Emoción te Nº193 - Revista El Duende
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emoción�te
Nº193
El nuevo
reino de las
emociones
Nº193 por rubén arribas foto © ellen kooi, itegem-kite, 2018 . cortesía de la
artista y camara oscura galería de arte, madrid
La emoción vivió en una jaula. Ni la conectada. Aquel suspiro hondo e invisible nacido de
noche pudo exponer su plenitud, ni la fusión de corazones dañados ante el negro “The
las sonrisas contenidas en bozal jugar End” de la gran pantalla. La memoria de aquellos que
a acariciar la libertad. La más bella ma- quedaron solos en su entierro.
riposa, tuvo que bailar a solas, invisible
a aquellas miradas que a sus pasos se Ahora es el tiempo del reinado de las emociones. La
encendían de pasión. Cayó el telón, emoción que emana del escenario que conmueve
la eucaristía de compartir sentimientos colectivos. La porque es sincera, que sale de las honduras del senti-
victoria más amarga de la poesía, que ganó sin querer miento para liberarse en comunión y diversificarse con
su intimidad y gobernó sin pretenderlo. El cuervo de cada latido de corazón. No existe la neutra emoción,
Poe entró por la ventana con el nombre de “jamás” ni la emoción ambigua, ni la emoción turbia, confusa,
y el mundo se reveló esposado ante los balcones. El ni reprimida. No existe la emoción a medias. Es la hora
aire quedó contenido y el silencio quebró los ecos de de la emoción que vives como un gran abrazo. De la
la orquesta y su sinfonía. Crecieron en nuestro interior emoción desatada de la humanidad. La emoción más
los recuerdos que alimentaron los deseos más pro- libre y pura del arte, la cultura y la creación es hoy aún
fundos del deseo. El de aquel concierto de revolución más necesaria ante el cuervo “jamás”.
1 3
Ellen Kooi (Leeuwarden, Países Bajos, 1962) es una de las fotógrafas neerlandesas más reconocidas junto a Erwin
Olaf, Rineke Dijkstra, Ruud van Empel, o Hellen van Meene. Sus imágenes, reinventando el género del “paisaje con
figuras”, más allá de su plantearnos emociones estéticas, nos proponen una historia diferente que imaginar. Ellen
Kooi. “Written in Water”. Hasta el 23 de diciembre en Camara Oscura Galería de Arte (C/ Alameda, 16. 1B)
Foto © Ellen Kooi, ’Fluistering’. Cortesía de la artista y Camara Oscura Galería de Arte, Madrid
Dirección: Esther Ordax y Rubén Arribas. Dpto. Redacción: Javier Agustí (redactor jefe). RRSS y Edición Digital:
Pablo Malavé, María Román. Dpto. Arte: CCXXI / Grupo Duende: Nuria Cuesta (coordinación), Claudio Linares.
Dpto. Financiero: Mayi del Castillo. Dpto. Publicidad: Robert Hawkins (coordinación). Han colaborado: Tomi
Aguirre, María Aller, Noelia Barrientos, Victoria Bravo, Andrés Castaño, Alberto Corona, José de Montfort, Benjamín
G. Rosado, Andrea G. Bermejo, Christian Osuna, Miguel Ruiz, Silvia Santillana, Ignacio Vleming. Portada: Ellen Kooi,
Naaldenveld – kolk, 2021. Cortesía de la artista y Camara Oscura Galería de Arte, Madrid. Logo de El Duende: Estudio
e-208
de Manuel Estrada. Distribución: Mensajería urgente, en más de 700 locales de Madrid: restaurantes, cafés, teatros,
locales de noche, museos, galerías, peluquerías, tiendas de moda y diseño...
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el duende·SUMARIO
04 ***************************************************************************************************
emoción�te
Nuestros sentidos están siendo contantemente bombardeados con estímulos. Mu-
chos de ellos ideados para generar en nuestro sistema nervioso central emociones
dirigidas, como hacen los tan mencionados y criticados algoritmos que siguen de-
terminados creadores de contenidos. Pero, si te detienes a pensar cuándo fue la
nº193
última vez que tu piel se erizó de manera espontánea ante una obra artística de
cualquier naturaleza, estarás de acuerdo en que no es una reacción tan frecuente.
Queremos que creadores de múltiples disciplinas nos hablen de cómo se emocionan
y cómo consiguen emocionarnos.
Foto © Ellen Kooi, Herenduinen - zwart water, 2021.
Cortesía de la artista y Camara Oscura Galería de Arte, Madrid
06 EL DUENDE·PRIMER PLANO
a
#am # sorpres ia
or
r t e nenc
de pe
Javier
ie n t o
#s entim
Gutiérrez
pasión todoterreno
Camino de un rodaje, Javier Gutiérrez se para a reflexionar
sobre su profesión y las emociones. Entre sus próximos
proyectos está una versión para teatro de Los santos
inocentes, de Fernando Marías y Javier Hernández Simón;
y la última película de Alberto Rodríguez, Modelo 77. En
enero estará en Teatros del Canal con Principiantes.
Por Noelia Barrientos
08 EL DUENDE·PRIMER PLANO
“
Cuando uno
todo momento. Me gusta ensayar y llevar las cosas
preparadas, pero me apetece que algo sorpresivo
trabaja desde enriquezca el trabajo.
la honestidad y ¿Con qué género te sientes más cómodo? Creo
que la comedia es algo muy serio y complicado, y
el puro amor Consigue me da rabia que sea un género denostado o menor
para mucho público. Le doy mucho más valor a una
llegar a emoCiones buena comedia que a un buen drama, no hay nada
inexploradas y
más triste que una comedia que no haga gracia.
desConoCidas Vuelves a coincidir con Andrés Lima, con Prin-
cipiantes la obra con la que estaréis a partir
de enero en los Teatros del Canal y atravesada
por una de las emociones universales, el amor.
Es un espectáculo basado en un par de relatos de
¿Qué emociona a Javier Gutiérrez? Me consi- Raymond Carver, con una versión extraordinaria de
dero una persona extremadamente sensible, muy Juan Cavestany y con la dirección de Andrés Lima.
de piel, me emocionan muchísimas cosas. Yo que Es complicado llevar al teatro algo tan literario, An-
soy padre de dos niños, uno más mayor y otro muy drés desde la puesta en escena, con una dirección
bebé todavía, me emociono con la inocencia de un muy moderna y apoyado en un espacio sonoro muy
ser tan inofensivo como un recién nacido. particular, junto con el propio movimiento escénico
de dos parejas hablando del amor en la mesa de
¿Qué representan todas estas emociones para una cocina, logra convertirlo un artefacto escénico
ti como actor? La observación o la imaginación muy potente.
son herramientas tremendamente poderosas y
que hay que cultivar para seguir creciendo como ¿Qué te mueve a la hora de elegir los proyec-
actores. En ese terreno entra el mundo de las emo- tos? Hay muchos factores, uno de ellos es la intui-
ciones, los actores debemos lidiar constantemente ción, nunca sabes cuál va a ser el resultado de un
con ellas y estar muy abiertos. Cuando uno trabaja proyecto. A veces después de hacer mucha televi-
desde la honestidad y el puro amor consigue llegar sión me apetece zambullirme en el teatro… Depen-
a emociones quizás inexploradas o desconocidas en de del momento, del proyecto y sobre todo de los
la vida diaria, que luego hacen que tus interpreta- compañeros de viaje.
ciones vuelen más alto.
