Nº15 - EL REGISTRO DE MUSEOS EN EL SIGLO XXI - ICOM España
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2019
ESPAÑA
DIGITAL
R E V I S TA D E L C O M I T E E S PA Ñ O L D E I C O M 15
Nº
EL REGISTRO
DE MUSEOS
EN EL SIGLO XXI
SUMARIO SOBRE
EL REGISTRO
FUNCIONES PROPIAS
REVISTA DEL COMITÉ ESPAÑOL DE ICOM
Director
DE OBRAS 62 EL RETO DEL REGISTRO Y TRATAMIENTO
DE LAS OBRAS DE CREACIÓN
CONTEMPORÁNEAS.
10
Luis Grau Lobo
2019 TENÍAMOS TODO A Pureza Villaescuerna Ilarraza
ESPAÑA
70
NUESTRO FAVOR. LA INMANENCIA DE LA RESTAURACIÓN: EL
Coordinadoras del presente número
Raquel Álvarez Rodríguez
DIGITAL
R E V I S TA D E L C O M I T E E S PA Ñ O L D E I C O M 15
Nº Cristina Mulinas TRATAMIENTO DE LAS OBRAS INTANGIBLES
Koré Escobar Zamora Pastor Y/U OBSOLESCENTES.
Lino García Morales
Editoras
Raquel Álvarez Rodríguez
Judith Ara Lázaro
18 LOS ORÍGENES DEL
DEPARTAMENTO DE 78 MOVIMIENTOS DE OBRAS:
EL REGISTRO EN LA GESTIÓN DE
REGISTRO DEL IVAM. PRÉSTAMOS E ITINERANCIAS.
Irene Alonso García del Pino
Koré Escobar Zamora Manuel Teba Daniel Eguskiza
María San Sebastián
Comité de Redacción 26 EL PERFIL
PROFESIONAL DEL
90 LAS FIGURAS ADUANERAS EN EL
MUSEO GUGGENHEIM BILBAO: RETO Y
Judith Ara Lázaro RENOVACIÓN.
Mª Dolores Baena Alcántara REGISTRADOR
Sonia Núñez
Koré Escobar Zamora DE OBRAS DE ARTE Y
98
Luis Grau Lobo
Teresa Reyes i Bellmunt
LA NECESIDAD DE SU EL SEGURO DE OBRAS DE ARTE DENTRO DE
Rafael Rodríguez Obando EL REGISTRO DEFINICIÓN. UN PLAN DE GERENCIA DE RIESGOS HOY.
Mónica Ruiz Bremón
María San Sebastián DE MUSEOS Ariadna Robert i Vanessa Martín
108
Joan Seguí Seguí EN EL SIGLO XXI Casasayas RETOS Y DIFICULTADES DEL TRANSPORTE
INTERNACIONAL DE OBRAS DE ARTE HOY
Diseño y Maquetación
Miján Industrias Gráficas 36 EL REGISTRO DE
MUSEOS DESDE UNA
EN DÍA.
Tania Santiago
REFLEXIÓN DE GÉNERO.
¿POR QUÉ LA MAYORÍA
SOMOS MUJERES?
120 MUSEOS EN ACCIÓN. SOSTENIBILIDAD EN
MODOS Y MEDIOS.
Blanca de la Torre
ISSN 2173 - 9250
EL REGISTRO Encarna Lago González
Carolina Casal Chico
Kristine Guzmán
DE MUSEOS
Desde 1946, el Consejo International de
Museos representa a los museos y sus 134 LAS FRONTERAS DEL ARTE.
EN EL SIGLO XXI
44
profesionales. La organización acompaña LA CONSIDERACIÓN David Jiménez Ribeiro
a los actores de la comunidad museística DE LA ESPECIFICIDAD Carlos Sánchez Oviedo
en su misión de preservar, conservar y
142
transmitir los bienes culturales DEL PERFIL EN LAS LO QUE NO SE NOMBRA NO EXISTE.
PRUEBAS DE ACCESO EL REGISTRO COMO PRINCIPIO DE
COLABORADORES:
PRESENTACIONES PARA INSTITUCIONES CONSERVACIÓN Y CONTROL DE BIENES
PÚBLICAS. CULTURALES EN LA GALERÍA HELGA DE
ICOM España no se hace responsable de
04 Luis Grau Lobo Virginia Salve Quejido ALVEAR
Antonio A. Caballero-Gálvez
50
las opiniones vertidas por los autores en sus Pedro Marín Boza
artículos. LA UNIDAD DE REGISTRO
06 ARMICE, 15 AÑOS
¿Y AHORA QUÉ?
DEL MUSEU DE
CIÈNCIES NATURALS DE 150 PROTECCIÓN Y DIFUSION DEL PATRIMONIO
HISTORICO ESPAÑOL. EL PAPEL DE LA
Raquel Álvarez Rodríguez BARCELONA. SECCION DE LA JUNTA DE CALIFICACIÓN,
Koré Escobar Zamora Eulàlia Garcia VALORACIÓN Y EXPORTACION
Distribución exclusiva por Internet Franquesa Beatriz Hernández Diéguez
[4] CE DIGITAL PRESENTACIÓN LUIS GRAU LOBO [5]
A
PRESENTACIÓN l principio fue el registro.
Antes de mediar, de
interpretar, de comunicar,
de conocer. Antes incluso
como criatura propiamente museística, el
registro ha llegado a convertirse en una
obra en sí mismo, tan narcisista es el museo
que no pocos acaban más interesados en
de investigar y exponer, conocer sus objetivos que sus objetos y
la realidad hubo de registrarse, tomar ningún producto o labor de la tramoya del
constancia de su ser y sus ciertas y posibles museo se desdeña ya.
circunstancias, documentar su presencia y su
ICOM España, que desea estar atento a esos
esencia, sus avatares y sus potencialidades,
intereses, presenta una nueva perspectiva
las deseadas y las indeseables. Si los museos
-ese artefacto pretencioso- pretenden de las ocupaciones del museólogo. Más aún.
algo es lograr un mapa del mundo, de su Hace unos años, la asociación ARMICE, que
mundo, tenga este la dimensión y relieve en nuestro país se dedicó a estos menesteres
que tenga. Juntos todos ellos aspiran a concretos, se integró en ICOM España
elaborar un mapa total, a escala 1:1, tal como un grupo de trabajo. Este volumen y
la biblioteca borgiana, tal el museo de las Jornadas celebradas en León (MUSAC)
Malraux. Por separado cada uno encarna, en octubre de 2019 son uno de los frutos
mediante el símbolo y la metonimia, un más señalados de esa integración en un
pequeño universo de objetos (y sujetos) contexto de nueva economía de fuerzas y
particulares. Pero para trascenderlos a unos aspiraciones.
y otros primero es preciso registrar esos
Finalmente, last but not least, debemos
objetos, “mapearlos” que se dice ahora. Y
lectores y editores reconocer y felicitar a
cada enclave, accidente o sendero de esa
los generosos autores y, muy en especial,
cartografía debe en primer lugar medirse,
a Raquel y Koré, coordinadoras de este
cartografiarse, trasladarse al papel: ser
sugestivo volumen, que gentilmente
registrado.
nos trae a todos un nuevo tema de
El registro mide las fuerzas y debilidades
actualidad con una autoridad que es
del museo y sus componentes, evalúa sus
sencillo comprobar. Todos ellos han
riesgos y potencias, el principio y fin de sus
dedicado tiempo, esfuerzo y perspicacia
actos y del destino previsto e inesperado
a temas imprescindibles y los han puesto
que provoca lo que pensamos o prevemos
a disposición de todos. En nombre del
para ellos, sus movimientos y variaciones.
