indisposiciones y achaques” de los de materiales formativos y, lo que nos
superiores, recibiendo en todas las el 1 de diciembre de 1832, asume su directores efectivos Benito Prieto resulta especialmente importante,
asignaturas (Aritmética, Álgebra, primer cargo en la dirección de la Solares y Gregorio de Jove Valdés. será el primero que se preocupe con
Geometría, Trigonometría plana y institución al suceder a Ramón García Culmina este proceso en el que suma verdadero interés del conjunto de
esférica, Aplicación del álgebra a Alas como Racionario. Continúa tantos años de experiencia y entrega dibujos donados por Jovellanos, que
la geometría, Secciones cónicas, y como profesor gratuito de Dibujo en al Instituto con su nombramiento el 2 entonces formaban parte de los fondos
Cálculos infinitesimal, diferencial funciones hasta 1836, año en el que se de enero de 1861 como director interino de la biblioteca de la institución, pero
e integral, Cosmografía, Pilotaje y aprueba se le pague la gratificación de la “Escuela de Naútica de Gijón, de siendo siempre un bloque de materiales
Maniobra, Gramática castellana y tradicional de 200 ducados anuales la de Comercio y de las Enseñanzas distintivos, de especial importancia.
francesa, Geografía general y Dibujo que recibían los “maestros de dibujo”. Elementales de Industria”, con una
Natural y Científico), la calificación de gratificación de 2.000 reales. Ocupó Alonso Rendueles Jove, director de
sobresaliente. Sumó a estas notas la La consecución de una estabilidad este cargo hasta su fallecimiento en la Escuela Especial de Gijón, hacía
participación en todos los certámenes profesional tiene un nuevo episodio su villa natal el 10 de octubre de 1866. mención en sus Memorias de los
públicos en esos años de la carrera, y cuando por Real Orden de 28 de abril cursos 1858-1859 y 1859-1860, que la
en los especiales que se efectuaban de 1845 se le nombra profesor de Dibujo Además de su dedicación a la clase de Dibujo, establecida en horario
a la finalización de las carreras de Natural de la Escuela Especial de Gijón, enseñanza, Miguel Menéndez Duarte nocturno para que pudiesen concurrir
Matemáticas y de Náutica, recibiendo con una retribución anual de 9.000 fue un estrecho colaborador del los artesanos a estas enseñanzas que
el primer premio o Premio de Mérito reales, condición que se reforzará en ayuntamiento gijonés, para el que “tan útil les será”, iba aumentando
en el certamen de Matemáticas y en enero de 1852 al expedírsele el título de realizó diversos encargos y comisiones sensiblemente su matrícula y dando sus
el de Náutica, no teniendo en este Profesor de Naútica y Dibujo Natural oficiales de modo gratuito. Fue frutos, y en el curso 1859-1860 el número
último “con quien disputarle”. de la Escuela Especial de Gijón, de la nombrado tasador de los inmuebles de alumnos ascendía a treinta y nueve,
que era entonces director Victoriano y bienes rústicos del Estado en el cuando para el aprendizaje se habían
Finalizados de modo tan brillante Sánchez. Al fin, por Real Orden de 11 concejo; se le nombró de manera oficial adquirido repertorios y “colecciones de
los estudios, fue lógica su inmediata de septiembre de 1856 es nombrado “Inspector de Obras” para planear, adorno, lineal y topográfico” además
incorporación al plantel de profesores. catedrático de Naútica y Dibujo de presupuestar y dirigir las obras de nuevo mobiliario y “cuadros
El director del Real Instituto Asturiano, la Escuela agregada a la Industrial públicas del municipio, realizando construidos” para la misma. Por su
el capitán de navío Julián Velarde, lo Profesional de Gijón, tomando posesión además un plano de la villa. parte, Miguel Menéndez Duarte en
10 11
su Memoria acerca del estado de la es José Fernández Quirós, catedrático el salón de sesiones, como testimonio donde se halla es pequeño y húmedo, y
enseñanza de las Escuelas Profesional interino de Francés, quien atiende eterno del beneficio recibido”. además la estantería mala y dispuesta
de Náutica y Elemental de Industria sin retribución alguna la biblioteca, pésimamente para el buen servicio”–,
de Gijón, en el curso de 1860 a 1861, cuyo fondo alcanzaba entonces los El director Duarte, tal vez consciente se unen las trabas administrativas
ampliaba la información sobre esos 6.742 volúmenes. Tres años después, de la cercanía de su fallecimiento, para tener un bibliotecario atento
materiales pedagógicos, indicando que con ocasión de la visita girada por el rememoraba entonces el largo tiempo únicamente a esa función.
el manual empleado en las clases de marqués de Zafra, rector del Distrito dedicado a su querido Instituto, y
Dibujo industrial era el Curso de Dibujo Universitario de Oviedo, Menéndez resumía su travesía como reflejo de la A la marcha de José Fernández Quirós,
Industrial de Isaac Villanueva, de quien Duarte amplía la información y construcción de una realidad más sólida: quedó vacante el cargo de bibliotecario,
también existían para la formación 30 remite como año de fundación el de nombrándose en los inicios del año
láminas de dibujo lineal, y que además 1793, desapareciendo la mayoría de “No todos habréis alcanzado las para el puesto sin retribución al
se contaba con 14 láminas de dibujo esos fondos en 1808, salvándose de la vicisitudes porque ha pasado este catedrático de Matemáticas Francisco
lineal, geométrico y ornamentación destrucción y el pillaje únicamente 62 Establecimiento. Yo he encanecido en Javier Junquera Pla (1835-1891). Nada
de Daniel Ramée, 9 de dibujo lineal de tomos, que amplió después Jovellanos él y le vi atravesar días bonancibles se señala entonces sobre los dibujos.