Reconectar con tus raíces, con el teatro. Yo que
¿En qué espacios un actor conecta mejor desde tengo este espíritu tan romántico, sigo pensando
esa emotividad con el público? Es mucho más en esa familia teatral de cómicos, mi ligazón con el
difícil conectar a través de una cámara, para eso y teatro es muy particular, es la gasolina del actor y
por eso es tan importante trabajar con el otro, me me coloca en un lugar muy diferente.
gusta apoyarme mucho en los compañeros. Soy un
actor que necesita del otro para poder conectar con
la emoción.
En el teatro eso cambia, supongo. Hay algo ma-
ravilloso en el teatro que es el espectador, en el cine
la cámara puede ser un buen aliado o tu peor ene-
migo. El público te acompaña en la respiración, en
la emoción, en la risa, en el llanto, hay una comu-
nión encima del escenario que es inigualable.
¿De qué herramientas te sirves para preparar
un personaje? Me siento bien en cualquiera de
los terrenos, con la inmediatez de la televisión los
actores estamos más desvalidos, en el cine hay una
forma de hacer más sosegada, hay tiempo para
paladear el proceso. En el teatro, hay 45 días de
ensayos y cada vez que sales a escena tu trabajo se
enriquece. En el caso del cine o la televisión, lo que
haces es lo que queda.
¿Cómo construyes tu personaje en función de
cómo estás ese día? Tanto en el teatro como en
un set de rodaje, el estado anímico en el que estás
puede teñir a tu personaje y actuación de una for-
ma que ni habías pensado. Creo mucho en cómo
llegas a un set o cómo te subes a un escenario, y
poder trabajar desde ahí para procurar cosas ma-
ravillosas. Me encantan los accidentes, lo inespe-
rado e imprevisto, que la actuación esté viva en
10 EL DUENDE·PRIMER PLANO
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EL HOMBRE QUE
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VENDÍA EMOCIONES
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Por eslóganes como “¿Te gusta conducir?”, “La República Independiente de tu
Casa” o “¿A qué huelen las nubes?” lo conoceréis. Él es Toni Segarra, uno de los
publicistas más reconocidos de nuestro país, como demuestran sus más de cien soles
del Festival Iberoamericano o los treinta y nueve leones del Festival de Cannes.
Por Victoria Bravo · Foto © Papo Waisman
Actualmente asesora a marcas desde la consultora in- newsletter en la que se hablaba de la obscenidad
dependiente Alegre y Roca, cuyo nombre viene de los de la emoción, la cosa ésta que tienen los famo-
apellidos maternos de su socio, Luis Cuesta, y suyo. sos de ponerse a llorar delante de la cámara como
Hablamos con este maestro de las emociones sobre la Macron cuando despedía a Angela Merkel; pasa
poesía, el anuncio que siempre quiso hacer y el lugar lo mismo con los programas de televisión o la pu-
que más le inspira. blicidad. Hay un mercadeo de la emoción que me
pone un poco nervioso.
En una entrevista decías que los publicistas lo que
lográis es encontrar a las cosas no demasiado im- ¿Cómo logras emocionarte e inspirarte? Con las
portantes la parte bonita y aludías a la imagen de películas que le emocionan a todo el mundo como
la bolsa en la película American Beauty, ¿cómo se Love Actually que tiene esa cursilería bien hecha, esa
consigue ver la vida de esa manera? Siempre lo re- que los tíos aceptamos que vemos. Luego eché una
laciono con la poesía, creo que es el género más popu- lagrimita, y eso que me cuesta muchísimo llorar, con
lar que existe porque ¿quién no tiene un poema de una la novela Stoner de John Williams; y la canción Father
noche de alcohol o de amor? “La poesía es un atajo a and Son de Cat Stevens no me cansa nunca.
la verdad” decía Joan Margarit, tiene la virtud intuiti-
va de llegar directamente al corazón en todas aquellas El lugar o la situación más rara en la que te haya
“
pillado la inspiración… En la ducha, además por-
que por la mañana estoy mucho más activo mental-
Hay que buscarle la mente. Una vez en el programa ‘Redes’ escuché a un
psicólogo decir que el cerebro humano está diseñado
bondad y la belleza para ser especialista y que necesita dejar de pensar en
verdadera a lo
lo que está pensando para que las cosas se conecten.
Por eso, momentos como la ducha o el paseo ayudan
cotidiano, pero siempre tanto a que se te “ocurra”, porque has estado traba-
jando en ello, pero cuando te “apartas” el cerebro
enaltecida e idealizada une lo que tenía que unir.
¿Qué anuncio te dio mucha rabia ver porque te
cosas que no se pueden explicar, que son la mayoría. hubiese gustado hacer? Uno que se llama “Litany”
También tiene la virtud de ver la belleza en lo cotidia- del diario inglés The Independent. Hay muchos que
no, “¿qué le saco yo a la compresa o a la salchicha?”. me han encantado, pero soy consciente de que nunca
Hay que buscarle la bondad y la belleza verdadera, pero los podría haber hecho. Con este sí que creo que es a
siempre enaltecida e idealizada. lo que podría haber llegado. Fue una putada porque
pensé “ya lo han hecho”.
¿Qué hace falta para tener esa capacidad de
observación y análisis del comportamiento hu- ¿Y qué producto te parece especialmente difícil
mano que te ayuda a captar las emociones co- de publicitar? Es que los que más me apetecen son
munes y volcarlas en un spot en segundos? Ser los difíciles porque son un desafío intelectual. Hoy se-
buen vendedor, al final lo que quiere la marca es que ría complicado vender Repsol por ejemplo, pues me
vendamos. También requiere empatía para ponernos gustaría meterme ahí.
del lado del consumidor y saber qué podemos decirle
–y qué no– para convencerle, y sentido común para ¿Qué te da más miedo? ¿Y qué te hace más fe-
que no se te vaya mucho la pinza y te apartes de la liz? Para ambas preguntas tengo la misma respuesta:
gente. Nosotros lo que intentamos es solucionar un mis hijas. Me da miedo lo que las pueda pasar y los
problema de una manera distinta a la habitual. momentos con ellas son los que más feliz me hacen;
verlas bien, ver una peli soporífera con ellas, tampoco
¿Y cuál crees que es la emoción que más nada especial. El que no quiera sufrir que no tenga
abunda en nuestros días? Hace poco recibí una cariño, afectos o amor (ríe); sufro porque soy feliz.
