VIDEO ON DEMAND - Terreno Cine
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1 VIDEO ON DEMAND
2 ÍNDICE QUIÉNES SOMOS_3 MARKETING Y COMUNICACIÓN_28 BALANCE DE LA SITUACIÓN_6 BENEFICIOS E IMPACTOS DEL PROYECTO_31 MUJERES DE CINE: ESPACIO DE REFERENCIA_13 CONTACTO_33 MUJERES DE CINE VOD_20
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QUIENES SOMOS
RIVER LAB
RIVER EVENTS HIGHWAY SL es una empresa con más de diez años de experiencia en la pro- como Washington, Casablanca, Berlin, Roma, Londres, Orán, Budapest, Praga, Lima, Monte-
ducción y asesoramiento de eventos culturales, exhibición cinematográfica mediante stream- video, Buenos Aires, México DF, Madrid, Gijón, Huelva, Cáceres, Pamplona, Valencia, Palma
ing, distribución, organización de festivales de cine, muestras y programaciones cinematográ- de Mallorca, Granada o Mérida, además de casi 50.000 espectadores y seis premios Mujer de
ficas, exposiciones, actividades formativas y comisariados. Proyectos que construyen realidades Cine (www.mujeresdecine.com)
en las que la cultura interviene como elemento fundamental de innovación, dinamización y bie-
nestar individual y social. Plataforma Márgenes: Espacio dedicado a la exhibición y promoción del cine español e iber-
oamericano al margen: películas de calidad surgidas en la periferia de la industria cinematográfi-
Nuestro equipo está formado por un grupo de profesionales multidisciplinares procedentes ca convencional. Una herramienta de difusión y comercialización especializada en cine español
de los campos de la gestión cultural, el derecho, el mundo empresarial, el periodismo y la e iberoamericano independiente y de calidad. Su principal actividad es la exhibición, tanto on-
actividad editorial. line como presencial en salas nacionales e internacionales. Además, organiza otras actividades
relacionadas con la creación cinematográfica: talleres audiovisuales, charlas, mesas redondas,
Entre los proyectos desarrollados por River Events Highway cabría destacar: coloquios, presentaciones… (www.margenes.org)
Mujeres de Cine: Proyecto nacido en 2010 con el propósito de promocionar y visibilizar el Márgenes Distribución: Distribuidora cinematográfica nacida en 2015 especializa en cine
trabajo de la mujer en la industria cinematográfica y audiovisual. Apostando por la creación iberoamericano independiente de calidad. En estos tres años ha estrenado películas de
de roles de empoderamiento y de referentes en donde la mujer juegue un papel activo y enorme prestigio como: E Agora? Lembrame, de Joaquim Pinto; Las altas presiones, de Ángel
principal. Consta de una itinerancia nacional e internacional que acoge las producciones Santos; El complejo de dinero, de Juan Rodrigáñez; O futebol, de Sergio Oksman; Esa sen-
cinematográficas realizadas por mujeres más interesantes y recientes de nuestro país. En su sación, de Juan Cavestany, Pablo Hernando y Julián Géenisson; Oleg y las raras artes, de An-
desarrollo cuenta con presentaciones de películas a cargo de sus directoras, coloquios con drés Duque; o Dancing Beethoven, de Arantxa Aguirre. (www.margenes.org)
el público, encuentros de mujeres cineastas, mesas redondas en torno a la participación de
la mujer en la industria cinematográfica y cultural, talleres y homenajes a aquellas cineastas Cinelux Madrid: Muestra de cine europeo celebrada con motivo de la celebración del déci-
que abrieron camino. mo aniversario de la creación del prestigioso Premio LUX que concede cada año el Parla-
mento Europeo. A lo largo de tres días el Círculo de Bellas Artes de Madrid acogió proyec-
Mujeres de Cine se ha convertido en un espacio referente del cine español realizado por mu- ciones, coloquios y actividades infantiles. Cine LUX Madrid es una actividad impulsada por
jeres, contando en sus nueve ediciones con más de 200 sedes repartidas por todo el mundo la Oficina del Parlamento Europeo en España.
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Cinematecas Municipales: Programación anual de la Cinemateca Municipal de Aranjuez y en la coordinación de diversas actividades de los festivales (mesas redondas, actividades
en el Centro Cultural Isabel de Farnesio y de la Cinemateca de Castilnovo en Conil de la formativas etc.).
Frontera. En el comisariado de los títulos se pone especial interés en cine español, europeo
y realizado por mujeres. Festival de Jazz de Madrid: Comisariado y coordinación del ciclo “Cine y Jazz” asociado al
Festival desde 2005 hasta 2010 (6 ediciones).
Programaciones Ciudadistrito: Programación de varios ciclos cinematográficos organizados
por el Ayuntamiento de Madrid en los distintos distritos de la ciudad. Como por ejemplo: “Cine Para iniciar el desarrollo de la plataforma tecnológica MUJERES DE CINE VOD River Events
Europeo” (Puente de Vallecas), “Danzad, danzad distritos” (Tetuán), “La vida es puro teatro” (Ar- Highway cuenta con la colaboración de su partner tecnológico Rightmos Solutions SL.
ganzuela), “Intransitadas” (Puente de Vallecas), “Seguiremos informando” (Tetuán), “Cine y jazz”
(Hortaleza). RIGHTMOS SOLUTIONS SL es una consultora tecnológica especializada en productos y desarrollo
para la industria del derecho del autor. Empresa de capital 100% español especializada en el
Young European Cinema on the move: Proyecto impulsado en 2014 por la Dirección General desarrollo de software relacionado con la gestión 360 del ciclo de Creación tanto Audiovisuales
de Comunicación del Parlamento Europeo. Se desarrolló en tres países (Croacia, España e Italia) (películas, cortometrajes…) como de otra índole (clases magistrales, eventos…).
