La finta giardiniera W. A. Mozart 2021
←
→
Transcripción del contenido de la página
Si su navegador no muestra la página correctamente, lea el contenido de la página a continuación
JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta VICEJEFE DE GOBIERNO Diego Santilli JEFE DE GABINETE Felipe Miguel MINISTRO DE CULTURA Enrique Avogadro DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz
USÁ LOS BOTONES DE ÍNDICE PARA NAVEGAR POR EL PROGRAMA Índice Programa Director musical Director de escena Cantantes Argumento Notas de programa Orquesta
6 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 DICIEMBRE SALA PRINCIPAL MAR 14, MIÉ 15, JUE 16*, VIE 17, TEATRO COLÓN SÁB 18* | 20H DOM 19 | 17H La finta giardiniera DE WOLFGANG AMADEUS MOZART ÓPERA BUFA EN TRES ACTOS (1775) LIBRETO DE GIUSEPPE PETROSELLINI DIRECTOR MUSICAL DIRECCIÓN DE ESCENA, Marcelo Ayub ESCENOGRAFÍA, VESTUARIO, ILUMINACIÓN Y VIDEO Hugo de Ana AMBIENTACIÓN ASISTENTE DE ESCENOGRAFÍA Claudia Vega Verónica Cámara VIDEO ASISTENTE DE VESTUARIO Natalio Ríos Cristina Accetti Martín Ruiz ASISTENTE DE DIRECCIÓN DE ESCENA Michele Cosentino ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN
7 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 REPARTO SANDRINA/VIOLANTE CONDE BELFIORE Verónica Cangemi Santiago Ballerini Laura Pisani* Emmanuel Faraldo* DON ANCHISE/PODESTÁ SERPETTA Darío Schmunck María Virginia Savastano Sergio Spina* Romina Jofré* ARMINDA NARDO/ROBERTO Marina Silva Fabián Veloz Florencia Burgardt* Alejandro Spies* RAMIRO Florencia Machado María Luisa Merino Ronda* La Finta Giardiniera de Wolfgang Amadeus Mozart K. 196, ÍNDICE ópera bufa en 3 Actos. Editorial de origen: Alkor Edition GMBH, Kassel, Alemania. www.barenreiter.com
8 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 ACTORES-BAILARINES Corina Barneda Franco Bortondello* Rocío Cacciato* Carolina Egea* Andrea Grassi* Mauricio Gurini Carolina Iglesias List* Mariano López Pujato* Agustina Mamsuk* Dara Parpagnoli* Gastón Pasini* Evelyn Rotenberg* Federico Roveta* Shirley Turin* - AYUDANTE DE COORDINACIÓN Jimena Mangione *CONTRATADOS
10 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Marcelo Ayub DIRECTOR MUSICAL Nació en Mendoza. Se graduó con diploma de honor en la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Cuyo. Egresó del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón como Director Musical de Ópera. Estudió Dirección Orquestal en la UCA con Carlos Vieu. Se presentó en Argentina, Rusia, Alemania, Inglaterra, Estados Unidos, Omán, Uruguay, Colombia, Chile, como pianista y director musical. Como solista, actuó con la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires y sinfónicas de Santiago de Chile y de la Universidad Nacional de Cuyo. Se desempeñó como pianista, director musical asistente y director del Coro Estable del Teatro Colón entre 2006 y 2014. En 2017, dirigió La Cenerentola de Rossini, invitado por la Fundación Prolírica de Antioquia Medellín, Colombia). En 2018, debutó con la Ópera de Cámara del Teatro Colón, dirigiendo Powder her face de Thomas Adès. En julio de 2021, dirigió la Orquesta Estable del Teatro Colón. En la actualidad, se desempeña como Maestro Preparador de Repertorio Lírico en el Teatro Colón, dicta clases de repertorio ÍNDICE operístico en el ISATC, y es Director del Coro de dicha institución.
