Mocha Dick PROGRAMA Nº71 - Teatro UC
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Mocha Dick PROGRAMA Nº7 1
Mocha
Dick
de Compañía La Mona Ilustre · dirección Miguel Bregante
elenco Isidora Robeson · Paula Barraza · Mercedes Mujica
Diego Hinojosa · Alex Acevedo · Nicolás Ruiz
composición musical Camilo Salinas
diseño escenografía, vestuario y utilería Katiuska Valenzuela
realización de utilería Amanda Basaez, Nicole Salgado y Juan Diego Rivas
realización escenográfica Equipo Teatro UC
asesoría técnica de elementos de diseño Eduardo Jiménez y Guido Reyes
diseño de iluminación Miguel Bregante y José Luis Cifuentes
asesoría dramatúrgica Andrés Kalawski
comunicaciones Fogata Cultura
fotografías programa Rod Pinto
producción José Luis Cifuentes
reseña
Un joven mapuche trata de rescatar a un gran cachalote blanco de la cacería
de un grupo de temerarios balleneros, embarcándose en un viaje de final
incierto. Basada en la exitosa novela gráfica de Francisco Ortega y Gonzalo
Martínez, este es el relato de una odisea que mezcla mitología y hechos
históricos. Traición, codicia y sobrevivencia en una obra que nos enfrenta a
nuestros miedos más profundos.
estrenada el 27 de abril de 2019 en teatro uc
programa nº 71 Mocha Dick
Este programa es concebido como una iniciativa de mediación en el marco
del Programa de Formación de Audiencias del Teatro UC. Queda prohibida
su reproducción total o parcial sin la autorización expresa del Teatro UC.
coproducción
Proyecto Financiado por
el Fondo Nacional de
Desarrollo Cultural y las
Artes, Fondart Regional,
Convocatoria 2018.
editorial | Andrés Kalawski, director artístico Teatro UC
Ahora nos parecen frágiles. Las vemos entera en nuestro cerebro. Hay una inocencia
por televisión varadas en la arena; vemos en esta historia que tiene una larga tradición.
sus huesos majestuosos en el museo, sobre No solo es la del narrador de Moby Dick, sino
nuestras cabezas; azules en un fondo azul, el también la de Mampato, de los ingenieros
símbolo del peligro que corre toda la vida en que pueblan las novelas de Julio Verne y
el planeta por nuestra culpa, pero no siempre de los protagonistas de la novela gráfica
fue así. Hasta hace muy poco (en términos Mocha Dick, que es el punto de partida de
históricos) ballenas y cachalotes eran el este espectáculo. Esa inocencia que tiene
misterio y el peligro, la fuerza incomprensible su lado más peligroso en la ingenuidad y su
de lo natural. Antes del petróleo, la grasa de mejor cara en la capacidad de maravillarse
las ballenas fue el lubricante que permitió es la que se necesita para subirse a un barco
la revolución industrial. Es siempre la y lanzarse a la aventura.
misma historia, los objetos brillantes, las
innovaciones y las ofertas nos hacen olvidar El prestigio rígido de la tragedia en el
que la economía se sostiene sobre el trabajo teatro ha tendido a considerar poco digna
agotador y peligroso de hombres y mujeres la aventura. Se nos olvida que Teseo mataba
que no disfrutan de esos beneficios. monstruos antes de gobernar mal, y que lo
mismo hacían Edipo y Hércules. Al cortar
Los cuentos de esas personas que vivían la historia de esa manera hay un peligro,
siempre en riesgo fascinaron la imaginación dejamos de entender a los personajes, los
de muchas generaciones. El mar es infinito juzgamos mal en su ambición. Es importante
como las historias y pide relatos grandes restituirle al teatro el mundo de las aventuras,
como las ballenas: necesitamos héroes, el enfrentamiento con los monstruos del
muertes, traiciones y nobleza en gran escala. mar y los del interior de nosotros mismos.