12 EL DUENDE·PRIMER PLANO
Dirección
Rubén Olmo
Director musical
Manuel Busto
Orquesta de la Comunidad
de Madrid (ORCAM)
Músicos flamencos del BNE
#G ci ón
ozo ira
dm
#a
paco loco # d iv er s ió n
LA CANCIóN pERfECtA
Es un mito en el mundo de la música underground española. Nació en México,
se crio en Gijón y ha recalado, desde hace ya unos cuantos años, en el Sur (se fue
a vivir allí por amor). Músico, productor y ahora excritor (con x, según su propia
definición: “el que excreta”), dice que él, de todas formas, se siente neoyorquino.
Por José de Montfort · Foto © Jose Girl
Daniel Cervantes acaba de dirigir un documental también con el deber: “Yo cuando una canción no me
sobre su vida, Viva el Noise (2020), presentado en el está gustando me esfuerzo mucho para que me guste;
festival Inedit, y que da cuenta no solo de su leyenda, tengo que conseguir que la canción sea redonda. Ése
legado e influencia, del músico y productor, sino tam- es mi trabajo y por eso la canción me ha de conven-
bién de su carisma, personalidad y bonhomía. cer”, dice. “A veces lo ves tú, el error, y los músicos no.
Confiesa estar “supercontento con el documental” y Ese caso es el más difícil. Es un poco complicado, pero
que se siente, por fin, un hombre influyente (entre cuando se lo digo lo suelen aceptar bien”. No obstan-
risas). “Lo que más me gustó -matiza- fue que vino te, hay una ley cuasi universal: “Cuando una canción
mucha gente a decirme que le encantaría tener un gusta, gusta a todo el mundo desde el principio”.
grupo para grabar conmigo”. Y es que todo el mun- “¡Esta es la pregunta del millón!”, grita Paco Loco
do quiere a Paco Loco. cuando le pregunto sobre qué ha de tener una can-
Por su estudio (que dirige junto a su mujer, Muni) han ción de éxito. Y añade: “Por suerte no lo sé yo ni lo
pasado cientos de grupos. Debe haber grabado ya más sabe nadie”. Que una canción conecte con el pú-
de mil discos. Ya sean de cantantes mainstream (Enrique blico es, pues, un misterio. Pero lo que sí que tiene
Bunbury, Miquel Erentxu), grupos relevantes del indie claro el productor es que una buena canción ha de
(Lori Meyers, La Habitación Roja, Mishima) o emergen- tener “una buena melodía en la estrofa y un buen
tes. De algunos de ellos habla en sus dos libros edita- estribillo. Y luego eso puede estar vestido como
dos hasta la fecha: Loco, cómo no llevar un estudio de quieras. Pero eso sí, debe estar tocado de una mane-
grabación (2019) y Loco 2, cómo llevar un estudio de ra original y arriesgada”. Y pone como el ejemplo el
grabación y no morir en el intento (2020), ambos publi- ruidismo de la Velvet Underground o de Low.
cados por la editorial Hurtado & Ortega; libros asequibles Nos cuenta que, gracias a la cálida acogida de su pri-
y nada técnicos, basados más en lo humano del trato mer libro (ya va por la sexta edición), sí sintió la presión
con los músicos que con lo tecnológico del experto. de cara al segundo, temía no estar a la altura. Pero,
En su faceta de productor, muchas veces le toca sal- se dijo: “parece ser que cuando escribo conecto más
var las canciones que graba, que lo consigue “dejando con la gente que cuando hago música y pensé, ¡pues Las localidades podrán adquirirse en todas las taquillas de la Red de Teatros del INAEM (Teatro de la Zarzuela, Auditorio Nacional de
descansar un tema y retomándolo a los días”, porque tengo que aprovechar!”. Medio en broma, comenta Música, Teatro María Guerrero, Teatro de la Comedia y Teatro Valle-Inclán), a través de las líneas telefónicas 902 224 949 y 911 939 321
y utilizando los servicios de entradasinaem.es
“cuando lo escuchas dos o tres días después tienes otra que su próximo libro se llamará “Cómo cerrar un es-
sensación”. Y ello tiene que ver con la satisfacción, pero tudio de grabación”.
Más información en balletnacional.mcu.es y en:
14 EL DUENDE·PRIMER PLANO
#sor
pres lía
a nco
#amor # mela
Ma�ia Rodés y
del sufrimiento su bandera y del y la fábula, pero también los Al no haberse involucrado en
transigir y claudicar su norma. remates a los temas, y David la la producción del disco (como
fuerza de la emotividad. sí han hecho en todos sus
Exceptuando la última canción anteriores trabajos), a María
Da�id Rodríguez
del disco, Nos vamos a divorciar En términos de composición, y David escuchar Contigo,
(que surge de una idea de Maria Maria es mucho más artesana, ahora que ya está en la calle y
y para la que ésta compuso la “hago las cosas y punto -nos está encontrando a sus prime-
música y David la letra), el res- dice-. Es como quien se pone a ros oyentes, les da la sensa-
to de canciones han sido com- hacer una tortilla de patata. Pon- ción de que es como material
Cartografiar la nostalgia
puestas en exclusiva por uno de go los ingredientes hasta que ter- suyo, propio, pero no tanto (o
ellos solo. Lo cual no implica que mino. Y a veces te sale una tortilla no del todo). “Se produce con
no se hayan respaldado. “Cada peor y otras mejor”. Para ella, las el disco como una escucha
“
uno tenemos nuestras propias
inseguridades -nos dice Maria-,
La historia de Maria Rodés y de David Rodríguez (La estrella de David) comienza
en una furgoneta. En el verano de 2019. En Illa de Arousa (Pontevedra), en el
yo por ejemplo soy más insegura
con las letras y David me ayuda-
se conocieron por casualidad
Atlantic Festival. Maria no tenía forma de volverse a Madrid, así que le pregunta ba mucho a reafirmarme en esa compartiendo asiento en un
viaje en furgoneta y ahora
a Nieves Lancero (La Bien Querida) si había un hueco en su furgoneta. parte. Hemos sido capaces de
compartir nuestros puntos fuer-
Por José de Montfort · Foto © Sergio Albert
tes con el otro”. Ahí han forma-
do un excelente tándem, ya que son un excelente tándem artístico
gracias al apoyo mutuo ambos
Y ahí se encuentra con David Rodríguez sentado al idea del amor antiguo, aquello de aguantar carros y han dado lo mejor de sí. Maria,
lado. Comienzan a hablar, congenian. Se dan cuenta carretas por defender un amor pasado de moda, a lar- al ser una persona muy dudosa y canciones son parte de una etapa más fresca -dice María-, por-
de que comparten el sentido del humor y una forma si- go plazo. Y de ahí es donde surgen también los ritmos caótica necesita poner plazos en y deben reflejar ese momento. que no conoces todo tanto y
milar de ver el mundo. Ambos, además, y de forma del antiguos: el country, el bluegrass. Músicas viejas para su vida. Porque si se queda du- David, de su lado, se mueve por aun voy descubriendo cosas”.