Consejo que presido y de los miembros de
Índice y repertorio, inscripción y notación,
nuestra organización, gracias.
el registro otorga carta de nacimiento y
biografía, pasaporte, historial e incluso acta
de fallecimiento. El registro convierte una
Almacén Bellas Artes. Museo Provincial de Lugo. obra en un ciudadano “con papeles” de
Luis Grau Lobo
Autor: Germán Limeres. Foto: Rede Museística Provincial de Lugo la exigente nación museística. De hecho, Presidente de ICOM España
[6] CE DIGITAL PRESENTACIÓN KORÉ ESCOBAR ZAMORA | RAQUEL ÁLVAREZ RODRÍGUEZ [7]
ARMICE, 15 años
cualquier museo. La edición y publicación de este diendo a la realidad museística en la que esta-
número de ICOM-Digital parte de ese mismo pro- mos insertos.
pósito, por eso se pretende hacer un repaso de
Tenemos mucho trabajo por delante y aún nos
todos los aspectos que atañen a la profesión para
¿Y ahora qué?
queda por dar una definición satisfactoria de
así tener una visión general de la misma y son-
nuestra profesión, pero es importante no autoli-
dear lo que nos deparará el futuro.
mitarnos en esta definición.
Han pasado quince años desde que la asocia-
Es necesario definir nuestra profesión, las áreas
ción iniciara su recorrido. En estos quince años
de gestión que están dentro de la responsabili-
la coyuntura socioeconómica ha cambiado sus-
Koré Escobar Zamora dad de registro pero no censurarnos para así dar
tancialmente y, con ella, todas las demás y, como
Responsable Departamento de Registro. MUSAC cabida a las distintas situaciones que refleja el
no podía ser de otra manera, también la cultu-
panorama nacional y su gestión museística, así,
Vocal del Consejo Ejecutivo del Comité Español de ICOM. ral. Hemos pasado de los fastos del último perío-
habría personas que se unirían a nuestro grupo
Actual responsable de ARMICE do pre-crisis, en los que todavía daban coletazos
porque aunque no se llamen registradores saben
kore@musac.es las últimas creaciones de centros imponentes y
que su área es el registro.
las grandes exposiciones fetiche, a re-dimensio-
Raquel Álvarez Rodríguez nar nuestras acciones y capacidades dentro del Otra batalla por librar es el reconocimiento espe-
marco de la nueva realidad. Los equipos de los cífico en las pruebas de acceso y contrataciones
Departamento de Registro. MUSAC. Actual responsable de ARMICE
museos se han visto reducidos a la vez que sus para acceder a los puestos de trabajo y también
raquel@musac.es presupuestos. Los contratos de prestación de ser- la creación de una formación específica de post
vicios se han multiplicado como la única solución grado o post prueba de acceso ya que casi siem-
E
aparentemente válida pero cortoplacista para se- pre la profesión se ha enseñado a la manera gre-
n diciembre de 2005 se creaba la Aso- ción, se va afianzando el número de socios y se guir cumpliendo con la misión encomendada a mial, de artesano a artesano y de éstos a sus ofi-
ciación de Registros de Museos e Ins- hace particular hincapié en la necesidad de una los museos. Toda esta situación genera puestos ciales y aprendices. Casi por tradición oral.
tituciones Culturales Españolas y el 13 definición exhaustiva del registro de museos –ne- de registro y -no sólo de registro- que tienden a Unido a lo anterior, hay que seguir velando por
y 14 de noviembre del año siguiente, cesidad que, por otra parte, sigue aún vigente– y abarcar más de lo que a priori les correspondería la cohesión del grupo, la adaptación a las nuevas
se celebraba en Madrid la V Conferen- que se oferten puestos específicos de registro. y, viceversa, otros puestos no específicos que rea- realidades de nuestro trabajo y la nueva legis-
cia Europea de Registros de Museos. lizan las labores de registro. lación y conseguir que no sea un grupo única-
Desde su creación hasta el día de hoy ARMICE
El propósito, tanto de la creación de la asociación (actualmente integrada como grupo de trabajo Por otra parte, nuestra sociedad, la sociedad del mente nominal, sino que sea un grupo que tra-
como de la celebración de la V Conferencia Euro- dentro del Comité Español de ICOM) ha pasado incipiente, impaciente y multitarea siglo XXI, de- baja por un interés común y para dar respuesta a
pea de Registros, era definir, reconocer, afianzar por distintas fases y participado en distintas acti- manda flexibilidad y adaptación, más –proba- las preguntas y demandas que vengan de fuera.
vidades y conferencias a nivel internacional (Con- blemente– que ninguna otra (o eso tendemos a Y sentirnos en igualdad al resto de perfiles den-
e impulsar la figura del registro de exposiciones
ferencias Europeas de Registro, reuniones de la creer como personas de nuestro tiempo) y, con- tro del museo y con la autoconfianza que gene-
temporales y colecciones en el ámbito nacional,
Asociación Americana de Registros, jornadas de secuentemente, nuestras instituciones y puestos ra saber, que en nuestra área de conocimiento
ya que, si bien esta figura estaba ampliamen-
formación internacional de correos), ha formado de trabajo son fiel reflejo de esta premisa. Se de- somos únicos dentro de las instituciones y que
te asentada en la museología anglosajona y era
parte de grupos de trabajo tanto nacionales (gru- mandan perfiles flexibles, versátiles, adaptables –entre otras cosas– en las exposiciones tempora-
reconocida en muchos países europeos conti-
po de sostenibilidad aplicada a la gestión en la y se necesitan equipos pluridisciplinales y trans- les, cuando reina el caos y en ocasiones la incer-
nentales, no se podía decir lo mismo de Espa-
profesión) como internacionales (forma parte del versales para aportar visiones poliédricas desde tidumbre, te llaman y en las salas te presentas
ña donde la profesión no estaba generalizada,
comité ejecutivo de la Conferencia Europea de distintas áreas de conocimiento. diciendo; “Hola, soy el señor Lobo, soluciono pro-
circunscribiéndose básicamente a los grandes
Registros), ha celebrado jornadas de formación Por todo ello y, atendiendo a lo observado du- blemas”, como decía ese personaje en la memo-
Museos Estatales y a algunos otros de titularidad
(Primeras Jornadas de Formación de Correos de rante estos años, consideramos que, tras quince rable Pulp Fiction.
distinta a la estatal o de naturaleza privada y de-
Museos en España), y reuniones profesionales (en años, ya debieramos dar por finalizado el perío-
dicados, sobre todo, al arte contemporáneo.