Para hablar de estas cosas profundas y La aventura también es trabajo, trabajo de
gigantes se usaban las novelas largas, los verdad, físico, extenuante. Esta obra nos
cuadros con movimiento y las canciones. Esa reclama el respeto por la historia completa
tradición de abrirnos a un mundo enorme de las personas, por las aventuras gigantes y
y peligroso la rescata la compañía La Mona por el esfuerzo invisible que sostiene todos
Ilustre. El desafío es hacer entrar el mar en los relatos
el escenario o, mejor todavía, una ballena
©Ilustración portada Mocha Dick: La leyenda de la ballena blanca, Félix Vega. En busca de nuestra ballena blanca Por Francisco Ortega Extracto del epílogo de la novela gráfica Mocha Dick: La leyenda de la ballena blanca, de Francisco Ortega y Gonzalo Martínez, publicada en 2016 por Editorial Planeta. 4 | Mocha Dick
La leyenda de Mocha Dick isla recostándolos en pequeñas canoas,
a la espera de que cuatro machis que
Mocha Dick fue un macho de ballena de habitaban el lugar salieran a recibirlos. La
esperma, o cachalote, afectado de albinismo más vieja de las machis se convertía en la
que, según las crónicas balleneras de inicios abuela de todas las ballenas, una enorme
del siglo XIX, era avistado con frecuencia por criatura albina que se encargaba de empujar
los balleneros norteamericanos e ingleses al muerto al inframundo. Los balleneros del
que recalaban en el puerto de Talcahuano. siglo XIX insistían en que su Mocha Dick era
Decían que nadaba alrededor de la isla una divinidad; para nuestro pueblo ancestral
Mocha, por lo cual los pescadores le dieron en verdad lo era.
el nombre de Mocha Dick.
¿Mito o verdad? En el año 2009 una
Lo blanco en la Mocha no era inusual, excavación en la isla Mocha descubrió
tampoco su tamaño, ligeramente mayor que muchos huesos humanos cubiertos en
el común de los cachalotes. Lo que hacía trajes ceremoniales mapuches. ¿Cómo
especial al monstruo de la isla sureña era llegaron allí desde la costa? Ya saben, la
su particular “sentido del humor”. Mocha ballena blanca es chilena.
no escapaba como otras ballenas, sino
que enfrentaba a sus cazadores y, usando Los mitos se convierten en leyendas y las
su frente de ariete y su gran mandíbula, leyendas en escritos. Quiso la casualidad que
despedazaba botes y dejaba mal parados en 1839, un marino y periodista neoyorquino
barcos de todos los tamaños. Su cuerpo llamado Jeremiah Reynolds escuchara
viejo y lleno de marcas y cicatrices la leyenda de Mocha Dick y escribiera su
estaba cubierto por arpones de quienes historia en el periódico norteamericano
habían intentado apresarla, detalle que le The Knikerbocker, crónica que llegó años
atribuyó características sobrenaturales. después a las manos de Herman Melville. La
Los balleneros de Nantucket y Nueva ballena blanca se hizo universal, pero el mito
Bedford decían que era inmortal, que a era, en su origen, chileno, aunque muy pocos
veces se aparecía en dos partes al mismo lo supieran. Había que traerlo de vuelta, no
tiempo, que era una especie de dios marino como un falso chauvinismo, sino como una
enviado para castigar los abusos de los manera de dar a conocer un episodio oculto
capitanes cometidos en altamar. de nuestra historia, de nuestras tradiciones
y nuestro folklore. Moby Dick o Mocha Dick
Supersticiones que no andaban tan es tan chilena como la cueca o el copihue,
perdidas. La Mocha tiene un curioso y si no estaba en nuestro escudo debía
origen que se remonta al mito mapuche estarlo en … una novela gráfica.
sobre los Trempulcahue, cuatro criaturas
sobrenaturales. El relato ancestral sostiene La novela gráfica
que la isla Mocha sería el lugar de descanso
del alma de los grandes guerreros, que Si todo parte con una pregunta, la
hacia allá serían llevados los cadáveres que nos hicimos con Gonzalo Martínez
en su tránsito hacia el otro mundo. Los fue: ¿cómo Jeremiah Reynolds conoció la
lafquenches — mapuches costinos — historia de Mocha Dick? Los datos dicen
solían empujar a sus muertos hacia la que la escuchó en Valparaíso de parte
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de tripulantes del ballenero Dauphin. De con el dato de que el más famoso de los
hecho, eso es lo que aparece en su relato. monstruos marinos de la literatura era
Pero por qué no reimaginar este gatillante, chileno, lo más sensato era hacer lo mismo.