todo azarosa, van vestidos de una forma complemen- un concepto vetusto del amor; el traje adecuado. Pero dando, el proceso se le hace in- indicios. Para él, la composición David, en la misma línea, nos
taria, como de dúo artístico, piensan. Y barruntan que pronto se dieron cuenta de que no se encontraban finito. Y no quiere. “Intento ser de canciones sigue siendo una confirma que, de alguna ma-
podrían formar una buena pareja musical. El resultado cómodos en ese papel y ello les hizo pensar que un disciplinada, me pongo un lími- cosa muy misteriosa. “No sé bien nera, es un disco un poco
de aquella potencialidad pretérita es Contigo (Elefant disco así no se podría sostener, porque “primero crees te”, sostiene. David, por el con- cómo hago una canción, cómo la ajeno. “Nos vemos en roles
Records), una extravagancia country conceptual. que ese tipo de amor es posible, pero luego te das trario, siente que una canción encuentro”. Va probando hasta distintos”, corrobora María.
cuenta de que no, y que acaba necesariamente en di- siempre puede ser mejor y eso que sale. Lo cual no garantiza el Y añade: ”Aquí hemos hecho
Primero compusieron un tema: Hacer el amor. Que vorcio”, afirma David. De ahí la evolución narrativa del a veces dilata el proceso. Así, en éxito del proceso, “pero sí lo hace exclusivamente de compo-
fue lanzando a finales de 2020. La idea era la de crear disco, su afán por cartografiar la nostalgia de una idea Contigo, se puede afirmar que más duro. Y eso es un poco triste, sitores y cantantes. Y eso es
un disco más monocromático, que se basara en la caduca del amor, aquella que hace del callo su virtud, Maria ha puesto la narratividad la verdad”, nos dice. nuevo para nosotros”.
16 EL DUENDE·PRIMER PLANO
“
La escucha en conducción
100% eLéctrica me ha
permitido apreciar detaLLes
que a veces se me escapan en
eL estudio de grabación
perimentado con la electrónica lleva al mítico Studio One. Allí
orquestal de Karma (Verve), su me animó a defender mi iden-
primer trabajo discográfico. tidad europea y a no dejar de
ensanchar mi horizonte creativo
¿Cuándo te diste cuenta de más allá de Hollywood.
que tenías oído absoluto? Mi
padre tocaba el piano en el sa- ¿Cuál es tu método? Vivo ro-
lón de casa mientras yo jugaba deado de tecnología, pero sigo
a los Lego. A veces, paraba y me componiendo los bocetos a lápiz
retaba a adivinar las notas. Para y papel. Soy muy clásico en eso.
mí era como encajar las piezas Por lo demás, me fío poco de la
del castillo que tenía entre las inspiración, soy más de echarle
manos. Otra forma de jugar y horas y más horas. Cuando me
pasar el rato. atasco, leo como si fuera un
bestseller las orquestaciones de
En tu adolescencia le sacaste [Alexandre] Desplat. Tiene res-
algún que otro partido… Sí. puestas para todo.
Esto suena un poco a batallita
de abuelo, pero entonces los Acostumbras a dirigir a las or-
teléfonos de casa tenían un có- questas durante las sesiones
digo de bloqueo basado en una de grabación. ¿No te impone
matriz de frecuencias llamada el podio? Siento un profundo
Dial Tone Multi Frecuency. Hice respeto por los grandes maes-
No sólo en inglés dirigir una disparar las facturas de teléfono tros, pero no desaprovecho la
orquesta equivale a conducir- de toda mi clase. ocasión cuando se me ofrece
la. ”De la misma manera que dirigir. En Berklee y la Juilliard
las estrellas de rock someten Desembarcaste en Los Ánge- aprendí que lo importante no es
los acordes de su guitarra a les hace diez años. Con telé- la batuta sino la mano izquierda,
la acústica del baño, a mí me fono, pero sin un solo con- es decir, tener tacto con los mú-
gusta escuchar las maquetas tacto en la agenda. ¿Cómo sicos.
Lucas Vidal y
en el coche después de dejar a te abriste camino? Creo que
mi hija al colegio”, confiesa el la clave estuvo en saber tocar ¿Quiénes dirías que han
compositor madrileño y emba- en las puertas adecuadas pero sido los cuatro puntos car-
jador de Peugeot. ”La escucha también en que mi carta de pre- dinales que han guiado tus
Peugeot e-2008
en conducción 100% eléctrica sentación fueran mis partituras. pasos? Ennio Morricone, por
me ha permitido apreciar de- Siempre he pensado que un su capacidad para crear uni-
talles que a veces se me esca- “no” bien dicho y a tiempo vale versos sonoros; Hans Zimmer
pan en el estudio de grabación, tanto como un ”sí”. como pionero en el empleo
nos comenta el que fue uno de de nuevas técnicas; Alexandre
Emoción dEsatada
los españoles que más sonó en ¿Como aquel no a Jobs [bio- Desplat por su magistral forma
Hollywood (donde compuso la pic sobre el gurú informático de orquestar, y por supuesto
música de taquillazos como Fast y fundador de Apple] a favor Alberto Iglesias, a quien admi-
& Furious 6) y ahora, de vuel- de Fast & Furious 6…? Es que ro por su enorme sensibilidad y
ta en España, se encarga de las la agenda no da para más. Y a su gran oficio. Un músico ge-
Nos gustan las emociones positivas, como las que transmite en persona y
bandas sonoras de series como veces, por mucho que duela, hay nial y un tipo formidable.
a través de sus composiciones el músico madrileño Lucas Vidal, embajador Elite, Bienvenidos a Edén y Sa- que elegir.
de Peugeot, con quien El Duende ha podido compartir buenos momentos grada Familia. También disfru- ¿En qué andas trabajando
para llevar a cabo esta entrevista. Sigue viajando mucho a Los Ángeles, ta empuñando la batuta para Te cruzaste con James Hor- estos días? Además de ultimar
“pero necesitaba volver a Madrid, que es donde soy realmente feliz”. desgranar sus propias partituras ner en los estudios de Abbey varias bandas sonoras para cine
en salas de concierto. Dos Go- Road de Londres. ¿En qué y televisión, estoy volcado en los
Junto a esta conversación te proponemos un viaje por toda España subidos al Peugeot
yas y un Emmy después, nada parte del cuerpo te tatuaste nuevos temas de orquestación
e-2008 recorriendo las salas de conciertos más apetecibles en las que emocionarnos. sus consejos? En la mollera, por electrónica del que será mi se-
le emociona más a Lucas Vidal
(Madrid, 1984) que encerrarse supuesto [risas]. Estuvimos char- gundo trabajo discográfico. Es-
Entrevista por Benjamín G. Rosado en su estudio para seguir ex- lando un rato en el pasillo que toy más ilusionado que nunca.
