AARTRTEESCSCÉÉNNIICASCAS - #19 / La Revista de la Academia
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ART
RTEESC
SCÉÉN I CAS
La Revista de la Academia
#19/ dic2020 CAROLINA ÁFRICA
Publicación
trimestral. 5€
PALOMA PEDRERO,
dos autoras con los
pies en la tierra
LIBERTAD DE EXPRESIÓN ◆ TEATROS PúBLICOS ◆ MARIA RODRIGO ◆ EL MUNDO SIN TEATRO
En diciembre
os planteamos estas preguntas
¿a qué saben las raíces? ¿se puede lavar la sangre?
Conservando memoria Macbeth
escrita y dirigida por Izaskun Fernández y Julián Sáenz-López
escrita por William Shakespeare versión de José Luis Collado
18 DIC 2020 - 10 ENE 2021 un proyecto de Gerardo Vera dirigido por Alfredo Sanzol
Teatro María Guerrero | Sala de la Princesa
27 NOV 2020 - 17 ENE 2021 | Teatro María Guerrero
¿enamorarse de un hombre 20 años menor? ¿habrá escapatoria?
Querido capricho
escrita y dirigida por Tomás Cabané
Siglo mío, bestia mía
en colaboración con Tomás Pozzi escrita por Lola Blasco y dirigida por Marta Pazos
20 NOV - 13 DIC 2020 11 NOV - 20 DIC 2020
Teatro María Guerrero | Sala de la Princesa Teatro Valle-Inclán | Sala Francisco Nieva
Centro Nacional
Todas las preguntas de la temporada y
las entradas en ¿hablamos?
dramático.es
Tribus
escrita por Nina Raine y dirigida por Julián Fuentes Reta
6 NOV - 27 DIC 2020 | Teatro Valle-Inclán
contenidos
5 editorial 10 50 Entrevista con MANUEL
GALIANA
6 RED DE MENTORES Por Antonio Castro
Por Denis Rafter
54 MARIA RODRIGO
10 PORTADA COMPOSITORA
Entrevista con Paloma Pedrero Por Ana Vega-Toscano
y Carolina África
Por Raúl Losánez 58 EL SALUDO DE LOS AUTORES
Por A. Castro
18 CARA Y CRUZ 38
¿Hay censura en nuestros escenarios?
62 ¿DEBE SER EL TEATRO
Por Ernesto Caballero e Ignacio
del Moral
TRANQUILO Y SOSEGADO?
Por Rober Muro y Alberto
Fernández Torres
6 en TIEMPOs DE calamidad
22 Las alternativas frente a la
66 EL TEATRO GALA DE
pandemia. WASHINGTON
Por Julio Salvatierra Por David R. Peralto
46
26 Las artes de calle contaminadas
70 NOTICIAS DE LA
Por Manuel V. Vilanova
ACADEMIA
29 El mundo sin teatro
72 LIBROS
34 Qué cambiar en la pedagogía
teatral.
Por Tomás Motos 74 BUTACA DE ESTRENO
Por Ana Santos Aramburo
38 LA SAGA PERICET
Por Marta Carrasco
50
42 TEATRO ¿GRABADO?
Por Arantxa Vela Buendía
46 NUEVO RUMBO DE LOS TEATROS
PÚBLICOS
Por Liz Perales
5
¡Enhorabuena a los premiados!
XXI PREMIO SGAE DE TEATRO INFANTIL
Antonio Álamo, por La increíble historia de la caca mutante
XIV CERTAMEN INTERNACIONAL SGAE
LEOPOLDO ALAS MÍNGUEZ para textos teatrales LGTBI
Francisco Javier Suárez Lema, por Afuera están los perros
II PREMIO SGAE DE TEATRO ANA DIOSDADO
para textos escritos por mujeres
Nieves Rodríguez Rodríguez, por Aquí duermen ciervos
XXIX PREMIO SGAE DE TEATRO JARDIEL PONCELA
Jose Joaquín Julien Ros, por Bonobo
Con el TEATRO
ARTESCÉNICAS
Editor
Academia de las Artes Escénicas
de España (AAEE)
Directora
Liz Perales
Subdirector
Antonio Castro
Consejo editorial
Mercedes L. Caballero, César Oliva,
Ana Vega Toscano
Arantxa Vela Buendía
Consejo de especialidades
Joan Cerveró, Carmen Giménez Morte, Julia Oliva,
Abiertos
David R. Peralto, Pape Pérez, José L. Raymond, Julio
Salvatierra y Ángel Solo
Publicidad
publicidad@academiaae.es
Dirección de arte y maquetación
Victoria de Diego
Nuestros teatros siguen abiertos la apertura de horizontes que
Suscripciones y distribución
AAEE en este compás de espera que alcanzaron por entonces cier-
Abdón Terradas, 4. 4ª planta
28015 Madrid sufrimos a consecuencia de la tas mujeres de las clases medias
+34 915 946 984
comunicacion@academiaae.es epidemia. Primero resistieron cultivadas de España.
www.academiadelasartesescenicas.es
Imprime
los festivales y los teatros de Paloma y Carolina son drama-
Gamacolor Madrid, abiertos desde princi- turgas de dos generaciones aleja-
Depósito Legal: M-8168-2015
pios de verano con limitaciones das en el tiempo y, sin embargo,
ISSN: 2605-0412 / Impresa
2605-0420 / Online de aforo y aplicando los pro- se enfrentan a su oficio de mane-
La Academia no suscribe las opiniones de los autores tocolos de Sanidad. Pero aho- ra parecida, aunque no sé si por
publicadas en Artescénicas.