por qué no partir de esa excusa para contar
una nueva historia, usar la ficción para dar Mocha Dick: la leyenda de la ballena
forma a la recopilación de tradiciones e blanca, fue un trabajo de dos años. Desde la
historias realmente sucedidas en las costas investigación bibliográfica y los apuntes de
chilenas en la década de 1820. historia que llevaron al primer guion, hasta
los meses que Gonzalo Martínez invitrtió
El año 2010, junto a Gonzalo Martínez, dando forma al cuento de Caleb Hienam,
publicamos una pequeña primera versión quinceañero nativo de Nantucket que
de Mocha Dick, que apareció en la antología conoce a bordo del ballenero Dauphin a un
de historietas Blanco Experimental, un joven mapuche llamado Aliro Leftraru, que
cómic de doce páginas que ese mismo sueña con ser arponero, aunque su destino
año se convirtió en un guion de ciento será muy distinto cuando la nave recoja a
cincuenta para novela gráfica. Una los supervivientes del hundido Essex y la
historia de iniciación, un joven ballenero leyenda del Trempulcahue se haga realidad
norteamericano que busca su lugar en ante sus ojos.
el mundo, un mapuche embarcado en
Talcahuano, el fantasma de la ballena Es verdad que todos tenemos un
blanca, mitos lafquenches mezclados con monstruo marino que perseguir. Yo tuve la
un relato de aventura. Si la ballena blanca suerte de que Gonzalo Martínez me ayudara
regresaba a Chile, qué mejor que hacerlo a capturar el mío
para los lectores más jóvenes; si hace
treinta años un cabro chico se maravilló
6 | Mocha Dick
Miguel Bregante ¿Cómo es que deciden hacer una
versión teatral inspirada en la novela
“Una gesta
gráfica Mocha Dick, de los chilenos
Francisco Ortega y Gonzalo Martínez?
Bueno, nos llega la propuesta de Andrés
épica Kalawski y creo que él sabe muy bien a
quién propone qué. Él lee este cómic que
está plagado de imágenes y luego viene a
teatral” motivarme hablándome de eso; de ver en
el escenario mar, espuma, barcos, épica,
sangre, arpones, ballenas, lo cual tiene un
olor a difícil importante. ¡O sea, ya es difícil
conseguir esa épica en el cine, pues imagina
Así es como el director en el teatro! Él me deja la inquietud y luego
de la compañía La Mona nosotros lo leemos y rápidamente nos
Ilustre define Mocha Dick. volvemos locos. Nos parece interesante
porque el cómic, la novela gráfica, habla
Por Marcela Rivera O. de una aventura, y es tan difícil de hacer
que es en sí una aventura montarla en el
teatro. Eso nos hace mucho sentido.
Y en la aventura que ha sido el proceso mantener vivo el espíritu de creación. La
de creación, ¿cuál ha sido la mayor creación era la respuesta a la pregunta
dificultad? para qué queremos hacer esto.
Lo más difícil ha sido discernir y separar Y como director, ¿eso te presentó algún
cuál de todas las propuestas buenas que reto nuevo?
surgen a diario al interior de la compañía
es aquella que nos representa más dentro El desafío es que uno como director
de este relato. Cuál es la que representa tiende a orientar y ordenar. Permitir que las
más al montaje, porque una vez que vamos cosas sucedieran de acuerdo a los ritmos,
cuajando algunas imágenes y armando las mareas y los vientos que nos venían
algunos cuadros, la obra empieza a tomar empujando, ese fue un desafío, callar la
rumbo propio. Hay que tratar no solamente necesidad de orden.
de escuchar las propuestas del elenco, sino
también la del rumbo que lleva el barco. Respecto a la historia detrás del relato
Y siempre está el miedo de si habremos de Mocha Dick, ¿qué fue lo que más les
dejado algún camino que era mejor. Pero la atrajo como compañía?
verdad es que hemos tratado de escoger la
propuesta que más nos incomodaba en casi Esta historia nos habla fundamentalmente
todo momento, porque entiendo que había de nuestros miedos: miedo a lo incierto,
que empujar justamente eso, la aventura. a lo lejano, a lanzarse y navegar rumbo
a lo desconocido. Y nos habla de la
Si comparas este montaje con otros de aventura como una especie de antídoto
La Mona Ilustre, ¿asumieron algún riesgo para abordar esos miedos. En el fondo
diferente en esta puesta en escena? los miedos van a seguir estando ahí, los
monstruos van a seguir en el mar, pero
Sí, lo primero es que decidimos escuchar nos subimos a un barco que es apenas una
nuestras ganas de construir estas imágenes cáscara de nuez y navegamos entre ellos.