Juan Bautista Peyronnet, 90 estudios con una nueva donación. Se sumaron y días tempestuosos; ora protegido Días antes de fallecer, en la apertura
de adorno de Adolphe Bilordeaux, 2 a él como donantes otros amigos como y floreciente, ora perseguido y del curso 1866-1867 celebrada el 16 de
láminas de ornamentación, litografía, el general británico Sir Thomas Dyer, expirante. Empero la lucha entre septiembre de 1866, Menéndez Duarte
de Francois Boucher, 2 láminas del protector moral y económico de los la verdad y el error siempre da por leerá la Memoria acerca del estado
tratado de proporciones por G. L. liberales exiliados en Gran Bretaña, resultado el triunfo de la primera: del Instituto de Jovellanos. En el
Adams, y 9 láminas de arquitectura siendo uno de ellos Álvaro Flórez- la importancia de este Instituto no texto señala que la estancia dedicada
moderna del mismo autor, 9 láminas de Estrada, quien le dedicó en noble fue puesta en tela de juicio, ni aun a biblioteca servía hasta entonces
estudios de arquitectura y lavado, más agradecimiento la primera edición del por sus más encarnecidos enemigos… también para las lecciones de las
15 de arquitectura clásica y moderna Curso de Economía Política (Londres, y subsiste, y subsistirá, señores; no cátedras de Latín y Castellano, siendo
de Louis Allard, y 60 láminas de un 1828). Dyer, a petición del director en decadencia, sino en prosperidad para este propósito un “sitio incómodo
curso completo de dibujo topográfico de entonces Benito Prieto y Solares, porque lo bueno ha de ser e impropio”, en el que aun no se habían
de Luis de Mas y un total de 31 cartas capitán de fragata, regaló su busto, que forzosamente reconocido como tal”. realizado las reformas urgentes
hidrográficas. Se completaba el conservaba en su biblioteca particular, que necesitaba. Seguía cumpliendo
conjunto con 1 lámina de arqueología, 1 y que en ese 1864 se hallaba colocado Este texto viene a abrir la que será su entonces las funciones de bibliotecario
de dimensiones, por Perrot, 2 estudios en el salón de juntas del Instituto, al penúltima revisión sobre la evolución el catedrático Junquera Pla, quien
de flores y dos de principios de paisaje, lado del de su amigo Jovellanos. Otros del Instituto bajo su dirección. En habiendo iniciado una profunda
por Lang. Significativo es el fondo donantes contemporáneos como José esta Memoria acerca del estado del reorganización de la biblioteca, se
de 97 “láminas de dibujo natural al Caveda irían teniendo presencia en la Instituto de Jovellanos, leída el día concentró entonces únicamente en
lápiz y tinta de China”, que procedían Iconoteca del Instituto. Así, la donación 26 de septiembre de 1865, informa seguir “arreglando la preciosa colección
de la antigua Escuela Especial. testamentaria del I conde de Canga- de la menoscabada función de la de bocetos, originales de pintores
Arguelles en ese 1864, que se constituía biblioteca: “la biblioteca no salió célebres, que es la admiración de
En su texto Menéndez Duarte hace de 1.652 libros y folletos, hizo que el del estado excepcional”. A la falta cuantas personas inteligentes la ven”.
referencia a la creación de la biblioteca claustro acordase “hacerse con un de recursos que impiden acometer
en 1811 y recuerda a los donantes y retrato del difunto Excmo. Sr. Conde reformas –“Esta dependencia exije Quien más datos aporta de este periodo
benefactores, señalando que en ese 1861 de Canga Arguelles para colocarle en grandes reformas, porque el local para hacer la historia de la suerte de
12 13
Francisco Jarrín atribución de autoría, datación, o precio más tenues, sufrieron daños,
Vista de la fachada principal del Edificio, 1878. de adquisición, datos que en todo caso manoseos y rudos tratos, que nos
Álbum de fotografías del Real Instituto.
son “desgraciadamente, muy escasos”. hacen, al evocarlos, cerrar los ojos,
Archivo Municipal de Gijón.