Bilbao y Barcelona), todo ello con el objetivo de do de consolidación, considerarnos con un peso Quince años y ¿ahora qué?. El futuro ya está aquí,
En el período inical de la asociación, se asientan implantar y dar a conocer la profesión en España específico y un trabajo que nos avala y concretar démosle la bienvenida y pactemos con él con ilu-
las estructuras y funcionamiento de la asocia- como una figura más dentro del organigrama de las líneas de acción que debemos seguir, aten- sión y confianza.
[ 10 ] CE DIGITAL CRISTINA MULINAS PASTOR [ 11 ]
E
l papel del registrador de miembros del departamento de Registro.
Teníamos todo
obras de arte y su estatus
Dado mi conocimiento del mercado y
en el panorama museístico
el dominio de varios idiomas, Vicente
español no está aun totalmente
Todolí, me animó a investigar resultados
definido y asentado.
de subastas de obras de Jean Arp, Kurt
a nuestro favor* Muy básicamente consiste en registrar
todos los movimientos de las obras de
arte que ingresan en el museo, ya sea para
exposiciones temporales como para la
Schwitters y otros autores. Me pasaba
el dia en la biblioteca consultando los
“Mayer” y anotando los precios en todas las
monedas (hoy en día podemos consultar
Cristina Mulinas Pastor colección permanente. Con este objetivo, fácilmente estos datos por internet gracias
se le asignan el control y seguimiento a Art Price, previo pago, claro). También
IVAM (Instituto Valenciano de Arte Moderno) esta labor estaría conectada con mi futuro
de transportes, seguros, inventarios,
cristina.mulinas@ivam.es préstamos a otras instituciones, trabajo puesto que revisamos los valores
almacenes… de las obras de arte antes de su salida a
Licenciada en BBAA por la UPV 1983-1988
otras exposiciones.
Galería Val i 30, Valencia, 1991 Desde la experiencia personal, quisiera
que el lector de este artículo tuviera El departamento contaba entonces
Ayudante de registro desde 1992
una fotografía panorámica de cómo se con las siguientes herramientas: una
Jefe de registro desde 1998 cámara polaroid, una máquina de escribir
ha desarrollado la profesión en España,
la responsabilidad del puesto y la gran electrónica, última generación, con
cantidad de tareas que ejecuta. memoria para grabar algunas líneas, un
ordenador con programa Dbase 3, fondo
Corría el verano de 1992 cuando me hallaba
negro y letras verdes, varios ficheros de
de prácticas en el IVAM después de realizar
* Es el título que le dio Teresa Millet, conservadora del IVAM autores, exposiciones, los libros de actas
los cursos de doctorado en la Facultad
(colección, depósitos, entradas de obras
y comisaria, junto a David Gimilio, de la exposición de obras del IVAM de Bellas Artes (Universidad Politécnica
para exposiciones temporales, estadillos
en diálogo con las piezas del museo de BBAA de Valencia y que desde de Valencia) completados con una tesina
varios (préstamos, contenciosos) todo
sobre el mercado del arte.
el primer momento en que lo escuché, relacioné con la apertura del escrito a mano. Ah, y muy importante,
Había estado trabajando en una galería de el manual “Museum Registrar Methods”
Instituto Valenciano de Arte Moderno en 1989. Con todos los factores
arte en Valencia casi dos años, haciendo edición de 1979, segunda impresión 1981,
(político, social y artístico) a nuestro favor, el IVAM fue paradigma inventarios, embalando, etiquetando y al que he acudido asiduamente.
del panorama del arte contemporáneo en los años 90 y hermano otros quehaceres propios de las galerías
Recuerdo las primeras visitas a la
comerciales, tareas que repetiría luego en
mayor de los siguientes centros de arte contemporáneo cámara acorazada con la responsable
el museo, sin saber entonces que formaría
del departamento en ese momento,
que afloraron en España en los años siguientes. parte del departamento de registro del
Remedios Grande, que pacientemente,
IVAM.
Teresa escogió la frase por formar parte de la cita que escogieron me enseñó los rudimentos del oficio,
Por aquel entonces, las prácticas empezando por la observación detenida
los artistas Claes Oldenburg y Coosje Van Bruggen para el exterior
en el IVAM sólo se realizaban en el de una obra de arte (para realizar lo que
de la obra “Bottle of Notes (model)”, escultura que forma parte de la departamento de Conservación. No pisé llamamos un informe de condición, que
colección del IVAM desde 1993, presente en la mencionada exposición. ni conocí entonces a ninguno de los consiste, como su nombre indica, en
[ 12 ] CE DIGITAL CRISTINA MULINAS PASTOR [ 13 ]
anotar cualquier anomalía de las obras cedidas por o en francés RAS (rien
o desperfecto de la obra terceros para exposiciones à signaler), siglas que
que estamos examinando, temporales, trabajo que vamos adoptando para
con el objetivo de hacer realizan en otros museos economizar las anotaciones
un seguimiento antes los restauradores. en los protocolos, que a
y después de cada veces no son sencillas de
Teniendo en cuenta que
movimiento). describir.
el IVAM es un museo
Es la base de nuestro de arte moderno y Más tarde la exposición
trabajo y, para mí, el más contemporáneo, no fue viajó a Marsella y Londres
importante de nuestros fácil empezar con obras y como responsable de
cometidos. Velar en todo como las de Gordon Matta toda la itinerancia, viajé en
momento por aquellos Clark, cuya imagen se el camión con las obras. A
objetos que nos son adjunta. Literalmente esta tarea se la denomina
confiados, especialmente consistía en tres trozos de “ir de correo” y nuevamente
© Estate
de nuestra colección. casa cortada a pedazos. está relacionada con el
of Gordon
Pero no sólo nos ocupamos Sólo caben comentarios control físico de las obras Matta-Clark
de ella, en el IVAM también generalistas como BEG de arte que están bajo
realizamos los informes (buen estado general) nuestra responsabilidad.