11 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Hugo de Ana DIRECTOR DE ESCENA, ESCENÓGRAFO, VESTUARISTA, ILUMINADOR Y VIDEO Nació en Buenos Aires. Se graduó en la Escuela de Bellas Artes Ernesto de la Cárcova como Profesor de Artes Visuales y Diseño de Indumentaria para Cine y TV. Fue Director Técnico y Productor Ejecutivo del Teatro Colón, época en la que tuvo a su cargo las puestas de Turandot, Werther, Don Carlo, Cavalleria rusticana, I pagliacci y La carrera del libertino. En 1984, comenzó un gran período de colaboración con el Teatro de la Zarzuela de Madrid y el Liceu de Barcelona. Presentó importantes producciones en los teatros Comunale di Bologna, dell’Opera di Roma, Regio di Torino, Arena de Verona, Scala de Milán, Ópera de Stuttgart, Deutsche Oper de Berlín, Covent Garden de Londres, Ópera de Washington, Teatro FOTO: © ERNESTO DONEGANA Real de Madrid, Ópera Nacional de Sofía, Ópera Nacional de Tokio y NCPA de Pekín, entre otras. Recibió el Premio Abbiati en 1997 y en 2001 y obtuvo el Opera Award en 2002 y en 2004. En 2010, dirigió La Bohème para la reapertura del Teatro Colón, y retornó al frente de las siguientes producciones: La Forza del Destino (2012), Madama Butterfly (2014) y Werther (2015). ÍNDICE
ANOUSHKA SHANKAR YUJA WANG SIR ANTONIO MICHAEL BUBLÉ PAPPANO QUE SUENE LA MÚSICA Todo comienza con un movimiento. Hecho de tensión y relajación, de serenidad y emoción. De menor a mayor. Una voz, luego otra y, después, una multitud. Es calmante, conmovedora, estimulante. Tan profunda como nuestros recuerdos y tan luminosa como nuestras ilusiones. Es a la vez llamada y respuesta. Se alimenta de inspiración, se perpetúa con pasión y sigue viva a lo largo de generaciones. Es tan vital como la respiración y tan esencial como el movimiento. Es, en más de un sentido, la expresión más pura de vida. #Perpetual OYSTER PERPETUAL DAY-DATE 36
13 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Verónica Cangemi SOPRANO Estudió en la Universidad Nacional de Cuyo y se perfeccionó en Londres y en Alemania. Comenzó su carrera en Europa, protagonizando Armida de Gluck, con Marc Minkowsky y Les Musiciens du Louvre en Versalles. En el Teatro Colón cantó importantes roles como Zerlina, Pamina, Ilia, Melisande y Liú. Se presentó en grandes teatros como la Wiener Staatsoper, Ópera de Múnich, Teatro Comunale de Florencia, Teatro La Fenice, Teatro alla Scala, Ópera de Zúrich y Covent Garden. Darío Schmunck TENOR Nació en Buenos Aires. Estudio con Andrés Risso, Nino Falzetti, Régine Crespin, Denise Dupleix y Antonio Carangelo. Cantó en reconocidos teatros de Europa y Medio Oriente. Interpretó los roles de Fausto, Tamino, Nemorino, Ernesto y Duque de Mantua, entre otros. En 2017, cantó en el Teatro Colón en El caballero de la rosa y La Traviata. Cantó junto a Anna Netrebko, Elina Garanča, Dmitri Hvorostovsky y Sumi Jo, bajo la dirección de Marcello Viotti, Lorin Maazel, Fabio Luisi y Daniel Oren, entre otros.
14 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Marina Silva SOPRANO Estudió en la Universidad Nacional de Rosario y cursó la Maestría en Canto Lírico en el ISATC. Recibió el Premio Artista Revelación 2009 por la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina. En 2011, fue elegida por José Carreras para realizar una gira por Brasil, Chile y Argentina. En el Teatro Colón, interpretó a la Princesa extranjera en Rusalka y Sophie en El caballero de la rosa en 2017 y a Mimí en La Bohème en 2018. Florencia Machado MEZZOSOPRANO Estudió en la Escuela de Música de la UNR y en el ISATC. Cantó los roles principales de L’italiana in Algeri, Le nozze di Figaro, Così fan tutte, Idomeneo, Don Giovanni, Anna Bolena, Norma, Hänsel und Gretel, Rigoletto, Falstaff, Werther y Carmen, en el Teatro Colón, Teatro Argentino, Teatro Municipal de Santiago, Teatro Solís, en la Opéra de Lausanne y en el Festival ÍNDICE “St. Margarethen” en Austria.
