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un espacio para las artes visuales cubanas
No. 19 | 2021
Arquitectura cubana II
Presente y futuro de la arquitectura: ¿arte o construcción? Autonomía del oficio e intrusismo profesional
Diseño estatal vs. diseño independiente Homenaje a Vittorio Garatti
un espacio para las artes visuales cubanas
DIRECTOR Y EDITOR GENERAL
David Mateo
EDITOR ASISTENTE
Axel Li
DISEÑO
Miguel Guerrero
MARKETING EJECUTIVO
Jorge Gómez de Mello
NOTA EDITORIAL
REDES SOCIALES
Claudia Placeres
PROGRAMACIÓN Los números 18 y 19 de la revista digital Artcrónica están dedicados a la arquitectura
Geidel Guerra cubana, la cual ha estado activamente presente, desde el surgimiento y la consoli-
RELACIONES PÚBLICAS dación de la Nación, en los entornos construidos y en nuestras ciudades. La arqui-
Belkis Martín tectura es savia y crisol del espíritu de nuestra cultura.
FOTOGRAFÍAS
Las imágenes fueron entregadas por cortesía
Este “arte mayor”, no siempre comprendido en nuestro medio, es abordado con
de los arquitectos incluidos en la edición.
agudeza y sentido de actualidad por colaboradores de diferentes generaciones.
EN PORTADA Ellos representan a una parte de los protagonistas con que cuenta la arquitectura
Ilustración de José Antonio Choy.
en áreas decisivas como la crítica, el ejercicio de la profesión, la conservación del
patrimonio, la promoción y el debate intelectual. Es un empeño con un total de
Agradecemos el apoyo brindado diez textos –entre ensayos y entrevistas– y con sus respectivos correlatos visuales.
por el Center for Democracy in the Americas y COSUDE.
El presente número 19 abre con los colaboradores Universo García y Humberto Ra-
artcronica.com mírez y su “Panorama actual de la Arquitectura Cubana”. En ese ensayo hacen una
2
disección de nuestra arquitectura y sus grandes contradicciones: las como única perspectiva posible para su eficacia, a la condición ar-
dificultades para el libre ejercicio de la profesión y el intrusismo pro- tística.
fesional extranjero. Dos aspectos que restan validez a la trascenden-
cia cultural de la arquitectura cubana contemporánea. Andrés Duany nos ha brindado criterios actualizados sobre las ciu-
dades cubanas, especialmente La Habana, y sobre el reto que repre-
Nguyen Rodríguez nos explica la estrategia de Fábrica de Arte Cuba- senta el turismo para su desarrollo.
no, como institución promotora del arte cubano, desde la arquitectu-
ra y el diseño en todas sus facetas. Anadis González y Fernando Mar- Ángela Rojas enumera los valores que pudieran ser imperecederos
tirena abordan la situación actual del diseño interior a partir de tres de La Habana, en esa correspondencia dinámica que va de lo urbano
ejemplos, con los que tensan e ilustran –a manera de un triángulo– la a lo arquitectónico, de lo material a lo poético e intangible, de la re-
situación actual de la manifestación: en un vértice, “el diseño oficial”; y ferencia física del pasado al presente. Reafirma su convicción de que
por los otros dos, “el diseño independiente”, sin respaldo legal. solo una postura ética salvará esos valores.
Jorge Fernández, en un emotivo escrito, rinde homenaje a Vittorio Daniel Taboada e Isabel Rigol han ofrecido testimonios sobre sus
Garatti. Junto a Roberto Gottardi y Ricardo Porro son los creadores valiosas prácticas en la labor de conservación del patrimonio. Pun-
de las Escuelas de Arte, consideradas “una de las obras [arquitectó- tuales visiones, a modo de estímulo y enseñanza, para las vigentes y
nicas] más grandes de todos los tiempos”, según el autor. nuevas generaciones de arquitectos.
Finalizamos con Vittorio Garatti. Desde su pasión por la arquitectura Queremos agradecer a todos los investigadores, editores, diseñado-
y por Cuba, responde a Artcrónica con una emotiva y lúcida reflexión res y fotógrafos, que han trabajado para esta iniciativa editorial. Ellos
sobre el encargo de las Escuelas de Arte. han secundado, con conocimiento y experiencia, la presente y com-
prometida inmersión de Artcrónica en el tema Arquitectura y Ciudad.
En la anterior entrega de nuestra revista, la número 18, Eduardo Luis
Rodríguez ha reflexionado sobre la encrucijada y crisis en la que se Julia León, José Antonio Choy, David Mateo
encuentra la arquitectura cubana en este momento, a través del en-
sayo “Arquitectura: Modo de Empleo”. Y de manera enfática define,
3
PANORAMA ACTUAL
DE LA ARQUITECTURA CUBANA
Humberto Ramírez y Universo García
I.
LA REHABILITACIÓN DE CENTROS HISTÓRICOS,
SUS ESPACIOS URBANOS E INMUEBLES PATRI-
“Hablando claro, la arquitectura cubana que se
MONIALES
produce hoy está en el peor momento de su historia.
Exagerando un poco, solo un poco, diría que no exis-
te como expresión de la cultura material y espiritual La Oficina del Historiador de la Ciudad, La Habana, li-
de nuestro país”.1
derada por el Doctor Eusebio Leal Spengler, con deter-
Nelson Herrera Ysla (2012)2 minada autonomía financiera, apoyo internacional y
un Plan de Gestión y Manejo Integral, ha engrosado
Universo García. Humberto Ramírez.
una valiosa lista en el Centro Histórico de La Habana
Vieja, Patrimonio Cultural de la Humanidad. Además,
ha dinamizado la economía y ha mejorado la calidad
de vida de numerosos habitantes. Entre los logros se
disfrutan plazas y paseos, el Teatro Martí,3 el Palacio
Transcurridas tres décadas del descalabro socialista europeo, del Segundo Cabo,4 hoteles como el Saratoga5 o el Te-
con efectos económico-sociales y culturales no superados, ¿pode-
mos referirnos a un conjunto notable, homogéneo y sostenido de 3 Proyecto de Rehabilitación del Teatro Martí: arquitecta Marilyn
obras de la Arquitectura Cubana, reconocidas y valoradas favorable- Mederos, ingeniera Marisol Medero y equipo de la Empresa RES-
1
Nelson Herrera Ysla: “Arquitectura cubana, TAURA de la Oficina del Historiador de la Ciudad, La Habana.
hasta luego”, revista Arquitextos, São Paulo, año mente por la crítica? 4
Proyecto de Rehabilitación del Palacio del Segundo Cabo (Cen-
12, enero, 2012: https://www.vitruvius.com. tro para la Interpretación de las Relaciones Cuba-Europa): ar-
br/revistas/read/arquitextos/12.140/4200 [tex- Coexisten, sin dudas, dos escenarios específicos e interrelacionados quitecta Vivian Álvarez Isidrón y equipo de la Empresa RESTAU-
to n.140.07]. RA de la Oficina del Historiador de la Ciudad, La Habana.
