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Cuentos Completos
voces / literatura
FLAUBERT_CC_I.indb 3 14/10/2021 13:31:15colección voces / literatura 321
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Gustave Flaubert, Cuentos completos
Primera edición: noviembre de 2021
ISBN: 978-84-8393-303-9
Depósito legal: M-7184-2021
IBIC: FYB
© De la edición y traducción: Mauro Armiño, 2021
© De esta portada, maqueta y edición: Editorial Páginas de Espuma, S. L., 2021
c/ Madera 3, 1.º izquierda, 28004 Madrid
Teléfono: 915 227 251
Correo electrónico: info@paginasdeespuma.com
Impresión: Cofás
Impreso en España - Printed in Spain
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Flaubert
Cuentos Completos
Edición y traducción
de Mauro Armiño
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Índice
Prólogo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xi
Prefacio a las Dernières chansons.... . . . . . . . . . . . . . . lxxxi
Cronología. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cix
Bibliografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cxix
Nota de edición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cxxiii
Tres cuentos
Un corazón simple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
La leyenda de san Julián el Hospitalario. . . . . . . . . . . . . . . 41
Herodías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Correspondencia sobre Tres cuentos. . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Fragmentos de Notas de viaje
sobre el baile de Ruchiuk-Hanem. . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Cuentos y relatos póstumos
Matteo Falcone o Dos ataúdes para un proscrito . . . . . . . . 127
San Pietro Ornano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
La novia y la tumba. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
La gran dama y el tañedor de zanfoña
o La madre y el ataúd. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Un perfume para oler o los farsantes . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
La peste en Florencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Bibliomanía. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Rabia e impotencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Sueño infernal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
«Quidquid volueris». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Pasión y virtud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
La danza de los muertos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
Borracho y muerto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
Las memorias de un loco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
Smar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439
Los funerales del doctor Mathurin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525
Noviembre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547
Índice alfabético de títulos en francés. . . . . . . . . cxxv
Índice alfabético de títulos en español . . . . . . . . . . . . . cxxvii
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Prólogo
Gustave Flaubert publica, con treinta y seis años cumplidos,
su primer libro, Madame Bovary; se ha prohibido a sí mismo dar
a conocer su trabajo hasta que la calidad no le satisfaga y sus
escritos no hayan alcanzado el nivel exigido por unos principios
estéticos que parece tener claros desde sus iniciales esbozos1; será
esa misma exigencia de calidad la que impondrá poco después a
Guy de Maupassant, a cuyos escritos iniciales Flaubert no da el
visto bueno de publicación hasta que su compatriota y amigo no
escribe la novela corta Bola de sebo (1880), cuando ya el «joven»
autor tiene treinta años; Flaubert se había hecho cargo de la «tuto-
ría literaria» de Guy de Maupassant a la muerte de Louis Bouilhet
(1821-1869); en el estrecho círculo de literatos de Ruán, esos tres
apellidos, más el de Alfred Le Poittevin (1816-1848), eran «fami-
lia», tanto por lazos de sangre como de parentesco político, pero
sobre todo por una amistad íntima que las muertes prematuras de
Le Poittevin, a los treinta y dos años, y de Bouilhet, a los cuarenta
y ocho, rompieron de forma brutal para el autor de La educación
sentimental, Salammbô y Bouvard y Pécuchet. Las dos carreras
literarias de esos dos amigos, segadas nada más nacer, dejarían
huella para toda su vida en un Flaubert que dedicará al primero,
veintisiete años después de su muerte, la versión definitiva de
La tentación de san Antonio (1874), prologará del segundo el
libro póstumo Dernières Chansons (1872), y se empecinará en
estrenar sus obras teatrales, haciéndose cargo incluso en algún
1. «Muy a menudo dudo de si alguna vez haré imprimir una línea. ¿Sabes qué sería
una bella idea la del joven que, hasta los cincuenta años no hubiera publicada nada,
y que de golpe, hiciese aparecer, un buen día, sus obras completas y no hiciera nada
más?», escribe Flaubert en abril de 1846 a su amigo Maxime Du Camp, en medio
del estado depresivo en que se encuentra tras la muerte de su padre y de su hermana.