15 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Santiago Ballerini TENOR Nació en Buenos Aires. Fue becado por el barítono Sherrill Milnes. Se presentó en teatros de Argentina, Brasil, Uruguay, Colombia, Francia y Estados Unidos, como el Caramoor Festival de Nueva York, Ópera de Atlanta, Teatro Municipal de Río de Janeiro y la Ópera Nacional de Bordeaux. Cantó los roles principales de Doña Francisquita, La Traviata, La italiana en Argel, El murciélago y Ana Bolena. En el Teatro Colón cantó en El caballero de la rosa, Die Soldaten y Don Pasquale. María Virginia Savastano SOPRANO Interpretó los roles de Norina, Zerlina, Belinda, Corilla, Mónica, Adina, Musetta, Despina, Papagena, Adina, Servilia, entre muchos otros, en prestigiosos escenarios como la Opéra National de París, Opera de Dijon, Teatro Real de Madrid, Ópera de Cleveland, Opera de Nancy, Opera de la Moneda de Bruselas, el Teatro Colón y en el “Fukushima International Festival”, Japón. En 2019, protagonizó El Principito y cantó en Mitridate con la Ópera de Cámara del Teatro Colón.
16 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Fabián Veloz BARÍTONO Estudió en el ISATC y se perfeccionó en Estados Unidos. Debutó como Fígaro en El barbero de Sevilla en el Teatro Avenida. En 2009, debutó con I due foscari en el Teatro Colón, donde también participó en las producciones de Simon Boccanegra, La forza del destino, Otello, Las bodas de Fígaro, Falstaff, Don Carlo, Tosca, Macbeth, Andrea Chénier y La traviata. Cantó Tosca en Europa, Estados Unidos y Beijing. Laura Pisani SOPRANO Egresada del ISATC, cantó Carmina Burana, Magnificat de J. S. Bach y la ópera Piedade en el Teatro Municipal de San Pablo, la Reina de la Noche para la Florentine Opera Company de Milwaukee y el rol de Dircé en gira por diversos teatros de Holanda. En el Teatro Colón, integró las producciones de Adriana Lecouvreur, Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny, Der Rosenkavalier, Rusalka, Piedade, Ariadna en Naxos y Le Bal.
17 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Sergio Spina TENOR Participó en La fille du régiment en el Teatro Alla Scala y en Volo di notte- Il prigionero en el Maggio Musicale Fiorentino, entre muchas otras. Fue dirigido por Zubin Mehta y Fabio Luisi. En el Teatro Colón participó en Carmen, La mujer sin sombra, Las bodas de Fígaro, Falstaff, Madama Butterfly, I Pagliacci, Parsifal, Fidelio, Tosca, Die Soldaten, Volo di Notte, Adriana Lecouvreur, Der Rosenkavalier, Andrea Chénier, Aida, La Bohème y Los cuentos de Hoffmann. Florencia Burgardt SOPRANO Estudió en el ISATC. Se perfeccionó en Holanda. Cantó en producciones de Dido y Eneas, Orfeo y Euridice, Hansel y Gretel y en sinfónico- corales como el Stabat Mater (Pergolesi), Misa de Requiem (Mozart) y Petite Messe Solenelle (Rossini). Cantó en el estreno latinoamericano del oratorio La Cananea (Licinio Refice) y en el estreno mundial de La Lira Argentina (Giovanni Panella). En 2019, cantó en la producción de Mitridate con la Ópera de Cámara del Teatro Colón.