2
Nelson Herrera Ysla (Morón, 1947). Arquitecto, en la producción arquitectónica. Y en esa contrastan diversos pro- 5
Proyecto de Rehabilitación del Hotel Saratoga: arquitectos
crítico de arte, curador y poeta. yectos y maneras de conducirlos: Abiel San Miguel, Eldris M. Miranda y equipo.
4
légrafo,6 interesantes intervenciones en El Ministerio de Cultura ha acometido
el borde de la bahía y el sector tradicio-la rehabilitación del conjunto de las Es-
nal del Malecón… Y el más reciente, el cuelas de Arte, que continúan inconclu-
Capitolio Nacional.7 sas;10 del Gran Teatro de La Habana Ali-
cia Alonso;11 la recuperación de museos
Distinguen a estos proyectos: el respeto y cines abandonados –para diversas
a los valores de la arquitectura históri- compañías escénicas–, entre otros. Se
ca; la impronta creativa de arquitectos reconoce y estimula esa actividad con la
inversionistas y proyectistas, con enfo-
ques de contemporaneidad; la incorpo-
10
Proyecto de Rehabilitación del conjunto de las
Escuelas de Arte (obra de los años 60 de Ricar-
ración de nuevos usos, de tecnologías, do Porro, Vittorio Garatti, Roberto Gottardi):
técnicas constructivas de avanzada y arquitecto Universo García y equipo.
el rescate de las tradicionales. Merecen
11
Proyecto de Rehabilitación del Gran Teatro de
La Habana Alicia Alonso: arquitectas Aymee
destacarse además obras como las de Cortiñas, Idamnis Monteagudo, Vilma Barto-
transformación de los almacenes y las lomé y equipos.
estructuras del Puerto de La Habana,8 o
el Mercado Único de Cuatro Caminos.9
6
Proyecto de Rehabilitación del habanero Ho-
tel Telégrafo: arquitectos Nury Bacallao, Uni-
verso García y equipo.
7
Proyecto de Rehabilitación del Capitolio Na- Calle Mercaderes,
La Habana Vieja.
cional de Cuba: arquitectos Marilyn Mederos,
Vista panorámica.
Raúl Cortázar, ingeniera Marisol Medero y (Foto: Evelyn Carnot
equipo de la Empresa RESTAURA. Montes).
8
Proyectos del borde de la bahía de La Habana:
Gran Teatro de La
colectivo de arquitectos de la Empresa RES-
Habana “Alicia
TAURA de la Oficina del Historiador de la Ciu- Alonso” y el Capitolio,
dad, La Habana. edificaciones
9
Proyecto de Rehabilitación del Mercado Úni- capitalinas de la Isla.
co de Cuatro Caminos: arquitecto Yosbel Her- (Foto: Giselle
nández y equipo. Fernández Chávez).
5
Plaza Mella, en la Universidad
de las Ciencias Informáticas
(UCI), por el estudio Choy-
León. Artista invitado: José
Villa Soberón. (Derecha)
Propuesta de Mediateca para
la Universidad de las Ciencias
Informáticas (UCI). Arquitecto
entrega anual, por el Consejo Nacional Islay Martínez. (Abajo)
de Patrimonio Cultural, de los premios
de Conservación y Restauración. II.
Creada la Red de Oficinas del Historia- EL ÁMBITO GENERAL DE LAS CONSTRUCCIO-
dor y del Conservador, con los centros NES. REALIDADES Y UTOPÍAS
históricos de La Habana, Santiago de
Cuba, Camagüey, Trinidad, Cienfuegos “Hay que darle nuevamente un valor cultural a la arquitectura [cu-
–así como los de Baracoa, Remedios, bana] porque esta fue secuestrada por los constructores y dejó de ser
cultura para convertirse en construcción”.12
Sancti Spíritus, Bayamo, Matanzas,
Mario Coyula (2013)13
Cárdenas, Gibara–, esta interactúa con
los Gobiernos Locales y quedan reno-
vados entornos –como la Plaza Central Pautándose lo constructivo-funcional básico sobre
Parque José Martí, de Cienfuegos, o el su estética, el espectro de obras riñe en calidad con el
Parque Céspedes, de Santiago de Cuba. buen espíritu arquitectónico. Se destacan en condi-
Pero todavía no se generaliza al resto
de los territorios históricos de La Haba- 12
Cecilia Crespo: “Mario Coyula: ‘La arquitectura cubana fue se-
na y de otras ciudades, pues urge aten- cuestrada por los constructores’” [entrevista], 2013: https://
oncubanews.com/cultura/artes-visuales/mario-coyula-la-ar-
derlos por el avanzado deterioro y mal- quitectura-cubana-fue-secuestrada-por-los-constructores/
trato continuo de su arquitectura, algo 13
Mario Coyula Cowley (La Habana, 1935-2014). Destacado arqui-
que pone en riesgo su propia existencia. tecto, crítico y urbanista cubano. Doctor en Ciencias Técnicas
y Profesor de Mérito de la Ciudad Universitaria José Antonio
Ellos constituyen esencia cultural y me- Echeverría (CUJAE). Premio Nacional de Arquitectura 2001 y
moria viva de la Nación. Premio Nacional de Patrimonio Cultural 2013.
6
ciones priorizadas del “Período Especial” constructivamente por la premura, o no
y de la “Batalla de Ideas” –iniciada en se ejecutaron.
1999– obras nuevas en el Polo Científi-
co (Centro de Inmunología Molecular / La Zona Especial de Desarrollo del Ma-
Evelio Valdés y equipo); terminales ae- riel, el mayor proyecto inversionista ac-
roportuarias (terminal 3 del Aeropuerto tivo, emplea la capacidad proyectista
Internacional José Martí / Mario Girona nacional en la infraestructura. Mientras
y equipo); centros comerciales (remo- los principales proyectos de arquitectu-
delación del Mercado Carlos III / Hum- ra se reservan a entidades foráneas.
berto Ramírez y equipo; y Centro Co-
mercial La Puntilla / José Antonio Choy ¿Por qué al programa inversionista más
y equipo); bancos (remodelación del BFI masivo, la Vivienda Social, le es ajeno el
en Miramar / José Antonio Choy y equi- diseño urbano-arquitectónico?
po; antiguo Royal Bank of Canadá para
el Tribunal Supremo Popular / Yeni Moli- Confrontando la enorme deuda de miles
na, Sergio R. Arencibia). Así como otras,de nuevas unidades anuales y de la re-
para la salud, las instituciones cultura-paración del fondo existente en mal es-
les y educacionales. tado, el programa estatal no ha respon- ta. Y algo más: un edificio de 20 plantas
dido cuantitativa ni cualitativamente. en el Malecón, proyecto extranjero de
La UCI o Universidad de Ciencias Infor- La Comunidad Las Arboledas (1989) y la tímida vocación estructural e incompa-
máticas (2002), próxima a San Antonio Villa Panamericana (1991), ambas en La rable con la modernidad de los años 50.