ra se han sumado los de otras voluntad o necesidad. No solo
Queda prohibida la reproducción parcial o total de
sus contenidos sin autorización expresa del editor ciudades españolas con lo que son autoras, sino que han funda-
por cualquier medio de reproducción mecánica o
electrónica. ello supone de consuelo y ánimo do compañía, se han empeñado
Portada
Pedrero y África en el Real Jardín Botánico de Madrid
para los ciudadanos; nunca el en financiar sus producciones,
fotografiadas por Valentín Álvarez. teatro me pareció más terapéu- las dirigen y, en ocasiones, ac-
tico. Están funcionando y y con túan. Eso no solo exige talento,
Academia de las Artes Escénicas de España
cero contagios. En el trabajo que estudio y entrega, también li-
Presidente
Jesús Cimarro
ofrecemos sobre las capitales derazgo. Paloma, con una obra
Vicepresidente Económico más teatreras, solo en Ciudad de traducida, premiada y que ha
Francisco Sanguino
México funcionan a medio gas recibido la atención de teatros
Vicepresidenta de Estudios y Actividades
Rosángeles Valls algunos teatros. Se diría que el extranjeros e investigadores aca-
Vicepresidente de Régimen Interno mundo está sin teatro a excep- démicos, ha tardado casi treinta
Juan Ruesga
Vicepresidenta de Premios y Distinciones
ción de nuestro país, situación años en que la institución desti-
Marta Torres muy llamativa entre los teatros nada a la promoción de nuestra
Secretario general
Robert Muro líricos, donde han destacado el dramaturgia -el CDN- la acogie-
Tesorero Real y la Zarzuela porque no ra; afortunadamente Carolina no
Luis Miguel González Cruz
Vocales
han detenido su programación ha tenido que esperar tanto. Con
Miguel Ángel Camacho, Eduardo Galán, Cayetana
Guillén Cuervo, Pilar Jurado, Ana Labordeta, Magüi Mira,
como sí lo han hecho los coliseos una juventud insultante nos ha
Antonio Najarro, Liz Perales, César Oliva, Julia Oliva, internacionales más célebres. presentado dos comedias que ha
Carmen Portaceli, Antonio Resines, Fernando Rojas.
Gerente
Por otro lado, y sin proponér- escrito, producido y dirigido con
Marta San Juan noslo, este número de la revisa su troupe La Belloch. Paloma y
nos ha quedado muy femeni- Carolina, cada una en su estilo,
no. Tuvimos claro que Paloma también comparten una escritura
Pedrero y Carolina África, que es testigo de su tiempo, son
La Academia de las Artes Escénicas online que han inaugurado la tem- autoras con los pies en la tierra,
Visita la web de la Academia de las Artes Escénicas para
recibir información actualizada y conocer sus actividades
porada del Centro Dramático como la del hermoso Real Jardín
puntuales. Nacional, merecían nuestra cu- Botánico de Madrid que pisan en
nuestra imagen de portada. ◊
También podrás descargarte la edición de esta revista,
ampliar la información sobre los servicios que ofrece y bierta. Pero también incluimos
estar siempre conectado con la Academia.
www.academiadelasartesescenicas.es la memoria de María Rodrigo,
compositora, pianista y docente
Entidades colaboradoras: durante la primera mitad del
siglo XX, y cuya vida ilustra Liz Perales
5
ROAD
el
la
experiencia
apoyo
de
La especialidad de Dirección de
la Academia pone en marcha un
proyecto de ayuda y asesoramiento a
directores noveles.
Por Denis Rafter
L
a Red de Orientación podría sentarse y hacer pre- La dirección de escena es un
y Asesoramiento en guntas a los miembros más camino a veces muy solitario.
la Dirección de es- experimentados. Un grupo de profesionales de
cena (ROAD) es un Inspirado por este con- la especialidad acompañamos
proyecto de largo re- cepto, desde la especiali- a colegas, no solo a los que
corrido que une los valores dad de Dirección de escena están en la Academia, sino
y objetivos de una academia: de la Academia de las Artes también a los que están fuera
proteger, fomentar y desa- Escénicas se ha desarrollado de ella y que piden diálogo con
rrollar un arte o ciencia. La un programa de mentoring por algún profesional de ROAD.
primera Akademia fue fun- el que se pone a disposición
dada en el siglo IV. a.C. en un de los jóvenes profesionales PROFESIONALES Y
santuario dedicado a Atenea, una red de directores que son AMATEURS
la diosa de la sabiduría y la académicos para orientar y En cualquiera de las fases de
habilidad. Seguro que en esta asesorar sobre las dudas que este camino, desde la concep-
cuna del diálogo filosófico puedan surgir en los distintos ción inicial hasta el estreno y
y artístico había un espacio aspectos de la creación y pues- representaciones de un proyec-
donde cualquier interesado ta en escena de un espectáculo. to, la iniciativa va dirigida a
6
“Lo que se ofrece es un suspiro
en medio del caos de la dirección
de una obra, una oportunidad
de charlar y compartir ideas,
resolver dudas y escuchar
alternativas”
cualquier persona que acredite
una experiencia en la dirección
de escena, ya sea del mundo
amateur, estudiantes de direc-
ción de escena, o profesionales
de la disciplina.