Abona los rumores del extravío, horripilados, como se cierran ante la
desaparición interesada, maltrato visión de una irreparable desgracia
y mala conservación por el empleo que avanza por efecto de la brutal e
de algunos de ellos como modelos irremediable catástrofe. Por fortuna,
para las clases de dibujo. Con estos pasada la avalancha, reconociendo
comentarios está, sin dar su nombre, el terreno, se ve con júbilo que
responsabilizando a Menéndez Duarte entre lo que quedó hay riquezas
de estas acciones absolutamente inestimables a cuya conservación
negativas para la adecuada estamos obligados a acudir.
conservación de la colección, dada su
amplia trayectoria como profesor de las En efecto, dándose cuenta los
asignaturas de Dibujo en el Instituto: gijoneses del mérito superior de los
bocetos, fueron recogidos con amor
“Del cuaderno empastado, o de las y cuidado exquisitos, y retirados de
cajas y de las carpetas salieron un la clase de dibujo. Perdiéronse las
día los bocetos, hace muchísimos carpetas, que los habían contenido
años, a servir, según creencia y que nadie se cuidó de recoger,
general, de modelos en la clase de hecho sensible, toda vez que acaso
dibujos. Eran distribuidos entre los ostentarían rótulos, indicaciones,
alumnos y los muchachuelos los datos y noticias relativas a los
la colección de dibujos o bocetos es adelanta en un documentado artículo copiaban, adiestrándose con tan bocetos que guardaron”.
Calixto de Rato y Roces, quien en las con el título “Museo gijonés de bocetos” eminentes maestros en el sublime
primeras décadas del siglo xx dedicará muchos de los datos obtenidos en sus arte. Entonces muchos bocetos Cita Rato y Roces sin profundizar a
varios textos en revistas y periódicos investigaciones, que con posterioridad es de creer que se extraviarían, Jesús Menéndez Acebal como autor
a la evolución de la colección. Antiguo contrastará y completará con otras otros se destrozaron y los hubo del Catálogo, pero no señala su
alumno del Instituto, Rato y Roces se fuentes, entre ellas las provenientes que sufrieron la imposición de la condición de hijo de Menéndez Duarte,
incorporará al plantel de profesores de textos diversos de Julio Somoza. cuadrícula, y aún hoy se pueden ver alumno del Instituto, luego profesor
en noviembre de 1879 como sustituto rayados o cuadriculados, sin duda y secretario de la Institución durante
del catedrático de Geografía y Física Señala que los dibujos donados por para facilitar la cómoda copia a los largos años. Por lo tanto, Menéndez
y tendrá de este modo acceso directo Jovellanos y depositados en el Instituto inocentes jóvenes que ignoraban Acebal era poseedor de información
al conocimiento de los fondos de “estuvieron largo tiempo guardados en sobre qué delicado trabajo ponían privilegiada sobre la colección y su
la colección, siendo el que más se numerosos cartapacios, descansando las manos pecadoras y sobonas. historia, siendo además su responsable
preocupó entonces en perseguir su dentro de las cajas que los contenían o Por consecuencia, estos modelos y custodio, aunque en la introducción
origen y el desarrollo que tuvo. En 1919, empastados en un voluminoso tomo”. que merecían ser respetados como a su Catálogo de los bocetos, de
en la revista de la emigración Asturias Destaca las anotaciones que mostraban casi sagrados, y que no debían 1886, no aporte prácticamente nada
(La Habana, 28 de diciembre de 1919) algunos en cuanto a origen, autoría o ser empañados ni con las huellas sobre el estado de la colección.
14 15
Interesado Calixto de Rato en los explicando el sitio y circunstancias estudiantes “sufrieron una lamentable Al fallecimiento de Miguel Menéndez
avatares del conjunto de dibujos, se a que habían sido trasladados”. En equivocación”. Menéndez Acebal Duarte le sucedió en la dirección del
encuentra con Menéndez Acebal en el prólogo a su Catálogo, Menéndez aclara que su padre entregaba a Instituto con carácter interino el
el Gijón de 1921. Resultado de este Acebal señala que “el Director D. José los alumnos “dibujos para copiar entonces catedrático de Matemáticas
encuentro son dos artículos en el Cienfuegos Jovellanos inició la idea de modelos que nada tenían que ver Alonso Fernández Vallín, quien
diario La Prensa (Gijón, 9 de julio y 4 exponer al público en una de las aulas con los bocetos”, estampas que nada ocuparía el cargo de vice-director entre
de agosto de 1921) con el título “Una del Establecimiento, tan preciosos tenían en común con los dibujos. el 1 de diciembre de 1864 y el 15 de abril
conversación con el autor del catálogo/ dibujos, para cuyo efecto mandó hacer Señala que las cuadrículas “a lápiz de 1870. Fernández Vallín fue director
Los bocetos del Instituto de Jovellanos”, un escaparate donde se colocaron o a tinta” que presentaban algunos desde el 10 al 28 de octubre de 1866; es
en los que Rato profundiza en esa varios de los más notables, y se de los dibujos de la colección habían decir, dieciocho días de transición para
época oscura, aportando algunos datos instaló en la Biblioteca”. Los restantes sido realizadas por los propios dar paso a un nuevo director, ajeno al
clarificadores que muchos años después dibujos continuaron “pegados” en artistas, poniendo como ejemplo el claustro y a las labores de enseñanza,
vienen a refutar las tesis sobre las que los dos tomos, que guardaba bajo Cristo, que atribuye a Carducho en pero que en cambio era descendiente
se desarrolló la polémica sobre los llave el mismo Menéndez Acebal. Las su Catálogo con el número 347. Rato del fundador y entonces “mayorazgo”
dibujos y su estado a fines del siglo xix. vitrinas o “vidrieras” se instalaron en concluye el texto de su encuentro con de su Casa. A estos atributos
el local donde se ubicaba entonces la Menéndez Acebal con datos sobre la hereditarios de José Cienfuegos
En el prólogo a su Catálogo de los Biblioteca, que se hallaba en la planta conservación del conjunto de dibujos Jovellanos se sumarían sin duda
Bocetos, de 1886, Jesús Menéndez Acebal baja, en el local que entonces, en ese hasta ese 1921, en los comienzos de para su elección los de su relevante
señala que “hasta el año de 1867 han 1921, se destinaba a salón de actos. una década que traería importantes posición social y conexiones con las
estado conservados cuidadosamente novedades tanto en la catalogación élites del poder político y económico
del mismo modo que los tenía el Interés tiene también la rectificación científica del conjunto, como en su en ese último periodo del reinado de
ilustre Jovellanos, ligeramente que hace Rato por boca de Menéndez conservación y montaje expositivo: Isabel II, cuyo fin en 1868 le llevaría a
pegados por su margen superior a Acebal de aquel rumor extendido con renunciar al cargo un año después.