de los Baños, ha sido la mayor convo- Habana y ejemplos de diseño integral,
catoria reciente (equipos de EMPROY 2 lamentablemente no tuvieron repercu- Los novedosos intentos proyectuales y
y ATRIO). Se diseñó con una amplia in- sión en la ulterior solución del hábitat. las investigaciones de las universidades
serción de obras de artistas visuales: y sobre la vivienda y sus diversas posibi-
hasta con una escultura del arquitecto La inversión extranjera de “Inmobilia- lidades de mejora de un hábitat holís-
brasileño Oscar Niemeyer. No alcanzó rias” en los años 90 para vender y rentar tico –con los sistemas constructivos
los niveles pautados. Múltiples diseños apartamentos en zonas valiosas del li- existentes y modelos tradicionales– son De la Villa Panamericana,
La Habana.
de jóvenes arquitectos talentosos, pre- toral norte habanero –con una veintena suplantados por una praxis constructi-
Edificio Inmobiliario Atlantic,
miados en Salones Nacionales de Ar- de edificios de altura media– sumó un va facilista, reduccionista. Los nuevos El Vedado, La Habana. (Foto:
quitectura Cubana, fueron mutilados decepcionante anacronismo historicis- desarrollos reiteran la “colocación” de Víctor Báez).
7
bloques típicos, de uno u otro sistema e inarmónica; el rol de la gráfica o los En los Centros Urbanos Tradicionales es- bana, del arquitecto urbanista Enrique
constructivo, dispuestos sin verdaderos murales, lo ocupan colores estridentes, tán concentrados el mayor fondo habi- Fernández Figueroa, no han progresado.
estudios de conjunto ni de detalles, sin asumidos como patrón de “belleza” por tacional y los valores de cara al turismo
jardines ni mobiliario y con limitaciones los constructores. El deterioro por la cultural; peligra su arquitectura, por la Programa Hotelero: “la Arquitectu-
de servicios. Su expresión dominante baja calidad es lo que sigue. Son meras precariedad y el cambio de uso indiscri- ra Cubana padece de un inexplicable
es en extremo chata y anodina, caótica “cajas refugios”. minado; estos demandan un tratamien- destierro”
to singular, requieren una visión particu-
lar de rescate y nuevas inserciones más Fomentado en los años 90 con diseños
flexibles. Propuestas como la “Manzana extranjeros –como los hoteles Meliá
Piloto” para el municipio de Centro Ha- Cohíba y Meliá Varadero, entre otros–,
sobrevino una etapa más autóctona
con diversos alcances y calidades. Susci-
tó el debate sobre la identidad cultural,
Viviendas para Nuevo Vedado, La Habana. lo cubano o lo caribeño, lo patrimonial
Arquitecto Osviel Carrillo. (Izquierda)
o lo contemporáneo, lográndose bue-
(Abajo de izquierda a derecha)
nos ejemplos, aun cuando abundó la re-
Viviendas para 25 y 38, Nuevo Vedado, La
Habana. Arquitecto Osviel Carrillo.
producción mimetizada. Tal programa
Ciudades posibles. Albor arquitectos.
agregó códigos de la arquitectura colo-
Viviendas en terrenos del antiguo aeropuerto
nial de simple concepción comercial.
militar de Columbia.
8
International, que propició eficiencia las Regulaciones Urbanas. Son edificios
constructiva, reglamentó la exclusivi- sin relevancia arquitectónica, demeritan
Hotel Prado y Malecón. Estudio Choy–León.
(Proyecto no ejecutado). (Extremo de la derecha) dad de diseños foráneos anónimos. Esto la originalidad de inmuebles históricos,
Hotel Paseo del Prado, La Habana. (Foto: Víctor Toledo). (Al centro) privó a los arquitectos cubanos de la po- repiten la banalidad del repertorio inter-
Hotel Meliá Santiago, Santiago de Cuba. Estudio Choy-León sibilidad autoral y los relegó a la elabo- nacional contemporáneo. O vuelven a lo
(Foto: Eduardo Luis Rodríguez). (Extremo de la derecha) ración de los proyectos ejecutivos, cuyo más mustio de los años 50.
nivel técnico ha garantizado la óptima
ejecución. Varadero (principal polo), los La Arquitectura Cubana sufre este in-
admirables cayos y la costa norte orien- dignante destierro. Durante 20 años no
Se confió en el talento de los arquitec- Central (arquitecto José Antonio Choy y tal muestran desde un escenográfico se ha convocado un concurso de Ideas
tos cubanos. Luego del predominio de equipo), los hoteles Meliá Las Américas “revival” hasta expresiones repetitivas y Conceptuales ni a arquitectos nacio-
sistemas constructivos típicos y rígidos, y Meliá Habana (arquitecto Abel García simplistas de “modernidad”. Lo peor lle- nales para diseñar un nuevo hotel. En
de prefabricación seriada anónima, re- Puerto y equipo), entre otros. gó a La Habana, donde se han impuesto cambio, los inversionistas han desecha-
comenzó un ejercicio autoral de tradi- diseños muy discutibles en su entorno do interesantes propuestas para recu-
ción vanguardista. Lo muestran hote- Lamentablemente desde 1999 ocurrió urbano histórico y moderno: los más “ru- perar edificaciones históricas o nuevas.
les como el Meliá Santiago, Meliá Cayo un cambio inaudito. La asociación con tilantes”, en el inicio del Paseo del Prado Sobresalen las presentadas por el Estu-
Coco y la ampliación del Hotel Parque la empresa francesa Bouygues Batiment y en plena Rampa habanera, violentan dio Choy-León.
9
Arquitectura independiente “under- Hoy día y con las dinámicas económi- cargos –cafeterías, restaurantes, bares, además, de la complementariedad con
ground”: ¿nueva vanguardia? cas del país, el desarrollo del Trabajo por gimnasios…– que la empresa estatal las empresas estatales.
Cuenta Propia (TCP) y las cooperativas no puede asimilar, y a la restauración,
Los arquitectos cubanos renunciaron al de construcción, la apertura de nego- adaptación y ampliación de viviendas, Grupos como DAG arquitectos, ALBOR
ejercicio privado en 1963. Luego, en el cios privados y la compra venta de vi- nuevas o para hostales. Sin embargo, arquitectos, Habana Regeneración –
contexto del programa hotelero de los viendas, es visible un nuevo ámbito: la los proyectos de viviendas correspon- junto a otros– han integrado GECA
años 90, surgen grupos creativos inde- práctica independiente de los arquitec- den al “Arquitecto de la Comunidad”, (Grupo de Estudios Cubanos de Arqui-
pendientes: coordinados por los minis- tos, muchos son jóvenes; unos, en tiem- grupo técnico creado en los años 90, el tectura): intento colectivo de formali-
terios de Cultura y del Turismo, integran po extra-laboral, y otros, a tiempo com- cual ha perdido efectividad, carece de zar esta práctica, reconocida y premia-
a diseñadores y artistas de la plástica – pleto, y amparados únicamente por cobertura y muchas veces de calidad a da, en las confrontaciones bianuales de
la visión integral del Diseño Ambiental licencias como “Decoradores”. Se incre- tal demanda. Por lo que persiste un las- la Sociedad de Arquitectura de la Unión
defendida por Fernando Salinas.14 Des- menta la impronta personalizada a en- tre inicial, la falta de respaldo legal y, Nacional de Arquitectos e Ingenieros
taca (quizás como único sobreviviente)
el Proyecto Espacios –conocido antes
como (e)spacios– liderado por Vilma
Bartolomé, con intervenciones en va-
cíos del Malecón habanero; con diseño
de interiores, como los Hoteles Arte,15 y Cafetería La Abadía, en un punto del
Malecón, La Habana. Propuesta del
la reciente propuesta para el Eje Cultural entonces Proyecto (e)spacio. (Abajo)
de la calle Línea, en El Vedado habanero. Cabañas del Río, en la zona del Mariel.