Lo que la especialidad de
Dirección ofrece es una pa-
rada en el viaje, un suspiro
en medio del caos de la direc-
ción de una obra de teatro,
una oportunidad de charlar y
compartir ideas, resolver du-
das y escuchar alternativas y
sugerencias cuando falta ins-
piración, tener a tu alcance a
alguien que te escucha para
confirmar que tu propuesta de
una puesta en escena es váli-
da, o no; aprovecharse de la si se procede vía presencial, on-
experiencia de otro director o line o vía telefónica. En caso
directora, consultar a alguien de que la asesoría se solicite de
que tiene ya conocimiento de manera presencial prevalecerá el
ciertos autores, estilos, géneros criterio de cercanía para que los
o formas de teatro o, simple- académicos que desarrollen esta
mente, el apoyo de alguien en ayuda pertenezcan a la misma
sus momentos de bloqueo ar- ciudad, provincia o comunidad Denis Rafter 2016. ©Antonio
tístico. Esas y más son algunas autónoma del solicitante. dirigiendo Pedro Castro
de las consultas que un direc- Las dudas que pueden surgir de Urdemalas.
tor o directora puede buscar y durante la puesta en escena de 2016. ©Antonio Magüi Mira
Castro comenta
encontrar a través de ROAD. una obra son innumerables. En detalles de En
El primer contacto será me- el grupo de ROAD hay direc- Pablo Messiez el estanque
diante una entrevista, ya sea tores que pueden compartir su con Daniel dorado con
presencial, online o telefónica. experiencia y conocimientos Grao y Nacho Lola Herrera y
Sánchez en un Héctor Alterio.
En función de la naturaleza de con respecto a ciertos autores, ensayo de La 2014.©Antonio
la ayuda solicitada se valorará géneros de teatro: el vodevil, piedra oscura. Castro
7
“El objetivo es que un grupo de
profesionales oriente durante
los procesos de creación. Ya hay
cuatro directores de escena
Francisco Vidal
mostrando
una acción
en ensayos.
©Antonio
Castro
que están recibiendo apoyo para
poner en pie sus proyectos”
el teatro del absurdo, clásico, durante del proceso creativo ser a través de las oficinas de
Siglo de Oro, commedia de- de una obra. la Academia. Desde allí se pon-
ll’arte, Shakespeare, códigos Ya se ha formado un grupo drá en contacto la persona que
de interpretación en verso o de mentores dispuestos a es- pregunta a la persona adecua-
los diálogos minimalistas de tar disponibles para contestar da del grupo de ROAD. Hasta
Samuel Beckett. Todos están y, si hace falta, aconsejar con ahora hay unos quince direc-
para escuchar y apoyar a otros respecto a temas concretos. El tores que forman el grupo de
directores en su búsqueda primer contacto siempre debe mentores. Desde el lanzamiento
del proyecto otras veinte perso-
nas han expresado su interés.
Actualmente hay cuatro
Objetivos del Programa ROAD profesionales que están re-
cibiendo consejos y apoyo
1. Confeccionar un sistema de asesora- para poner en pie sus pro-
miento a nivel nacional para profesiona- yectos. Este apoyo aborda
desde la viabilidad artística
les, con o sin experiencia. de la propuesta, a aspectos
2. Aportar al tejido teatral una red de co- sobre dramaturgia, puesta en
escena o la coherencia tex-
nocimiento que ayude en la creación es- tual del espectáculo. La for-
cénica. ma de comunicación, por el
momento, ha sido por teléfo-
3. Ofrecer un apoyo individualizado a cual- no y correo electrónico pero
quier persona que se dedique a la direc- esperamos que más adelante
ción de escena (profesionales, estudian- estos contactos puedan ser
tes, amateurs y teatro universitario). presenciales. No hay mejor
manera de compartir ideas
4. Difundir el conocimiento de la dirección sobre el teatro en España que
de escena a los profesionales que consi- tomando un café con leche o
un vino tinto, bajo un toldo
deren que la necesitan al aire libre. No solo puedes
5. Aplicar la figura y funciones del director hablar de teatro sino también
observar el desarrollo del tea-
de escena en las nuevas dinámicas de tro de la vida a tu alrededor.
creación escénica. Para los interesados de saber
mas sobre ROAD hay un for-
6. Poner en valor la profesión de la direc- mulario disponible en la web
ción de escena. de la Academia.◆
8
TEMPORADA DE INVIERNO 20/21 SoclHiverndelLiure
Soy una euforia contenida.
Soy el fascismo y soy
los márgenes. Soy un
mal endémico y soy la
juventud. Soy una
constante mentira.
Soy arcilla y soy revuelta.
Soy todo lo que quieres
ver y lo que no. Soy el
invierno del Lliure.
Descárgate el programa
o entra en www.teatrelliure.com
Entidad concertada con Con la colaboración de Medios colaboradores Medios patrocinadores
Paloma Pedrero
y Carolina Áfric
o la creación
multitarea
Por Raúl
Losánez
Foto: Valentín
Álvarez
10Pertenecen a generaciones muy diferentes y se han abierto camino en este
oficio de manera distinta. Tal vez nadie relacionaría las trayectorias de estas
dos autoras; pero hay, en puridad, muchos rasgos comunes en su manera
de entender el teatro y, sobre todo, en su intento por hacer partícipe de él al
espectador. Este año han abierto la temporada del Centro Dramático Nacional.