cada una de las páginas en blanco visos de certeza, al que él había dado “Hay, desgraciadamente, algunos
que contenía un libro fuertemente cierto crédito, de la utilización de los bocetos gorgojosos, agujereados, José María González de Cienfuegos
encuadernado, de modo que podía dibujos para servir de modelos de otros salpullidos o salpicados Jovellanos y García Sala nació en Gijón,
verse la falta de cualquiera de ellos”. aprendizaje en las clases de dibujo, de manchas menudas y algunos en la casa solar de los Jovellanos, el
de las que eran profesores Menéndez manchados, habiendo sido causa 6 de mayo de 1836, siendo sus padres
Menéndez Acebal aclara rotundo a Rato Duarte y su hijo Menéndez Acebal. En de estas injurias la humedad, el Gaspar Cienfuegos Jovellanos y
que “nunca habían andado sueltos los efecto, como hemos visto, en la etapa descuido, la polilla y el gorgojo, Arguelles Quiñones, nacido en Trubia
bocetos”. Los había conocido reunidos como director de Menéndez Duarte se este último durante el tiempo que en 1807, y Cándida García-Sala y
en “dos tomos fuertemente empastados habían adquirido para este fin diversos estuvieron prendidos sobre madera, Blanco Cireño (Gijón, 1814-1899). Por su
compuestos por Jovellanos”. De repertorios con láminas, cuyo fin no era que fue desde que salieron de los rama paterna era bisnieto de Benita
estos tomos se extrajeron algunos otro que ser empleadas en la enseñanza dos primitivos y estudiados tomos Antonia de Jovellanos, hermana de
escogidos en 1867, durante la dirección de las distintas asignaturas de dibujo. en los que los dejó Jovellanos, don Gaspar, que casó con Baltasar
de José Cienfuegos Jovellanos, para hasta que pasaron al salón actual, González de Cienfuegos, V conde de
ser expuestos en vitrinas y en el Rato deja patente que quienes en el piso alto del Instituto, hace Marcel de Peñalba. Su abuelo fue José
lugar que habían ocupado los dibujos pensaron o difundieron el uso de los cosa de ocho o diez años, en que María Ignacio González de Cienfuegos
ahora expuestos se colocó “una nota originales como modelos para los se colocaron sobre cartones”. Jovellanos, que casó con María del
16 17Carmen Arguelles Quiñones, y que Además de la dirección del Instituto, José “En este mismo local hemos se deben encontrar en ese círculo
fue Gobernador y capitán general Cienfuegos Jovellanos ocupó diversos continuado el arreglo comenzado privilegiado en el que se movía el
de la Isla de Cuba y de la Florida. cargos en su villa natal. Fue concejal, el curso anterior, de la preciosa director, con esos contactos en todos
teniente-alcalde, y alcalde de Gijón, colección de bocetos originales de los sectores del poder local, regional y
Pepe Cienfuegos o Pepito Cienfuegos, ocupándose de modo especial en el los principales pintores nacionales y nacional. No cabe duda de que fue él
como era conocido popularmente en ensanche de la población, inaugurándose extranjeros, regalo del excelentísimo quien en gran medida estuvo detrás del
Gijón, cursó sus primeros estudios en durante su periodo como alcalde el señor don Gaspar Melchor de encargo al pintor local y gran retratista
el Instituto, iniciando los de Leyes en paseo de Alfonso XII. Fue igualmente Jovellanos y que indudablemente es Ignacio Suárez Llanos del retrato de
la Universidad de Oviedo, formación diputado regional y vicepresidente de la una de sus más preciosas joyas, este Jovellanos por parte del ayuntamiento
que concluiría en la Universidad de Diputación de Asturias. Algunas fuentes año se han clasificado por autores de Gijón, y de que pediría consejo
Granada licenciándose en Derecho señalan que en 1891, con ocasión de la poniendo a la cabeza de cada uno el tanto al artista como a José Caveda y
Civil y Derecho Canónico, ejerciendo inauguración de la estatua de su ilustre nombre de los mismos y colocando Nava sobre las atribuciones dadas de
en su villa natal como abogado. En ancestro, se le ofreció un título nobiliario cada boceto en un pliego de papel antiguo a las obras, así como el modo
1864, cuando se le define como “rico y una gran cruz, honores que rechazó. marquilla superior; la importancia óptimo de conservarlas y exponerlas.