evocadoras y grandes, que nos traen la Pienso que el miedo es un tema actual:
belleza y la inmensidad del mar y todo miedo a equivocarnos, a hacerlo mal, a
su universo. Al decidir tomar ese riesgo tener un mal estreno, también el miedo a
descartamos la dramaturgia de texto lo diferente, a lo desconocido: la ballena
casi completamente. La narración que blanca; el mapuche que habla extraño; la
tiene una imagen de ese calibre y la mujer dentro de un mundo de hombres
construcción de esa imagen ha sido una marinos. Por eso considero que este
de las decisiones más osadas que hemos relato es también una oda anti racista,
tomado. No tener que narrar, sino tener que integradora e inclusiva.
construir y lograr que esa construcción y
esas dificultades hablen por nosotros fue ¿Por qué esta es una obra que no solo
olvidarnos del puerto seguro y dejar que el es para niños y jóvenes, sino también para
mar suceda. Hemos asumido la narración adultos?
de las imágenes. Por ejemplo, la escena
en que dos personas se encuentran por Curiosamente siento que el niño,
primera vez y se comunican a través de entendiéndolo como el de antes de la
sus violines, fue pensar: bueno, pero esto adolescencia, tiene o muestra bastante
no se va a entender, pero dijimos bueno menos miedos de los que tiene un adulto.
tratemos, tomemos el riesgo, y veamos si De alguna manera nos vamos rigidizando
funciona. Hemos intentado meternos en como adultos. En la adolescencia van
aguas lo más misteriosas posibles para apareciendo todos esos fantasmas, porque
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no sé quién soy, no sé hacia dónde voy, hemos preocupado de eso, y ese riesgo
no estoy de acuerdo con lo que he oído, debería verse, y ojalá disfrutarse, a nivel
pero tampoco tengo una opinión propia escénico. Tomar una novela gráfica, un
completamente formada. Pero como cómic, un relato ágil y convincente que
adulto el miedo es un motor o también un hasta el día de hoy leemos niños y adultos,
freno monumental. Entonces el espíritu y sacarla adelante con imágenes implica
de la aventura, del nuevo lenguaje, del creación, y eso es lo que hace atractiva
nuevo mundo, es una premisa interesante y esta obra.
debatible para cualquier adulto por mayor
que sea. El instalar el tema del miedo y ¿Cuál será el resultado en escena para
del afrontar ese miedo es contingente, el público que asista a una función?
incluso a nivel de sociedades, gobernantes
y de relaciones entre países. Por esto este Cuando vengan a ver Mocha Dick verán
trabajo será muy interesante para los una gesta épica teatral: un espectáculo
mayores también. lleno de imágenes marinas, hechas por
un grupo de comediantes que intentó
¿Será entonces Mocha Dick una obra que estas fueran lo más grandilocuentes
para todo tipo de públicos? posible, porque tuvo el encargo de contar
algo grande: una historia de ballenas. Sí, van
Sí. La conjunción de la temática a ver la ballena, el mar, el barco navegando,
del miedo, el género de aventuras y la la lluvia, la tempestad, la crueldad de los
construcción de imágenes narradoras nos marineros, la sangre, el racismo, la dureza y
ayudan a ampliar el espectro de públicos el miedo, por eso es que hablo de una gesta
que pueden disfrutar del espectáculo. A épica. También verán la aventura de un
mí me parece importante instalar en este adolescente que quiere buscar como todos
montaje y en esta compañía la impronta y todas su lugar en el mundo, en este caso
de la creación, más allá del uso de un es tratar de salvar a la ballena blanca, pero
determinado estilo o técnica, es decir, aquí podría ser cualquier otra cosa, la aventura
lo que hemos hecho ha sido crear y nos de vivir es también una gesta épica
La Mona Ilustre lleva 11
años contando historias
a través del teatro con
objetos y marionetas.
Los peces no vuelan,
Juan Salvador Tramoya
y La Niña de Canterville,
estrenada en Teatro
UC en 2015, son sólo
algunos de sus trabajos.Grandes la obra sea, principalmente, de madera.