11Paloma Pedrero • Carolina África
E
l camino, dicen ellas, “no ha
sido fácil”; pero… ¿cuándo
lo es? Con la que está ca-
yendo, no pueden negar que
son “afortunadas” por estar
Paloma Pedrero:
donde están: al fin y al cabo, “Nunca me he
las dos han podido estre- relacionado bien con
nar finalmente en el Centro el poder, y eso no
Dramático Nacional, después
de que el organismo reto-
me ha ayudado en
mase su actividad regular en mi carrera”
este complicado y pandémico
año. Quizá sea esta, la de lle-
gar al CDN, una de las gran-
des aspiraciones comunes a
toda suerte de autores, direc-
tores, productores y actores.
Y Paloma Pedrero (Madrid, he estrenado en centros
1957) y Carolina África dramáticos de otros países y
(Madrid, 1980) tocan, pre- nunca lo había hecho en el
cisamente, todos esos palos. mío –reconoce la autora–;
Algunas veces simultanean pero no creo que se deba
esas facetas en un mismo tanto a una falta de confian-
montaje; otras, no pueden o za en mis obras como a la Escena de
no quieren abarcar tanto. En particular relación que he Transformación,
cualquier caso, sus respecti- tenido con el poder. Yo he escrita y dirigida
por Paloma
vas trayectorias, enmarcadas sido siempre una persona Pedrero. Alex
en generaciones muy distin- muy independiente, y no me Silleras, como
tas, se han forjado de manera he llevado bien con el poder. protagonista,
similar en este aspecto con- He mandado mis textos a y Tatiana Carel
en otro de los
creto: en ambas hay una ten- las comisiones de valora- personajes
dencia natural a concebir el ción de los teatros públicos, de la obra. ©
hecho teatral en su compleja como cualquier otro autor; marcosgpunto
totalidad, desde la escritura pero no va con mi carácter
hasta la representación pro- eso de pedir cita con los
piamente dicha, pasando por directores para tratar de
el diseño de la producción y convencerlos de lo buenos dramaturga y directora
por la adecuación a él de la que son esos textos. No soy ha conocido de primera
puesta en escena. de pasillos y no he hecho mano, por su propio hijo:
Sin embargo, esa auto- relaciones; y además digo el problema de la identidad
nomía y esa polivalencia siempre lo que pienso. No, de género –cuando esta no
a la hora de afrontar un mi personalidad no me ha coincide con los atributos
proyecto no garantizan que ayudado en ese sentido”. sexuales con los que uno ha
las puertas de los grandes nacido– y la transexualidad.
teatros se les abran antes OBRA BIOGRÁFICA Fiel a su manera habitual de
que a otros. Sin ir más lejos, Ahora, con Transformación, trabajar en los últimos tiem-
Pedrero ha entrado por pri- ha conseguido por fin fran- pos, Pedrero ha conformado
mera vez en el CDN ahora, quear la puerta. Exhibida un elenco, incorporando a
después de 35 años de carre- en la Sala de la Princesa personas trans, en el que no
ra y más de una treintena de del Teatro María Guerrero, prima tanto el oficio o la
obras estrenadas. “Es ver- la obra aborda un con- técnica de los actores como
dad que en todo este tiempo trovertido asunto que la la verdad que estos puedan
12ofrecer en virtud de cierta diciembre y Otoño en abril.
relación entre sus vidas y las “Yo solo puedo estar feliz y
de los personajes que han agradecida –dice la directo-
de interpretar. ra–; pero, ojo, tampoco ha
Mucho menos tiempo
que Pedrero ha tenido que
sido un regalo. Porque esto
es una producción mía, no
Carolina África:
esperar para entrar en el del CDN. Mi socia y yo nos “Nada es gratis.
CDN Carolina África, que hemos dejado todo; aquí es- Me he dejado
este año ha visto como dos tán metidos todos mis aho- todos mis ahorros
obras suyas, independientes rros. Nada es gratis, aunque
aunque interrelacionadas, insisto en que estoy muy en montar las dos
se han programado en el agradecida. Tuve la suerte últimas obras”
Teatro María Guerrero de que Ernesto Caballero
prácticamente a la vez, (antiguo director del or-
conformando una suerte ganismo) viniera a ver, al
de díptico. Son Verano en local donde ensayamos,
7
13Paloma Pedrero • Carolina África una función de Verano Pedrero a este respecto. Valle-Inclán o del María en diciembre –ganadora Desde luego, una cosa sí es Guerrero, los dos teatros del Premio Calderón de la cierta: son poquísimas las que gestiona el CDN. Barca en 2012– y decidiera autoras españolas que han Afortunadamente, las cosas programarla. Lo que no conseguido en vida que esta están cambiando paulatina- estaba previsto, y se debe unidad del INAEM, en sus mente, y el listado de autores a una serie de carambolas, más de 40 años de existen- estrenados se va equilibran- es que acabara estrenando cia, les haya montado una do, en lo relativo al sexo, a Otoño en abril… ¡nada me- obra; y muchísimas menos medida que nos acercamos nos que en la sala grande!”. las que han conseguido al presente. “No diré dónde, “Nunca meten a una mujer ver esa obra programa- pero he escuchado, en reu- en la sala grande”, asegura da en la sala principal del niones de teatro, a algunos 14
decir, claro, que no este-
mos avanzando, y que no
se haya abierto una vía de
Paloma Pedrero: “Con hombres que conocen cada
vez más y mejor el universo
la primera obra que femenino, y que se interesen
estrené, la crítica me por él, algo que antes no
machacó. Me llamaban pasaba. Cuando yo empecé,
las mujeres no estrenaban.