En estos inicios del creciente
florecimiento de los museos de arte
contemporáneo en España, tuve la
oportunidad de conocer a muchas
de nuestras colegas. Empezaban sus
andanzas, entre otros, La Fundación
Tàpies (1990), el Museo Nacional Centro
de Arte Reina Sofía (1992), el Museo
Thyssen Bornemisza (1992), el CCCB
de Barcelona (1994), el Macba (1995), el
Guggenheim de Bilbao (1997), Artium
de Vitoria (2002), MUSAC León (2004)
Libro de etc… Todos ellos con departamentos
informes de
de registro recién formados, como el
la exposición
nuestro.
Gordon Matta-
Clark celebrada Casualmente, nos dimos cuenta que
en el IVAM del casi todos los responsables de los
3 de diciembre departamentos éramos mujeres. La
de 1992 al 31 de mayoría de ellas siguen en activo, ya
enero de 1993 sea en esos museos o fuera de nuestras
[ 14 ] CE DIGITAL CRISTINA MULINAS PASTOR [ 15 ]
fronteras (Honk Kong, Chicago, Londres…), En algunos museos en los que se ha Autora: Cristina Mulinas
pioneras de esta profesión en España que no desarrollado la profesión desde sus inicios
se estudia, por ahora, en las Universidades. No existen especializaciones o tiene distinto
obstante, el primer registrador oficial del IVAM papel en los organigramas: registros de
fue Manuel Teba que, junto a Kika Castilla, exposiciones, de colecciones, o bien, por
del Museo de Bellas Artes de Valencia, tienen categorías, de pinturas, de dibujos, de
el honor de ser los primeros registradores audiovisuales etc… e incluso adscritos al
de obras de arte de este país, tal como servicio jurídico (legal department) ya que
conocemos el oficio hoy en día. Instruidos además, el departamento gestiona también,
por Betsy Carpenter, importada por Vicente de alguna forma, los derechos de autor.
Todolí, que llegaría a dirigir la Tate Modern
Otro aspecto importante de la profesión es
de Londres, la idea era aplicar el modelo
el transporte: aunque ya estaban definidas
norteamericano de los grandes centros
las necesidades básicas del transporte de
(MOMA, Guggenheim, Whitney…).
obras de arte, en los inicios de los 90, era rara
Quizás esa ha sido la mayor diferencia con la especialización de las empresas (SIT había
otros profesionales de este país y de Europa: realizado el primer traslado del Guernica
el registro entendido como un todo para desde Nueva York a Madrid (enrollado) en
el control físico de las obras de arte, tanto 1981 y ya en toda su envergadura, del casón
propias como ajenas. del Buen Retiro al Reina Sofía, en 1992).
Autor: Juan
García Rosell
[ 16 ] CE DIGITAL EPÍLOGO ISABEL JUSTO [ 17 ]
Las gestiones aduaneras nuevos materiales y nuevos único y muy especializado, En definitiva, para un emocionantes. Hemos contemporáneo (que no
se centralizaban en Madrid métodos. Habrá quién y que cada exposición buen registrador, es tratado artistas o comisarios de Arte Contemporáneo),
y todo se dirigía a una recuerde el “glassine” que es diferente, cosa que imprescindible dominar la a los que admiramos. dotarlo de similar estatus al
misma persona. Luego no soportaba mucha tensión difícilmente tiene cabida en función descriptiva pero conservador –el registrador
Pero también está el estrés,
cambió todo con las y se rompía en las esquinas; la nueva ley de contratación también la logística. Dada no deja de serlo– y así,
la rabia o la frustración
autonomías, con lo que no de ahí al tyvek que usan los de 2018 (para aquellos que la cantidad de obras que implantar la figura en el
por la incomprensión de
se agilizó más la gestión, franceses por excelencia y estamos sujetos a la “res” pasan por sus manos y la organigrama, en el puesto
algunos hacia nuestras
contrariamente a lo que el plástico o “poly” como lo pública), que pretende multiplicidad de tareas, a que se merece.
responsabilidades. Estamos
se pretendía, ya que cada denominan los ingleses. elaboremos un presupuesto veces hay que compaginar
en primera línea de la
comunidad interpretaba los a partir de unidades de distintas tareas.
Algunos abogamos por la organización y hay que Transcribo y traduzco aquí
procedimientos de diferente medida estandarizadas.
prerrogativa, “cuanto mas Puede parecerse a la parte reivindicar la importancia algunos puntos del perfil
manera.
sencillo, mejor”, rechazando Evidentemente, cada de producción de una del puesto en la jerarquía deseado en una oferta de
Con los años, se desarrolló el sobre-embalaje. Tenemos colección es diferente y a película: hacemos realidad museística. trabajo de registrador de
un industria que supuso que velar por el cambio veces las obras requieren los proyectos de otros, y
A día de hoy, podemos exposiciones para el Grand
la creación de nuevas climático. También nos diferente trato y distinto aunque a veces tenemos
decir que hemos ganado en Palais de Paris, perteneciente
empresas especializadas preocupan las medidas: embalaje. Y por supuesto, nuestras opiniones sobre la
herramientas: programas a la Réunion des Musées
(algunas con más recursos y algunos no compartimos de nuevo para los museos calidad artística de muchas Nationaux, cuyo espíritu
específicos de tratamiento
otras más locales). Creo que la tendencia de mantener públicos, debemos controlar de las obras que manejamos, comparto para futuros
todas ellas han pasado por el un óleo en su verticalidad si nuestros presupuestos ya de de colecciones e imágenes,
nuestro trabajo no es aspirantes1:
IVAM y más de una inauguró mide más de dos metros y por sí, muy ajustados. sistemas de comunicación…
opinar sobre su valor o la
desarrollo tecnológico al fin y Dinamismo y disponibilidad,
sus servicios con nosotros. hay menor estabilidad para conveniencia de formar parte
En nuestro caso, la
al cabo. organización, rigor y
su movimiento. Siempre hay de nuestras colecciones.