18 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 María Luisa Merino Ronda MEZZOSOPRANO En el Teatro Colón cantó en las producciones de Cavalleria rusticana, Die Soldaten, Der Rosenkavalier, Ascenso y caída de la cuidad de Mahagonny y Rusalka. Protagonizó Carmen en el Teatro Argentino de La Plata. Cantó Spring Simphony de Britten y Misa Solenmis de Beethoven con la Orquesta Sinfónica Nacional, el Stabat Mater de Rossini con la Sinfónica de Chile, Stabat Mater de Dvořák y la Petite Messe Solennelle de Rossini con el Coro Polifónico Nacional. Emmanuel Faraldo TENOR Formó parte del Centre de Perfeccionament Plácido Domingo del Palau de les Arts de Valencia. Cantó en las producciones de Don Pasquale y Carmen en la Ópera de Tenerife y Bastien und Bastienne en la Ópera de Cámara de Navarra, Il viaggio a Reims en el Festival Rossiniano de Pesaro. Cantó el rol protagónico de El cantor de México en el Teatro de la Zarzuela, I Puritani y Lucia di Lammermoor en el Gran Teatre del Liceu y La Traviata en el Teatro Real de Madrid.
19 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Romina Jofré SOPRANO Comenzó su carrera como solista cantando oratorios de Bach y Vivaldi en el Teatro Municipal de Santiago. En el Teatro Avenida cantó los roles de Valencienne y Pamina. Fue ganadora del concurso Dr. Alejandro Cordero 2019. En 2021, debutó en la temporada del Teatro Colón cantando en las producciones Altri canti y Theodora. En 2022, debutará el rol de Olympia de Les contes d´Hoffmann en Tenerife. Alejandro Spies BARÍTONO Nació en Esperanza, Santa Fe. Estudió en el ISATC y es Licenciado en Artes Musicales de la UNA. Ganador del Concurso Americas Society 2014, se presentó en los teatros más importantes de Argentina, Ecuador, Bolivia y en Nueva York. En el Teatro Colón protagonizó El Principito y cantó en las producciones de Beatrix Cenci, Tres Hermanas, Los Cuentos de Hoffman, Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny, Das Liebesverbot, Andrea Chénier y Altri Canti.
22 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Argumento Acto I La ópera comienza con los preparativos de la boda entre el conde Belfiore y Arminda, sobrina de Don Anchise, podestá de Lagonero. Belfiore es un noble que huyó de Milán, pues cree haber matado por celos a su amada, la marquesa Violante Onesti. Arminda, por su parte, tiene un enamorado: Ramiro, que la ama en vano. Sin embargo, Violante vive, y, disfrazada de jardinera con el nombre de Sandrina, ha entrado al servicio del podestá junto a su criado Roberto, que pasa por otro jardinero llamado Nardo. El podestá se ha enamorado de la falsa jardinera. Ella, de incógnito, está buscando al conde Belfiore. Su criado, Nardo, está enamorado de Serpetta quien pretende casarse con el podestá. Cuando Violante descubre que el enamorado de Arminda es el conde Belfiore, se desmaya. Belfiore, que también la ha reconocido, niega haberla encontrado nunca. Acto II En la casa del podestá, Arminda expresa su amor por Belfiore, mientras Nardo corteja a Serpetta. Sandrina y Belfiore se encuentran y la joven le narra su muerte fingida.
23 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Llega Ramiro con una orden de detención contra Belfiore por la muerte de Violante: el caballero espera, de este modo, deshacerse del conde y quedarse con Arminda. Sandrina lo defiende revelando su verdadera identidad ante la sorpresa general. Pero la joven es abandonada en un bosque oscuro por culpa de la celosa Arminda: nada más conocerse la noticia, los hombres se lanzan a socorrerla. Gracias a la luz que lleva Ramiro la pueden encontrar, mientras la presencia de un gran número de personajes en una caverna oscura genera no pocos equívocos. Acto III El podestá aún no se cree los acontecimientos. Arminda insiste en sus propósitos matrimoniales. En el jardín, Belfiore y Sandrina se despiertan y juran no volver a separarse. Don Anchise otorga la mano de Arminda a Ramiro. Serpetta se consolará con Nardo. En la escena final, todos cantan alabanzas a la marquesa Violante Onesti.