Esta modalidad creativa, de notable re- DAG arquitectos. (Derecha)
percusión cultural, ha sido oficialmente
restringida a los arquitectos.
14
Fernando Salinas González (La Habana, 1930-
1992). Arquitecto, diseñador, escultor, poeta y
crítico. Doctor en Ciencias Técnicas. “Profesor
de Profesores”.
15
Fue uno de los proyectos más trascendentes
de Espacios, a través del Novotel Miramar,
Hotel Panorama, Hotel Cayo Santa María, Ho-
tel Barceló Cayo Largo, entre otros.
10de servicios que requieren la población competitiva. Se requiere de una ley que
y las nuevas formas de gestión. Será regule el ejercicio profesional, que po-
herramienta efectiva para contrarres- tencie la excelencia curricular y los con-
tar la proliferación de acciones indivi- cursos de ideas para la asignación de los
duales improvisadas y sin asistencia proyectos. No ayudan la ausencia de la
profesional, que han ido deteriorando crítica arquitectónica y el triunfalismo
el Patrimonio Edificado y produciendo en los medios de comunicación.
ambientes de fealdad y baja calidad.
Avanza el siglo XXI. Cuba persiste en su
“Revolución es Construir”: ¿es Arqui- desarrollo enfrentando el recio Bloqueo
tectura? y nos preguntamos: ¿por qué no es la
Arquitectura, con excelentes profesio-
Se ha fallado sistemáticamente, ¿de nales egresados de nuestras universi-
modo consciente o no?, en estimular la dades, una actividad eminentemente
Casa Soporte, Cienfuegos.
Albor arquitectos. (Arriba) creatividad individual y de equipo en las creativa en sus diversos ámbitos y en-
Restaurante La Barbacoa. entidades proyectistas. A pesar del éxo- cauzada adecuadamente como aporte
Martínez Becerra do constante, de profesionales desmoti- social y cultural? ¿Por qué esta expresión
arquitectos. (Derecha)
vados, existe un nivel calificado, pero el material, duradera de la cultura y la so-
componente estético formal no siempre ciedad de nuestro tiempo, queda rele-
se pauta como requerimiento básico. Ca- gada a un plano de menor valor? ¿Qué lo
de la Construcción de Cuba (UNAICC). suísticamente se restringe de principio. impide? ¿Por qué predomina una visión
Convergen búsquedas de lenguajes pro- Inversionistas y constructores aluden simplificada de su rol en la Sociedad Cu-
pios, el rescate de las mejores prácticas razones presupuestarias para “no com- bana? Con los recursos materiales y pro-
y la innovación creativa. Es un horizon- plicarse” con soluciones de diseño que fesionales disponibles se pueden hallar
te promesa de la Arquitectura Cubana. “entorpezcan” una ulterior ejecución. Y, soluciones racionales y estéticamente
así, resultan edificios monótonos, des- loables. No es la limitación de recursos
Su legalización sumará profesionales al pojados de confort ambiental y eficien- materiales. Falta voluntad.
desarrollo del país. Contribuirá a la ges- cia energética, de texturas, de expresi-
tión de los gobiernos municipales, al vidad, de belleza. Lo construido hasta Hoy nos planteamos: ¿cómo debe ser
extenso listado de necesidades de re- hoy –con sus excepciones– no evidencia la Arquitectura Cubana? ¿Qué rol des-
paración y construcción de viviendas, prioridad en el logro de una Arquitectura empeñan la historia, la tradición, lo
11vernáculo, lo universal? ¿Cómo influyen ¿Qué ha cambiado respecto a la percep-
las nuevas tecnologías y los materia- ción de Nelson Herrera Ysla, de Mario Co-
les? ¿Cuáles son los referentes del dise- yula, de Eusebio Leal? Hoy las ciudades
ño arquitectónico luego de décadas de cubanas todavía seducen. Son herederas
intermitencia, de producción limitada de centenarios legados constructivos y
de proyectos de calidad: el pasado co- magníficas plazas culturales –soporte
lonial, el republicano ecléctico o mo- económico y espiritual. Pero apenas se
derno, el futurismo de Dubai? Debemos han salvado segmentos de sus centros
mirar críticamente al mundo desarro- históricos, por lo tanto, peligran otros.
llado y emergente, y hacia adentro, Continúan creciendo sin gracia. Sigue
con soluciones más autóctonas, que predominando lo improvisado, lo primi-
reflejen nuestra identidad: un universo tivo o lo grotesco. Al omitirse el rol inte-
muy rico, las más de las veces inexplo- gral de la Arquitectura, persisten el vacío
rado. Solo propiciando una práctica ar- creativo de las décadas recientes y la au-
quitectónica de amplia participación y sencia inaceptable del nuevo legado.
Estación Cultural, La Habana. Proyecto Espacios.
continuidad, basada en sus valores y la
competitividad, en la inter y multidisci- Excluidos o restringidos sus principales
plinariedad, podrá vislumbrarse un pa- fundamental para dirigir y bien dirigir lo un velo de decadencia, apenas rasgado artífices, los actuales arquitectos, ex-
norama que ya hoy, entrando en el ter- que se hace, era muy importante. [Co- en algunos puntos. Él creía que cada pertos y jóvenes, perseveramos en cada
cer decenio del siglo, reitera los mismos yula] no creía en ninguna institución fa- parte de Cuba había expresado una for- oportunidad para reivindicar y trazar
desafíos. llida ni superficial, que emitiese licencia ma original de su arquitectura, de su huellas. Y hacer valer que si “Revolución
para realizar una u otra obra, general- arte constructivo, de sus formas de hacer es Construir”… ¡también es Arquitectura!
El Doctor Eusebio Leal Spengler en el mente en las cuales se resuelven los pro- y actuar. Creía en lo vernáculo, pero creía Es anhelo y empeño que, nuevamente,
acto de homenaje póstumo a Mario Co- blemas sobornando al interesado. también en los nuevos materiales…16 Cuba sea el destino orgulloso de nues-
yula Cowley, realizado en la UNEAC, re- tra mejor práctica aprendida; que cesen
fería sobre él: Él creía, como se cree en otros lugares, en
16
“Eusebio Leal on/sobre Mario Coyula (1935- la frustración y emigración profesional;
2014)”, palabras expresadas por el Historia-
una Orden de Arquitectos. Él creía en el dor de la Ciudad en la Sala Martínez Villena que se reinstauren –como avizoran los
Consideraba que la barbarización de la prestigio de la arquitectura cubana que (UNEAC), La Habana, septiembre, 2014 y noveles ejemplos– las pautas y el respe-
arquitectura, la pérdida de los espacios, tantos valores acumuló a lo largo de si- disponibles online en registro audiovisual: to del buen hacer por la mejor ciudad.
https://youtu.be/54jB2cq8iUI. (Eusebio Leal
el olvido del papel del arquitecto en la glos y, de lo cual, no solo [es ejemplo] la Spengler, La Habana, 1942-2020. Destacado
sociedad como un elemento de cultura esplendorosa Habana, hoy cubierta por intelectual, político, ensayista e investigador. Orador. Doctor en Ciencias Históricas).
