DIBUJO DE FAENA. DOCUMENTOS DE TRABAJO DE CODERCH, SIZA Y DONATO
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DIBUJO DE FAENA. DOCUMENTOS DE TRABAJO DE CODERCH,
SIZA Y DONATO
SABATER NOLLA, Jordi
Universidad Politécnica de Cataluña
DIBUJO DE FAENA the instrumentation that more resources provide the
students for the development of their projects.
Documentos de trabajo de Coderch, Siza y Do-
nato In the middle of the debate that suggests the
motto of the Congress “New graphical tools, new
Professionals of teaching, we can’t hardly avoid, architecture “, this communication proposes to study
when we interchange information with the university four cases of documents of work of renowned archi-
colleagues, to show one another the most virtuous tects, who allow to exemplify the idea of the engine,
drawings produced by the students, the most spec- useful drawing, of task, ugly sometimes, at all thought
tacular, fruit of a great selection of the works of the to be showed. Precisely in this immediacy and in the
year, or furthermore, to show drawings elaborated freshness of the tracings, is where their great interest
expressly to be showed. We rarely manage to make appears, like expression of work process, and in con-
clear adequately the educational intentions that ge- traposition of the drawing renderized, done a poste-
nerated them or the previous processes that gene- riori of the project.
rated them.
The exemples used are three:
On the other hand, the massive diffusion of the
architecture and its virtual recreations and the great THE SUPERPOSED PLANS OF J.A. CO-
media impact of competition projects make difficult DERCH
follow the track of the motor ideas of the projects and Study of plans of housings. Pencil and ink on
of the graphical scenes in which the finally adopted superposed tracing paper 1982A draw very spread,
solutions were debated. with notes of the architect for his collaborators, suc-
cessive alterations, commentaries and annotations. It
Beyond the sacralised sketches of the great demonstrates the meticulous production in plan of a
masters, in which for having acquired range of icons building of housing. With unusual force due of infor-
escape of any utilitarian critique, it would be attractive mation layers use.
to enter into the kitchen of the big offices and to see
these incomplete, partial and dubitative documents THE FULL FILLED SHEETS OF A. SIZA
they are working on, where there is played the “real” House for his brother, Oporto 1977 encil on pa-
game of the projects and where it is possible to follow per. On a plan to scale, Siza re-follows freehand the
the trace that will become the final result. Undoub- geometric tracings, and crumbles the multiple visual
tedly it would be on these graphical tools on which ones of the house and draws small axonometrics of
our teaching must concern more vividly, because it is volume.
VALENCIA 2010 153Por otra parte, la difusión masiva de la arquitec-
tura y sus recreaciones virtuales y el gran impacto
mediático de los proyectos de concurso hace difícil
seguir el rastro de las ideas motoras de esos proyec-
tos y de los escenarios gráficos en los que se deba-
tieron las soluciones finalmente adoptadas.
Más allá de los sacralizados bocetos de los
maestros, que por haber adquirido rango de iconos
escapan de cualquier crítica utilitaria, apetecería
entrar en la cocina de los grandes despachos y ver
esos documentos incompletos, parciales y titubean-
tes en los que se trabaja, sobre los que se juega la
partida “real” de los proyectos y en los que se puede
seguir la traza que llegará al resultado final.
Sin duda sería sobre esos medios gráficos so-
bre los que la docencia de la representación arqui-
tectónica debiera incidir más vivamente, puesto que
son la instrumentación que más recursos provee a
los estudiantes para el desarrollo de sus proyectos.
En medio del debate que sugiere el lema del
Congreso ““Nuevos medios gráficos, nueva arqui-
tectura”, ésta comunicación propone estudiar cuatro
casos de documentos de trabajo de reputados arqui-
House of Architecture, Matosinhos 2007. Pencil tectos, que permiten ejemplarizar la idea del dibujo
on printer plot. On a plan to scale, freehand studies motor, útil, de faena, feo a veces, nada pensado
of variants, with tremulous tracing coincidences in the para ser mostrado. Precisamente en esa inmediatez
difficult points of the project. y en la frescura de los trazados radica su gran interés
en tanto que expresión del proceso de trabajo.