24 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Exquisitas variantes de la ambigüedad POR GUSTAVO FERNÁNDEZ WALKER Para tener una idea del extraordinario logro que resultan las tres óperas que Mozart compuso con libreto de Lorenzo Da Ponte (Le nozze di Figaro, Don Giovanni y Così fan tutte) bastaría con es- cuchar sus restantes títulos líricos. Solo pueden ser considerados “menores” si se los compara con aquellas tres cumbres de fusión de música y texto para la escena. El caso de La finta giardiniera (estrenada en Munich en 1775) es un gran ejemplo de una ópera que bien podría representar un punto alto de lo que el subgénero buffo había alcanzado pro- mediando la segunda mitad del siglo XVIII: una comedia de identidades cambiadas, intrigas amorosas, bodas planificadas, interrumpidas y finalmente consumadas, reflexiones acerca de las desgracias y las virtudes de las identidades de género o de clase. Todo ello acompañado de referencias musicales a las propias convenciones del género, ya para entonces consolidado como uno de los espectáculos más representativos del nivel de sofisticación de las cortes y teatros pú- blicos de Europa. Mozart tenía apenas 18 años al momento del es- treno de la ópera y murió cinco años antes de
25 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 su reestreno, con modificaciones en la partitura, en Praga en 1796. Decir que es una ópera de ju- ventud es un pleonasmo: todas las obras de un compositor muerto a los 35 años son, en cierto modo, “juveniles”. Pero, a la vez, La finta giardi- niera tiene todas las marcas de un compositor “maduro”: el joven Mozart parece dispuesto a poner de manifiesto no solo su completo dominio del arte musical, sino también su gran instinto dramático. Ya las primeras escenas plantean el conflicto central de la ópera y las personali- dades de sus protagonistas, y lo hacen no solo por medio de la línea vocal de cada personaje, sino fundamentalmente mediante la cuidadosa elección de la instrumentación y la dinámica de cada aria o conjunto. Los finales de acto son, en ese sentido, ejemplares: cada entrada de un nuevo personaje es acompañada de un co- rrespondiente cambio en la marcación musical, siguiendo un principio de contrastes y acumu- lación con el que el mismísimo Da Ponte, en sus Memorias, describía su colaboración con Antonio Salieri: “adagio, allegro, andante, amabile, armo- nioso, strepitoso, arcistrepitoso, strepitosissimo”. Otras convenciones del género respetadas por el joven Mozart son las arias en las que se parodia el género serio, como el aria (“Da scirocco a tra- montana”) en la que Belfiore, orgulloso, enumera sus antepasados, entre los que se encuentran Escipión, Marco Aurelio y Caracalla. O aquellas en las que las referencias musicales del texto son subrayadas por la orquesta, como el aria del Podestà (“Dentro il mio petto io sento”), con su
26 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 mención de flautas y oboes, timbales, trompetas, fagot y contrabajo, y la referencia a una armonía que “cambia de improviso”. En rigor, esa doble naturaleza, ya anunciada en el título, se traslada de la protagonista a la ópera en su conjunto. La marquesa Violante Onesti se hace pasar por jardinera, en un cambio de roles típico de la comedia de la época, pero las razones que motivaron esa transformación son todo menos risueñas: su amante, el conde Belfiore, la apuñaló y, creyéndola muerta, se dio a la fuga. La finta giardiniera es, así, la historia de ese im- probable reencuentro. Se suele mencionar que esta es la ópera de Mozart en la que se cuenta la mayor cantidad de arias en modo menor... y todo sin abandonar el tono de comedia. La ambigüedad es la constante de la obra, tanto en el libreto como en la música, a veces propi- ciando la risa (el Podestà comenta orgulloso que su jardinera “escupe