12L’ESPRIT NOUVEAU,
FÁBRICA DE ARTE CUBANO
Y E’PIRITISMO CUBANO.
LA DIVULGACIÓN DE LA
gías y las formas de presentar, divulgar,
dialogar, han mutado en verdaderas
plataformas culturales: virtuales y fí-
ARQUITECTURA Y EL DISEÑO sicas, plurales y revoltosas. De ahí que
las galerías, los centros culturales y los
estudios ocupen los entonces aparta-
Nguyen Rodríguez mentos, fábricas de aceites o talleres de
reparación de barcos.
En Cuba, durante las últimas décadas,
pocos han sido los espacios donde de-
batir permanentemente sobre Arqui-
De acuerdo con la arquitecta y teórica espa- existiera en el contexto actual fuera un tectura y de forma abierta más allá de
ñola Beatriz Colomina fue, sin dudas, la arquitectura exquisito blog con millones de seguido- los marcos técnicos, profesionales y/o
moderna un medio de comunicación de masas. Los res– o con el primer influencer de la ar- académicos. Los debates son más bien
espacios de divulgación se convirtieron en campos de quitectura, Le Corbusier, quien hubiera una rumia de recuerdos y memorias
batallas para los arquitectos a partir de la primera mi- dominado perfectamente las actuales que, como dijera el arquitecto y crítico
Nguyen Rodríguez.
tad del pasado siglo. En las tribunas, herramientas de redes sociales. Según Colomina, esta in- Roberto Segre (refiriéndose a una ex-
democratización del conocimiento con carácter glo- teracción con los medios hizo entrar a la posición en el pasado cambio de siglo),
bal, se dieron a conocer posturas y utopías de la nue- Arquitectura en el siglo XX. van diluyéndose en una triste nostalgia. Sin
va arquitectura y se desdibujaron los límites y bordes embargo, varias son las instituciones
de la práctica profesional. Ocurrió con la exposición Durante los últimos años –producto culturales que han dado espacio a la ar-
de 1939 del MoMa, donde se bautizó al estilo Interna- de la globalización– la promiscuidad quitectura: Lab 26, Factoría Habana, el
cional, también con la revista L’Esprit Nouveau –que si programática, la muerte de las tipolo- Centro de Arte Contemporáneo Wifre-
13do Lam, la Casa de las Tejas Verdes, la más allá de los procesos curatoriales e
Fundación Ludwig, la galería Villa Ma- institucionales, está la intención de dar
nuela de la UNEAC, la Bienal de La Ha- lugar a proyectos e iniciativas que invo-
bana; asimismo, en otros formatos, La lucren a los más diversos grupos y es-
Gaceta de Cuba, Rialta Magazine y hasta pacios de creación. Es un acercamiento
esta misma publicación. temporal y generacional, que resulta de
la interrelación con el resto de curado-
En febrero de 2014, Fábrica de Arte Cu- res y especialistas, los cuales constru-
bano (FAC) propuso el intercambio yen las propuestas de cada temporada.
multidisciplinar de las artes: creó un
espacio permanente para la discusión El espacio se programa en torno a tres
arquitectónica, que reta al diálogo y al ejercicios fundamentales: exposicio-
debate no solo para los arquitectos –o nes, conferencias y talleres. Hasta el
sobre todo, no solo con arquitectos. Es momento ha habido alrededor de 50
una oportunidad de llegar a un público exposiciones, más de 30 conferencias,
heterogéneo y de convivir en tensión cuatro talleres académicos y dos con-
con las artes visuales, la música, el dise- cursos públicos –“Creative Space” (2016)
ño de autor, la fotografía o la danza. De e “Ideas en Metal” (2017). Estos dos últi-
situar a la Arquitectura como ejercicio mos, destinados a jóvenes arquitectos
vivo y en proceso, en vez de relato y me- y diseñadores, así como a estudiantes
moria. Divulgar la Arquitectura es poner de estas carreras; dinámica organizada
a la arquitectura de hoy en discusión, por Ernesto Jiménez –curador, fundador
como factor de diálogo y pregunta, de del espacio y actual consultor– junto a
reflexión y respuesta. En este marco, su equipo Belmonte Estudio. De igual
forma han colaborado frecuentemen-
te jóvenes profesionales, como Raiko
Arriba: conferencia sobre arquitectura en la Sala
Valladares, Daniela Friedman, Anadis
Santiago Feliú, Fábrica de Arte Cubano (FAC), La González y Diego Funes.
Habana. (Foto: Larisa López).
Abajo: exposición Arquitectura y diseño. Francisco
Mangado (2014: de España), presentada en FAC, La
Fábrica de Arte Cubano construye un
Habana. (Foto: Ernesto Jiménez). mapa actualizado de la práctica profe-
14sional, dentro y fuera de las institucio- tectos por el mundo (2015) y Arquitectura
nes, y dentro y fuera de la Isla. Buscan- en la Cuba de hoy (2015), a través de fo-
do entender qué ha estado pasando tos, proyectos, renders y/o dibujos, han
durante los últimos años y, así como, dado visibilidad al trabajo de jóvenes ar-
detectar/determinar dónde están los quitectos que de manera aislada esta-
puntos de inflexión y cambio. A su vez, ban proyectando en la ciudad. También
crea un espacio para agendas plurales y brindaron la posibilidad de contrastes,
diversas, dentro y fuera de las prácticas debates y oportunidades de alianzas,
del diseño: inspiradas en la idea de que que enriquecen tanto al producto como
la ciudad se construye de forma hetero- a los profesionales. De igual forma es-
génea, con o sin arquitectos y diseña- tán las muestras de las colecciones Vibra
dores. Dándole un valor a esas muchas (2015), de José Villa y Raiko Valladares;
otras formas de hacer. El Sistema (2017), del grupo D2 Estudio;
Manufactura Propia (2015), de Francisco
La construcción del paisaje de la prác- A. Menéndez y Nadia Medina Casado;
tica arquitectónica no ha sido más que Guajiros (2018), de los diseñadores Ca-
el registro, durante estos siete años, rilyn de la Vega y Carlos Zamora Pérez
del devenir de los diferentes espacios (Zamopeza).
de trabajo –independientes e institu-
cionales– en la Arquitectura y el Diseño Estos años han sido una apuesta cons-
Industrial. De este modo se le da visibi- tante por la generación de enlaces y co-
lidad a un movimiento genuino que, en laboraciones entre diferentes prácticas.