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caso de los ensayos; además de luchar constantemente contra la
municipalidad de Ruán reacia a homenajear con una plaza o una
escultura a su amigo.
Son más de tres mil páginas las que hasta ese momento de la
edición de Madame Bovary ha escrito: ejercicios tradicionales de
los manuales de clase, apuntes de relatos y relatos –en Les soirées
d’étude, revista literaria que él mismo escribe en el colegio a los
trece años ya hay un «Viaje al infierno», claro antecedente de
«Sueño infernal», de 1837–, breves artículos sobre la marcha del
día, recreación de escenas y opúsculos históricos encargados por
el profesor de esa materia, episodios ya escritos por otros auto-
res (Gautier) re-ficcionados por él a los catorce años, reflexiones
alegóricas, una obra teatral, Lois XI, en cinco actos, estudios, una
memoria de su viaje de nueve semanas a los Pirineos y Córcega,
dos versiones iniciales de La tentación de san Antonio, etcétera. Ni
siquiera permitió que vieran la luz los capítulos de Par les champs
et par les grèves, memoria de la «excursión» de ciento sesenta
leguas que hizo por Turena y Bretaña en mayo-agosto de 1847,
en compañía de su amigo Maxime du Camp, del que saldría un
texto escrito al alimón, y de cuyos capítulos impares se encargó
Flaubert; Du Camp, que escribió los pares, los editaría en 1852
en la Revue de Paris; sin embargo, los de Flaubert, a pesar de las
amistosas relaciones que este mantenía con esa Revue, se quedaron
en un cajón y aparecieron póstumos a partir de 18812. De hecho,
antes de Madame Bovary Flaubert apenas ha dado a la luz algunos
textos en una revista literaria de Ruán, con diecisiete años, como
Le Colibri, donde aparece en 1837 lo que podría llamarse su pri-
mera «obra», el relato «Bibliomanía», y algún otro texto menor, a
2. Más adelante le será reprochada esa postura por George Sand: «¿Por qué ha que-
dado inédito su viaje? Es usted “coqueto”; no le parece todo lo que hace digno de
ser mostrado. Es un error. Todo lo que es de un maestro es enseñanza, y no hay que
temer mostrar sus croquis y sus esbozos. Le oí decir: “Solo escribo para diez o doce
personas”. Protesté en mi interior. Las doce personas para las que se escribe, y que
le aprecian, son comparables a usted o lo sobrepasan o nunca ha tenido necesidad de
leer a las once otras para ser usted. Por lo tanto, se escribe para todo el mundo, para
quien necesita ser iniciado; cuando uno no es comprendido, se resigna y vuelve a
empezar. Cuando lo es, se alegra y se continúa». Carta de George Sand, de octubre
de 1866.
X
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pesar de tener ya escritos aproximadamente en esas fechas novelas
cortas como «Las memorias de un loco», «Smar» (1839-1840) y
«Noviembre» (1842), o la primera Educación sentimental (1845,
también de publicación póstuma) así como la citada versión ini-
cial de La tentación de san Antonio (1849). Es en 1851 cuando
deja atrás todo e inicia la redacción de esa Madame Bovary, cuya
escritura le llevará cinco años y que tendrá consecuencias nefastas
y judiciales, además de críticas negativas.