sentencias como Torquato Tasso”), otras veces sugiriendo el drama que late bajo la superficie “jocosa” (como en la ca- vatina de Violante/Sandrina “Geme la tortorella”). Semejante acumulación de secretos, de deseos no consumados, de violencia contenida, no puede sino explotar: en el final del segundo acto, per- didos en un bosque durante la noche, Violante y Belfiore pierden la razón y creen ser antiguas dei- dades griegas con irresistibles impulsos de bailar. Las escenas de locura se aplacan en el tercer acto, cuando los personajes regresan al es- pacio cerrado del jardín del Podestà: como si las jerarquías sociales funcionaran como débil
27 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 contención de esas fuerzas que, liberadas a su suerte, generan el strepitossisimo desenlace del segundo acto. El final feliz, por su parte, no disipa las ambigüedades que la ópera mostró en poco más de tres horas: Violante/Sandrina se revela como una “falsa jardinera” que diseñó un plan amoroso, pero nada de los festejos fi- nales hace olvidar su aria del primer acto (“Noi donne poverine”), en la que se lamentaba de la suerte de las mujeres. El breve coro final (“Viva pur la giardiniera”) es igualmente ambiguo (“Viva il Conte”, se canta en el verso siguiente), y uno se pregunta cómo será la vida de esos personajes el día después de las bodas con las que la ópera concluye. ÍNDICE
28 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 Orquesta Estable del Teatro Colón CONCERTINO Freddy Varela Montero CONCERTINO ADJUNTO Oleg Pishenin PRIMEROS VIOLINES VIOLONCHELOS Natalia Shishmonina SOLISTA Stanimir Todorov SOLISTA Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTA Jorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINO Angel Randazzo SUPLENTE SOLISTA Néstor Tedesco Tatiana Glava SUPLENTE SOLISTA Leandro Kyrkiris Raúl di Renzo Daniel Tavella Fernando Rojas Huespe Mario Kyrkiris Martha Cosattini Nicolás Rossi David Bellisomi Hugo Tagliavini Martín Centeno Cecilia Carnuccio María Lucrecia Herrero Federico Wernicke* Daniela Sigaud María Teresita Di Marco* Verónica Novara Myrian Gandarillas CONTRABAJOS David Coudenhove Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA Mariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO SEGUNDOS VIOLINES Carlos Vega Sergio Allendes Trujillo SOLISTA Ciro Buono Sebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTA Ricardo Cánepa Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA Matías Cadoni Alma Quiroga SUPLENTE SOLISTA Santiago Bechelli* Carlos Guillermo Ferreiro Habra Pastor Mora* Diego Tejedor Roxana Valle FLAUTAS Gabriela Olcese Jorge de la Vega SOLISTA Katharina Deissler Fabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTA Luis Sava Martín Auza FLAUTÍN Alejandro Beraldi Laura Falcone Valentina González María Cecilia Muñóz Anabella Fernández OBOES Amarilis Rutkauskas Rubén Albornóz SOLISTA Olga Pinchuk Alejandro Lago SUPLENTE SOLISTA VIOLAS Marcelo Baus CORNO INGLÉS Javier Cárdenas SOLISTA Raquel Dottori Gabriel Falconi SUPLENTE SOLISTA CLARINETES Adrián Felizia SUPLENTE SOLISTA Carlos Céspedes SOLISTA Hilary Gamble SUPLENTE SOLISTA Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTA Héctor Pérez Gareca Carlos Fernández CLARINETE BAJO Rubén Jurado Guillermo Astudillo Cecilia Russo Roberto Gutiérrez Jorge Sandrini FAGOTES Alejandro Varady Ezequiel Fainguersch SOLISTA INTERINO María Cristina Tonelli Alfredo Ciani CONTRAFAGOT Pablo Fusco Diego Armengol Sepehr Marjouei Nouri Abner da Silva Andrés Skarbun*