18 EL DUENDE·PRIMER PLANOViaje sensorial
por las EmocionEs
Con las opiniones de diez expertos recorremos los diseños arquitectónicos que
mejor se adaptan a las necesidades acústicas del repertorio, las orquestas y el
público. La numeración no es un ranquin al uso, sino que debe leerse como un
viaje a través de las emociones que sólo la música es capaz de provocar.
Por Benjamín G. Rosado · Fotos © (3) Javier del Real,
(7) M. Ponce y M. Lorenzo, (8) JM Oliveras, (9) R. Martín
6.
3. tEatro rEal. De estética napolitana, tras su 5. auditorio alfrEdo Kraus. Concebi-
remodelación y reapertura en 1997, es un templo do por Óscar Tusquets, en 1997 se erigió en faro
lírico de referencia en Europa. Para la musicóloga y protector de la playa de Las Canteras de Las Palmas
periodista musical Eva Sandoval, la clave de su éxito de Gran Canaria. ”Su diseño invita al espectador a
está en el sofisticado sistema de movimientos verti- continuar observando el Atlántico desde dentro del
cales de su escenario y en su acústica brillante pero auditorio gracias a la gran cristalera que cubre la par-
equilibrada. ”Recuerdo muy especialmente la emo- te trasera del escenario”, explica Gonzalo Pérez Cha-
ción que sentí al escuchar Elektra de Richard Strauss morro, editor jefe de RITMO. ”Su acústica se adapta
en la versión apoteósica de Semyon Bychkov. Fue tanto a un recital de canto como a una gran sinfonía
una noche inolvidable”. romántica en manos de la Filarmónica de Gran Ca-
naria de Karel Mark Chichon”.
4. palau dE la música catalana. Decla-
rado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco, el 6. Kursaal. Firmado por Rafael Moneo dentro
auditorio de la calle Sant Pere de Barcelona fue pro- de un gran complejo arquitectónico al estilo de los
yectado a principios del siglo pasado por Lluís Domè- kursaales multiusos de los balnearios decimonónicos
nech i Montaner, uno de los máximos representantes centroeuropeos, la acústica del auditorio de San Se-
del modernismo catalán. ”La belleza arquitectónica bastián y su sala de cámara se ha visto beneficiada
de la sala predispone la mejor atención de los senti- por la nobleza de las maderas y la proximidad del
dos, más allá de la acústica y más cerca del misterio”, mar. ”Se trata de un edificio sumamente original y
sostiene el periodista y melómano Rubén Amón. atrevido, dotado de una sonoridad clara que permite
”Estos argumentos justifican mi predilección por un apreciar los matices y de una visibilidad formidable”,
espacio que fue diseñado por y para la música”. comenta el crítico y musicólogo Arturo Reverter.
7.
1. auditorio 400 dEl rEina sofía. La 2. Gran tEatro dEl licEo. Buque insig-
ampliación del MNCARS, encomendada en 2001 al nia de la ópera, el de las Ramblas de Barcelona
arquitecto Jean Nouvel, incluía un auditorio (para fue inaugurado en 1847. ”Fue el primer teatro
400 personas) como lugar de peregrinación a las del mundo que visité de joven”, concede Gonzalo
vanguardias. ”Hablamos de un santuario a la medi- Alonso, crítico y director de Beckmesser. ”Vi un
da de los amantes de la música más actual”, cuenta par de óperas desde un lateral del último piso y su
Juan Lucas, director de SCHERZO. ”En este tiempo acústica me pareció increíble habida cuenta de las
el público ha podido disfrutar de su inmejorable dimensiones de la sala”. Años después, escuchó
acústica en compañía de Steve Reich, Irvine Arditti, allí a Ángeles Gulín. ”No me podía creer que su
Helmut Lachenmann o José María Sánchez Verdú. voz pudiese sonar como un trueno desde tan lejos.
Y, además, sin gastar un euro”. Una acústica formidable”.
20 EL DUENDE·PRIMER PLANO8.
Peugeot e-2008
virtuoso
del movimiento
De igual forma que el tempo mu-
9. sical puede ser adagio, moderato,
allegro, prestissimo… el Peugeot
e-2008 tiene varios modos de con-
ducción que se adaptan a tus ne-
cesidades: en trayectos largos, el
modo Eco optimiza la autonomía;
7. palau dE lEs arts. El proyecto futuris- 9. auditorio nacional dE música. La el modo Normal ofrece el máximo
ta y megalómano de Santiago Calatrava para la sede en Madrid de la OCNE fue construida por José confort; el modo Sport, sensacio-
Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia no María García de Paredes, cuyo planteamiento, ins- nes y dinamismo. Puede pasar de 0
deja indiferente. ”Gracias al coraje y a la lucidez de pirado en la Philharmonie de Berlín, se apartaba del a 100 Km/h en 8,1 segundos.
Helga Schmidt, su primera intendente, el mármol modelo neoclásico rectangular. ”Su magia reside en
del suelo fue sustituido por madera, lo que le con- la evocación de la acústica añorada del mundo grie-
fiere una acústica sorprendentemente ideal pese al go, donde la arquitectura convoca, envuelve y mul-
porcelánico trencadís que envuelve sus paredes”, tiplica la emoción”, comenta el gestor cultural, mu-
apunta el crítico musical Justo Romero. ”Brillante, sicólogo y crítico musical Mario Muñoz. ”La primera
agradecida, aunque por momentos demasiado re- vez que escuché allí el aria Erbarme Dich de Bach no
sonante en el foso”. pude contener las lágrimas”.
8. sala XaviEr montsalvatGE. Joan 10. sala ÁnGEl BraGE. Por la sala principal
Matabosch prefiere, ”rendir un pequeño home- del Auditorio de Galicia han desfilado grandes intér-
naje a salas más modestas”. Como la Sala Xavier pretes y cantantes desde su inauguración en 1989.