con el objetivo de difundir lo mejor del cine europeo reciente y fomentar la reflexión en torno Ha realizado desarrollos internacionales para las Sociedades de Derechos de Autor de Argenti-
a la Unión Europea y sus instituciones. Sus actividades incluyen proyecciones cinematográficas, na y Perú. Asimismo ha realizado desarrollos en el ámbito de la edición musical promoviendo
talleres y coloquios públicos con representantes de las instituciones europeas en cada una de la transparencia, propiedad y trazabilidad de los Derechos de Autor. En estos momentos dis-
las tres. pone de una Suite para Edición Musical que ampliará al conjunto de los Derechos derivados
de la Creación Audiovisual. El equipo de profesionales de Rightmos cuenta con una gran ex-
Cine Europeo en Ruta: Proyecto impulsado por la Oficina de información en España del periencia en el desarrollo de sistemas de información y está muy familiarizado con el sector de
Parlamento Europeo y por la representación de la Comisión Europea en España. Se trata de la gestión de derechos, habiendo participado en múltiples proyectos tanto nacionales como
una muestra itinerante de cine europeo. Cada sede ha acogido una muestra de tres pelícu- internacionales. Asimismo ha desarrollado productos propios específicos para el sector de la
las y un debate abierto a los ciudadanos sobre temas de relevancia europea, en el que han industria musical. A continuación se expone un conjunto de proyectos donde el equipo de de-
participado eurodiputados, expertos en los diversos temas tratados y representantes de las sarrollo ha participado activamente:
instituciones europeas en España. La primera edición recorrió 17 Comunidades Autónomas. • CNP Insurances: Desarrollo de Productos de Seguro de Vida para Portugal, España, Fran-
cia e Irlanda
Certamen Internacional de Cortometrajes Ciudad de Soria / Festival Mèdit / Festival • eInforma: Informes Financieros de Entidades y Personas
Visual Cine Novísimo de Majadahonda: Colaboración en la programación cinematográfica • Supertruper Aplicaciones Moviles: Comparador de Precios
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• Gestores de Contenidos: ADN.es, Antena3 CMS y Nubeox.
• Audatex: Desarrollo de Herramienta de Valoración de Vehículos
• Eribrecar: Broker de Recambios de Piezas para Talleres
• LatinNet: Sistema de interconexión de bases de datos de documentación de obras mu-
sicales y de las sociedades de autor latinoamericanas.
• eLOS: Sistema de gestión de derechos digitales en la Sociedad General de Autores y
Editores.
• CISNET: Sistema de interconexión de bases de datos de documentación de obras mu-
sicales y audiovisuales provenientes de diferentes sociedades de autor.
• CISNET Data Quality: Sistema de evaluación y control de la calidad de la información
de documentación de obras musicales.
• Armonia: HUB europeo de procesamiento de informes de venta digitales.
• Rightmos Publisher Suite: Plataforma de gestión integral para editores y productores
musicales.
• Rightmos Sales Licensor: Plataforma de gestión de derechos digitales.
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BALANCE DE LA SITUACIÓN
Para apoyar nuestra propuesta MUJERES DE CINE VOD y su interés tanto tecnológico como • Repunte del número de los espectadores en sala y auge del contenido digital
social, en este apartado analizaremos tanto la situación del mercado de video on demand en • La exhibición cinematográfica tradicional (salas de cine, alquiler y venta de dvds), pese
los últimos años como la situación de la mujer en la industria cinematográfica actual. Ambos a mantener una enorme importancia, ha ido perdiendo público y volumen de negocio
análisis nos ayudarán a entender la propuesta y a justificar nuestra intención de aunar ambas progresivamente.
necesidades y realidades en un proyecto que favorezca la innovación tecnológica desde una
perspectiva de género. Según datos publicados por el ICAA en el periodo 2004-2017 se observó una tendencia
constante en la disminución del número de salas existentes en nuestro país. También el
SITUACIÓN DEL MERCADO DIGITAL número total de espectadores durante este mismo periodo descendió considerablemente en el
decenio de referencia.
El mercado de la oferta de video digital legal en internet ofrece grandes posibilidades. Es un
contenido con una enorme demanda que no hace sino aumentar progresivamente. Por otra Por su parte, el mercado de la oferta de video digital legal en internet sigue aumentando. El
parte, las posibilidades que ofrece la red permiten que un contenido muy específico como número de españoles que accede a Internet continúa, un año más, incrementándose: en 2018
el que propone la plataforma Mujeres de Cine encuentre su público potencial en internet. Si el número de hogares españoles que tienen acceso a internet ha subido un 89%.
bien en 2012 y 2013 los datos confirmaban la paulatina regresión de los sistemas tradicionales
de exhibición, la inversión de tendencia del mercado cinematográfico en España entre Según datos del Ministerio de Industria, Energía y Turismo, alrededor del 80 % de los españoles
2014 y 2018 demuestra el interés del público por el consumo de cine. El marco legislativo dispone de cobertura de banda ancha móvil 4G, frente al 48 % que recogía el informe de 2014.
contra la piratería y la progresiva implantación masiva de la banda ancha propician buenas
oportunidades para el sector del cine bajo demanda. La recaudación de las películas en La penetración de internet y de la banda ancha han supuesto una revolución en los hábitos
streaming se multiplicó por 10 en Europa en cinco años. El mercado español también se de consumo audiovisual a lo largo de los últimos 15 años. Estos cambios están motivados
fortalece: el gasto en filmes ‘online’ en España subió un 78,5% entre 2012 y 2013. principalmente por las oportunidades que ofrece la red.
En este contexto, surgen excelentes oportunidades para iniciativas como la que propone Los espectadores cada vez tienen más posibilidades de elegir qué contenido consumir,
MUJERES DE CINE VOD. cuándo y cómo y, al mismo tiempo, se han convertido en generadores de contenidos que,
A continuación exponemos algunos datos que confirman estas tendencias. además, comparten con el resto de espectadores.7
Según el estudio “TV Conectada y Vídeo Online“, realizado en octubre de 2015 por IAB Spain y norteamericanas, lo que beneficiará esencialmente a las producciones de Hollywood, el
en el que se encuestó a usuarios de internet de ambos sexos entre 16 y 55 años, 16,4 millones escenario general y las posibilidades que ofrece la red permiten que un contenido muy
de españoles consume video online, sobre todo en la franja de edad comprendida entre los 30 específico -como el que propone la plataforma MUJERES DE CINE- encuentre en internet
y los 44 años. su público potencial. Pese al incuestionable éxito de los dispositivos móviles como medio
de acceso a los contenidos digitales, cuando se trata específicamente de películas, series y
El tipo de contenidos más consumidos es Youtube con un 47%, seguido por series extranjeras documentales, el dispositivo más utilizado es un equipo fijo: la televisión conectada (62% de
con un 35% y Cine con un 33%. Destaca también la aparición de Youtubers e Influencers con los consumidores de contenidos audiovisuales), seguida del ordenador portátil (43,8% de los
un 26%, teniendo un impacto muy grande en el target más joven. mismos). Dispositivos de consumo de películas, series y documentales. Comparativa 2011-
Dentro del uso de plataformas, lidera YouTube con un 76%, seguido de Atresplayer con un 2016 (%/total consumidores de contenidos audiovisuales)
35% y de Facebook con 30%.