‘la niña perversa’. Era Y, si estrenabas, la crítica
un mundo de hombres te machacaba. No sabes
en el que no interesaba lo que me insultaron con
la visión de las La llamada de Lauren (su
primera obra, estrenada en
mujeres” 1985). Me llamaban ´la niña
perversa’. No entendían ni
querían entender lo que una
mujer pudiera contar sobre
el mundo”.
programadores diciendo “a nosotras se nos perdona GÉNERO Y POÉTICA
que no hay autoras, y que mucho menos el fallo que África, por su parte, no tie-
por eso no las programan. a ellos; si cometemos un ne claro que hoy en día exis-
Eso, evidentemente, es una error cuesta más que vuel- tan diferencias tan claras:
tontería” - dice África–. “Yo van a confiar en nosotras”. “En lo que se refiere a los
agradezco mucho a la gene- Pedrero va más allá: consi- nuevos creadores, a mí me
ración de Paloma (Pedrero) o dera que todas esas diferen- parece que cada sensibilidad
de Ana Diosdado el camino cias vienen dadas porque, en y cada poética son muy pro-
que nos han abierto a todas definitiva, “los hombres y pias, y no se puede advertir
las que estamos estrenando las mujeres somos distintos, en ellas una clara diferencia-
ahora. Me encanta que Lola y creo que eso se aprecia ción por género. Pero sí es
Blasco y Pilar Almansa, por en el teatro que hacemos. verdad que hay temáticas a
ejemplo, acaben de pasar por Las mujeres somos más las que se les cuelga el car-
la sala grande del Español. emocionales escribiendo, tel de ‘femenino’, como si
Creo que hay que llegar a y los hombres desarrollan no pudieran interesar a los
una situación en la que deje más la parte intelectual. hombres. Yo reivindico todo
de ser importante si quien Creo que es imposible que lo contrario: si a mí me han
Verano en está en la sala es un hom- escribamos igual, porque interesado obras, series o
diciembre, bre o una mujer”. Y añade no somos iguales. El mundo películas sobre soldados en
escrita, Pedrero: “No sé si es una de los poderosos, y también un campo de batalla, no veo
interpretada,
dirigida y cosa inconsciente o es que les el de los programadores, porque a un hombre no le
producida gusta menos nuestro teatro; es un mundo de hombres, puede interesar el embarazo
por Carolina porque, claro, casi todos los y entiendo que a ellos les o la maternidad. Son temas
África para
su compañía
programadores son hombres. interesa más el teatro hecho que históricamente han es-
La Belloch. El caso es que, cuando pien- por hombres, igual que a tado más escondidos y que
©Geraldine san en la obra de una mujer, mí, por ejemplo, me suelen ahora están saliendo a la
Leloutre la están viendo ya represen- gustar más las novelistas palestra, y creo que pueden
tada en una sala pequeña”. mujeres que los novelistas ser tratados igualmente por
Para África, esa situación hombres. Me identifico más hombres y mujeres”.
“está cambiando”, aunque con lo que me cuentan; co- Precisamente, los víncu-
sí cree que hay algo que to- necto mejor con ellas y con los maternofiliales son un
davía debe mejorar mucho: su mundo. Eso no quiere tema capital, aunque
7
15Paloma Pedrero • Carolina África
también haya otros, en golpee. Yo intento contar sin recursos para defenderse
Verano en diciembre, que las cosas que yo he conoci- del mal”, tal y como a ella le
cuenta la relación de tres do, o que me han pasado en gusta definirlas. “Lo próximo
generaciones de una fami- la vida, trascendiéndolas, –anticipa- será una obra sobre
lia formada íntegramente por supuesto; mostrándolas la soledad no deseada”.
por mujeres, y en Otoño en en una mezcla de ficción y También hay una evidente
abril, que puede entenderse realidad con el objetivo de preocupación social en las
como una continuación de que movilicen también el cinco obras estrenadas hasta
la anterior y que aborda corazón del espectador”. la fecha por Carolina África:
el embarazo de una de las Pedrero comparte plena- las enfermedades mentales,
protagonistas y, por tanto, mente ese interés por “la los cuidados paliativos o
la continuidad de la estirpe parte más emocional del la mencionada materni-
en una nueva generación. teatro”. Y añade: “Yo quiero dad son temas que la han
ser clara y comunicarme de estimulado artísticamente,
EMOCIÓN Y CERCANÍA manera directa con el público. como también lo es la vida
Tanto África como Pedrero Y, sobre todo, no aburrir; en de los presos, un asunto que
parten generalmente en su el teatro no te puedes abu- conoce bien por su trabajo
teatro de temas cercanos, o rrir. Y no hago cosas raras; de voluntaria en la cárcel de
de la actualidad más reco- no me gusta ese teatro que a Valdemoro y que ocupará
nocible, que muestran en su su próximo proyecto teatral.