la última década, ha estado ocurriendo Y por el reconocimiento, el diálogo y la
Magmashell & Lowtide (2019: de
en Cuba y que integra exponentes de di- reflexión conjunta entre quienes, desde Portugal), por Marta Marqués
ferentes generaciones. Vale recordar al- diferentes disciplinas, actúan en la ciu- de Aguiar y Mariana Costa,
exposición en FAC, durante la
gunos de los textos sombríos de Segre, dad: desde el enfoque resiliente y soste- XIII Bienal de La Habana. (Foto:
a finales de los años 90, y pensar que nible, desde el reciclaje, el grafismo, los Larisa López).
hoy hay esperanza. materiales, las posturas de proyecto, los
procesos creativos, la construcción. Evi-
Exhibiciones como Grupo de Trabajo de dencia de esta apuesta han sido: Formas
Arquitectos y Diseñadores (2014), Arqui- de decir (2017), De 1 a 1 (2020), Deshacer
15(2019), Estudios en la FAC. Ciclones. Para- profesional durante el siglo pasado y su
da 1. Reciclaje (2018) y Habana Horizontal papel hoy.
(2017) –esta última curada por Daniela
Friedman: un análisis de la nueva tipo- Como parte de las muestras internacio-
logía de hostales y su diseño en el mar- nales, FAC ha presentado: Arquitectura
co de la nueva infraestructura hotelera y diseño. Francisco Mangado (2014: de Es-
privada. paña), Crazy about Chair, Arte Industrial
(2014: de Holanda), Planos y proyectos del
Se ha vuelto al siglo XX desde una visión arquitecto Carvalho Araújo (2016: de Por-
no narrativa, más bien crítica, y ponien- tugal), Living Spaces Today. Arquitectos
do en valor obras y procesos todavía alemanes contemporáneos (2016), Arquitec-
desconocidos. Sin dogma y con muchas tura y diseño sueco (2017), Alterad Estates
dudas (2016) recogió la obra de Roberto (2018: de Estados Unidos), Se Permuta.
Gottardi, Premio Nacional de Arquitec- Un proyecto de intercambio artístico (2018:
tura de Cuba y autor de piezas de culto, de Brasil), Reconstruyendo mejor después de
como la Facultad de Teatro del Institu- Huracanes (2017: de México), Magmashell
to Superior de Arte (ISA) y el Puesto de & Lowtide (2019: de Portugal), por Marta
Mando de la Agricultura. Arquitectura Marqués de Aguiar y Mariana Costa, en
Escolar en Revolución. Apuntes al proyecto el contexto de la pasada XIII Bienal de La
de la Vocacional Lenin (2018), constitu- Habana y CEU: 50 años enseñando Arqui-
yó un debate en torno a la arquitectu- tectura (2018: de España).
ra educacional y un homenaje a Andrés
Cuco Garrudo. Margot del Pozo y Vicente El espacio constituye un puerto de ex-
Lanz (2019) se desarrolló en tres ejerci- periencias, ideas y personas, que han
cios curatoriales, en los cuales resalta convertido en servidores vivos las sa-
Postales a Margot (2019), muestra cura- las “Santiago Feliú”, “Humberto Solás” y
da por Anadis González, quien propuso Nave 3. Han sido recibidos especialistas,
un círculo de mujeres arquitectas para arquitectos, diseñadores, investigado-
conversar desde las diferentes visiones res, artistas y activistas, provenientes
Mesa, Albor Arquitectos. E’piritismo Cubano, plataforma de
sobre la igualdad de género y el reco- estética (2019): exposición, “reflexión sobre los espacios de
de España, México, Ecuador, Estados
nocimiento de la mujer en la práctica divulgación arquitectónica, una no-revista”. Unidos, Marruecos, Uruguay, Suecia,
16Arriba: exposición Guajiros (2018),
de Carilyn de la Vega y Carlos
Zamora Pérez. (Foto: cortesía de
los artistas).
Del panel sobre la práctica
independiente de la
Arquitectura: con Infraestudio,
Ad Urbis y Nguyen Rodríguez
como moderador. En el contexto
de la XIII Bienal de La Habana,
2019. (Foto: Larisa López).
17Holanda, Reino Unido y Polonia. Entre el cual son abiertas las puertas a tres
ellos, José María Sáenz (español radi- facultades de diseño de la capital: Di-
cado en Ecuador), Enrique Rico Cam- seño Industrial (del ISDi), Diseño Escé-
po (México), Ewa Kuryłowicz (Polonia), nico (del ISA) y Facultad de Arquitectu-
Ezequiel Uson Guardiola (España), Da- ra (de la CUJAE). Este espacio opera de
niel Moreno (Ecuador) y Rodrigo Núñez manera efímera durante la temporada
(España). De Cuba hemos tenido a la enero-abril y cada agosto. Hemos sido
Premio Nacional, Gina Rey, José Anto- anfitriones y organizadores de talleres
nio Choy, María Teresa Padrón, Manuel con universidades cubanas e interna-
Iturralde. Y al arquitecto, urbanista y cionales como San Pablo CEU (Madrid),
crítico Michael Sorkin (Estados Unidos) el Pratt Institute (Nueva York), The
recientemente fallecido, víctima de la Kent State University of Cleveland y el
COVID-19. Dentro de los ejercicios más City College New York Spitzer Bernard
especiales vale destacar a Nosotros pedi- School of Architecture.
mos la palabra, ciclo de conferencias, or-
ganizado y curado por estudiantes de la E’piritismo Cubano, plataforma de estética
1 2 Facultad de Arquitectura. (2019) fue una reflexión sobre los espa-
cios de divulgación arquitectónica; una
3
De forma especial se ha potenciado la no-revista, inspirada en la revista de
relación con las universidades. Hasta Le Corbusier, con una nómina diversa
1.Pieza conjunta: texto de Infraestudio la fecha se desarrolla el espacio perma- que incluía a artistas como Robertiko
sobre su proyecto Casa Gruta e
ilustración de José Ángel Nazabal.
nente “Facultades en la FAC”, durante Ramos Mori y Ernesto Oroza –con su
Del proyecto E’piritismo Cubano, Museo Popular Concreto. Desde las re-
plataforma de estética (2019).
4 5 des, la ficción, el dibujo, la ilustración,
2. Adria Valdés Peyrellade, de la
exposición Postales a Margot (2019),
el texto y el post, se generaron nuevos
realizada en FAC, La Habana. canales para crear contenidos sobre la
3. Alejandra Pino, de la exposición ciudad, la arquitectura y el diseño: un
Postales a Margot (2019).
reflejo del diálogo que pretendemos
4. Sandra Becerra, de la exposición
Postales a Margot (2019). (derecha)
crear desde la Arquitectura, una agenda
5. Vanessa Lugo, de la exposición
clara y abierta: una reformulación cons-
Postales a Margot (2019). tante de nuestro ejercicio profesional.
18EL INTERIOR
DE UN TRIÁNGULO
constituyen un producto enlatado de
Anadis González y Fernando Martirena bajo costo. Su forma se genera como una
especie de parametrismo hiper racional.