Desarrollo de las redes de alta velocidad
El vídeo online sigue canibalizando el uso de Televisión Tradicional para casi la mitad de Cada vez más hogares tienen acceso a estas redes de comunicación de alta capacidad,
usuarios. fundamentales para poder disfrutar de los contenidos digitales. Los distintos agentes del
mercado han apostado de manera clara por las redes NGA como medio de conexión a
Como dispositivos más utilizados para consumir contenido, el PC lidera con un 85% Internet y diversifican sus ofertas ofreciendo paquetes convergentes que incluyen conexión
(sobretodo cuando se trata de ver películas) aunque los Smartphone y las Tablets aumentan el a Internet de alta velocidad junto a servicios audiovisuales para rentabilizar las inversiones en
doble en 1 año, teniendo cada dispositivo su propio formato y contenido. infraestructuras. En relación a la cobertura de estas redes NGA, la evolución es muy favorable.
En 2016, 4 de cada 5 hogares españoles tiene al menos una red de nueva generación con
Según el “Informe anual del Sector de los Contenidos Digitales en España 2017” elaborado conexión de 30Mbps o más de bajada. Desde 2014, la penetración de las redes NGA ha
por el equipo del Observatorio Nacional de las Telecomunicaciones y de la SI (ONTSI), la crecido casi 16 puntos porcentuales. En comparación con la Unión Europea, España se sitúa
digitalización de los contenidos está transformando la forma en que se consume el contenido 4,8 puntos porcentuales por encima de la media de los Estados miembros (CE 2017).
audiovisual, con la adopción rápida del streaming y el consumo bajo demanda, y el desafecto
por la programación lineal.
Entre 2011 y 2016, los ingresos generados y por el alquiler de video VOD crecieron un 14,7% a
nivel mundial.
Si bien la distribución globalizada deja un escenario en el que predominan las empresas8
El consumo de los contenidos digitales porcentaje de población que ha pagado en 2016 por videojuegos (9%) se aproxima al nivel
Entre los distintos tipos de contenidos, el más usado en 2016 son las fotos digitales (71,6 % de la declarado para la música y los libros electrónicos, situándose entre estos y el pago por contenidos
población de 16 a 74 años), seguido de las aplicaciones móviles, que fueron usadas por el 67,1% educativos/formativos como cursos online (7,6%). Pese a la popularidad y frecuencia de uso de la
de los españoles. En tercer lugar, la prensa digital (66,2%), mientras las redes sociales fueron prensa digital, el pago por artículos, periódicos y revistas online (4,9%) es el menos frecuente y el
el cuarto contenido más usado en España en 2016, con un nivel de penetración del 60,1%. Le que menos ha aumentado en el último año.
siguen las películas, series, documentales y vídeos (59,5%), la música y podcasts (58%) y la lectura
de webs, blogs, foros (55%). En torno a un 20-25% de penetración de uso en 2016 se encuentra la En cuanto a actitudes ante el pago, se observa, a finales de 2016, cierta predisposición favorable
lectura del libro electrónico (23,5%), los videojuegos (23,3%) o los cursos y formación (20,3%) entre los consumidores españoles, en consonancia con el desarrollo y afianzamiento de nuevas
modalidades implementadas por el sector. En mayor medida al modelo de pago por consumo
Por su parte las películas, series, documentales vídeos, con origen o no en Internet y excluida la o micropago por ítem de contenido, y al modelo gratis con publicidad, ambos con considerable
TV convencional, presentan más bien una frecuencia de consumo de carácter semanal: la cuarta aceptación (33,4% y 30,4% respectivamente de los que consumen algún contenido por Internet).
parte (26,6%) de los españoles ven este contenido audiovisual todas las semanas. Otro 15,9% lo Pero también al pago por suscripción (24%) e incluso, al modelo de libertad de pago o pago a
hacen con más frecuencia, de forma diaria. la voluntad (9,5%). No obstante, un porcentaje alto se muestran reservados hacia el pago por
los contenidos: un 31,3% declara preferir ninguno de los tipos de pago señalados. Respecto a la
Atendiendo a la edad, se observa que los jóvenes hacen más uso de los contenidos digitales en conciencia del uso no autorizado de los contenidos, en torno a un tercio, manifiesta desconocer
general y que este uso disminuye según aumenta la edad. El grupo de jóvenes entre 16 y 24 años en ocasiones el origen legal o no autorizado de los mismos (35%) (ONTSI 2017).
es el que más consume redes sociales, películas, series y documentales, música o videojuegos. El
segundo grupo, el de 25 a 34 años, es el que más uso hace de aplicaciones móviles o de la lectura Cifra de negocio de los contenidos digitales en España
de prensa digital. En los siguientes grupos de edad, de 35 a 44 y de 45 a 54 años, es donde se La facturación procedente de las empresas dedicadas a los contenidos digitales se incrementa
encuentra el mayor consumo del libro electrónico (ONTSI 2017). por tercer año consecutivo. En 2016, el volumen de negocio se sitúa en los 9.834 millones de
euros, un 4,8% más que en 2015. El crecimiento que experimenta la cifra de negocio derivada del
Pago y predisposición al pago por los contenidos digitales cine y vídeo es exactamente igual a la media del sector que, tal como se analizaba anteriormente,
A finales de 2016, un 32,1% de la población de 16 a 74 años declara haber pagado por alguno asciende un 4,8%.
de los contenidos digitales. Respecto a 2011 ha aumentado el pago en los diferentes tipos
de contenidos, registrando el mayor aumento los contenidos audiovisuales, un 19,5% de los De mantenerse estos crecimientos en los próximos años, la facturación procedente de las
individuos ha pagado a cambio de estos en 2016. El segundo contenido por el que más personas empresas dedicadas a los contenidos digitales podría superar la barrera de los 10.000 millones
declaran haber pagado ha sido los libros electrónicos (10,6%), junto a la música (10,5%). El de euros.9
Diversificación de la oferta La paulatina regresión de los sistemas de exhibición cinematográfica tradicionales (salas de
Las razones del auge de consumo de video online se deben a varios motivos: penetración de cine, alquiler y venta de dvd,) junto con el nuevo marco legislativo contra la piratería en la red,
internet y de la banda ancha, política de precios competitivos, flexibilidad, buena resolución la progresiva toma de conciencia por parte de los usuarios sobre le necesidad de acceder a
(oferta en HD y televisores HD y de gran tamaño a conectar al ordenador), posibilidad de contenidos legales y la implantación masiva de la banda ancha hacen que surjan excelentes
encontrar más títulos en VOS, inmediatez, libertad de decisión… oportunidades para iniciativas como la que propone la plataforma Mujeres de Cine.