Todo nos ha llevado a construcciones de
detalles
madera. Para diferenciar el mundo de los
marineros del mundo marino optamos por
un material como el mimbre y la rafia, que
son más nobles. Son dos elementos que
comulgan muy bien y que son muy parecidos
Por Katiuska Valenzuela, en escena, pero que se trabajan de manera
diseño escenografía, vestuario muy distinta.
y utilería Mocha Dick
Dimensiones
La inspiración
La Mona Ilustre desarrolla en sus
El mundo de referentes que tuvimos en montajes un trabajo cinematográfico de
mente para la obra fue diverso, incluyendo planos. Al momento de montar y crear
pinturas, películas e ilustraciones, pero imágenes el grupo ya piensa en primeros
también elementos más realistas. Para planos, planos máster y planos medios. Eso
crear la ballena, por ejemplo, hicimos un implica un trabajo a escala del diseño y nos
trabajo exhaustivo de investigación, pero ha permitido tomar decisiones desde escalas
también de observación y que incluyó, muy pequeñas a escalas muy grandes. Lo
entre otras cosas, ver cómo se mueve un novedoso de esta manera de trabajar es que
cachalote y la forma de su cuerpo. Y es que las imágenes que se construyen permiten
La Mona Ilustre resuelve después de probar cubrir las distintas dimensiones en que el
varias posibilidades. Trabajar con ellos y con espectador podrá mirar la obra
Miguel es, de alguna manera, buscar todas
las posibilidades que la escena te advierta,
cuál es la mejor en términos de durabilidad,
de lo que funciona con las escenas y de
lo que funciona con los actores y los
personajes. Las posibilidades de referentes
son muchos, pero todo se rige por lo que
pasa en el escenario. Ha habido momentos
muy ciegos, de no tener una claridad tan
visual de lo que quieres, pero sí creo que
metodológicamente hay cierta claridad en
el camino. No podría decir el resultado final,
porque eso lo vamos a ver en el estreno,
pero creo que hemos acotado todo muy bien
para que el camino nos lleve hacia ese lugar.
Los vestuarios son de la época en que
se desarrolla la historia, 1820 a 1850; son
marineros. También hemos ido buscando
cómo rescatar el imaginario mapuche sin
caer en el cliché. Hay en Aliro, el protagonista
mapuche de la obra, un trabajo para mostrar
en él su esencia mapuche sin convertirlo en
la misma representación de siempre.
Elementos escenográficos
Todo tiene un estudio técnico, desde el
largo que tiene que tener, hasta el cómo
se verá en escena y el peso, por ejemplo.
Tomamos una decisión y ésta fue que Boceto de diseño del personaje Aliro.¡Todos
a bordo! Paula Barraza
El elenco de Mocha Dick nos cuenta “Un primer hito en el proceso fue
sobre sus propios monstruos y definir temas fundamentales. El miedo
miedos durante el proceso creativo. a lo desconocido, lo gigante, lo raro, es
un tema importante en el cómic y en la
Por Ignacia Goycoolea obra. La manera en que uno por defensa,
por protección ante el miedo a lo distinto,
tiende a discriminar, a aplastar al otro. La
discriminación es algo que se trata harto
Diego Hinojosa en la historia”.
“En La Mona Ilustre trabajamos
mucho desde la narrativa de los espacios,
contamos las cosas de una manera bien
espacial, movemos mucho la escenografía
y los objetos. Es bien cinematográfico. Y
como Mocha Dick es un cómic, se entendía
que nosotros podíamos darle movimiento
espacial a esta historieta”.
Isidora Robeson
“En un comienzo queríamos probar
diferentes lenguajes y así lo hicimos. En el
proceso nos hemos encontrado cosas que
a uno le dan miedo, lo que se relaciona
bastante con los temas de la obra. Por
ejemplo, actuar, tocar violín, después hacer
una escena en silencio, hacer a un mosquito
y luego seguir cantando, ha sido desafiante
y vienen los miedos, las frustraciones. La
forma de abordar este trabajo ha sido más
bien lanzarse a la aventura”.
12 | Mocha DickAlex Acevedo Nicolás Ruiz “Algunos de los actores nuevos fuimos “Quisiera que el público viajase con al workshop “Crear en imágenes” que nosotros y que de alguna manera esa impartió La Mona Ilustre en 2018, en el experiencia los lleve a entender esta historia que trabajamos una forma de crear desde más allá de lo racional. Que experimenten el hacer, no desde el hablar, sino que las sensaciones de los lugares a los que probando las cosas. Tirarse a la piscina, estamos viajando con ellos”. atreverse a probar diferentes formas de contar historias. Luego nos invitaron a los ensayos abiertos, donde vimos las primeras imágenes que la compañía había trabajado para Mocha Dick y, finalmente, nos llamaron a sumarnos al elenco tras una audición”. Mercedes Mujica “Subirse a este barco ha sido conocer una metodología nueva de trabajo. Nos sumamos a una compañía que lleva muchos años desarrollando un lenguaje muy específico y que tiene su manera de trabajar. Nos hemos querido sumar desde el respeto, desde el escucharnos, dejar la teoría de lado y probar todo en la práctica”.