dimensión más social y bajo “En cualquier caso –aclara–,
una perspectiva profunda- a mí me gusta sumar, y me
mente humana. Son obras
que se vehiculan dentro de
Carolina África: encuentro cómoda viendo
y aprendiendo de distintos
un estilo realista, aunque “Estoy harta de cómo estilos. Estoy un poco harta
no en un sentido estricto a se etiqueta y se de esa tendencia que hay a
veces, y que suelen adoptar parcela todo hoy en parcelar y etiquetar de mane-
el tono de comedia dramá- ra prejuiciosa. Me gusta una
tica. Un teatro que busca, el teatro. Yo disfruto y historia íntima y sencilla, y
por decirlo de algún modo, aprendo de cosas muy me gusta el teatro político,
contar historias en un sen- diferentes” siempre que no se coloque
tido clásico; y un teatro, por encima del espectador;
por ello, menospreciado me puede gustar Angélica
con mayor o menor disi- Liddell vomitando en el esce-
mulo por las corrientes más veces no entiende ni el propio nario, y también un trabajo
vanguardistas o contempo- autor. Trato de mostrar al con gente amateur que está
ráneas. Sobre este asunto, espectador algo conmovedor; hecho desde un lugar distin-
tienen un discurso único: algo que sea una experiencia to y original”. Un teatro, el
“A todos los que creen que transformadora para él. Y sí, que defiende África, que sea
eso de contar una historia siempre me ha preocupado integrador y que, a su vez,
sobre el escenario es fácil, lo social, hago un trabajo de “pudiera estar –este es su de-
yo les invito a que lo ha- activista; pero en las tablas, seo de futuro– más integra-
gan –propone una de ellas no sentada en una mesa”. En do en la cotidianidad de la
y secunda la otra–; a ver efecto, lleva 22 años traba- sociedad, en su ocio y en su
qué son capaces de hacer y jando en los escenarios con vida”. “Yo soy mucho más
de contar”. Y explican con personas sin hogar; y, dedi- egoísta –reconoce Pedrero–.
sencillez qué buscan ellas en cado a ellos, fundó en 2008 A mí me gustaría que unos
el teatro como espectadoras el proyecto social y artístico actores y actrices famosísi-
y como creadoras: “A mí en Caídos del Cielo, que se ar- mos cogieran una obra mía,
el teatro –expone África– ticula en torno a los talleres la representasen en un teatro
me gusta llevarme una ex- y funciones teatrales que de- comercial durante mucho
periencia emocional que me sarrolla con estas “personas tiempo, y yo me forrase”. ◆
162020—2021 2020 2021
AVANCE GIRAS
ALBACETE SAN PETERSBURGO (RUSIA) POZUELO DE ALARCÓN PAMPLONA
29 y 30 de octubre de 2020 14 de diciembre de 2020 (MADRID) 16 de mayo de 2021
Teatro Circo Open Dance Festival 23 y 24 de enero de 2021 Baluarte Palacio de Congresos
INVOCACIÓN INVOCACIÓN Teatro Mira y Auditorio de Navarra
Invocación bolera, Jauleña, Invocación bolera, Jauleña, INVOCACIÓN INVOCACIÓN
Eterna Iberia y De lo flamenco. Eterna Iberia y De lo flamenco. Invocación bolera, Jauleña, Invocación bolera, Jauleña,
Homenaje a Mario Maya Homenaje a Mario Maya Eterna Iberia y De lo flamenco. Eterna Iberia y De lo flamenco.
Homenaje a Mario Maya Homenaje a Mario Maya
TARRASA (BARCELONA) SAN PETERSBURGO (RUSIA)
12 y 13 de noviembre de 2020 16 de diciembre de 2020 SEVILLA MADRID
Centro Cultural de Tarrasa Open Dance Festival. Gala 15 y 16 de abril de 2021 Del 7 al 18 de julio de 2021
INVOCACIÓN Capricho español Teatro de la Maestranza Teatro de la Zarzuela
Invocación bolera, Jauleña, (Estreno absoluto) CENTENARIO ANTONIO RUIZ SOLER LA BELLA OTERO
Eterna Iberia y De lo flamenco. (Estreno absoluto)
Homenaje a Mario Maya ÁGUILAS (MURCIA)
1 de mayo de 2021
Auditorio Infanta Doña Elena
INVOCACIÓN
Invocación bolera, Jauleña,
Eterna Iberia y De lo flamenco.
Homenaje a Mario Maya
17
balletnacional.mcu.es Más información en nuestra Web y redes socialesCara y Cruz
¿HAY CENSURA EN NUESTROS
ESCENARIOS?
S
e puede hablar de todo en nuestros escenarios? Suena a que sí, pero si
los visitamos con frecuencia no son precisamente ejemplares en cuan-
to a pluralismo ideológico. ¿Alguien lo impide o es autocensura? A raíz
del estreno de la producción En el lugar del otro, en el que el director y
dramaturgo Ernesto Caballero aborda el difícil ejercicio de la libertad de
expresión en nuestros días, traemos esta cuestión a nuestras páginas
sobre la que también reflexiona el dramaturgo Ignacio del Moral.