La experiencia de ir al cine no es igualable al cine en casa. No se trata por lo tanto de sustituir una El cine español se exporta y goza de muy buena acogida en el mercado internacional. Según
cosa por la otra, sino de paliar y diversificar la oferta para satisfacer las exigencias del público: la memoria anual de FAPAE, los títulos españoles vistos en el extranjero se han duplicado en los
lo que alguien no está dispuesto a pagar en el cine si podría consumirlo desde casa, bajo mi últimos cinco años.
demanda a un nivel de precios aceptable. Por contra, si es probable que siga acudiendo a salas de
cine para producciones que considere que merece pagar el precio de la entrada. Aumentar la oferta online y legal de cine español contribuye a satisfacer la demanda creciente
de cine doméstico en el extranjero y a su proyección internacional. Internet es una valiosa
La ampliación de las ventanas de explotación permite que cada producto, con sus características,
herramienta para dar a conocer al extranjero la pluralidad y riqueza del cine español.
pueda encontrar su público.
La fórmula del estreno simultáneo por ejemplo no se adapta necesariamente a las películas de
En España el surgimiento de nuevas plataformas digitales han dado la posibilidad hacer posible
alto presupuesto, pero sin duda se trata de una alternativa para producciones con una salida más
el consumo de cine español video on demand
difícil en las ventanas tradicionales de exhibición.
Como conclusión de este balance, podemos afirmar que cada vez más hogares tienen acceso
Los países donde las películas españolas han obtenido mayor recaudación son, por este
a estas redes de comunicación de alta capacidad, fundamentales para poder disfrutar de
orden, EE.UU, Argentina, Francia y México. En cuanto a zonas, Latinoamérica es por primera
los contenidos digitales. En este contexto, la demanda de contenidos audiovisuales está
vez el continente donde más han recaudado las películas españolas, con un 35,5%. Le sigue
Estados Unidos con el 30%, Europa con el 23,5% (sin contabilizar España), Asia con el 7,3% y experimentando un aumento constante. En concreto, las películas, series, documentales
Oceanía 3,7%. y vídeos son uno de los contenidos digitales más demandados en España (59,5%). A nivel
mundial, entre 2011 y 2016, los ingresos generados y por el alquiler de video VOD crecieron un
Las posibilidades que ofrece la red permiten que un contenido muy específico como el que 14,7%.
propone la plataforma Mujeres de Cine encuentre en internet su público potencial.10
En 2016, los ingresos de VOD superaron a los ingresos por ventas de copias en soporte físico La plataforma aprovecha las inmensas posibilidades que ofrece internet para ayudar a que
por primera vez. Las ventas de copias físicas ahora representan solo el 45% del mercado total estas películas encuentren su público potencial y contribuir así a su visibilización y rentabilidad
de vídeo, y claramente están siendo sustituidas por la distribución en línea. económica.
Los ingresos de vídeo en soporte digital (19,3 miles de millones de euros) superaron por
primera vez a los ingresos de vídeo en soporte físico (17,7 miles de millones de euros). En 2011, Es cierto que algunas de estas obras pueden encontrarse ya en algunos videoclubs online de
la cifra de negocio en soporte digital apenas representaba un 16,3%. Actualmente, los ingresos carácter más generalista, como Filmin. Sin embargo, entendemos que ese no es su hábitat
procedentes del soporte digital representan un 52,2% y se estima que en 2020 englobará natural. Inevitablemente quedan sepultadas por otras producciones de mayor impacto comercial
aproximadamente el 70%. y acaban relegadas a un lugar muy secundario que les impide obtener el reconocimiento que
merecen. Creemos que el sector se polarizará entre grandes empresas con mucho volumen y
Este sólido recorrido se establece en los grandes crecimientos experimentados años atrás y en otras más específicas como la nuestra, y es en esta especificad que reside la fuerza de MUJERES
las sólidas predicciones de futuro que se esperan en los próximos años. La tasa compuesta de DE CINE VOD.
crecimiento agregado para el periodo comprendido entre 2016 y 2020 se situaría en el 9%.
SITUACIÓN DE LA MUJER EN EL CINE
A esta tendencia imparable habría que añadir otros factores relevantes como la sustancial
mejora en la predisposición al pago por los contenidos por parte de los consumidores El siguiente análisis toma como fuente de documentación el estudio financiado por el Instituto
españoles o el progresivo retroceso y cambio de actitud frente a la piratería. de la Mujer: Mujeres y hombres en el cine español. Una investigación que analiza la situación
de las relaciones de género en el cine español. Aunque el mencionado estudio toma cifras y
Dentro de este contexto positivo, la plataforma Mujeres de Cine presenta varios aspectos porcentajes de los años 2000 a 2006, la evolución hasta 2018 no ha sufrido grandes cambios
fundamentales que la diferencian claramente de la oferta existente en la actualidad. de paradigma, destacando las siguientes cifras:
• El 62% de las películas españolas están protagonizadas por personajes masculinos.
Quizás el más relevante de todos ellos sea la especialización ya que todos los contenidos • Entre 2000 y 2006, de 871 películas, sólo 65, un 7,3%, han sido dirigidas por mujeres
y servicios que integran MUJERES DE CINE VOD tienen a las mujeres creadoras como
protagonistas. Como resultados principales resaltamos:
Categorías profesionales: Cuanto más alta es la posición ocupacional, menor es la presencia
El portal se constituirá como una referencia indispensable del cine español dirigido por de mujeres. La escala ocupacional muestra una significativa diferencia por géneros: los hom-
mujeres. Un elemento diferenciador que será de gran ayuda a la hora de posicionarse en bres son mayoría en las categorías profesionales relacionadas con las funciones artísticas, un
el mercado del VOD. 85,3%, directivas, un 84,9% y técnicas, un 80,1%.11
Por el contrario, las mujeres están más presentes en la categoría de profesionales Sexo de los directores/as y de los personajes
especializados (peluquería, maquillaje y vestuario), un 75,5%. En cuanto al grupo ejecutor, la El estudio pone de manifiesto que 26 largometrajes están protagonizados por personajes
proporción de ambos sexos es más aproximada: 34% de mujeres y 66% de hombres. masculinos, un 61,9%, mientras que los protagonizados por personajes femeninos son el
En la interpretación, los hombres constituyen mayoría en todos los años estudiados, dándose 35,7%. De los 26 protagonizados por personajes masculinos, el 79’3% fueron dirigidos por
la máxima diferencia en 2006: 442 mujeres intérpretes frente a 764 hombres. varones y el 23% por mujeres. En cuanto a las 15 películas protagonizadas por mujeres, 6
son de varones (20’7%) y 9 de mujeres (69’2%). Estos datos indican que tanto hombres como
Estos datos vienen a demostrar la tradicional división sexual del trabajo: para ellas profesiones mujeres tienden a hacer protagonistas de sus películas a personajes de su propio género,
tradicionalmente femeninas y para ellos las ramas más técnicas del conocimiento. Aunque se los hombres en mayor medida que las mujeres: 79,3% de los casos frente a un 69,2, lo que
observan tendencias de cambio durante el período de referencia, el sector es escasamente representa un 10,1% más.