capitalista” y “propietario”, contrae Sí aceptó, en cambio, la condecoración de ellos nos hace continuar con esta
matrimonio con su prima María pontificia Pro Ecclesia et Pontífice, mejora a costa de grandes sacrificios, En 1919, Rato atribuye a Suárez Llanos,
Bernaldo de Quirós y González que le concedió el Papa León XIII. José si se tiene en cuenta el estado de conocido en Gijón como “Loyola”, la
Cienfuegos (1837-1925), conocida como Cienfuegos Jovellanos falleció en su casa fondos de la misma Biblioteca”. tarea pionera de la clasificación de los
“Mariquita”, hija del marqués de natal de Gijón el 15 de noviembre de 1898. dibujos, a la que se sumarían después
Camposagrado, lo que le convertirá en Es ciertamente éste un periodo en los debates sobre las autorías Caveda
hermano político de Alejandro Pidal y Al hacerse cargo de la dirección en trascendental para la colección por y Nava, y el pintor Luis Menéndez Pidal:
Mon, y de los hijos de María Cristina octubre de 1866, José Cienfuegos diversas causas, que impulsará la
de Borbón y de Fernando Muñoz, los Jovellanos mantuvo a Junquera Pla personalidad de José Cienfuegos “Un notable pintor hijo de Gijón, D.
duques de Riánsares, los de Tarancón, como bibliotecario, quien en esta Jovellanos. Por de pronto, se efectúa Loyola Suárez Llanos, fue el primero
y de los marqueses de La Isabela. función llevó a cabo una profunda un tratamiento individualizado de que hace cosa de medio siglo, los
Además de estos vínculos debidos a su reorganización de los fondos por los dibujos, que se extraen del tomo examinó detenidamente, los clasificó,
matrimonio, tendría otros familiares materias, trabajo que se plasmaría en que hasta entonces los conservaba asignó a las distintas escuelas y
de gran importancia para entender sus un “curioso catálogo” que se anunciaba y que se colocan sobre un nuevo a los diversos autores aquellos
inquietudes culturales. Su hermana se daría a conocer a través de la soporte de papel, que les da más que le parecieron de innegable
Justa casaría con el activo historiador prensa. Del mismo modo, y dado que solidez. Importante es también la pertenencia a ellos y anotó el resto
gijonés Estanislao Rendueles Llanos, se custodiaban en la biblioteca, se daba rotulación en esos nuevos soportes como autores desconocidos”.
y su hermano Anselmo lo haría con continuidad a las labores iniciadas del nombre del autor o artista al que
Agapita Cifuentes Caveda, hija del en torno a la colección de dibujos, en se atribuyen los dibujos, rotulación En este periodo se documentan al
empresario Anselmo Cifuentes y nieta una novedosa iniciativa que mostraba realizada con plantilla alfabética, tal menos dos estancias estivales de
de José Caveda y Nava. El matrimonio seriedad y verdadero interés, pues como permiten observar algunas de Suárez Llanos en su Gijón natal. En
Cienfuegos Jovellanos Bernaldo de esta atención se prolongó a lo largo las fotografías del álbum fotográfico julio de 1867 se traslada desde Madrid
Quirós tendría varios hijos: Gaspar, José de 1867. Así lo expresaba el director en de 1878 y otras posteriores. El porqué con el retrato que ha hecho del marino
María, Luis, María de la Consolación, su Memoria leída el 16 de septiembre de estas variaciones radicales desde Claudio Alvargonzález por encargo
Carlos, y María de la Concepción. en la apertura del curso 1867-1868: que la colección ingresó en el Instituto del Ayuntamiento. Probablemente
18 19sería entonces cuando se le hiciese un “que estaban decorados con pinturas y de realizar una copia del retrato de actual “es sumamente húmedo”, pese a
nuevo encargo para el que no faltaría el alegorías, relevándose en el fondo de una Jovellanos por Goya; copia que efectúa, ventilarse y tener una estufa encendida
impulso del director del Instituto, dado glorieta, el busto del insigne patricio”. pero que no puede llevar consigo a la mayor parte del año, y “los libros
que se trataba del retrato de Gaspar Madrid, pues la familia propietaria sufren un deterioro grande”. Nada dice
Melchor de Jovellanos. Ya entonces Entretanto, “con cierta parsimonia”, del original se lo prohíbe, y la copia de los dibujos, pero se entiende que
pudo el pintor realizar ese estudio de Suárez Llanos buscaba modelo para queda también en Jadraque. Aún así, compartían las irregulares condiciones
los dibujos, con un interés creciente intentar dar a su retrato “toda la Carranza, corresponsal en Madrid de conservación de los libros.