No tendrá malas críticas en cambio Salammbô (1862), «novela
oriental», un proyecto que ronda su cabeza y del que habla en su
correspondencia en 1853; será un éxito de librería (el único del
que gozó en vida) aunque tuvo que soportar no solo un comentario
feroz del crítico más importante de la época, Sainte-Beuve, que
le reprocha su traición al realismo, la violencia y el erotismo, y
haber escogido «la parte más ingrata de la historia» de Cartago,
sino también el rechazo de Guillaume Frœhner, eminente filólogo,
coleccionista y «guardián del rigor arqueológico»3, para quien la
novela tal como Flaubert la ha planteado «no es más que el mon-
te de piedad del mundo antiguo». A ambos responderá Flaubert
defendiendo la veracidad de sus descripciones, para las que había
viajado a las ruinas de la antigua Cartago, «su libertad artística
y la primacía de la verosimilitud y de la coherencia del efecto de
conjunto sobre toda consideración de exactitud en los hechos (…)
Yo me burlo de la arqueología»4.
La novela siguiente, y última publicada, La educación senti-
mental5 (1869), será mal acogida tanto por la crítica como por el
público, y algún otro gran autor posterior: «una epopeya de la me-
diocridad», llegó a escribir André Gide. Era, de hecho, la primera
3. Jacques Neefs, «Salammbô, textes critiques», Persée. 1974, págs. 52-64.
4. Florence Codine y Julien Olivier, «Flaubert, Salammbô et le cabinet des Médai-
lles», Hypotheses, 2017.
5. Gustave Flaubert, La educación sentimental, trad. M. Armiño, Editorial Valde-
mar, 2013. Frédéric Moreau, su protagonista, tiene la misma edad de Flaubert, que
escalona la acción en tres periodos perfectamente definidos y sintomáticos de la
existencia histórica de una generación: en el tercero de ellos, el que va de 1848 a
1868, con una elipsis que incluso vacía al Segundo Imperio de existencia, toda una
generación se ha quemado soñando espejismos que no eran más que alucinaciones
de una educación.
XI
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novela moderna que abría las puertas a través de los protagonistas
al ascenso y caída de toda una generación: la juventud ilusionada
de los románticos y los hombres de la revolución de 1848 choca
con la dura realidad del final del imperio de Napoleón III; preside
esa novela la nostalgia de su amor de adolescencia –el que sintió
por la señora Schlésinger, cuya sombra empieza por aparecer en
los cuentos póstumos y persiste hasta el final de sus días– y la
melancolía del tiempo y las ilusiones perdidas. Es entonces, mien-
tras prepara su novela póstuma e inconclusa, Bouvard y Pécuchet,
cuando Flaubert vuelve al relato breve, a la novela corta, y entre
1876 y 1877, sobreponiéndose a sus desastres financieros, escribe
los Tres cuentos.
Es poco y es mucho lo que conocemos de la vida de Flaubert:
son pocos los «hechos» objetivos capitales de una existencia aco-
modada, salvo su estado de salud –su primer ataque epiléptico
aparece en 1844–, el juicio del que fue víctima, en última instancia
absuelta, Madame Bovary, y la quiebra del marido de su sobrina
adorada, Caroline; para frenarla, Flaubert tendrá que vender en
la práctica casi toda la herencia recibida de su padre, Achille-
Cléophas Flaubert (1784-1846), cirujano jefe desde 1815 y luego
director de la Escuela secundaria de medicina de Ruán, ciudad
en la que nace el escritor el 12 de diciembre de 1821; por parte
de madre, pertenecía a una familia de cierta nobleza por descen-
der su madre, Anne-Justine-Caroline Fleuriot (1793-1872), de
una familia con pretensiones nobiliarias a la que pareció desigual
su matrimonio con un «simple» médico; y, como secuela de esa
quiebra, la también quiebra económica de los últimos años de un
Flaubert para quien los amigos consiguen una subvención minis-
terial que le permite sobrevivir.
Y, al mismo tiempo, es mucho lo que sabemos de la vida inte-
rior de un novelista que no quería «aparecer» en sus novelas, pero
que se desnuda en una abultada Correspondencia donde mezcla el
resumen casi diario de su trabajo literario con juicios estéticos y
apasionadas defensas de su estilo, además de ofrecer pormenores
y detalles de su vida amorosa, cotilleos sobre el mundo literario,
etcétera.
XII
FLAUBERT_CC_I.indb 12 14/10/2021 13:31:16También puede leer