innovador en cuanto a pautas de género.
Iniciativas y decisiones de los personajes femeninos
Jurados de festivales españoles Respecto a los personajes femeninos, los directores los representan en menor medida toman-
Lejos de la representación paritaria do iniciativas de cualquier tipo, un 37,9%, que las directoras, que lo hacen en un 92,3%. Tam-
Aunque la presencia de las mujeres en los Festivales de Cine es cada vez más frecuente, aún es poco a la hora de tomar decisiones más allá del terreno erótico-amoroso el tratamiento es
constante encontrarnos jurados integrados mayoritariamente por hombres. igual: las directoras las hacen decidir en el 76’9 de las veces y los directores en un escaso 13’8%
Igualmente ocurre con su intervención en la relación de conflictos, solo el 10’3% de películas
Análisis de la representación de las mujeres en las películas españolas (2000 a 2006): dirigidas por hombres asignan esta función a las mujeres, mientras que las dirigidas por mu-
Durante los siete años contemplados, se hicieron en España un total de 886 películas, 15 de jeres lo hacen también en el 77%. Las parejas interesan más que las familias a ambos sexos.
ellas fueron codirigidas, que no se han tenido en cuenta para el estudio. . Sin embargo, en el 25% de las películas realizadas por varones aparecen parejas que viven
una situación degradada y degradante que se muestra con humor y que es asumida por los
De las 871 restantes, sólo 65, un 7,3%, han sido dirigidas por mujeres. personajes.
El análisis se ha realizado sobre una muestra de 42 películas realizadas en el periodo tenido en
cuenta, seleccionando las más taquilleras: Como conclusión a este análisis, que abre un gran espacio de reflexión y debate, aportamos
• 29 dirigidas por varones, de ellas 26 con más de un millón de espectadores/as y 3 para datos de los últimos años, en donde, como decíamos, las tendencias son bastante parecidas a
público infantil, con mayor número de copias. las mencionadas en el estudio de Fátima Arranz.
• 13 dirigidas por mujeres, con más de 100.000 espectadores/as.12
Ejemplo de ello, es que en 2017, de las 241 producciones clasificadas en ICAA, tan solo 31 ha vación tecnológica a nuestro proyecto, además de favorecer el control de las propias autoras
sido realizadas por mujeres, lo que supone menos del 13 % (porcentaje bastante similar al a los sobre sus obras y de diferenciar de forma positiva su aportación a nuestra industria cinematográ-
años anteriores). Por lo que vemos, el porcentaje de los últimos años bascula entre el 9% y el fica.
14%, lo que representa una media de 10 % en los últimos siete años. Un porcentaje aún escaso
y muy lejos de esa paridad deseada. Con la plataforma Mujeres de Cine abriríamos un espacio de acceso al cine español realizado
por mujeres referente en nuestro país y fuera de nuestras fronteras, ya que no existe una plata-
AÑO Nº PELÍCULAS PRODUCIDAS Nº PELÍCULAS REALIZADAS POR PORCENTAJE PELÍCULAS forma similar en donde las creadoras puedan tener un control directo sobre el consumo de sus
(ICAA) MUJERES (ICAA) REALIZADAS POR MUJERES
obras a la vez que destacan su importante aportación en la consecución de una equidad real.
2011 199 películas producidas 21 películas realizadas por una mujer 10,5 %
2012 182 películas producidas 19 películas realizadas por una mujer 10,43 %
Nuestra intención con la plataforma MUJERES DE CINE VOD es crear y consolidar ‘la
2013 235 películas producidas 28 películas realizadas por una mujer 11,91 %
ventana’ de referencia del cine español hecho por mujeres, convirtiéndose en la prime-
2014 308 películas producidas 30 películas realizadas por una mujer 9,7 %
ra plataforma de VOD especializada y dedicada específicamente a películas españolas
2015 255 películas producidas 38 películas realizadas por una mujer 14,9 %
realizadas por mujeres.
2016 254 películas producidas 29 película realizadas por una mujer 11,41
2017 241 películas producidas 31 película realizadas por una mujer 12,86 %
Desde MDC luchamos para que seamos conscientes de esta realidad y actuamos con la in-
tención de incrementar el número de mujeres en cargos de responsabilidad, ofrecer perso-
najes femeninos reales y complejos y defender una industria cinematográfica paritaria.
Tras presentar ambos análisis (análisis del VOD y análisis de la situación de la mujer en el cine),
concluimos en el balance general propicia de forma muy positiva nuestra propuesta MUJERES
DE CINE VOD.
Nuestra plataforma MUJERES DE CINE proporcionaría a miles de internatutas la posibilidad ac-
ceder a los trabajos las directoras españolas mediante el VOD, aportando una destacable inno-13
MUJERES DE CINE
UN ESPACIO DE REFERENCIA
Mujeres de Cine es una iniciativa que nace en 2010 con el propósito de dinamizar y dar a conocer Menos de un 10% de las películas que se producen en España son dirigidas por mujeres y la par-
películas españolas realizadas por mujeres. Un proyecto que reivindica y visibiliza el trabajo de ticipación femenina en guión y producción no alcanza el 20%. Tras estas cifras se abre un camino
las directoras de cine como representación de todo un grupo de mujeres que luchan y se abren hacia la reflexión sobre el papel de la mujer en la industria cinematográfica y su participación
hueco en el mundo de la industria cinematográfica y audiovisual, a la vez que pone en valor el y representación en la cultura y la sociedad. Aumentar ese porcentaje y facilitar el acceso se la
trabajo de las técnicas, las guionistas, las montadoras, las productoras , etc. mujer a cargos de gran responsabilidad es la razón última del proyecto.