dado que el coleccionista sería el motivo mayor autenticidad posible”. En los del periódico El Norte de Asturias
del nuevo encargo. Ese 1868 se abrió el 5 primeros meses de 1868, el pintor se (Gijón, 22 de mayo de 1868), señala a La apertura del curso 1869-1870
de enero con la distribución de premios informa de la existencia en Jadraque propósito de los resultados de este permitirá al hasta entonces
a los alumnos en un salón en el que del retrato de Goya, “que representa intento frustrado: “He visto un boceto director realizar junto a la Memoria
“bajo un lujoso dosel” se había colocado al ilustre estadista en la edad más que de memoria hizo en su estudio correspondiente su discurso de
el retrato de Isabel II, situándose en fuerte y vigorosa de la vida… ( y que) y que podrá guiarle para imprimir a despedida, al presentar su renuncia
el lado opuesto el de Jovellanos. Al tan preciosa luz arroja sobre la vera la fisonomía del que está pintando voluntaria, cesando en sus funciones el
día siguiente, en celebración de la efigie del insigne asturiano”. En los para los salones de ese ayuntamiento 22 de octubre de 1869. Esta renuncia es
onomástica del fundador, se abrieron primeros días de mayo Suárez Llanos el mayor parecido”. Será ese boceto y muy posible que estuviera en relación
al público los jardines del Instituto, se traslada a Jadraque con la intención algún otro en el que el artista interpreta con el nuevo periodo abierto un año
el rostro de Jovellanos extrayendo los antes con La Gloriosa y la marcha hacia
rasgos y gesto del original de Goya, el exilio de Isabel II, aunque se muestra
Francisco Jarrín
Vista del jardín y fachada posterior del para realizar sendos retratos de busto esperanzado con el futuro inmediato: “El
Edificio, 1878 de diferente formato, mostrando país atraviesa una época de transición
Álbum de fotografías del Real Instituto. el rostro de semiperfil, con mirada tras la que vendrán tiempos normales”.
Archivo Municipal de Gijón.
serena y franca, resultando la efigie Sería despedido por el Claustro con
un prototipo del retrato de un burgués sentida emoción, dado que había
de su tiempo. Al fin, el 12 de julio dirigido el Instituto a lo largo de tres
de 1868 llega a Gijón Suárez Llanos años con “inteligencia e incansable celo”.
portando el retrato de Jovellanos, que
la prensa local describirá y elogiará. Desde ese 22 de octubre hasta el 15
de abril de 1870 ejerció las funciones
En la Memoria leída en la apertura de de director Alonso Fernández Vallín,
curso 1868-1869, Cienfuegos Jovellanos y en esa última fecha, el hasta
únicamente elogia el trabajo sin entonces bibliotecario Junquera Plá
ninguna retribución de Junquera sería nombrado director, cargo que
Plá como bibliotecario, señalando ocuparía hasta el 26 de diciembre de
que “se halla a punto de terminar la ese año. Para atender la biblioteca
organización de la librería”, y que sería nombrado el profesor interino
pronto se imprimirán los catálogos. de francés José Fernández Quirós. La
Se lamenta de la necesidad de un Memoria leída por Junquera Pla en la
nuevo local para biblioteca, pues el apertura del curso 1870-1871 resalta la
20 21Ignacio Suárez Llanos penuria de la institución y nada refiere ideaba adecuada. Los encargados de
Retrato de Gaspar Melchor de Jovellanos, 1868. de los dibujos. En ella, elogia la labor realizar este novedoso montaje fueron
Museo Casa Natal de Jovellanos, Gijón.
desarrollada por Cienfuegos Jovellanos Jesús Menéndez Acebal; Francisco
y da cuenta de la donación realizada Antón Sevilla, burgalés formado en la
por éste a la Cátedra de Dibujo de 18 Facultad de Ciencias de la Universidad
láminas de dibujo lineal, “lavadas con Central y entonces profesor auxiliar
tintas de colores” y otras 30 láminas de Aritmética, Álgebra, Geometría y
de “Dibujo de adorno, a la pluma”. Trigonometría; el ingeniero industrial
gijonés Joaquín Gutiérrez Suárez,
La dirección vacante sería ocupada profesor auxiliar de Mecánica Industrial
interinamente durante dos años por y de Química aplicada a las Artes,
Juan Junquera Huergo, catedrático siendo ayudados por el conserje o
de Geografía y Física, hasta el 23 de bedel del Instituto Pedro Rego.
diciembre de 1872, siendo vicedirector
hasta el 8 de noviembre de 1879. Sería Menéndez Acebal señalará en 1886
Junquera Huergo quien diese lectura a que en 1871 dispuso el “Director
la Memoria en la apertura del curso interino, Juan Junquera Huergo, la
1872-1873, mientras el discurso colocación de todos ellos en la sala
inaugural de apertura se deberá a donde hoy están, quedando habilitado
Mariano Amador y Andreu, catedrático un verdadero museo”. Menéndez
de Psicología, Lógica y Ética, que Acebal trasladará a Rato en 1921 sus
desarrollará el tema Del Arte y sus recuerdos precisos de este montaje:
manifestaciones, desde la óptica de
la pura teoría estética y no haciendo “Después de 1871, siendo director
referencia en ningún momento a don Juan Junquera Huergo, dispuso
Jovellanos ni a su colección de dibujos. este señor que se colocaran todos,
En la Memoria se destaca como una y se colocaron detrás de cristales
de las dos mejoras importantes que por las paredes y en facistoles o
se efectuaron en el edificio la nueva prolongados atriles o pupitres,
instalación dada a los dibujos. Ese visibles por ambas caras, sobre larga
nuevo montaje del que los responsables mesa, en una sala continuación de
de la institución se hallaban orgullosos la clase de dibujo con la que hacía
era el resultado de la decisión tomada un recodo, dando frente a la fachada
en 1871 de realizar unos estantes de lateral del teatro Jovellanos. El
madera con diseño idóneo para la acceso, por la clase de dibujo, se
colocación de los dibujos, de modo hallaba a la derecha entrando al
que se resaltase el cuidado que daba el Instituto, precisamente a donde
Instituto a su conservación, facilitando pasó hoy la biblioteca. Entonces
además una contemplación que se era aún de planta baja el edificio”.