Algunas de ellas ya han colección se inicia con
anticipación, rapidez de
que velar por la seguridad Simplemente las recibimos, A nivel humano, hemos
desaparecido o se han Ignacio Pinazo (pintura) y
ejecución, diplomacia y
de las obras pero también las inventariamos (no creado una asociación
fusionado o reconvertido. Julio González (escultura),
capacidad de trabajar con
de la de los manipuladores. confundir con catalogar) y (ARMICE) y grupos
El sector ha crecido pero los últimos registros
múltiples interlocutores,
enormemente ya que ha ido Para el neófito, saber que son mayormente de las cuidamos como parte de de trabajo, asistido a
aptitud para llevar
de la mano del panorama los camiones son especiales, fotografías (especialmente nosotros mismos. Al fin y al conferencias (la primera
negociaciones y dominar su
museístico del territorio. llevan incorporada una gran formato) y nuevas cabo es nuestro patrimonio. conferencia específica
estrés (el subrayado es mío),
Hemos aprendido mucho suspensión neumática tendencias artísticas. Con alrededor de 14.000 en Europa se celebró en
autonomía, conocimiento de
juntos, a veces desarrollando para amortiguar golpes, piezas en el IVAM a nuestro Londres en 1998), formado
En arte contemporáneo la burocracia...
nuevos embalajes y otras climatización permanente, cargo (colección permanente a becarios y prácticums,
todo es posible. Ya se
adaptándonos a lo que trampilla elevadora, sistemas impartido cursos y Y el más importante para mi
ha escrito mucho de los y depósitos), siempre
veíamos en el extranjero. de localización y seguridad, gusto: “intérêt marqué pour
diferentes materiales, la tenemos preferencias, pero presentado ponencias, pero
Siempre intentando entre otros detalles, que los l’art”
video-instalación e incluso la no podemos poner por aún queda mucho camino
minimizar los riesgos para transportes corrientes no se delante a un Picasso (de esos por recorrer.
performance, obras nuevas
las obras de arte en tránsito. pueden permitir. nosotros tenemos pocos) de
que tenemos que registrar y Falta, principalmente,
Hemos tenido que enseñar Es difícil explicar a un cuya descripción es difícil de un Equipo Crónica. visibilizar y normalizar
1 http://www.afroa.fr/media/pdf/
a mucha gente el oficio administrador o auditor, que estandarizar. Vivimos momentos la presencia del pa/20190507-AP-39-RMN-regis-
de embalar, probado se trata de un transporte brillantes, divertidos o Registrador en el museo seur-expositions.pdf
[ 18 ] CE DIGITAL MANUEL TEBA [ 19 ]
El IVAM fue una creación de Tomás Llorens.
Los orígenes del En 1983 volvió de su plácido exilio en el sur de Inglaterra para
hacerse cargo de la Dirección General de Patrimonio de la
departamento
Generalitat Valenciana con una idea en mente: crear un centro
de arte moderno en la capital del antiguo reino. El gobierno de la
recién creada autonomía recogió la propuesta, ávido como estaba
de Registro de marcar su presencia. Abierto al futuro, apoyó con entusiasmo
una iniciativa cultural que incluía el adjetivo “moderno” en su
del IVAM nombre. El Consell le dio carta blanca para construir el IVAM.
F
ueron años que ello implicaba. dirección general aparecía
Manuel Teba de intensa
Conocí a Llorens en la la coletilla “con destino a
actividad. Llorens las colecciones del futuro
IVAM (Instituto
(Instituto Valenciano dirección general, donde
consiguió sumar Instituto Valenciano de
de Arte Moderno
Moderno) llevaba trabajando
a Diputación y Arte Moderno”. Habilitamos
manuel.teba@ivam.es desde los tiempos
Ayuntamiento de Valencia un pequeño almacén en
preautonómicos del Consell
a su iniciativa, se debatió del País Valencià. Recién el edificio central de la
sobre el emplazamiento licenciado en Geografía Conselleria de Cultura
del nuevo centro, sobre el e Historia, me fascinó la donde instalamos aire
proyecto arquitectónico idea del nuevo IVAM y acondicionado y una
–aprovechar un edificio solicité al director general puerta blindada, cuya
histórico o construir uno formar parte del equipo llave custodiábamos
de nueva planta–, qué embrionario del proyecto. celosamente. Allí se fueron
espacios contendría, qué Me dijo que quería un depositando las primeras
estructura administrativa departamento de Registro obras de la colección
habría de dársele a todo en el nuevo museo y que que Llorens engrosaba
aquel entramado y quizás allí podía encajar. Así fue sin descanso. Compraba
lo más importante: con cómo me convertí en también muchos libros,
Edificio del IVAM Centro qué colección se le iba a Registrador del IVAM, sin germen de lo que luego
Julio González recién dotar. Se rechazó la idea de tener demasiada idea de en sería la muy bien dotada
finalizado en 1989 antes Kunsthalle apostando por qué consistía eso. biblioteca del museo.
de la inauguración. IVAM.
una verdadera institución Llorens comenzó a comprar Intuitivamente, yo sabía que
Generalitat Valenciana
museística con todos los obra. En los documentos aquello que se adquiría tenía
equipamientos y servicios de adquisición de la que inventariarse de algún[ 20 ] CE DIGITAL MANUEL TEBA [ 21 ]
modo. Busqué información las obras en una secuencia
en los museos locales: numérica ordinal, sin más.
Bellas Artes, Prehistoria, La primera que se anotó
Cerámica –un museo fue un cuadro del Equipo
nacional–, donde cada uno Crónica comprado a la
aplicaba distintas fórmulas Galería Stadler de París en
de inventario, adecuándose
octubre de 1984. Recuerdo
lógicamente al tipo de
que llegó a la aduana de
colección que albergaban.
Valencia, en los tinglados
Comencé anotando en un
del puerto. No existía el
libro de actas todas aquellas
mercado único europeo.
pinturas, esculturas, dibujos
Y allí nos vemos Llorens, el
y grabados que se iban
inspector de aduanas, el
incorporando a la colección.
La adquisición de obras en agente y yo mismo, al aire
otros soportes –audiovisuales libre, contemplando no sin
o sonoros– o puramente aprensión, cómo un operario
Edificio del IVAM Centro conceptuales, sin soporte abría la caja cerrada con
Julio González ya alguno, llegarían bastante clavos con una palanca de
inaugurado 1989 . IVAM. más tarde. Se anotaban hierro y una maza.
Generalitat Valenciana
Edificio del
Centro del
Carmen antes
de ser adscrito
al IVAM (1). IVAM.
Generalitat
Valenciana[ 22 ] CE DIGITAL MANUEL TEBA [ 23 ]
A golpes. Milagrosamente, el cuadro llegó ayudó enormemente y que todavía anda por precedidos por las iniciales DT (DT.1.1984) y
a nuestro almacenillo de la consellería nuestras estanterías, deshecho por el uso. en los préstamos la secuencia era continua,
intacto. También recibimos las obras de Julio Aquella publicación desplegó ante mis ojos sin registro anual, precedido por dos iniciales
González, núcleo central de las colecciones todo aquel fascinante, complejo y extenso que identificaban la exposición y el número
del museo. Recuerdo que llegaron en un campo de estudio y trabajo que es el Registro de la misma de ese año (PG01.16821). Toda la
pequeño furgón sin climatizar de Yamato, de museos. documentación de registro que se diseñó
que entonces operaba en París. La Femme au entonces, y que sigue utilizándose hoy en
Se puede afirmar sin exagerar que el
miroir envuelta en mantas y atada a un lateral día, está inspirada en el MoMA: ficha base
departamento de Registro del IVAM se
del vehículo y el resto de esculturas y pinturas de la colección, etiquetas, partes de entrada
inspira en la metodología del MoMA.
revueltas en cajones de fruta protegidas con y salida, fichas de depósitos, de informes de
Se crearon tres registros: adquisiciones,
plástico de burbujas. Tomás Llorens, ante condición…
depósitos temporales y préstamos. En la
mi extrañeza por un embalaje tan parco, secuencia numérica de las adquisiciones,
me decía que ahora se considera mejor no compuesta por el año de adquisición
manipular las obras para que sufran menos seguido del número ordinal (1984.1),
Equipo de Registro (Remedios
en los procesos de embalaje. Se inventó el tuvimos la idea de reflejar el año completo, Grande y Manuel Teba) y
argumento para no poner en evidencia a la ya pensando en el cambio de centuria, Restauración (Maite Martínez)
Galérie de France, que había organizado el en lugar de sólo la década que entonces del IVAM, en el IVAM Centro
transporte. figuraba en los registros del MoMA (84.1). Los del Carmen 1989. IVAM.