MDC se ha consolidado, a lo largo de sus nueve ediciones, como una acción de referencia den- MUJERES DE CINE un espacio de EXHIBICIÓN, PROMOCIÓN, REFLEXIÓN Y ENCUENTRO.
tro del panorama cinematográfico del cine español realizado por mujeres.
CINE Y MUJER
Una itinerancia nacional e internacional que garantiza, por un lado, la promoción del cine realizado MDC tiene la firme intención de animar a otras mujeres a dar el salto a la dirección o a otras cate-
por mujeres, y, por otro, la participación y la reflexión activa sobre la situación de la mujer en la cul- gorías de mayor responsabilidad dentro de la industria cultural y aportar, gracias a su trabajo sus
tura y en la sociedad actual. Y es que, a pesar del porcentaje tan preocupante en la realización de visiones del mundo, enriqueciendo así el tejido socio-cultural actual.
películas a cargo de mujeres; nuestras directoras viven un momento de gran reconocimiento por • Ayudar a acortar la brecha que separa a hombres y mujeres.
parte de festivales y crítica. Una situación que confirma la buena salud, la heterogeneidad creativa • Conseguir que la mujer ocupe el lugar que le corresponde en la industria cinematográfica.
y la proyección internacional de nuestras directoras en estos últimos años. • Potenciar la visión que éstas pueden proyectar sobre la realidad y ofrecer otros modelos
y referencias profesionales y sociales.
Además cuenta con PRESENTACIONES DE PELÍCULAS a cargo de cineastas españolas, COLO- • Apostar por un público comprometido que reflexiona y participa de forma activa en la
QUIOS en torno a la Igualdad de Género, ENCUENTROS de mujeres cineastas, MESAS REDONDAS construcción de una sociedad más igualitaria.
en torno a la participación de la mujer en la industria cinematográfica, TALLERES u HOMENAJES
a aquellas cineastas que abrieron camino en la historia del cine. PRESENTACIONES, COLOQUIOS, ENCUENTROS
A fecha de hoy son muchas las cineastas que han pasado por MDC desde 2010, presentando
sus películas, hablando sobre género y estableciendo interesantes debates con el público.14
CASI 50.000 ESPECTADORES completa el elenco de nuestras homenajeadas como Premio Mujer de Cine 2018, galardón que se
Desde 2010 más de 45.000 espectadores ha disfrutado de lo mejor y más reciente del cine entrega el 24 de noviembre en la Clausura del Festival Internacional de Cine de Gijón.
español realizado por mujeres. Espectadores que han sido testigos y participantes de cen-
tenares de pases por ciudades de todo el mundo. A partir de 2012, el PREMIO MDC pasa a formar parte de las actividades ineludibles de
FICXIXÓN (Festival Internacional de Cine de Gijón). La entrega del Premio MDC se realiza en el
ESPACIO MDC Teatro Jovellanos durante la inauguración o clausura del Festival. Hasta la fecha hemos contado
MUJERES DE CINE abre un espacio presencial y on line a través de su web www.mujeresdecine.com con la participación de destacados personajes que han mostrado su cariño y admiración a
hacia el debate, el diálogo y la reflexión sobre la situación de la mujer en el ámbito cinematográfico nuestras premiadas como Richard Lester, Gonzalo Suárez, Patricia Ferreira, Fernando Trueba,
y cultural. Judith Colell, Fernando Méndez Leite, Elena Anaya o Jordi Mollá.
Exhibición Nuestro propósito con el PREMIO MDC son rescatar los nombres de aquellas que abrieron
• Itinerancia cinematográfica nacional e internacional. camino y fueron referentes de toda una generación de mujeres cineastas; rendir un merecido
• Una amplia red de exhibición que cuenta con la colaboración de multiples sedes: Festi- homenaje a su labor profesional; destacar su principal aportación a la historia del cine español
vales Internacionales, Filmotecas, Centros Culturales, Salas comerciales... y poner de manifiesto la importancia de su testimonio y su trabajo en nuestros días.
Promoción
• Presentaciones de películas a cargo de sus directoras, productoras, guionistas, actrices. LAS QUE ABRIERON CAMINO
• Cobertura mediática de las películas participantes en las muestras MDC: notas de pren- • Rescatar los nombres de aquellas que abrieron camino y fueron referentes directos de
sa, entrevistas, reportajes, presencia en catálogos de festivales... toda una generación de mujeres cineastas
Encuentro • Rendir un merecido homenaje a su labor profesional
• Encuentro MDC: cita anual de mujeres cineastas en el Festival FICXIXON con motivo del • Destacar su principal aportación a la historia del cine español
Premio MDC. • Poner de manifiesto la importancia de su testimonio y su trabajo también en nuestros días
• Entregeneraciones: mesa diálogo intergeneracional de mujeres cineastas.