THE ITERATED PERSPECTIVES OF E. DO-
NATO Se trata pues de ubicarse en la fase central del
University residence Terrassa 1995. Sketching desarrollo del proyecto, cuando aparecen ya las di-
perspectives and final elaboration freehand on 3D mensiones, o cuando menos las proporciones ajus-
plots. tadas. La entrada en juego del factor dimensional
Community center Cornellá 1983. Pencil on tra- obliga a un ajuste y un rigor que no pueden tener los
cing paper. Several sheets with different elevation muy difundidos dibujos de fases iniciales, los bocetos
options in conical perspective and sections. The vo-
lumetric of the elevation is studied directly in three-
dimensional visions, with shades.
Los profesionales de la docencia del dibujo
arquitectónico, en sus múltiples variantes y acep-
ciones, difícilmente podemos sustraernos cuando
intercambiamos informaciones con los colegas uni-
versitarios, de mostrarnos los unos a los otros los di-
bujos más virtuosos producidos por los estudiantes,
los más espectaculares, fruto de una gran selección
de los trabajos de curso, o aún más allá, enseñarnos
dibujos elaborados expresamente para ser mostra-
dos. No siempre conseguimos explicar adecuada-
mente las intenciones docentes que los generaron o
los procesos previos que los engendraron.
154 CONGRESO INTERNACIONAL EGA“planos convencionales”, fruto de la “racionalización
de la arquitectura”. Estos documentos llamados con-
vencionales son básicamente plantas alzados y sec-
ciones? El matiz induce a pensar que los planos en
sistema diédrico serian como otro tipo de documento
¿acaso de valor distinto a lo que convencionalmente
se entendería por dibujos de arquitecto? No obstan-
te, el grueso de la colección está formado por vir-
tuosos, concienzudos e impecables dibujos, algunos
muy académicos, por una parte, o bien bosquejos de
trazo fácil y rápido, por otra.
en servilletas, los “carnets de voyage” que cumplen Este hilo argumental lleva a la singularidad de
con su importantísimo papel de propulsores de las esta planta de J.A. Coderch. No es un dibujo virtuo-
primeras ideas, pero que necesariamente han de dar so, tampoco es un boceto rápido, ni es una planta
paso a los dibujos que nos ocupan en esta comuni- acabada ni un detalle constructivo. Enseña mucho
cación. más el como se trabaja que en que se trabaja. Es
un dibujo en proceso, de cocina, y expresa la labor
Los ejemplos escogidos son tres: extremadamente meticulosa de encaje en planta que
caracteriza los edificios de vivienda del arquitecto.
Las plantas superpuestas de J.A. Coderch, me- No podría ser mejor el ejemplo para ilustrar la idea
diante una planta de edificio de viviendas, por su me- de dibujo de faena.
tódico ajuste y trabajo en planta.
Es fácil imaginar que el plano en cuestión se
Las láminas atiborradas Alvaro Siza, con docu- salvara in extremis de la papelera, que hubiera sido
mentos de un proyecto pequeño y antiguo de casa uno de esos que sucumbieran bajo el “los he tirado,
unifamiliar, y un proyecto de mayor dimensión y más no tenían interés” que M. Baquero recibía a menudo
reciente, por el uso combinado e intensivo de dife- por respuesta cuando preguntaba a sus colegas so-
rentes técnicas. bre el archivo de sus dibujos.
Las perspectivas reiteradas de Emilio Donato, No es importante a efecto de estos comentarios
con varios proyectos trabajados intensamente en el conocer a qué proyecto concreto pertenece el di-
perspectiva cónica métrica, con incorporación de bujo. Al contrario, no saber cual es permite remontar
plots de impresora manipulados a mano. aguas arriba y evocar los acontecimientos del pro-
yecto de las Cocheras de Sarrià 1968-70.