En aquellos tiempos sin internet y sin depósitos invertían el orden de año/número, Generalitat Valenciana
una bibliografía específica de Registro a
nuestro alcance, cayó en mis manos un
pequeño artículo de Concha Vela titulado El
departamento de Registro del MoMA. Esto me
señaló la dirección donde tenía que apuntar.
Llorens quería un museo equiparable a los que
ya existían fuera de España, así que no puso
reparos a mi propuesta de una estancia en
algunos museos neoyorquinos de referencia
con departamentos de Registro consolidados,
para conocer qué competencias tenían, cómo
funcionaban y qué metodología aplicaban. Así,
en 1985, el entonces encargado de almacén y
montaje, Julio Soriano, y yo mismo, pasamos un
mes en el MoMA y el Guggenheim, observando
y aprendiendo.
Allí descubrí la que sería mi biblia en aquella
época, la primera edición del Museum
IVAM Centro del Carmen 1989 (1). IVAM. Registration Methods, editado por la
Generalitat Valenciana Asociación Americana de Museos, que me[ 24 ] CE DIGITAL
Se puede movimiento de los objetos. se establecieron controles
La cámara acorazada de periódicos de las condiciones
afirmar que el la colección permanente ambientales y de iluminación
departamento se compartimentó en en salas de exposición y
cinco almacenes: dos almacenes.
de Registro para pinturas, uno para Después de más de 30
del IVAM se esculturas, otro para años, la mayor parte del
obra sobre papel y un equipamiento y materiales
inspira en la quinto para fotografía y siguen en uso. Los protocolos
metodología miscelánea, de forma que que se establecieron en
pudiera trabajarse en un aquel momento, siguen
del MoMA espacio sin necesidad vigentes.
de perturbar al resto. Se
En 1986 se publicó la Ley 9, de
equiparon con estanterías,
30 de diciembre, de creación
cajoneras, separadores,
del Instituto Valenciano de
tarimas, “peines”, según
Arte Moderno como entidad
el uso al que estaban
de derecho público, con
destinados. Hubo que
personalidad jurídica propia
instruir a los proveedores
El equipamiento y los y autonomía económica
sobre nuestras necesidades,
propios espacios del museo y administrativa. El 19 de
ya que apenas existía
se concibieron para los febrero de 1989 la Reina Sofía
experiencia en el mercado.
fines a que iban a ser inauguró el edificio del IVAM
Se dotó al departamento de
destinados: albergar una con las exposiciones Tàpies,
Registro con todo el equipo
colección permanente Millares y Saura; Equipo
necesario: se encargaron
y un trasiego continuo Crónica; Dibujos de Picasso
a medida mesas, carros
de obras por préstamos, y Josep Renau: American
portapinturas, cunas
depósitos y exposiciones Way of Life. El departamento
para esculturas… nada
temporales. Se construyó de Registro, y todos los
de ello existía de forma
un edificio adaptado a las demás departamentos
estandarizada.
necesidades de Registro: del museo, funcionaban a
Se construyó un almacén También se elaboraron pleno rendimiento. Tomás
de tránsito, climatizado protocolos de manejo Llorens había abandonado el
y con todas las medidas de los objetos según sus proyecto para irse a Madrid a
de seguridad, anexo al características. Recuerdo lo dirigir el Centro de Arte Reina
muelle, plató de fotografía difícil que era convencer a Sofía. Fue Carmen Alborch
y taller de restauración los operarios de que usaran la directora encargada de
y con salida directa a guantes. Era algo novedoso abrir las puertas del IVAM. El
las salas de exposición, y había que lidiar con ello salón de actos del museo la
con el fin de facilitar el continuamente. También recuerda con su nombre.[ 26 ] CE DIGITAL ARIADNA ROBERT I CASASAYAS [ 27 ]
El perfil
Este artículo pretende reflexionar sobre el perfil profesional del
Registro de obras de arte y evidencia el crecimiento que ha
tenido a lo largo de los últimos años a causa de las necesidades
profesional del cambiantes de los museos, contextualizando su labor y poniendo
de manifiesto cómo la profesión es de suma importancia para los
registrador de museos de hoy.
obras de arte y la
L
a primera vinculación que tuve accedieron a que me pudiera integrar
con el mundo del Registro fue en su equipo durante un mes de intenso
necesidad de su
cuando todavía estaba estudiando trabajo colaborativo. Al cabo de un año el
la carrera de Geografía e Historia MACBA volvió a solicitar que pudiera hacer
(me especialicé en Historia del una nueva estancia profesional de mayor
Arte) teniendo la oportunidad de hacer duración en el Museum of Modern Art
definición prácticas profesionales con Jordi Juncosa,
Jefe de Registro de la Fundació Joan Miró
de Barcelona (FJM). La FJM era uno de los
(MoMA), para completar mi especialización.
Me fui a Nueva York de nuevo, esta vez
con la aprobación y el apoyo del recién
nombrado Director Manuel J. Borja- Villel.
pocos centros en España con departamento
Ariadna Robert i Casasayas de Registro en 1993. Un par de años Éste ya tenía una trayectoria fuertemente
más tarde, en 1995 cuando se inició mi vinculada a los museos americanos en los
RESPONSABLE DEL DEPARTAMENTO DE LOGÍSTICA Y REGISTRO DEL
vinculación profesional con el Museu d’Art que la figura del registro es imprescindible.