Cuando termina de levantarse la estruc-
tura de concreto –previamente modu-
lada– se pasa a ensamblar. El diseño de
interiores de esos hoteles llega en barco
En una ciudad parada en el tiempo, que crece desde ningún lugar, en cápsulas que ya
para sus adentros, encontramos a la nueva arquitec- contienen piso, paredes y hasta cuadros.
tura cubana cambiando sus interiores. De aquellos Esos edificios pueden encontrarse en
que originaron los espacios que ahora intervenimos Cuba como en cualquier parte del mun-
nos separa una brecha temporal, la cual genera un do, pero la hiper especificidad de este
Anadis González y
profundo cambio en nuestras formas de habitar. Lo Fernando Martirena. ma. Para hablar de los interiores de toda contexto les hace parecer una ficción.
mismo viviendas que peluquerías o restaurantes in- Cuba solo nos referiremos a tres ejemplos.
tentan adaptarse a los espacios de otras épocas: una Ante la eficiencia constructiva de la
ciudad dentro de otra. La exactitud geométrica del La arquitectura oficial cubana que has- técnica fast-track, la construcción se
racionalismo se torna un obstáculo, mientras que los ta ahora había brillado por su ausencia, adelanta al diseño. No hay tiempo para
amplios espacios modulares –con altos puntales de la hace algunos años ha vuelto a echar a decidir. Estos diseños sin autor son el
arquitectura tradicional– se adaptan cómodamente. andar. Se dice cubana por estar en Cuba resultado de una fórmula eficiente de
y no porque esté hecha por cubanos. De tiempo-costo y una apuesta comercial
No existe tal cosa, como un estilo cubano, como una cualquier manera es el estilo que el go- segura. La simultaneidad y cercanía con
identidad nacional. Lo único que une a la arquitectura bierno ha elegido para representar a su que se levantan uno de otro, hace posi-
cubana es aquello que existe antes de la arquitectura: el ciudad. Los Nuevos Hoteles de La Haba- ble verificar que antes de ser cubiertos
clima, la política y la escasa mano de obra y materia pri- na, que son los mismos en toda Cuba, por fachadas, sus esqueletos son muy
19Hotel Manzana Kempinski,
La Habana. Imágenes
disponibles en su página
web oficial.
Foto tomada de artículo
en Architectural Digest, de
Mitchell Owens, sobre similares. Su decorado final alude a una mente no resiste el rigor de un juicio sacados de una biblioteca 3D y puestos
libro de Hermes Mallea.
Cuba que combina perfectamente con crítico. Para los cubanos representa lo a renderizar en vivo. En dichos edificios
los brillantes almendrones del Prado. nuevo, el placer de tener por una vez lo no hay pretensiones de diseño, tan solo
Para vender una experiencia caribeña es que al resto del mundo le sobra: un es- financieras, por lo que una depende de
necesario mostrar losas españolas tra- pejismo del progreso, una ilusión. Con la otra. En este sentido son exponentes
dicionales, colores brillantes y muebles voluminosas lámparas colgantes, luces exquisitamente logrados de su estilo.
de estilo antiguo producidos en China. blancas bordeando los techos, e infini- Ratifican lo ya acuñado con conserva-
Una belleza estandarizada que simple- tos empapelados que parecen recién durismo de extrema derecha. Con un
20paisaje visual en inglés y un paisaje so- duos o marca, con el ánimo de vernos, de
noro en colores, cada día dentro parece que nos vean como queremos ser vistos.
un Domingo Santo y, cada noche, un 31 Cada una de nuestras elecciones se ex-
de diciembre. Congelar el tiempo es lo presa singularmente en tanto conforma
único que se le pide a estos espacios. un sistema estético. Si bien la arquitectu-
ra cubana podría alimentar sus preten-
Por otro lado, la arquitectura indepen- siones de autoría, la decoración es una
diente, que ni siquiera es reconocida batalla que se pierde antes de comenzar.
de manera oficial, diseña los negocios En Cuba no hay mercado de diseño, no
privados de la nueva ciudad, creando hay Ikea, no hay Vitra. Hay lo que hay.
los artificios necesarios para que una
noche y un almuerzo puedan valer lo El patrimonio estético más relevante de
mismo que en un hotel, todavía sin sus la Revolución cubana se produjo en los
colchones importados ni la infinity pool. años 60 y fue tan poco, que de ese ape-
Su única ventaja es lo auténtico. nas queda nada. Al parar la producción
de diseño, el legado de los años 50 co-
Malecón 663 es un proyecto de Hrg Arqui- bró un valor añadido: ya no solo eran las
tectura que, aunque fue construido de mejores obras de diseño cubano, sino
Malecón 663, por
cero, nunca quiso separarse del pasado. Hrg Arquitectura, La las últimas obras de diseño cubano.
Lo nuevo allí es la estructura, no sus es- Habana. Imágenes Hoy la decoración cincuentona quedó
sacadas del catálogo
pacios. Tenemos la sensación de una ca- oficial, cortesía de legitimada como el único atajo al buen
sa-patio de altos puntales. Solo si nos fija- ese Hostal. gusto. El buen gusto es una convención,
mos atentamente detectamos patrones un estado del subconsciente colectivo.
que no coinciden con el original. En este Como todo lo que es subjetivo, es infini-
caso, para tener un entendimiento sen- to; todo lo que es colectivo, tiene anclas.
sorial del espacio, el diseño de interiores El buen gusto se ancla en lo legitimado,
no podrá ser separado de la decoración. lo probado, en una idea que triunfó.
La decoración es un espejo y una más- La arquitectura radical de los 50 es ahora
cara. Es el conjunto de objetos en el que la más conservadora: una apuesta segu-
buscamos nuestro reflejo, como indivi- ra, una bala salva. Si hojeamos el libro de
21Hermes Mallea, Havana Living Today: Cu- espacio no sirve más que para imaginar en una persona llegan a coincidir clien- nada sobra y nada falta. Desprenderse
ban Home Style Now (2018), donde recoge ambientes. Los renders de interiores solo te y arquitecto, además de saber cómo de todo lo que no es estrictamente nece-
una selección de los más relevantes dise- son una especie de avanzada línea de se quiere vivir, también se tiene claro sario, además de ser una condicionante
ños de interiores contemporáneos, pode- deseos. Para los arquitectos es un jue- qué se quiere diseñar, pues la mayoría económica, es también un principio es-
mos notar una constante anacrónica en go. Saben que no lo ganarán, pero quie- de las veces solo se hace lo que se pue- tético. Su recurso y discurso se funden
todos los ambientes: mientras todas las ren jugar de cualquier modo. de. Mientras, el diseño debe ceder a los en un solo gesto. El uso del blanco en
casas están decoradas con arte contem- deseos otros. Tales casos, que son una las paredes para repartir mejor la luz; el
poráneo, la mayoría del mobiliario que En Malecón 663 era imposible anticipar- rareza, son los más auténticos. hormigón en piso y techo como vestigio
aparece es moderno. A la repetición de se a la realidad. Es un proyecto de proce- constructivo; el mobiliario fijo, también
este patrón circunstancial podría llamár- so en constante cambio. El vintage, que Alejados de La Habana, en la calma de de hormigón, por ser lo más simple; los
sele estilo. Así se manifiesta la brecha que en un comienzo sublimó el restaurante la ciudad de Cienfuegos, radica Albor pequeños detalles en madera reutilizada
ha crecido entre el diseño y el arte cuba- La Guarida, se caricaturizó en el Café Arquitectos. Ellos diseñaron y constru- y acero inoxidable, reducen la interven-
no. De más está decir que absolutamen- Fortuna y logró traspasar los límites del yeron sus dos casas propias, bajo una ri- ción interior a un mínimo de gestos inte-
te todos los ambientes que aparecen son género en el carnavalesco restaurante gurosa disciplina de contención que no ligentemente orquestados. Como dicen
espacios antiguos rehabilitados. Habana Blues. En Malecón 663 se al- responde a estilos. En un metódico ejer- de Lacaton Vassal, el lujo no tiene que ver
canza una nueva identidad, un fetiche cicio de búsquedas esenciales encuen- con el dinero, sino con aquello que supe-
El vacío mercantil del diseño cubano ha de lo cubano atravesado por el pop con tran el estado más puro de la profesión. ra las expectativas iniciales. Lo irreducti-
producido una perversa proliferación de calidez artesanal, un lugar para el local La aspereza constructiva no influye en ble en Albor Arquitectos es inevitable.