29 | ÓPERA PROGRAMACIÓN 2021 CORNOS - Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO SECRETARIO OPERATIVO José Melgarejo Federico Bondar* Diego Curutchet Baeza Gustavo Ibacache Hermosilla COORDINADOR Reinaldo Rafael Albornoz Ricardo Nelson García TROMPETAS AYUDANTE DE COORDINACIÓN Osvaldo Lacunza SOLISTA Gabriel Roson Werner Mengel SUPLENTE SOLISTA COPISTA Oscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLA Felipe Miguel Delsart* María Agustina Guidolín LUTHIERS Cristian Martinelli Carlos González VIENTOS TROMBONES Gervasio Barreiro CUERDAS Pablo Fenoglio SOLISTA TÉCNICO AFINADOR Ignacio Galicchio SUPLENTE SOLISTA Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO Ricardo Quintieri* Ingrid Bay *CONTRATADOS Adrián Nalli TUBA Pedro Pulzován TIMBALES Franco Rapetti SOLISTA Gabriel Rodríguez SUPLENTE SOLISTA PERCUSIÓN Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA Gerardo Cavanna Federico Taboada ARPAS Melissa Kenny SOLISTA Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA ÍNDICE
Teatro Colón DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz DIRECTOR EJECUTIVO Martín Boschet DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN Enrique Arturo Diemecke DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICO Enrique Bordolini DIRECTOR GENERAL DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE Marcelo Birman DIRECTOR GENERAL TÉCNICO, ADMINISTRATIVO Y LEGAL Sergio Di Fonzo DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS Elisabeth Sarmiento DIRECTORIO VOCALES Lía Rueda Alejandro Gómez Hugo Gervini UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA Cristian Ludovisi
Dirección General Artística y de Producción DIRECTOR GENERAL Enrique Arturo Diemecke CUERPOS ARTÍSTICOS COORDINACIÓN GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA BALLET Paloma Herrera COORDINADOR GENERAL Augusto Techera CORO Miguel Martínez ASISTENTES DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA ORQUESTA FILARMÓNICA María Armanini DE BUENOS AIRES Marina Mora Enrique Arturo Diemecke CORO DE NIÑOS César Bustamante ORQUESTA ESTABLE COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL DE ESTUDIOS MUSICALES DEL ESCENARIO COORDINADOR GENERAL COORDINADOR GENERAL César Bustamante Matías Cambiasso ASISTENTE DE COORDINACIÓN COORDINADOR PRINCIPAL Diana Canela Alejandro Díaz MAESTROS PREPARADORES COORDINADORA Irene Amerio, Cecilia Fracchia Silvana Croce ACOMPAÑAMIENTO DE RECITATIVOS AYUDANTES DE COORDINACIÓN Manuel de Olaso Rodrigo García Diego Beneduce MAESTRO DE ESCENARIO Juan Ignacio Martínez Lamas Guillermo Salgado SOBRETITULADO Mónica Zaionz STAGE MANAGER Andrea Mijailovsky COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS Sebastián Nicolás COORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS Luciana Zambarbieri
Dirección General Escenotécnica DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICO Enrique Bordolini COORDINADOR GENERAL Antonio Gallelli JEFE TÉCNICO ESCENARIO Palmiro Criniti ASISTENTE DIRECTOR MAQUINARIA ESCÉNICA ESCENOTÉCNICO Palmiro Criniti Oscar Vázquez PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA María Eugenia Palafox Verónica Cámara PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ASISTENCIA DE DIRECCIÓN Claudia Vega Karina Barresi PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS AUDIO Oscar Flores Federico Guastella PRODUCCIÓN EJECUTIVA DOCUMENTACIÓN Jorge Negri Arnaldo Colombaroli REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA ELECTRICIDAD ESCÉNICA Cristian Escobar Ricardo Azzaritti SASTRERÍA TEATRAL EFECTOS ESCÉNICOS Stella Maris López Ricardo Giménez TAPICERÍA ESCENOGRAFÍA Carlos De Pasquale Carlos Monzani UTILERÍA ESCULTURA Héctor Vidaurre Jorge Crescente VIDEO HERRERÍA TEATRAL Natalio Ríos José Di Pietrantonio ZAPATERÍA INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA Blanca Villalba Luis Pereiro LUMINOTECNIA Rubén Conde Comunicación Institucional JEFE DE PRENSA COORDINADOR GENERAL Hugo García DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL Jorge Codicimo COORDINADOR COLÓN DIGITAL Ariel Ireneo Chavez
Disfrutá una experiencia única. Disfrutá la Experiencia Colón.
También puede leer