Mocha Dick:
Entre el mito
y la realidad
Por Jhoann Canto H.,
Coordinador y curador del área de zoología
de vertebrados del Museo Nacional de
Historia Natural.
Artículo publicado en sitio web del Museo
Nacional de Historia Natural www.mnhn.cl
Los mitos muchas veces pueden científico Physeter catodon (otros
contarnos historias de algo que parece especialistas utilizan el nombre Physeter
inverosímil. En la mayoría de los casos macrocephalus). Es un gran odontoceto
pueden resultar ser sólo historias que se que pertenece a la familia Physeteridae.
van agrandando con el paso del tiempo. Pero La literatura científica señala que los
otras veces contienen trazos de verdad que machos pueden alcanzar hasta los 19
la ciencia comienza a develar. Moby Dick es metros de longitud y llegar a pesar unas
uno de ellos. Esta historia se hace conocida, 70 toneladas. Son grandes buceadores
en todo el mundo, en base a la novela de llegando a descender unos 3.000 metros
Herman Melville escrita en 1851 titulada y contener la respiración hasta poco más
Moby Dick. Esta novela surge de un breve de dos horas. Muchos estudios indican
artículo escrito por el periodista Jeremiah que sobrepasan los 70 años de vida. Esta
Reynolds, quien en 1829 se encontraba especie habita en todos los océanos del
realizado una expedición al Polo Sur y en planeta. Estimaciones señalan que antes
su periplo por esa parte del planeta visita de la actividad ballenera su población
la isla Mocha donde conoce el relato de un alcanzaba el 1.100.000 de individuos. Hoy
cachalote albino que habita en las aguas los especialistas indican que podrían
cercanas de la isla. Según la información quedar unos 100.000 ejemplares.
de la época este cachalote llegaba a
los 24 metros de longitud y poseía una ¿Pero cuál es la realidad del mito?
extraordinaria fuerza. Habría sobrevivido
muchas décadas a intentos de caza. Se No sabemos que tanto puede llegar a
le hace responsable del hundimiento, en vivir esta especie. Usualmente la forma de
1820, de un barco de 238 toneladas llamado estimar la edad es mediante el conteo de
Essex. En 1839 Reynolds publicó una nota las capas que se conservan en los dientes.
en una revista de Nueva York llamada The Por lo que se depende de los ejemplares
Knickerbocker. Tras leerla Melville se inspira que varan. Asimismo, el tamaño máximo
y escribiría su famosa novela. reportado es resultado de las estadísticas
obtenidas de las antiguas operaciones
Qué dice la ciencia de esta especie balleneras y de los ejemplares que varan.
Esto quiere decir que perfectamente la
Mocha Dick o Moby Dick es una especie longevidad puede ser más amplia de lo que
de cachalote conocido con el nombre conocemos y la longitud también
14 | Mocha DickLa última estreno
sesión de mayo
Freud
De Mark St. Germain
Dirección Marcelo Alonso
producción
© Fotografía: Rod Pinto.Decano Facultad de Artes Luis Prato
Director Escuela de Teatro Alexei Vergara
Directora Ejecutiva Teatro UC Verónica Tapia
Director Artístico Teatro UC Andrés Kalawski
Productor Ejecutivo David Meneses · Productora Artística (s) Paula Pavez
Comunicaciones y Marketing Marcela Rivera · Educación y Mediación
Ignacia Goycoolea · Diseño Gráfico Florencia Aguilera · Administrador
de Sala y Gestión de Públicos Nelson Álvarez · Operador Técnico Pablo
Jorquera Realizadores Escenográficos Eduardo Gallagher, Claudio
Viedma, Alejandro Núñez · Sonido Marco Díaz · Iluminación Juan Carlos
Araya, Pablo Sáez · Realización Vestuario Sergio Aravena · Boletería
Viviana González, Lucía Castillo · Encargado de Promoción y Ventas
Mario Contreras, Raúl Pacheco · Asistente de Administración Francisco
Jorquera · Asistente de Servicio Ana Cid, Leslie Salazar · Administración
y Finanzas Luis Coloma · Secretaria de Dirección Alejandra Salazar
Jorge Washington 26, Plaza Ñuñoa
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