LAS PLANTAS SUPERPUESTAS DE J.A. CO-
DERCH Es conocido que en el proceso del proyecto, con
cambios de planeamiento, la creación de la sociedad
El documento analizado es un estudio de planta gestora de la promoción, etc, se dieron pautas de
de edificio de viviendas. ahorro al arquitecto: Las estructuras de los bloques
deberían ser iguales (según parece acabaron siendo
Lápiz y tinta sobre sulfurizados superpuestos. de dos tipos) y las ventanas deberían igualmente ser
Escala 1/50. 1982. todas iguales. Superando estos requerimientos Co-
Pertenece a la colección de dibujos de arquitec-
tos de Manuel Baquero1. A manera de introducción
a este dibujo, vale la pena hacer unos comentarios
sobre ésta singular colección. Manuel Baquero fue
recogiendo dibujos de colegas, en formatos, técnicas
y sistemas de proyección diversos. Al sistematizarla
para exponerla, hizo una separación general entre
los que él llamó “dibujos profesionales” y “dibujos lú-
dicos”. Esta clasificación general le pareció aún ma-
tizable, y en el prólogo de la publicación que acom-
pañó la exposición2 aclaró que también había en ella
VALENCIA 2010 1552007 Lápiz sobre plot de impresora Planta escala
1/200.
Los dos proyectos están separados entre sí
treinta años, que van prácticamente desde el final de
la juventud, si la situamos en el proyecto de la Quinta
Malagueira, hasta la plena madurez del 2007.
El documento propuesto es una planta a escala
1/1004 en un estado bastante avanzado de elabo-
ración. Según cuenta el propio Siza, puesto que el
solar del que disponían era muy irregular y además
tenía niveles distintos y aún vecinos muy próximos,
optó por un lado por incorporar parte de la irregula-
ridad de la parcela al diseño de la casa y por otro,
crear un patio central que permitiera la vida al aire
libre sin verse expuesto a las miradas de los vecinos.
Siendo estas las premisas, las dimensiones de
los espacios resultaban realmente críticas. Siza res-
ponde a este problema creando fugas visuales des-
de varios puntos de la casa, para darle más aire a
los espacios.
Por otra parte, el proyecto especula con los vo-
lúmenes de las distintas partes de la casa. La sala de
estar y el dormitorio principal, por un lado, la cocina y
derch comunica a su cliente3 que además, ha conse- el comedor por otro y los dormitorios de los hijos en
guido una solución muy flexible que permite adaptar un tercero, tienen sendas alturas distintas, mientras
viviendas de distintas superficies. que el paso distribuidor, que básicamente circula al-
rededor del patio, tiene otra altura menor.
Todos estos hechos se escenifican perfecta-
mente en este dibujo: Pruebas sobre pruebas, ajus- ¿Cómo expresa el dibujo todas esas varia-
tes que el arquitecto trabajaba personalmente sobre bles del proyecto? Sobre una planta a escala, Siza
papel sulfurizado, que después transmitía a sus resigue a mano alzada los trazados geométricos y
colaboradores. Encaje fino de dimensiones, series desmenuza las múltiples visuales de la casa. Las
de medidas en las secuencias de dormitorios, que perspectivas de la mano del arquitecto son de muy
se pegaban al plano, cual collage simbólico. Cotas pequeña dimensión y barren todos los espacios. En
exactas en espacios concretos, espacios sin acotar ese momento, parece que la planta estaba ya bas-
cuando son piezas bien conocidas dimensionalmen- tante encajada, pero no aún los volúmenes. La sala
te por el arquitecto. Igual que en las propuestas de- de estar a dos alturas y el comedor se describen des-
finitivas de las Cocheras, no es evidente la situación de el interior con puntos de vista reales, mientras que
de la estructura, con todos los pilares enmascarados el volumen exterior se describe en una serie de axo-
entre los pliegues de las paredes, otra prueba del pa- nométricas. En un solo plano tamaño A3 lleno hasta
ciente trabajo de encaje de todas las piezas. los bordes, se baten todos los rincones de la casa,
sus visuales interiores, sus volúmenes exteriores,
LAS LÁMINAS ATIBORRADAS DE A. SIZA los trazados geométricos que la rigen. El extremado
sentido personal que tiene el proyecto se percibe en
Los documentos analizados pertenecen a dos los dibujos, que se reconocen en la documentación
proyectos. fotográfica de la obra acabada.