22 23Con anterioridad, Rato había descrito la y paisajes asturianos en la prensa la cátedra en el Instituto de Segunda Junquera Huergo mantuvo su cargo de
nueva instalación de la Sala de bocetos: ilustrada de mediados de siglo. El Enseñanza de Pamplona. Suárez Ordax vicedirector hasta el 8 de noviembre de
vínculo familiar con Asturias le llega había sido nombrado bibliotecario 1879. Dato de importancia para entender
“estaban ya colocados en una Sala, en por su madre Manuela Valdés Díaz del centro el 4 de abril de 1871, siendo el desarrollo de la formación de quien
vitrinas, muy bien dispuestos para Arguelles, nacida en Oviedo hacia 1832 confirmado definitivamente en este sería en rigor el primer estudioso de la
que la luz los bañase; constituían e hija del abogado y escritor ovetense cargo honorífico el 19 de diciembre de vida, obra y proyección de Jovellanos en
dichas vitrinas una especie de alto Aureliano Valdés Achúcarro, y de 1875. Durante este periodo inició un Gijón y en la propia Asturias. Junquera
pupitre prolongado a todo lo largo Rufina Díaz Arguelles y Fernández. nuevo catálogo de los fondos con el Huergo tuteló y guió desde 1872 las
de amplia mesa, rodeable, a placer, Fernando de los Villares mantuvo a lo índice de títulos, para abordar después inquietudes jovellanistas del joven Julio
para que el espectador pudiera largo de su vida relación con Asturias. el de autores en el que aún trabajaba Somoza, siendo de hecho su maestro
contemplar los dibujos por ambos en 1874. Como otras novedades en este y quien le pudo facilitar el acceso a
lados de ella; y el resto, que no había Este grupo de trabajo había dejado ámbito se consigna la ampliación de la documentos y materiales que se hallaban
cabido en la instalación central, se habilitada “una sala que forma uno de Iconoteca con la donación por Emilio en el Instituto. Ese conocimiento de los
hallaban situados en las paredes, los mejores museos de pinturas en su Cuesta del retrato de Evaristo San fondos del Instituto y de los entresijos
ofreciéndose muy adecuadamente género, y que tal vez no tendrá igual Miguel, antiguo alumno del Instituto, de esas tensiones internas en torno no
a la vista del público”. en España, siendo la admiración de y también el de Estanislao Rendueles solo al funcionamiento educativo y
cuantos inteligentes le visitan por su Llanos, antiguo alumno y “moderno administrativo de la institución, sino
Esta instalación es la que llamó la número, su valor y su mérito artístico; historiador de Gijón”, al que Junquera al poder efectivo sobre fondos tan
atención a otra de las personalidades bocetos debidos a la generosidad del Huergo califica de “mi buen discípulo especiales como la colección de dibujos,
de este periodo con múltiples intereses. promotor de este Establecimiento, y amigo”, donado por su viuda Justa que perpetuaba su denominación de
Rato cita a Francisco de los Villares el insigne Jove Llanos”. Esta mejora Cienfuegos Jovellanos, hermana del “colección de bocetos”, y cuyo dominio,
Amor, quien parece que hizo el o reorganización de los fondos se antiguo director José Cienfuegos casi heredado de su padre, mantenía
comentario: “en todo el mundo no había había llevado a cabo dedicando ya en Jovellanos. Estos retratos se sumaban en gran medida Jesús Menéndez
Museo que se le igualase”. Villares exclusividad una de las dos salas con a los bustos y otros retratos que Acebal, que en su expediente sumaba
Amor fue un reconocido ingeniero las que contaba la biblioteca, en una decoraban el salón de sesiones o sala de como profesor la enseñanza de muy
de Minas, catedrático de la Escuela transformación de ésta propiciada por recepciones públicas. El Instituto iba de diversas asignaturas, pero de modo
madrileña, y muy vinculado a Asturias el nuevo bibliotecario, el catedrático de este modo ampliando sus colecciones, especial, y desde el 1 de octubre de 1869,
tanto familiar como profesionalmente. Latín y Castellano José María Suárez a las que sumaba ya entonces un la del Dibujo Lineal y de Adorno. En
Definido como “aficionado devotísimo Ordax, quien se había incorporado al nutrido fondo numismático fruto de esta cátedra de Dibujo, las paredes se
e incansable a la pintura”, fue en efecto Instituto como profesor sustituto de donaciones, que daría lugar a lo que cubrían con las láminas de los distintos
pintor y muy selecto coleccionista, y en esas asignaturas en 1858. Bachiller en sería un prestigioso monetario, que en repertorios enmarcadas con cristal
algunas de sus obras reflejó aspectos Artes, Ordax había sido director por 1873 catalogó y ordenó Carlos Morán en un número superior a setenta.