Montsalvatge del Auditori de Girona, que para ”Mientras la Orquesta Sinfónica de Galicia, para mu-
el director artístico del Teatro Real posee una chos la mejor de España, padece como sede el Pala-
acústica excelente, regulable en función de las cio de la Ópera de A Coruña, la magnífica Real Fil-
necesidades. ”La madera que recubre las paredes harmonía disfruta de las posibilidades del Auditorio
le confiere un punto cálido y neutro. El impacto de Galicia”, defiende el escritor y crítico Luis Suñén.
acústico es casi físico, pues su diseño arquitectó- ”Obra del arquitecto Julio Cano Lasso, es un suave
nico permite una gran proximidad entre el públi- canto a la razón práctica que respeta a la ciudad y, a
co y los artistas”. su vez, es respetado por ella”.
Lucas Vidal en el Teatro Clara Eugenia.
Ubicado en el distrito madrileño de Horta-
“
leza y construido en 1943, es la sede de la
Fundación Orquestra y Coro Comunidad de
su motor eLéctrico
Su motor eléctrico permite una circula-
Madrid y donde compone sus obras más
ción silenciosa y una ausencia casi total
recientes, como el Himno de Iberoaméri-
ca, que recoge la diversidad y la riqueza
de vibraciones: podrás escuchar música
en circunstancias óptimas. permite una
circuLación
cultural de ambas orillas del Atlántico.
Su batería de gran capacidad siLenciosa y una ausencia
de 50 kW permite una auto-
nomía de hasta 310 Km. casi totaL de vibraciones:
podrás escuchar música
en circunstancias óptimas
La máxima seguridad está garantizada con
su amplia gama de funciones de ayuda a la
conducción, que abre la vía a la conducción
semiautónoma. Sus funciones de ayuda a la
conducción avanzadas se gestionan desde
un puesto de conducción Peugeot i-Cockpit®
con un cuadro de instrumentos elevado 3D.
22 EL DUENDE·PRIMER PLANOdiciembre diciembre diciembre
el ritual cena de el sorteo
del árbol navidad con de toda
los colegas la vida
diciembre diciembre diciembre
la ron, ron, ron inocente,
tardebuena inocente
diciembre enero enero
noche de paz, el amigo ole, ole,
noche de ron invisible holanda,
que ya se ven
enero enero enero
los regalos sábado nos vamos
de estreno de rebajas
2 EL DUENDE·PRIMER PLANODAIQUIRI CACIQUE ESTO ES
DEL AÑEJO LA PERA
AMAZONAS Hielo · 50 ml de 45 ml de Cacique
Cacique Añejo Añejo · 10 ml de
Hojas de cilantro ·
· jugo de 1/4 de zumo de lima ·
45 ml de Cacique
lima · refresco 20 ml de sirope
Añejo · 30 ml de
de cola al gusto · de pera · Top de
zumo de lima ·
1 dash de bitter ginger beer · Stick
refresco de cola
de jengibre con
al gusto · 20 ml
espiral de lima ·
de azúcar
Hielo pilé
LA VERBENA CUBA NEW
Ron Cacique 500 LIBRE ANIVERSARIO
· zumo fresco de
2 gajos de lima · 45 ml Cacique
limón · Vermú
2 dashes de bitter Añejo · 2
blanco · un top
· 45 ml de Cacique cucharadas
de Sprite/7up
Añejo · 1 refresco de azúcar ·
· gaseosa o
de cola · Espiral de Ralladura de
limonada · una
piel de limón naranja ·
rama de canela ·
1 dash de bitter
un gajo de limón
CHERRY FRESCO E’ TODDY EL
BOMB PASION NAUFRAGO
2 onzas de ron 1 cucharada de 2 oz de ron Cacique ·
Cacique Añejo · 1 azúcar · 2/6 limón 1 oz de licor de canela
onza de zumo de · 60 ml de jugo de · 2 oz de sidra de
limón · 1/4 onza de maracuyá · 35 ml manzana · 1 oz de jugo
soda · 1 dash de de ron Cacique natural de manzana
granadina · Hielo · 1 rama de canela · 1
cucharada de miel ·
1 pizca de esencia de
vainilla · Hielo
LA COSA SEGOVIA TÓNICA Y
ROSA NO LUNA NARANJA
30 ml de Ron 20 ml de Ron 45 ml de
Cacique Añejo · Cacique Añejo · Cacique 500
20 ml de Licor de 25 ml de Ron miel · 1 tónica ·
plátano · 90 ml · 25 ml de Licor de Piel de naranja
de zumo de piña · chocolate · 50 ml
20 ml de sirope de nata líquida ·
de fresa · Hielos 1 toque de sirope
de canelaron cacique
el sabor
del
amazonas
Este calendario de adviento es muy especial,
pues esconde algunas deliciosas recetas para
que prepares los mejores combinados para estas
Navidades y puedas brindar con tus seres queridos.
El protagonista de todos ellos
es Ron CaCiquE añEjo, ela-
borado en Venezuela en un
proceso en el que se combi-
nan los mejores ingredientes,
un entorno idóneo, el paso
del tiempo y la experiencia de
su maestro ronero.
De la caña de azúcar venezo-
lana, una de las más dulces y
esto es preciadas del mundo se ex- tónica y
la pera trae el azúcar y se obtiene la naranja
melaza al cristalizar este. Se le
añade agua fresca de los ríos
que proceden de las monta-
ñas del Parque nacional Te-
repaima, que desembocan en
el orinoco, y levadura. Con
ella comienza la fermentación
donde los azucares se conver-
tirán en alcohol.
Este se destilará en tres tipos
de alambiques y pasará a las
barricas para el proceso de en-
vejecimiento, en barriles que
antes albergaron whisky es-
cocés y en donde madurarán
al menos dos años. al concluir
el proceso, el arte y la expe-
riencia del maestro ronero lle-
vará a cabo la mezcla perfecta daiquiri del
cuba libre de Ron Cacique añejo. amazonasinauguración 23.12.2021
OSI DAD
S
RÉ
# S AT I S F C U R I
ACCIÓN
TE
#
IN
#
Daniel Brühl
Mirar desde el otro lado
Los vecindarios han dado mucho de qué hablar en el cine desde diferentes
ángulos. Poner la cámara desde la mirilla da una perspectiva jugosa
para la narrativa, y así es, casi, cómo se ha estrenado Daniel Brühl como
director con La puerta de al lado (estrenada el 19 de noviembre)
Por María Aller · Foto: escena de La puerta de al lado
En ella, además intepreta a un actor que antes de ir Ahora, como director, ahonda en esa costumbre de
a una prueba de casting pasa por el bar de siempre, los intérpretes que exponen en redes sus supuestas
en donde se encuentra con Bruno (interpretado por vidas perfectas, alimentando esa superficialidad de la
Peter Kurth), un vecino al hasta entonces, no cono- fama. Como él mismo asegura, muchos se pierden
cía y que le abrirá los ojos. en esa imagen. “Me llama la atención el morbo de
Con este trabajo, escrito a la par junto a Daniel Ke- descubrir todos los detalles de la gente. Todo eso me
hlmann, Brühl hace una catarsis de su profesión. Su resulta raro. Yo he caído también porque estoy en
protagonista también se llama Dani pero como él mis- Instagram, pero hay que guardar cierto misterio. No
mo asegura, “Aunque tenga que ver tanto conmigo, puedes exponerlo todo. […] También me fascina las
ni siquiera es una versión mía. Es un tío pedante, un ganas de muchos de querer saberlo todo y llegar a
poco estúpido, pero aquí se ve como un ser humano, acosar a la gente. Yo no soy Johnny Depp o Brad Pitt
y eso es lo que me interesaba: quería cierta empatía y me ha pasado, aunque por suerte no tengo ningún
para mostrar todas esas capas”, comenta. vecino como Bruno, he vivido alguna situación vio-
Pero de lo que quería hablar Brühl era de otro aspecto lenta, y si esto lo tienes permanentemente es difícil
que le lleva afectando tiempo: el de la gentrificación. mantener tu salud y tu normalidad”, admite.