Callo, luego existo El maestro Haro-Tecglen -des- cediendo a la tentación interven-
de posiciones netamente de iz- cionista. Desgraciadamente su
quierdas- ya nos prevenía del vaticinio se ha visto cumplido
AL IGUAL QUE la más bella astucia riesgo de una drástica estataliza- y los intentos de domesticar la
del Diablo es hacernos creer que ción de la actividad teatral como expresión artística en aras de
no existe, la censura sobrevuela la que estaba implantándose en espurios propósitos partidistas
nuestros escenarios envuelta en nuestro país con los primeros o de acallar voces incómodas se
una capa invisible de menospre- gobiernos socialistas. La buena han producido de forma arbitra-
cio y autorepresión. voluntad inicial de los responsa- ria e indisimulada en no pocas
La libertad de expresión, princi- bles públicos -señalaba el crítico- ocasiones.
pio sagrado para el progresismo antes que después, terminaría Otro factor determinante que
tradicional (valga el oxímoron), ha despertado de su letargo al
ha empezado a sufrir un inopina- monstruo de la mordaza lo ha
do cuestionamiento por parte de “La mayor presión que desencadenado la avalancha
una nueva izquierda que ya no sufre el creador que digital con la irrupción de un
ve con malos ojos algunos silen- contraviene las homilías nuevo tipo de consumidor de
ciamientos, sino que los justifica ‘woke’ proviene del contenidos al que se procura
argumentando que en el merca- temor a ser excluido complacer a toda costa por mie-
do de las ideas no todos juegan do a sus airadas y amplificadas
con igual ventaja, que la voz de
de la familia de la reacciones en las redes sociales:
los privilegiados solapa la de los farándula. Para qué el ofendido. De ello surge otro
desfavorecidos y que, por tanto, jugarse el rechazo de los férreo y banal criterio de selec-
es legítimo intervenir o regular el compañeros y la falta de ción artística dirigido a no dañar
espacio de la comunicación. contratación” finas pieles tanto individuales
18como colectivas. Se olvida, de mientras en la cámara de eco política, constituida en un género
este modo, que el teatro es el lu- resuenen las verdades incues- en sí, con oportunas escenifica-
gar del debate siempre abierto, tionables del identitarismo o ciones del canon estético-ideoló-
de la encendida controversia, de la intersectorialidad. Ahora gico de la cultura oficial.
la catarsis conjuradora de las bien, todo inopinado cuestio- En todo caso, la mayor presión
sombras e incertidumbres que namiento que agite las aguas que sufre el creador que contra-
nos habitan: un necesario espa- de este consabido cauce tiende viene las confortadoras homilías
cio de desbordante libertad, aca- a ser excluido, con la pasiva del repertorio woke proviene del
so eso que nuestros mayores lla- aquiescencia de buena parte temor a ser excluido de esa gran
maban libertinaje y que, mucho de la profesión. Estas legíti- familia de la farándula que tanto
me temo, dentro de nada pude mas restricciones constituyen calor procura en estos días de pre-
volver a esgrimirse para tratar de una subrepticia política de cariedad y desánimos, y que, tanto
poner coto a la propia ficción. la cancelación que eufemís- en lo bueno o como en lo malo,
Sea como sea, todos los par- ticamente es enunciada por siempre termina rezando unida.
tidos -todos- son conscientes el comisario de turno como Así pues, para qué liarla y ju-
de que el sector suscribe ma- desinterés por parte de (mi) garse el rechazo de los compa-
yoritariamente un ideario or- público… Dicho al modo cas- ñeros y la falta de contratación.
todoxamente progresista; así, tizo, puro y duro ninguneo. Mejor callar. O decir lo espera-
propuestas en sintonía con esta Ante este panorama, algunos do, que en teatro viene a ser lo
línea ideológica son recibidas deciden mitigar su mensaje y mismo que no decir nada.
de forma natural tanto por pro- teñirlo de una conveniente in-
gramadores afines como por los definición. Otros, directamen-
otros, que también asumen es- te, ceden a los requerimientos Por Ernesto Caballero
tos referentes. Ningún problema del mercado de la corrección Dramaturgo y director de escena.
Por Ulises Kuroshima / García May
19Nuestra es la palabra gana un tipo de prestigio, pue- libertades de unos y los dere-
de tener que pagar un precio, a chos de otros: Cuando consi-
veces altísimo; o bien optar por deramos que los derechos de
UN SONETO ME PIDE LIZ PERALES... ser (legítimamente) acomoda- otros menoscaban nuestra li-
mi apreciada y ocasional adver- ticio, adaptando su discurso al bertad… estamos en lo cierto.
saria verbal me pide que tome marco de lo permisible. Esto produce, sin duda, una
parte en un debate acerca de si la Parece claro que, en la actua- cierta melancolía: ya no es tan
“corrección política” ha redunda- lidad, y a pesar de que el dere- fácil ser libre y lenguaraz y al
do en una pérdida de la libertad cho a la libertad de creación y mismo tiempo querido y acep-
de expresión… y en mi vida me expresión está consagrado por tado: si lo que decimos o ha-
he visto en tal aprieto. Trataré la Constitución, nuestro dere- cemos ofende a alguien, lo va
de cumplir con mi compromiso, cho a expresarnos se ha visto a hacer saber. El público ya no
sabiendo que en un espacio redu- de pronto limitado por unas es esa masa silenciosa sumida
cido es difícil matizar. Pero, burla reacciones a las que no estába- en la penumbra a la que con-
burlando, ya he consumido casi mos acostumbrados, propicia- siderábamos automáticamente
60 palabras de las poquitas que das por un nuevo e inquietante cómplice. Ya no patea, pero se
se me han concedido. sistema de redes en el que cual- apresura a chivarse a través de
La corrección política nace quier cosa que se diga o escriba su móvil.