• Coloquios entre especialistas en cine y género y el público asistente a las proyecciones. SEDES
A lo largo de nuestra trayectoria han sido múltiples las sedes con las que hemos colaborado:
PREMIO MDC Academia de Cine, Filmotecas, Centros Culturales de España en el Exterior, cines comerciales,
Josefina Molina, Cecilia Bartolomé, Carmen Frías, Yvonne Blake, Katrina Bayonas, Mercedes Festivales de Cine, Auditorios Municipales. En su trayectoria Mujeres de Cine ha contado con
Sampietro e Isabel Coixet recibieron nuestro galardón en las 6 pasadas ediciones. ESTHER GARCÍA multitud de sedes nacionales e internacionales han acogido y sido parte activa del proyecto.15
Cada edición de Mujeres de Cine cuenta con una amplio número de sedes que garantizan un cir- SEDES 2016
cuito de exhibición alternativo para las producciones cinematográficas españolas realizadas por • ARANJUEZ: Centro Cultural Isabel De Farnesio
mujeres. En total más de 200 sedes y más de 15 países desde 2010. A continuación destacamos • CÓRDOBA: Filmoteca de Andalucía - Córdoba
algunas de las sedes más relevantes de los dos últimos años (2016 Y 2017). • GIJÓN: Festival Internacional de Cine de Gijón
• MAJADAHONDA: Cines Zoco Majadahonda
SEDES 2017: • CANOVELLES: Teatro Auditori Can Palots
• BADAJOZ: Filmoteca de Extremadura • SORIA: Certamen Internacional de Cortos “Ciudad De Soria”
• CÁCERES: Filmoteca de Extremadura (Cáceres) • BUENOS AIRES: Centro Cultural de España en Buenos Aires
• GRANADA: Filmoteca de Andalucía (Granada) • LIMA: Centro Cultural de España en Lima
• MADRID: Círculo De Bellas Artes • LA PAZ: Centro Cultural de España en La Paz,
• MADRID: Academia de Cine • MONTEVIDEO: Centro Cultural de España en Montevideo
• MÉRIDA: Filmoteca de Extremadura • SAN JOSÉ DE COSTA RICA: Centro Cultural de España en San José de Costa Rica
• PALMA DE MALLORCA: Fundació Pilar I Joan Miró A Mallorca • SANTO DOMINGO: Centro Cultural de España en Santo Domingo
• PAMPLONA: Filmoteca de Navarra • WASHINGTON: National Museum of Women in the Arts
• PLASENCIA: Filmoteca de Extremadura • WASHINGTON: Former Residence of the Ambassadors of Spain
• VALENCIA: La Rambleta • WASHINGTON: Spectrum Theatre
• MAJADAHONDA: Cines Zoco Majadahonda • VALENCIA: Las Naves, Centro de Creación Contemporanea
• MÉXICO DF: CCEMX
• SANTIAGO DE CHILE: CCE en Santiago de Chile PELÍCULAS
• GUATEMALA: CCE en Guatemala Son muchas las películas españolas realizadas por mujeres con las que hemos contando en
• WASHINGTON: National Museum Women in Arts nuestras itinerancias desde 2010, intentado que año tras año Mujeres de Cine fuera una ventana
• LIMA: CCE en Lima abierta a la heterogeneidad de propuestas y registros de las directoras españolas.
• MONTEVIDEO: CCE en Montevideo
• SANTO DOMINGO: Cineteca de República Dominicana Dentro de nuestras itinerancias hemos desarrollado diversas muestra comisariadas bajo el sello
• LA PAZ: CCE en La Paz. Mujeres de Cine que inciden en algún tema o aspecto especial, como la mujer dentro del en-
• ARANJUEZ: CC Isabel de Farnesio torno rural, las mujeres que han sido referentes o destacables en en transcurso de la historia
• CANOVELLES: CC Can Palots (MUJERES QUE HAN HECHO HISTORIA), la mujer en el universo de la familia (HASTA EN LAS
MEJORES FAMILIAS), la música como leit motiv de algunas cineastas españolas con el ciclo16
RODANDO EN CLAVE DE MUJER o ciclos que reúnen a las cineastas más arriesgadas e indepen- Ofrecemos a los CineClubs de toda España la oportunidad de formar parte de MUJERES DE CINE
dientes de nuestro panorama cinematográfico INTRANSITADAS. acogiendo alguna de sus actividades y apostando por la Igualdad de Género a través del cine.
En este sentido, Mujeres de Cine se ofrece además como un interesante escáner del cine español FESTIVALES DE CINE
realizado por mujeres más reciente e interesante. Los Festivales de Cine representan un espacio especialmente adecuado para MDC, dado que of-
recen un marco idóneo para la promoción y visibilización tanto de las cineastas españolas como
DIRECTORAS de sus trabajos a nivel nacional e internacional.
Son muchas las películas españolas realizadas por mujeres con las que hemos contando en
nuestras itinerancias desde 2010, intentado que año tras año Mujeres de Cine fuera una ventana Algunos Festivales como FICXIXÓN, RIFF, GIFF, MICGÉNERO, FESTIVAL DE CINE DE TODOS LOS
abierta a la heterogeneidad de propuestas y registros de las directoras españolas. SANTOS, FEME, FESTIVAL DE CORTOMETRAJES CIUDAD DE SORIA, MÈDIT o SHE’S THE FEST ya
son parte de MDC en sus nueve años de historia. Los Festivales de Cine colaboradores cum-
MUJERES DE CINE: UN ESPACIO ABIERTO A LA PARTICIPACIÓN plen una decidida apuesta por la Equidad y por la visibilización de la mujer en el ámbito de
certámenes y muestras cinematográficas por ello ofrecemos a los Festivales nacionales e inter-
CINE CLUBS nacionales la oportunidad de formar parte de MUJERES DE CINE acogiendo alguna de sus activ-
Los cineclubs representan un tejido esencial dentro de la facilitación y acceso del cine para po- idades y promoviendo la Igualdad de Género, ya que realizando alguna de las acciones de MDC
blaciones de toda España por eso ofrecemos a los CineClubs la oportunidad de formar parte de los Festivales garantizan la promoción del cine hecho por mujeres y se sitúan en el marco de un
MUJERES DE CINE acogiendo alguna de sus actividades y apostando por la Igualdad de Género proyecto internacional referente en la Igualdad de Género.
a través del cine. • Premieres de películas españolas realizadas por mujeres
Realizando alguna de las acciones de MDC los cineclubs garantizan la promoción del cine hecho • Participación de mujeres cineastas en Jurados
por mujeres y se sitúan en el marco de un proyecto internacional referente en la Igualdad de • Ciclos de cine hecho por mujeres bajo el sello MDC
Género en el ámbito cinematográfico. • Comisariados específicos en torno a un tema concreto bajo el sello MDC
• Ciclos de cine hecho por mujeres bajo el sello MDC. • Talleres desde una perspectiva de género bajo el sello MDC
• Comisariados específicos en torno a un tema concreto bajo el sello MDC. • Presentaciones de películas a cargo de mujeres cineastas
• Talleres desde una perspectiva de género bajo el sello MDC. • Coloquios contando con la participación de cineastas o expertas en género
• Presentaciones de películas a cargo de mujeres cineastas . • Master Class a cargo de mujeres cineastas
• Coloquios contando con la participación de cineastas o expertas en género. • Encuentros mujeres cineastas
• Master Class a cargo de mujeres cineastas. • Retrospectivas de mujeres cineastas17
PRODUCTORAS Por esta razón, aquellas distribuidoras que apuestan por películas realizadas por mujeres en sus
Todas aquellas productoras que alcancen al menos un 50% de películas realizadas por mujeres catálogos cumplen una labor primordial ya que promocionan el nombre de nuestras directoras,
en su producción anual, podrán formar parte de MDC y beneficiarse de la promoción, comu- a la vez que posibilitan que sus nombres y su trabajo sean reconocidos por el público.