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE BARCELONA. Él había implementado esta figura en la
Contemporani de Barcelona (MACBA), me
arobert@macba.cat encomendaron las tareas de Asistente de Fundació Antoni Tàpies (FAT) poco antes;
la Colección, aunque, dentro de estas, por como lo habían hecho también en el Institut
tener el museo una plantilla reducida en Valencià d’Art Modern (IVAM), Vicent Todolí
aquel entonces, pude ejercer de Registro y Tomás Llorens. La formación adquirida,
Ejerció de presidenta de la Asociación de Registros de Museos e de Colecciones propias. Al ser la disciplina complementada con estudios posteriores
de la institución que más me atraía de Máster y Posgrados en Gestión, me
Instituciones Culturales Españolas (2012-2015). Miembro experto para
investigué dónde poder formarme como permitieron disponer de las competencias
la creación de Normas Europeas. Licenciada en Geografía e Historia necesarias para crear el Departamento de
Registro ya que no había, ni hay todavía en
especialidad Historia del Arte por la Universidad de Barcelona. España, una formación ad hoc al respecto. Logística y Registro del museo cuando se
Postgrado en Técnicas de Gestión Empresarial por la UB. Máster en Desde el museo, hicimos gestiones con el decidió su implementación.
Dirección de Empresas de Transportes y Operadores Logísticos por el Whitney Museum of American Art (WMAA) Los museos fomentan una larga tradición
para que aceptaran mi desplazamiento de compartir y prestar bienes culturales
ICIL y el Ministerio de Fomento. Se ha especializado en Registro en la
a Nueva York con el fin de realizar una que se hallan bajo su custodia a otras
Fundación Joan Miró de Barcelona, el Whitney Museum of American estancia profesional y mejorar, así, mi instituciones. La política de préstamos es
Art y el MoMA de Nueva York especialización. Por parte del WMAA, una de sus más importantes funciones.[ 28 ] CE DIGITAL ARIADNA ROBERT I CASASAYAS [ 29 ]
Gracias a la movilidad gestión de colecciones mirada siempre puesta en con la catalogación y la documentación. (1992) como la Réunion des Musées
de colecciones podemos (Collections Management) la conservación preventiva. El Registro tenía que acercarse a la Nationaux et du Grand Palais des Champs-
difundir el patrimonio, consideramos las tradición anglosajona que cuenta con una Élysées: el Musée du Louvre, el Metropolitan
Los museos generadores de
hacerlo accesible a colecciones propias y las visión global de la gestión de colecciones Museum of Art, British Museum, el Centre
estas grandes exposiciones
diferentes públicos y darlo a ajenas. incluyendo la relacionada con la gestión del National d’Art et de Culture Georges-
ya fueran producciones
conocer de forma universal. riesgo y la logística. También los museos Pompidou, el Musée de l’Ermitage, el Museo
El auge de las propias, coproducciones o
De esta manera, podemos de arte contemporáneo en los que la obra Nacional Centro de Arte Reina Sofía, el
grandes exposiciones receptores de itinerancias,
trasladar el conocimiento de arte rompe los límites tradicionalmente Museo del Prado o el Museu Nacional d’Art
internacionales, alrededor que a la vez eran grandes
a las generaciones futuras. establecidos, requerían Registros con otra de Catalunya entre otros.
de los años 90, supuso la prestadores de obra,
Desde hace ya muchos visión que pudiera dar soluciones a dichas
aparición o incremento necesitaron una figura de Por otra parte, el NEMO The Network of
años, se empezaron a necesidades.
de los Departamentos de Registro que se extendiera European Museum Organisations (1992)
establecer grupos de
Registro, ya que una de sus y creciera superando Para reforzar el uso de las colecciones, impulsa la figura de los Museos como
soporte a la gestión
funciones es la de controlar la manera de trabajar la comunidad de los museos necesitaba pensadores imprescindibles para desarrollar
de las colecciones.
aspectos técnicos y de la del Registro tradicional herramientas y guías prácticas. Ya existían la cultura en Europa. Los valora como
Cuando hablamos de
gestión del riesgo con una europeo más relacionada algunos grupos de trabajo de profesionales generadores de ideas y políticas culturales y
de museos cómo el UK Registrars Group pretende ser una plataforma de intercambio
que desde 1979 gestiona un fórum para el de conocimiento entre profesionales
Foto MACBA. Miquel Coll intercambio de ideas, conocimiento experto vinculados a 30.000 museos en Europa.
entre registros, gestores de colecciones y
También el mismo ICOM, (1946) The
exposiciones, así como otros perfiles de
International Council of Museums, entre
los museos tanto en Europa como a nivel
otros, elabora un informe de política de
internacional. En 1991, ya inician el debate
gestión de préstamos que responde a la
con la publicación de Art in Transit y el 1998,
Resolución 13839/04 del Consejo Europeo
en Londres, siguiendo el modelo americano
para la movilidad de colecciones.
del AAM, se convoca la Conferencia Europea
Igualmente es importante hablar de
de Registros que desde ese momento
la movilización de las asociaciones o
tiene lugar cada 2 años en distintos países
agrupaciones. Aquí en España se configura
europeos y ha sido útil para el desarrollo
la Asociación de Registros de Museos e
y creación de todas las Asociaciones o
Instituciones Culturales Españolas (ARMICE)
Agrupaciones Nacionales de Registros
el 2006 con motivo de la V Conferencia
contribuyendo a generar confianza y
Europea de Registros organizada en Madrid.
networking. Ellos desarrollaron estándares
Ahora ARMICE ha pasado a integrarse en el
de documentos imprescindibles para la
ICOM – España como grupo de trabajo.
movilidad de colecciones como el Facility
Report (que puede acompañarse con el Desde ARMICE se hizo el esfuerzo de recoger
Display case supplement o el Security documentación de gestión de colecciones
supplement) o el Courier guidelines. a nivel estatal y ponerla a disposición de
todos los socios. También junto a otras
También el Bizot Group, donde convergen
asociaciones de profesionales en España
organizadores de grandes exposiciones[ 30 ] CE DIGITAL ARIADNA ROBERT I CASASAYAS [ 31 ]
Desarrollar la como las asociaciones Europea en 2004. De esta Así pues, viendo el calendario y las acciones Sin embargo, dichas herramientas
de Conservadores manera, la Movilidad de a lo largo de los años podemos darnos solo acabaran siendo útiles cuando
movilidad de y Restauradores o Colecciones entró dentro cuenta de que todas las acciones confluyen estén estandarizadas a nivel nacional o
colecciones Asociaciones de museólogos, de la Comisión Europea y en un interés común: internacional. Por ello es fundamental
se promovió la iniciativa de de su agenda. La primera • 1991 “Art in Transit” UK Registrars Group trabajar desde distintas disciplinas en las
tuvo su efecto la creación de documentos discusión de este tema en la normativas UNE de la Unión y aplicarlas en
• 2001 UNE Asociación Española de
en estándar españoles para uso Agenda Europea tuvo lugar
Normalización presenta al Committee el día a día. En este sentido ya podemos
de todas las instituciones. En en Atenas y Delfos en 2003. empezar a utilizar algunas de ellas como:
la Agenda de el encuentro de profesionales Posteriormente se trató
European Normalization (CEN) el
desarrollo de la Estandarización de la • 2011 UNE-EN 15946 Principios de embalaje
Cultura de la en el Museu Nacional d’Art en distintas conferencias y
Conservación del Patrimonio Cultural a para el transporte.
de Catalunya el 2014, se seminarios en Italia, Países
Unión pidió a las Subdirecciones Bajos, Finlandia, Alemania y
nivel europeo.
