Twitter y el programa de televisión MasterChef Chile 2014
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Twitter y el programa de televisión
MasterChef Chile 2014
Dr. Francisco Osorio (fosorio@u.uchile.cl) Departamento de Antropología,
Universidad de Chile
Publicado el 30 de diciembre de 2014 en: http://culturamediatica.cl/twitter-y-el-
programa-de-television-masterchef-chile-2014/
El programa de televisión MasterChef Chile transmitido por el Canal 13 en el año
2014/2015 permite reflexionar sobre la relación que existe entre las redes sociales
y la televisión. Lo anterior se puede ejemplificar en la concursante Karla González.
Lo interesante es que parece ser que es la primera vez en la televisión chilena que
Twitter permite saltarse una prueba de eliminación a un participante en un reality
show solo por tener la mayor cantidad de seguidores en su cuenta en comparación
a los otros posibles eliminados, en otras palabras, sus seguidores de Twitter la
salvaron. A continuación resumiré algunas investigaciones sobre el tema de redes
sociales (específicamente Twitter) y la televisión (principalmente abierta), dentro
de lo mucho que se ha escrito al respecto.
Alemania y el concepto Social TV
Los investigadores Christopher Buschow, Beate Schneider y Simon Ueberheide
publicaron en 2014 “Tweeting television: exploring communication activities on
Twitter while watching TV” en la revista Communications – The European Journal
of Communication Research 39(2): 129-149. doi: 10.1515/commun-2014-0009
El punto de partida es que la televisión dejó de ser lineal, es decir, las personas
pueden ver programas en cualquier momento a través de internet e interactuar en
tiempo real a través de las redes sociales. Ello ha llevado al concepto “Social TV”,
para entender la fusión entre televisión y redes sociales. Específicamente, el
concepto se refiere a los intercambios comunicativos acerca de los contenidos de la
televisión lineal o, al menos, que son estimulados por ella.
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Existen tres momentos que caracterizan esta comunicación: la pre-comunicación
(las comunicaciones que existen antes que comience el programa de televisión en
su horario lineal o regular), la comunicación paralela (aquella que se produce al
mismo tiempo que transcurre el programa de televisión) y la post-comunicación
(aquella que sigue en las redes sociales después que terminó el programa de
televisión).
Los investigadores estudiaron programas transmitidos por televisión abierta en
Alemania entre los meses de enero y abril de 2012 a través de Twitter en
comunicación paralela. Había programas de talentos (donde la gente canta o baila),
talk shows y reality shows. En total, analizaron 31.388 tweets.
Los resultados a los que llegan es que diferentes tipos de programas evocan
diferentes tipos de tweets, es decir, cada programa tiene su propia estructura de
tweets. Por ejemplo, un programa de talentos (The Voice of Germany) genera
comunicación sobre los concursantes (apoyos y críticas), pero no es un tópico de
comunicación el programa mismo. Sin embargo, el reality show I’m a Celebrity, Get
Me Out of Here genera comunicación sobre el programa mismo (más que sobre los
participantes).
Otro resultado de la investigación es que las comunicaciones en Social TV son tanto
sobre los contenidos de la televisión lineal como sobre la comunidad misma, es
decir, en un momento las comunicaciones de los fans (reunidos en primera
instancia por el contenido) pasan luego a generar comunicaciones entre ellos
mismos (con independencia del programa de televisión).
Los autores del artículo mencionan que, en línea con la literatura revisada, los
reality shows son los programas donde Social TV funciona de mejor manera, esto
es porque la audiencia hace comentarios (positivos y negativos) sobre los
concursantes, es decir, los evalúa y ello produce muchas opiniones encontradas.
Otros programas como “Tatort” (una antigua serie alemana policial) generan
comunicación sobre la calidad de los episodios, es decir, un debate sobre el
programa mismo.
España y el concepto de audiencia social
El investigador Luis Deltell de la Universidad Complutense de Madrid publicó en
2014 su artículo “Audiencia social versus audiencia creativa: caso de estudio
2Twitter” en la revista Estudios sobre el Mensaje Periodístico 20(1): 33-47. doi:
10.5209/rev_ESMP.2014.v20.n1.45217
Deltell destaca de la revisión bibliográfica que Twitter tiene dos características
principales: inmediatez y creación de debate. Sin embargo, otra característica clave
es que el mayor volumen de tweets se produce junto a las transmisiones
televisivas. Ello implica que la audiencia ahora usa TV + Twitter, es decir, es una
“audiencia social”.
Por audiencia social se entiende la audiencia que utiliza simultáneamente dos
pantallas o dispositivos. Dentro de este grupo hay una “audiencia creativa” que no
solo escribe en Twitter, sino que logra modificar, a través de sus tweets, el discurso
sobre el contenido emitido.
Para esta investigación se analizaron los tweets (en total 1.759.519) sobre los diez
programas de televisión españoles con más audiencia la semana del 18 al 24 de
agosto de 2014. Los tweets se recolectaron a través de software especializado.
Como es una semana del verano español, no había programas especiales o de alto
rating, siendo más bien una semana normal.
Entre los resultados de la investigación se encuentra que en los programas cuya
principal audiencia son nativos digitales (como Los Simpson), los tweets son
escasos. En general, el público adolescente no hace mucho uso de Twitter para
comentar los programas que ve. Al contrario, programas de televisión con una
audiencia de cien mil espectadores, dedicados a temas políticos, mayores de
cuarenta años, es donde más se usa Twitter. En otras palabras, la audiencia social
es adulta.