nicación y canales de exhibición de nuestra iniciativa. Posicionándose, así, en su compromiso
con la Igualdad de Género y vinculándose a una iniciativa referente en el cine español realizado Todas aquellas distribuidoras que alcancen al menos un 50% de películas realizadas por mujeres
por mujeres. Las películas realizadas por mujeres no alcanzan el 12 % de la producción anual en su catálogo, podrán formar parte de MDC y beneficiarse de la promoción, comunicación y ca-
en España de los últimos años y la participación en guion no supera el 20%. Las productoras nales de exhibición de nuestra iniciativa. Posicionándose, así, en su compromiso con la Igualdad
cinematográficas tienen un papel crucial a la hora de incrementar este porcentaje. Apostando de Género y vinculándose a una iniciativa referente en el cine español realizado por mujeres.
por la dirección de una mujer al frente de sus proyectos favorecen la Igualdad de Género en el • Al formar parte de MDC podrán beneficiarse de acciones como:
ámbito cinematográfico, al igual que al incorporar en sus proyectos a mujeres guionistas, elegir • Apoyo en la comunicación y promoción de películas realizadas por mujeres.
personajes femeninos como protagonistas de sus películas o contar con mujeres en sus equipos • Formar parte del catálogo MDC y de algunos de los ciclos que bajo su sello se realicen.
• Formar parte de la itinerancia MDC y acceder a los circuitos de exhibición alternativa con
técnicos.
los que cuenta la iniciativa.
• Asociarse a un proyecto de referencia en la Equidad de Género dentro del ámbito cine-
Para favorecer el compromiso de las Productoras con la Equidad de Género ofrecemos a éstas la matográfico.
oportunidad de formar parte de MDC y al formar parte de nuestra plataforma se benefician de
acciones como: INSTITUCIONES
• Apoyo en la comunicación y promoción de películas realizadas por mujeres. Ofrecemos a diversas instituciones, Ministerios, Diputaciones provinciales, Ayuntamientos, etc.,
• Formar parte del catálogo MDC y de algunos de los ciclos que bajo su sello se realicen.
la oportunidad de formar parte de MUJERES DE CINE acogiendo alguna de sus actividades y
• Formar parte de la itinerancia MDC y acceder a los circuitos de exhibición alternativa con
los que cuenta la iniciativa. apostando por la Igualdad de Género a través del cine. Acogiendo alguna de las acciones de
• Asociarse a un proyecto de referencia en la Equidad de Género dentro del ámbito cine- MDC las Instituciones colaboradoras garantizan la promoción del cine hecho por mujeres y se
matográfico. sitúan en el marco de un proyecto internacional referente en la Igualdad de Género en el ámbito
cinematográfico.
DISTRIBUIDORAS • Ciclos de cine hecho por mujeres bajo el sello MDC
• Comisariados específicos en torno a un tema concreto bajo el sello MDC
Al igual que las productoras, las Distribuidoras juegan un papel esencial a la hora de contar en
• Talleres desde una perspectiva de género bajo el sello MDC
su catálogo con películas realizadas por mujeres. Si al hecho del escaso porcentaje de películas • Presentaciones de películas a cargo de mujeres cineastas
realizadas por mujeres, se añade la falta de promoción, visibilidad y facilitación de espacios de • Coloquios contando con la participación de cineastas o expertas en género
exhibición, la situación se complica aún más. • Master Class a cargo de mujeres cineastas.18
OBJETIVOS
MUJERES DE CINE quiere promocionar a nuestras cineastas dentro y de nuestras Además contamos con LÍNEAS DE ACTUACIÓN ESPECÍFICAS en MATERIA DE GÉNERO
fronteras, fortaleciendo y potenciando el acceso y empoderamiento de las mujeres en que nos gustaría destacar a continuación y que resultan objetivos coincidentes entre el
las industrias culturales a través del cine. proyecto y las políticas de Igualdad establecidas tanto desde el Ministerio de Cultura,
Deportes y Educación como desde el Ministerio de Asuntos Exteriores desde hace años.
Además, comporta objetivos que favorecen sustancialmente al público, a la propia industria
cinematográfica y a otros sectores implicados.
• Ofrecer otros modelos y referencias profesionales en donde la mujer ocupe cargos
de responsabilidad y dirección
• Divulgar y promocionar las obras de directoras de cine españolas
• Ofrecer al público personajes femeninos complejos y diversos, lejos de los prototi-
pos tradicionales que ofrecen a la mujer como objeto o la exponen desde un punto
de vista acusadamente masculino.
• Fomentar el interés público por el cine español en el exterior, contribuyendo a au-
mentar su base de espectadores y generando expectativas ante sus próximas produc-
ciones.
• Generar un canal cultural alternativo para la industria que apueste por nuevas refer-
encias de género.
• Establecer interesantes relaciones culturales que consoliden una imagen de España
comprometida con la cultura, las relaciones bilaterales y la igualdad de género
• Propiciar el encuentro con la industria cinematográfica a nivel nacional e internacional19 MUJERES DE CINE DE CARA AL FUTURO Que Mujeres de Cine incorpore una innovación tecnolológica como el VOD en su plataforma web es un paso natural hacia el fururo del proyecto que garantizaría la promoción on line de las cineas- tas españolas y del acceso a su obra de una manera comprometida, transparente e innovadora. Es por eso que en 2018 -2019 nos proponemos ampliar y reforzar el proyecto dando un salto tec- nológico con el video on demand y permitiendo al público acceder y disfrutar de las obras de mu- chas de nuestras directoras reuniendo algunos de sus más recientes e interesantes largometrajes, organizando paquetes y ofreciendo muestras on line con algún tema transversal de interés. De esta forma se fomentará la sostenibilidad del proyecto hacia un futuro próximo de manera consecuente y natural con el propósito de crear un verdadero espacio de referencia on line del cine español realizado por mujeres en donde festivales, instituciones, distribuidoras, productoras, cineastas y público se encuentren en favor de una igualdad real entre hombres y mujeres. En el siguiente capítulo dibujamos Mujeres de Cine 2018 y 2019 con la voluntad de ofrecer una idea del significado de su innovación tecnológica y del resultado de su incorporación y cohabitación con la parte presencial y física del proyecto, que sin duda refuerza la plataforma y permite mantener su vinculación a los orígenes del mismo. Estimamos que MUJERES DE CINE VOD será una garantía de futuro del proyecto existente y que sin duda enriquecerá, ampliará y hará crecer la iniciativa y la consolidación de esta como espacio de referencia, convirtiéndose en la primera plataforma de VOD dedicada al cine español realizado por mujeres.
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