Vive en Berlín desde hace más de veinte años y a su “Estamos en un ambiente muy envenenado. A nivel
alrededor ve a gente que se siente engañada por el mundial aumentan los conflictos locales y los men-
sistema y por los cambios brutales que ha habido en sajes facilones populistas agrandan esa atmósfera
su vida. “Siempre busco el diálogo con los vecinos del xenófoba y hostil, y estamos más divididos que nun-
Este porque me siento como un privilegiado debido a ca”, indica.
que el mundo me puso en el Oeste”, dice. Al Daniel real, este proceso catártico que es la di-
Brühl, hijo de alemán y española, es el ejemplo de rección le ha proporcionado una gran satisfacción:
ciudadano del mundo. Con La puerta de al lado habla “Ser el capitán del barco ha sido muy bonito, estoy
de la honestidad y busca el diálogo: entre el este y el contento de que no se haya hundido. Creo que, a
oeste, entre el famoso y el anónimo, entre Hollywood los actores, tarde o temprano, les apetece contar su
y la pequeña industria. Ha trabajado en títulos tan propia historia a su manera y tener toda la influen-
dispares como Good Bye, Lenin, Salvador (Puig Anti- cia. No me considero director pero si me dejan dirigir
ch), Malditos bastardos o Capitán América: Civil War. algo más, estaré encantado”.
26 EL DUENDE·PRIMER PLANO#sim n
p at í a e r sió
iv
#d #al
eg Subidón (Blackie Books), la fascinante y triste historia acuerdo? No cumplo con el requisito, pero creo que
joaquín
ría de un cómico en caída libre, se puede leer como un se refiere a Proust, que sí lo fue. Eso explica que se
divertido artefacto gogoliano (“soy adicto a la litera- vengara un poquito con las frases interminables de
tura rusa”, reconoce) pero también como un ajuste En busca del tiempo perdido. Leyéndolo uno siente
de cuentas del autor con su otro yo. “Ese en el que que le falta oxígeno. Supongo que esas cosas mar-
reyes
me habría convertido de no haber gestionado bien can estilo. Dostoievski, por ejemplo, fue epiléptico.
la fama”.
También me contaba Shteyngart que su lector
Si Tolstoi te leyera diría que todos los humo- tipo eran mujeres 74 años que vivían solas con
ristas felices se parecen pero que a la hora de un gato en urbanizaciones de las afueras de Bos-
hundirse cada uno lo hace a su manera… Es ton. ¿A quién le escribes tú? Me gustaría salirme de
El subidón posible, aunque las nuevas generaciones son más
ingeniosas y están mejor preparadas para el fracaso.
la zona de confort de mis fans. Pero, puestos a elegir,
prefiero no perder ninguno. En las presentaciones se
mE viEnE dE sEriE
Y que conste que esto no es un chiste. Emilio Escri- me ha acercado gente mayor. ¿Eso es bueno?
bano, el protagonista de mi novela, atraviesa un mal
momento: ese punto delicadísimo de la trayectoria El problema de algunos humoristas es que nun-
profesional de un cómico en el que la fama te con- ca terminan de bajarse del escenario. ¿Te ha
Durante el confinamiento, Joaquín Reyes (Albacete, vierte en gilipollas.
“
1974) rescató de un cajón el borrador de una novela
¿Te pasó? Digamos que me subí al último tren... Lo
que había ido escribiendo en los últimos cuatro años
con indisciplinado entusiasmo. “Me prometí a mí
que cuento en el libro no es lo que me pasó, sino a no quería que
subidón fuera
lo que me habría visto expuesto de no haber tomado
mismo que si al final no me sentía satisfecho lanzaría el ciertas decisiones. Por eso no me ensaño demasiado
manuscrito a las llamas”, se sincera el humorista. “Claro
que antes tenía que buscar una casa con chimenea…”.
con el personaje. Sufre penurias y a veces nos dan un
poco de vergüenza sus reacciones, pero un puntito el típico libro
de piedad es fundamental para no dejar de leer.
de famosete que
Por Benjamín G. Rosado Siguiendo con los rusos, me decía Gary Shteyn-
gart que quien aspire a convertirse en un gran
aprovecha el tirón para
escritor debe haber tenido asma. ¿Estás de firmar ejemplares
pesado el personaje en esta nueva reinvención
como novelista? No quería que Subidón fuera el
típico libro de famosete que aprovecha el tirón para
firmar ejemplares. Me he tomado este proyecto muy
en serio, pero sin renunciar a mi lenguaje, el humor,
que he tratado de aplicar en dosis adecuadas, sin caer
en la tentación de encadenar gags y chistes.
Podrías haber publicado el libro bajo seudó-
nimo, uno de mujer que tuviera más tirón…
[Risas] Granujilla… Lo de Carmen Mola me pareció
una jugada, no sé si maestra, que nada tenía de
ingenua ni casual. Pero en estos tiempos imprede-
cibles nunca se sabe. En cuanto a mí, las dudas iban
por otro lado y sentido contrario: me planteé llamar
al protagonista con mi nombre. Deseché la idea en-
seguida. Por alusiones, más que nada.
Este número va de emociones. ¿Qué te provo-
ca un subidón? Tengo la suerte de trabajar entre
amigos y en la comedia, que es mi género favorito.
No me puedo permitir el lujo de estar desanimado,
pues lo mío es divertir a la gente con mis ocurren-
cias. Se podría decir que el subidón, como la valen-
tía a los soldados, se me supone y viene de serie.
Me gusta eso que dices de que algunas críticas
no pueden ser recibidas sino como un halago.
¿Qué es lo peor-mejor que se ha dicho de este
libro? Aún es pronto para sacar conclusiones, pero
pienso que las peores-peores críticas son las que no
sabes muy bien por dónde van. Recuerdo que una
vez hice un monólogo para la entrega de un premio
a José Luis Coll, que me mencionó en su discurso
de agradecimiento: “Este muchacho acaba de de-
mostrar lo difícil que es dedicarse al humor”. Qué
quiso decir. Un misterio… [carcajada].