• 2015 UNE-EN 16648 Métodos de transporte.
• 2002-03 Comisión Europea
de Patrimonio que lideraran España entre otros. • 2019 UNE prEN 197198:2018(E) Conservation
un proyecto de conservación • 2005 Lending to Europe + NEMO
El principal objetivo de estas of cultural heritage — Specifications for
preventiva en relación con (contratos de préstamo)
discusiones era el de motivar the management of moveable cultural
la movilidad de colecciones Recommendations on Collection Mobility
la promoción del Patrimonio heritage (en desarrollo).
y que ARMICE se pudiera for European Museums se publica en
Cultural, el realizar unos
2005. El informe identifica los obstáculos En todas estas acciones, en los grupos de
incorporar al grupo de
modelos y estándares de
para el intercambio de Patrimonio trabajo, en la creación de estándares, etc. el
trabajo creado para dar una
gestión de colecciones, que
Cultural entre los estados miembros de la colectivo de Registros ha estado implicado.
visión multidisciplinar a la
ayudaran a incrementar y
Unión Europea. Manteniendo su papel de registro-
iniciativa.
fomentaran la movilidad
• 2006 Action Plan: for the European Union catalogador, pero se han empoderado y a
Desarrollar la movilidad a la vez que generaran
(EU) Promotion of Museum Collections’ la vez asumido su rol de gestión del riesgo,
de colecciones también confianza y networking
Mobility and Loan Standards (2006). El de coordinadores y administradores de las
fue una iniciativa a nivel entre instituciones. El
trabajo por grupos, los informes y las herramientas de gestión de colecciones
político dentro de la mensaje central tenía que
Es Comisión Europea y tuvo ser claro: Era preciso hacer
conferencias resultantes. (BBDD) y de organizadores de todas las
• 2007 declaración de Bremen + NEMO operaciones derivadas de la movilidad de
fundamental su efecto en la Agenda de un esfuerzo y trabajar
(Estándar loan agreement) + Open colecciones.
Cultura de la Unión. Las para rebajar los límites a
trabajar desde colecciones de los museos favor de la cooperación
Method Coordination (OMC) A lo largo de los 26 años en los que me he
distintas y el uso que se les daba entre museos. El objetivo • 2009 Collections Mobility 2.0 Lending dedicado a esta profesión y del importante
empezaron a tratarse en era generar consejos y for Europe 21st Century trabajo común número de registros con los que me he
disciplinas en este ámbito a principios guías prácticas, así como entre estados miembros, ministerios, relacionado, tanto a nivel estatal como
las normativas de los 2000. Uno de los la discusión y contraste organizaciones de museos, así como internacional, he constatado que las tareas
primeros en promocionarlo de ideas sobre modelos asociaciones de Registros u otros desarrolladas por el Registro son similares
UNE de la fue el Ministerio de de gestión que ya estaban profesionales. en la mayoría de los museos, aunque en
Unión y Educación, Cultura y siendo utilizados. Es decir, • 2010 Encouraging Collections Mobility- función de la institución y su modelo de
Ciencia de los Países Bajos los mismos objetivos A way forward Museums in Europe. gestión el departamento o el puesto de
aplicarlas en que se preparaban para planteados por el UK Finalmente un análisis más profundo se trabajo del Registro se adecua en mayor o
el día a día su presidencia de la Unión Registrar group. publica con este título. menor medida a las tareas descritas.[ 32 ] CE DIGITAL ARIADNA ROBERT I CASASAYAS [ 33 ]
Fotos MACBA. Miquel Coll
Como he mencionado antes no siempre se de sus colecciones a otras instituciones implementar los sistemas de información poner en peligro el buen funcionamiento
han abordado de forma clara las diferencias o reciben más préstamos externos. Por con los técnicos correspondientes, del museo y, lo que es más importante, su
entre la vertiente más europea - tradicional, tanto, las tareas que puede desarrollar encargar sesiones fotográficas, coordinar prestigio.
vinculada sobre todo al Registro físico de las un Registro pueden ser tan variadas exposiciones, colaborar en los contratos de En este breve artículo, no quiero dejar de
piezas, la catalogación, la documentación y como algunas de las que enumeraré a coproducción, itinerancias etc., o a partir de poner de manifiesto la gestión del riesgo
conservación y la vertiente más anglosajona continuación: dar de alta las entradas de unas escuetas informaciones iniciales ser ya que es de vital importancia a la hora de
que engloba la anterior, pero se abre los objetos, hacer inventarios, darlos de capaces de elaborar todo un presupuesto iniciar cualquier operación con obras de arte
hacia el mundo logístico y de gestión. Sin baja, fotografiarlos, hacerse cargo de sus de transportes, manipulación y seguros, o patrimonio.
cuidados básicos, catalogarlos, elaborar
embargo, hoy en día podemos referenciar prever las necesidades de las obras y poder
concursos públicos para la contratación Para poder gestionar el riesgo debemos
otros artículos en que ya se pone esto de informar a nuestros directores sobre la
de transportistas, establecer y negociar tener en cuenta la incertidumbre relativa
manifiesto. Los Registros de los museos viabilidad de una exposición a nivel logístico
pólizas de seguro, gestionar montajes, de una “amenaza” de algo que podría pasar.
tenemos la obligación de preservar las y económico cuando ésta es sólo un pre-
supervisar los Art Handlers, diseñar Por lo tanto, tenemos que llevar a cabo una
colecciones, mantenerlas, documentarlas, proyecto.
la logística nacional o internacional, secuencia de actividades que incluyan la
velar por sus movimientos, gestionar sus
supervisar embalajes o desembalajes, No me gustaría dejar de mencionar la evaluación de este riesgo. Debemos pensar
seguros y almacenarlas.
acompañar a los objetos como correo, importancia fundamental de la gestión estrategias para manejarlo y minimizarlo
Cada día los museos incrementan los comprobar las condiciones ambientales, de los almacenes en el éxito global de la utilizando los recursos que tenemos y
fondos de sus colecciones (adquisiciones) de seguridad, etc., de los lugares donde cadena logística pues sin un desarrollo finalmente aceptar las consecuencias de
y a la vez incrementan los préstamos irán las obras en préstamo, desarrollar e óptimo de todas las operaciones se puede un cierto riesgo determinado. El riesgo “0”También puede leer