de Asturias, como en la pintura oposición de la Escuela Primaria de la Lavandera, otro de los donantes.
presentada en 1879 en una exposición villa de Mieres del Camino entre 1839 y A esa escasez determinante para
en el Ateneo madrileño con el título 1852, realizando después la licenciatura Pese a abandonar la dirección del abordar la óptima instalación de los
Recuerdos de Asturias. Heredó de su en Filosofía y Letras. Años más tarde Instituto en 23 de diciembre de 1872, dibujos en todo este periodo hará
padre, el funcionario José Galo de los sería vicedirector y director interino que pasaría a ocupar el catedrático mención en 1886 Menéndez Acebal,
Villares Amor e Izaguirre, esa afición del Instituto, falleciendo en Gijón en de Cosmografía y Pilotaje Luciano salvando la voluntad conservadora
artística, pues éste firma algunas vistas 1887, poco antes de tomar posesión de García Rendueles y Cófer, Juan de los directores del Instituto:
24 25“La falta de recursos o la esperanza
de que se concluyese el edificio
del Instituto, habrá sido la causa
denunciaba la incapacidad institucional
para atender la colección: 2
de que esta hermosa colección no “La rica colección de bocetos que,
se haya colocado antes en una de como todos sabéis, posee el Instituto Eduardo Guilmain Abarca.
las salas, pues siempre la tuvieron y hasta hace pocos años estaba casi
en mucha estimación los celosos abandonada, necesitaba colocarse
Un reivindicador pionero
e ilustrados Directores que ha al menos por Escuelas con sus
tenido el Establecimiento”. catálogos correspondientes. Para
esto era preciso que personas muy
Cuando Eduardo Guilmain publique inteligentes, de las cuales carecemos
en 1873 el primer texto que resalte en esta población, probasen la
el valor de la colección, dará inicio a autenticidad de dichos bocetos, y
un nuevo periodo de aportaciones con su ayuda se trasladasen a otro No existió una demanda de atención Ayuntamiento gijonés, al tiempo que
y tensiones entre los investigadores salón mucho mayor, para que las pública sobre la colección hasta era miembro activo de la logia Amigos
independientes que encabeza Somoza personas aficionadas a las bellas que Eduardo Guilmain, bajo su de la Naturaleza y la Humanidad. En
y esa clase profesoral que tiene al artes pudiesen sacar algún provecho seudónimo periodístico de “Arveris”, diversos textos se le cita erróneamente
Instituto como baluarte propio, y que de la expresada colección; pero publicó en el diario El Eco de como “Guilmail” o “Gilmail”.
entiende que toda atención sobre la no cejaremos un momento hasta Asturias (Oviedo, 24 de mayo de 1873)
colección es únicamente una crítica, conseguir el objeto indicado, y un artículo con el título “Dibujos La única incursión que conocemos
que también lo fue, pero no sólo en esa mientras esto no tenga lugar, nos originales del Instituto de Gijón”. en el ámbito artístico es este trabajo
dirección, sobre el estado de abandono contentaremos con tenerlos del modo periodístico sobre la colección de
de una colección que en la década que se hallan, que no es otro que Personalidad de difícil clasificación, dibujos de Jovellanos en el que se
anterior había sido progresivamente conservarlos sin que se deterioren”. Guilmain fue un escritor que frecuentó cruzan los elogios a Gijón con la puesta
valorada, pero sin que esto supusiese la poesía y que empleó la prosa de manifiesto del abandono de este
cuidado extremo en la conservación ni al servicio de unos intereses que patrimonio, traspasado todo por un
tampoco estudio serio sobre los fondos. basculaban entre el costumbrismo aliento innovador y rupturista, que
crítico y la teoría político económica, le lleva a afirmar que no le extraña
Sin duda fruto de las presiones internas siempre desde una ideología que este rico conjunto haya estado
y externas que se generaron a partir del progresista. De origen madrileño, olvidado hasta hace poco tiempo, pues
texto de Guilmain, el director Luciano estuvo avecindado en Gijón, donde se “durante el régimen absoluto que nos
García Rendueles, en la Memoria leída reseña su profesión como la de “tenedor ha precedido, las artes yacían en el
en la apertura del curso 1875-1876, se de libros”. Desarrolló una praxis más lamentable abandono, debido a la
hacía eco de ese ambiente de inquietud, política en las filas del republicanismo crasa ignorancia de los gobernantes”.
pero lamentando la carencia de triunfante desde La Gloriosa. De Guilmain abre su texto con la
personas expertas en Gijón capaces de este modo ocupó desde 1868 diversos justificación básica de su trabajo, que
realizar las tareas de catalogación. Sus cargos en el Comité Republicano no es otro que “denunciar al público la
palabras fueron recibidas como una Federal de Gijón, alcanzando en riqueza que posee la villa de Gijón en su
afrenta por el sector jovellanista, que este 1873 el cargo de concejal del Instituto de Jovellanos con la colección
26 27También puede leer