los anticuarios. El anticuario es el único made y el diseño joven. Anula la impor- su refinamiento. Una austera paleta de
proveedor de accesorios locales para la tación extremando la producción local. materiales y una estudiada reducción En estos tres lugares hemos visto los
élite habanera, que compra del pasado Cada uno de sus objetos es único y tiene del mobiliario hacen que cada fragmen- vértices de un triángulo que contiene al
lo que no puede comprar del presente. precio. Allí, en el extremo más psicodéli- to de diseño tienda a la totalidad auto-interiorismo cubano actual. Pero valga
Por otro lado la proliferación del vintage co y sobresaturado del vintage, el diseño ral. Todo habla el mismo lenguaje. decir que dentro de este triángulo, el
en negocios privados ha disparado lo convierte a las actitudes en forma. más grande autor sigue siendo Pinte-
viejo como objeto de deseo. Así los an- Una vez resueltos los problemas funcio- rest: gran Biblioteca de imágenes hiper
ticuarios continuarán aumentando sus En otro extremo de las manifestaciones nales, Albor Arquitectos practica una democratizada que funciona como una
precios, a medida que se desvanece el de la arquitectura independiente está serie de abstenciones para simplificar gran productora de deseos. Aunque su
valor de su oferta. la arquitectura doméstica, que no está el resultado final. No hay apenas lugar catálogo sea infinito, gracias a los al-
hecha para los clientes de los clientes. para la decoración porque el espacio se goritmos de búsqueda repetida por las
Un proyecto es una anticipación y, acá, Espacios íntimos que muestran cómo luce por sí mismo. En la rehabilitación masas, podemos decir que existe un es-
anticiparse a los objetos que decoran el quiere vivir alguien en la Cuba de hoy. Si de El Apartamento y la nueva Casa Torre tilo Pinterest. La base de este estilo es el
22El Apartamento, por Albor Arquitectos.
(Fotos: Aslam Ibrahim Castellón Maure).
Captura de pantalla de la aplicación
Pinterest. (Extremo de la derecha). do trabajar en la pequeña escala de un
sector privado que apenas comienza a
desarrollarse. No sabemos qué podría
pasar si de pronto tuviéramos el encar-
go de grandes obras, esas cuyo impacto
do it yourself, que es la distancia más cor- define un antes y un después en la ciu-
ta a la acción antes del pensamiento, un dad. Podría ser que ante la presión del
derecho de autor liberado. Cuando las tiempo, muchos terminemos por repro-
imágenes se adelantan al pensamiento ducir las fórmulas genéricas de los nue-
solo se puede reproducir lo ya visto. La vos hoteles, o que sigamos explotando
creación se vuelve una copia, pues la in- el pasado hasta encontrar caminos au-
novación depende del olvido. ténticos. Lo importante es seguir cues-
tionando los espacios que habitamos,
Poco a poco los arquitectos vamos re- no a partir de aquello que decora a la
cuperando terreno de nuestra propia superficie, sino desde los sistemas de
disciplina. Cambiando la ciudad vieja. decisiones que, entrelíneas, expresan el
Creando. Hasta ahora solo hemos podi- espacio y sus objetos.
23VITTORIO GARATTI:
EL CAMBIO DE UNA ÉPOCA
Jorge Fernández
La vida de Garatti es un viaje de con- y Porro– del proyecto y la ejecución de
fluencias y retornos, de escapes y asen- una de las obras más grandes de todos
tamientos. Su viaje a Venezuela des- los tiempos: las Escuelas de Arte. De la
pués del matrimonio clandestino con autoría de Vittorio son las de Música y
Wanda, la compañera de toda la vida, Ballet. En ellas hay muchas influencias
fue el preámbulo para llegar a Cuba. El de estilos y tendencias, que vienen de
fotógrafo italiano Paolo Gasparini fue lo más importante que se producía in-
quien le presenta a Sergio Baroni, a Ro- ternacionalmente: pasando por Frank
berto Gottardi y a Ricardo Porro, quien Lloyd Wright o Le Corbusier. Sin embar-
Han pasado noventa años desde el nacimiento trabajaba en el estudio de Carlos Raúl go, en su concepto de arquitectura or-
de uno de los grandes arquitectos que ha conocido la Villanueva. Allí se fraguó la partida a la gánica y expandida está Cuba, por me-
historia del siglo XX: Vittorio Garatti, un nómada de Cuba revolucionaria con las utopías y dio de la vegetación vista en sus formas
la cultura, aventurero que ha vivido cazando revolu- los miedos para el descubrimiento de lo naturales o a través de esa energía que
Jorge Fernández
ciones y exponiéndose ante el mundo. Su maravilloso y Vittorio Garatti. nuevo, sin eludir el paso por una zona exhalan piezas como La Jungla o El Tercer
ático de la calle de Brera, en Milano, la cercanía a la de grandes turbulencias. Mundo, ambas de Lam. Esta última, por
Última de Cena de Leonardo y al lugar de la madurez medio de una reproducción magistral,
intelectual y profesional de Borromini, no ha deteni- Llegó a la Isla para cubrir la ausencia cubre el techo de su casa.
do su obsesión por Cuba. Sus sueños pertenecen a provocada por la diáspora de muchos
los destinos de esta Isla, el pulso de lo alcanzado y los de los profesores que enseñaban Ar- Vittorio no se detiene en esa Cuba de los
fracasos; la posibilidad y la imposibilidad de lo que he- quitectura. El azar hizo que terminara años 60. Trabaja incansablemente en
mos intentado ser y lo que hemos sido. siendo protagonista –junto a Gottardi múltiples proyectos, experimentando
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