Primero, casa para su hermano, Oporto 1977. La Casa da Arquitectura5, Matosinhos 2007
Lápiz sobre papel. Planta escala 1/100. treinta años después de la casa para su hermano,
con un documento de una fase muy primigenia de
Segundo, Casa da Arquitectura, Matosinhos proyecto, es un buen contrapunto. Siza es probable-
156 CONGRESO INTERNACIONAL EGAmente el más reputado arquitecto vivo de nuestra cilíndricas habituales en el lenguaje de Donato. Las
cultura, y nos muestra sin rubor como trabaja. No resuelve mediante el modelado del volumen con tra-
solo salen a la luz sus dibujos, sino sus propias foto- tamiento informático y permite concentrar el trabajo
grafías, rodeado de sus colaboradores, atacando los del arquitecto en texturas de superficie y sombras de
primeros bocetos. El procedimiento no es muy lejano elementos salientes.
de aquel del año 77: Sobre una planta ya esquema-
tizada en cad, Siza sigue y resigue con lápiz de color Notas:
los puntos problemáticos del proyecto. De hecho, si- 1
.Manuel Baquero “La mirada del arquitecto, anotaciones, paisajes,
guiendo las manchas, se pueden ver dónde el arqui- impresiones” Barcelona 1992
tecto duda. Traza secciones sobre la propia lámina 2
.M. Baquero Op. Cit.
y va desgranando diversas visuales del edificio. En
paralelo, trabaja con una maqueta volumétrica a la 3
.J.M. Rovira “Coderch-Cotxeres. Reculer pour ne pas sauter” VVAA
misma escala. J.A. Coderch a Sarrià-Sant Gervasi. Les Cotxeres. Barcelona 2006
4
.A. Cianchetta E. Molteni “Alvaro Siza. Casas 1954-2004” GG Bar-
LAS PERSPECTIVAS REITERADAS DE E. DO- celona 2004
NATO
.C.Castanheira “Alvaro Siza. Vinte e dois proyectos recentes” Casa da
5
Arquitectura Lisboa 2007
Residencia Universitaria Terrassa 1995
6
.VVAA “Emili Donato. Dibujos de arquitectura” .Ed del Serbal Barce-
lona 2001
Los documentos analizados pertenecen al pro-
yecto de Residencia universitaria en Terrassa 1995.
Perspectivas a mano alzada y elaboraciones de aca-
bado sobre plot de modelador informático.
Emili Donato es lo que podríamos llamar un ar-
quitecto dibujante de casta. Su producción gráfica en
el ámbito profesional es muy característica. Tanto es
así que valió para ser publicada en un volumen bajo
el título “Emili Donato. Dibujos de arquitectura”.6
Aunque él mismo niega el valor de la arquitec-
tura dibujada y aboga por la arquitectura construida,
la cantidad y calidad de sus dibujos nos hacen llegar
a dudar de la afirmación. Donato defiende la idea
del dibujo como instrumento y previene a sus estu-
diantes sobre las cualidades sensuales que pueda
llegar a tener. Para él, en ese momento, el dibujo se
desprende del carácter instrumental para convertirse
en producto en sí mismo y por tanto se aleja de la
arquitectura que pretende expresar.
Estas teorías, en las que podríamos estar bá-
sicamente de acuerdo, resultan imprecisas ante el
vigor de sus perspectivas y su facilidad de trazo. La
interiorización absoluta que Donato tiene del siste-
ma cónico le permite afirmar que apenas se acuerda
de cómo montar una perspectiva, pero lo cierto es
que los resultados son impecables. Quizás desde
este punto de vista, su talento para el dibujo, pasan-
do veloz en lo que otros necesitarían de un soporte
geométrico, se entiende mejor ese carácter instru-
mental que quiere dar a sus dibujos.
El proyecto de residencia universitaria presen-
taba geometrías complejas, más allá de las formas
VALENCIA 2010 157También puede leer