Ahora bien, en cantidad total de mensajes, los programas de televisión que más
generan tweets son los eventos de fútbol, fórmula 1, ciclismo y básquetbol. No hay
debate en esos tweets, sino más bien celebración.
Por lo tanto, la investigación señala que en España, Twitter no es una herramienta
política para su población (salvo una minoría). En general, las personas que usan
Twitter en España mientras ven sus programas de televisión no tienen como
objetivo generar debate.
3Italia y la teoría de usos y gratificaciones
Los académicos Fabio Giglietto y Donatella Selva, ambos de la Universidad de
Urbino Carlo Bo en Italia, publicaron en el año 2014 el artículo “Second screen and
participation: a content analysis on a full season dataset of tweets”, Journal of
Communication 64: 260-277. doi: 10.1111/jcom.12085
Ellos definen el concepto Social TV como las interacciones entre otros
telespectadores y entre telespectadores, los personajes y los productores del
programa de televisión que permite el uso de una segunda pantalla.
Los investigadores analizaron una muestra de los 2.489.669 tweets de 11
programas de conversación política en la televisión abierta italiana, entre agosto de
2012 y junio de 2013. Los autores señalan que existen tres formas de obtener los
datos en Twitter. La primera es usar la opción de buscar que ofrece la plataforma,
pero ello arroja solo el 1% de los tweets para ser consultados. El segundo método
ya no existe y consiste en tener acceso al 10% de los tweets para investigadores
previamente registrados. El tercer método, que permite tener acceso a todos los
tweets, y que es el método que usaron en esta investigación, es contratar los
servicios de empresas tales como GNIP o DataSift, las cuales tienen total acceso y
venden ese producto.
Los resultados de su investigación muestran que el 59% de los tweets expresan
opiniones (“yo creo que”), un 19% de los tweets busca llamar la atención (se dirige
el tweet hacia una persona en específico), un 15% de los tweets solo trasmite
información y solo un 5% expresa emociones (“adoro al político X”).
Desde otro punto de vista, el 60% de los tweets busca participar políticamente de
la discusión (el tweet se dirige al político que está en el programa de televisión, ya
sea como apoyo o crítica a lo que está diciendo), mientras que el 40% restante se
dirige al programa mismo (por ejemplo, hacia el periodista que hace la entrevista o
al hashtag del programa como tal).
Otro resultado de investigación es que la audiencia escribe más tweets cuando los
programas están haciendo entrevistas, es decir, es en ese momento en el que se
genera el mayor enganche con el público.
4Chile y la Teletón
Los investigadores Jorge Fábrega y George Vega publicaron en 2014 su artículo “El
impacto del rating televisivo sobre la actividad en Twitter: evidencia para Chile
sobre la base del evento Teletón 2012”, en la revista Cuadernos.Info 33:43-52. doi:
10.7764/cdi.33.533
Señalan que los canales de televisión sienten que deben estar en las redes sociales,
pero que no poseen claridad sobre por qué deberían estar ahí o qué beneficios, al
final, tendrá todo ello. La revisión bibliográfica señala que existe una relación entre
rating y Twitter (mayor actividad en uno genera mayor actividad en el otro), por
ello, los investigadores encuentran en la Teletón una gran oportunidad, pues es
una transmisión simultánea en todos los canales principales de la televisión abierta
del mismo evento. En otras palabras, no es que la actividad en Twitter lleve a la
gente a ver la Teletón (ya está el programa ahí, en todos los canales, por 27 horas),
sino que la pregunta es si el evento televisivo genera algún impacto en Twitter.
Ocupando el Streaming API de Twitter, obtuvieron 527.611 tweets durante el
evento mismo. En cuanto a los resultados de investigación, la mayor cantidad de
tweets se generaron al comienzo de la transmisión (apertura, primera sección de
comerciales, sección de humor y segunda sección de comerciales). Al cruzar la
variable rating, descubren que sí existe un aumento en la actividad de Twitter
cuando aumenta el rating, incluso más, 1 punto adicional de rating incrementa
entre 1,15 a 1,65 los tweets por minuto. Sin embargo, si solo se considera el
horario prime de transmisión, los tweets aumentan entre 5,35 a 6,55 por minuto.
El programa de televisión MasterChef Chile 2014
Esta breve revisión bibliográfica fue motivada por el uso que un programa de
televisión en Chile realiza de Twitter. Ya se comentó que la cantidad de seguidores
de la cuenta Twitter de un concursante le permitió saltarse una prueba de
eliminación, pero también es interesante que cada participante tenga una cuenta
Twitter generada por el programa mismo, la cual no se pierde incluso si el
concursante es eliminado del programa. También es interesante destacar el
llamado “poder las redes sociales”, pues el programa en un momento se transmitía
muy tarde en la noche cada domingo, pero según algunos medios de prensa
cambió a un horario prime luego de los reclamos en las redes sociales.
5También hay otros fenómenos relacionados a Twitter y el programa de televisión,
como la concursante Paula Avilés que escribió en su cuenta que renunciaba al
programa (no en su cuenta personal de Twitter, sino en la creada por el programa),
la cual según la información de prensa, el mismo programa borró.
La pregunta principal es qué relación existe entre Twitter y la televisión, cómo
estos medios se interrelacionan, generando dinámicas nuevas, con diferentes
consecuencias para todos los involucrados. Espero en próximos posteos seguir
revisando la investigación que las ciencias sociales hacen del fenómeno y,
potencialmente, desarrollar una reflexión al respecto.
6Twitter y el programa de televisión MasterChef Chile 2014 por Francisco Osorio se
distribuye bajo una Licencia Creative Commons Atribución 4.0 Internacional.
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