28 EL DUENDE·PRIMER PLANO#vu
lne s ar
rab pe
l o ilid #
#due ad
Alejandro simon paRtal
siEmprE hacia dElantE
El notable poeta malagueño Alejandro Simón Partal se adentra en el mundo de
la novela con La Parcela (Ed. Caballo de Troya), en la que narra las desventuras
de un profesor de literatura en Boulogne Sur Mer en un ambiente que mezcla
una atmósfera gris, con crisis vital, inmigración y la construcción de una vida.
Por Andrés Castaño
Doctor en filología hispánica y profesor universitario, gran tema de la vida. Eugenio Trías decía que es el
se labró un meritorio reconocimiento con cinco poe- viaje más fascinante que se encuentra una persona
marios. Con La Parcela, su primera novela, expande en la vida. San Agustín decía, vive de tal forma que
su habilidad de la poesía a la prosa. “Juan Marqués cuando mueras, no mueras. Desde luego la muer-
en El hombre que ordenaba bibliotecas (Pre-Textos) te es una parte de la vida. Y entenderla así, nos
dice que no hay ningún libro en el que no se vuelque libera de muchas angustias”. Menciona también al
algo biográfico del autor. Biográfico significa impul- poeta cordobés Martín Portales que dice que “el
sos, necesidades que uno tenga como escritor. Esos encuentro con dios será el último encuentro con la
#cu
r
l p a # ir a
lo
destellos obedecen a esa parte biográfica que yo realidad. Y eso es interesante porque no hay nada
do
necesitaba resolver: hay algo de mi vida contado en más místico y trascendente que la realidad. De ahí
#
feRnanda melchor
esta novela”, comenta. nace todo lo que perdura”. Al mismo tiempo cita
¿Podría decirse que La Parcela es la mirada del des- al filósofo marxista Ernst Bloch, “que decía que el
encanto? “Sí, y de cómo al final salimos a flote sin gran problema filosófico es el hambre. El estómago
que realmente queramos. Siempre salimos adelante, es la primera lámpara que reclama su aceite. El otro
aunque nos llegue la muerte, que es otra forma de
salir adelante. Es curioso como siempre conseguimos
día hablando con Fernando Savater me decía que el
hambre no es un problema filosófico, que la filoso-
EntEndEr la violEncia
sobreponernos a las cosas más calamitosas. El ser hu- fía no está para solucionar los problemas útiles, sino
mano rara vez se desintegra por el dolor”. para los problemas inútiles de la vida. Yo creo que Existen estilos únicos como el de la escritora mexicana Fernanda Melchor
El padre del poeta falleció recientemente tras una el hambre sí es un problema filosófico. Y la filosofía que en sus novelas Temporada de Huracanes y Páradais narra de una
larga enfermedad, quizá por ello gobierna el do- sí que tiene que dar las herramientas políticas para manera visceral e impactante el México de las clases bajas de Veracruz.
lor, como tema, la conversación: “El dolor es lo que que se vaya aliviando ese problema”.
inhabilita el pensamiento. Con dolor no se puede ¿Escribimos para curarnos? “Escribimos para gustar
Por Andrés Castaño
vivir. Pero cuando una persona está enferma y sin a los demás. Es inevitable. Escribimos para tener un
dolor puede conectar con algo superior”. Y, prosi- diálogo con el mundo, que nos ampare y nos tranqui-
gue, “la fe y la religiosidad me interesan como una lice. No creo en la estricta soledad del escritor, y estoy
forma de trascendencia. Nos amplia”. Luego está la convencido que si no hubiese publicaciones, el 90% Escritora, traductora, profesora y trabaja también en sonajes, que se precipitan, y que no hay pudor. “Me
muerte, “que es el gran tema de la literatura, y el de la gente que escribe dejaría de escribir”. la construcción de personajes en series de televisión: gusta mucho esta lectura. Porque, es como están
la última, la serie mexicana Somos, que puede verse contadas Temporada y Páradais. Es como la voz que
en Netflix. En España aún no sé ha publicado su pri- habita al personaje cuando está totalmente atrapado
mera novela, Falsa liebre (2013), pero sí su libro de en esta maraña entre recuerdos, expectativas, fanta-
relatos Aquí no es Miami (2013), “inspirado por el sías, justificaciones, reproches, deseos, esperanzas…
nuevo periodismo. […] Lo que quería era encontrar No es una literatura que va desde un punto A hacia
otra manera de escribir sucesos. Y de hecho mis li- un punto B, son marañas que se desenredan hacia
bros son eso. Para escribir sucesos necesitas mucha dentro. Como una madeja. Y hay que seguir como
imaginación. Hay verdades que solamente se pueden hilo a hilo”, explica.
contar a través de la ficción”, afirma. Le gusta moldear a los personajes, darles la vuelta,
Con Temporada de Huracanes, su segunda novela, estirarlos. “Tiene que ver con la forma de estas no-
editada en 2017, llegó el revuelo, tras ser finalista del velas. Se trata más bien de explorar los motivos pro-
Premio Man Booker. fundos dentro de cada persona para cometer actos
En Páradais (Literatura Random House, 2021) explora violentos, y se trata de entender cómo esto puede
la violencia hacia las mujeres y la desigualdad social. pasar en una sociedad. Cómo ejerce ciertas presio-
La historia se centra en una urbanización, en el entor- nes sobre el individuo. Y construye estos discursos,
no de un chaval jardinero y un niño bien, sus familias y los reproduce, se justifica”.
vecinos. Melchor perfila una sensación de desolación, A los lectores les: “exijo mucho”, confiesa. “Me gusta
cómo los hechos se activan, y no hay vuelta atrás. Na- escribir pensando que el lector va a completar la otra
rra el mal, la violencia, el estar poseído, fuera de sí. mitad del significado. Me gusta poner recipientes va-
Suelta todo sin juzgar. Y que el lector se las apañe cíos para que el lector los llene”, comenta. “Tengo un
como pueda con ese material inflamable. “Me pre- concepto elevado del lector y mis formas son compli-
ocupa la manera de contar las cosas, pero siempre cadas […] Páradais, es un poco más depurado y hay
teniendo en cuenta el efecto que quiero lograr”, y un poco más de descanso. Fui un poco más conside-
lo explica: “Quiero escribir libros que hieran”. La rada, pero igualmente es muy intenso. Requería otro
sensación que provoca la lectura de Páradais es muy ritmo, no podía haber tantos cambios porque es una
salvaje. Como que no hay marcha atrás en los per- novela breve”.
30 EL DUENDE·PRIMER PLANOTambién puede leer