como un movimiento de reivin- El ejercicio de la libertad de
dicación cultural de minorías expresión, que debemos defen-
(a veces, por cierto, nada mi- “Cada época establece der con la vida, nunca ha sido
noritarias) que, con frecuencia, unos consensos de lo que sencillo (quisiera saber qué
y en virtud de sobreentendidos es o no correcto o acep- recuerdo tienen de los 80 0 90
e inercias en el discurso domi- table. Frente a esto, el los no nacionalistas del País
nante, son víctimas de margi- artista puede adoptar Vasco). Siempre hubo y habrá
nación, desdén o irrisión, cuan- una postura combativa, reacciones -algunas legítimas,
do no de ofensa. Por supuesto, otras espurias- y conflictos.
este legítimo objetivo en oca-
por la que, a la par que Lamentable e innegablemente,
siones da lugar a situaciones gana un tipo de pres- estas reacciones pueden llevar
absurdas, injustas, ridículas o tigio, puede tener que a que los promotores (o pro-
directamente perversas, debidas pagar un precio, a veces gramadores) del hecho artístico
a la sobreactuación y el descu- altísimo” decidan retirar su apoyo, com-
brimiento de la rentabilidad so- prometiendo su supervivencia.
cial del victimismo por parte de Y esto despierta el fantasma de
sus redichos portavoces. puede tener una difusión global la autocensura.
Indudablemente, esto ha cam- e inmediata, impensable unos De nosotros depende, no obs-
biado las reglas. lustros atrás: es la rebelión de tante, defender o no nuestra
En los años 80 figuras res- las masas. libertad ejerciéndola, arrostran-
petadas como Almodóvar o En los años 80, que algunos do las consecuencias sociales,
García Márquez podían tratar añoran, figuras tan respeta- y exigir el cumplimento de la
un tema como la pedofilia en das como Almodóvar o García Constitución. Porque nuestra
tono de broma. Hoy quizá no Márquez podían tratar un tema es la palabra.
se atreverían, las reacciones como la pedofilia bien en tono
serían apocalípticas. ¿No será de broma, bien dándole un ca-
porque las víctimas tenían me- riz “romántico”. Hoy en día Ignacio del Moral
nos voz? posiblemente no se atrevieran a Dramaturgo, guionista y presidente de la
Cada época establece unos hacerlo, porque las reacciones Asociación de Autores de Teatro.
consensos, un criterio de lo que serían apocalípticas. Y yo pre-
es o no correcto o aceptable. gunto: ¿no será porque antes
Frente a esto, el artista puede las víctimas tenían menos voz?
adoptar una postura comba- La vida democrática implica
tiva, por la que, a la par que un delicado equilibrio entre las
20Director: Jesús Cimarro
Del 10
de marzo al
2 de mayo
de 2021En tiempos de calamidad
Las alternativas
frente a la pandemia
Por sus características, este circuito sufre
particularmente las consecuencias de la actual situación
sanitaria. Las analizamos aquí con Jacobo Pallarés,
presidente de la Red de Teatros Alternativos.
Por Julio Salvatierra
S
anzol, Vasco, una gran mayoría del teatro
Pimenta, Ripoll, español contemporáneo ha te-
Liddell, García, nido en las llamadas salas al-
Lima, del Arco... ternativas un estamento fun-
Mayorga, Sinisterra, Alonso damental en sus carreras. Un
de Santos, Cabal... Conejero, apoyo, no sólo para empezar,
Bezerra, Rubio, Álamo, sino para continuar y desarro-
Fernández... Ron Lalá, llar trayectorias que dotan de
Kamikaze, Noviembre, Teatro significado (no único, ni ex-
de la Ciudad, Yllana... unos cluyente) al arte del teatro en
pocos ejemplos, no exhausti- este país. El adjetivo alterna-
vos, por no entrar en actores, tivas no está ahí por prescin-
iluminadores y escenógrafos: dibles o ajenas al mainstream,
sino por ser una parte fun- activa y muy dinámica.
damental del sistema teatral Desde el inicio, nos cuen-
español actual que posibilita ta, han mantenido online
“Esta temporada han cosas imprescindibles: nacer, reuniones semanales de su
notado una reentrada investigar, darse a conocer y,
también, defender la cultura y
junta directiva, y un flujo de
información constante, con
efervescente: tanto la escena desde una óptica no espíritu constructivo y lu-
el público, como los mercantilista, sino vocacional chador, entre sus 47 salas de
y de significado. pequeño y mediano formato,
creadores, como el situadas en 14 comunidades
personal de las salas CONTACTO ONLINE. ¿Cómo autónomas.
estaban deseando están pasando la pande- Hasta un 80 ó 90% de su
mia las salas alternativas? personal estuvo en ERTE
volver a la actividad” Hablamos con Jacobo durante el confinamiento y
Pallarés, presidente de la Red el verano. En septiembre em-
de Teatros Alternativos, que pezaron a abrir y hoy, todas
hoy es una entidad sólida, funcionando, tienen casi un
22100% de las plantillas en Lo que sí han notado es una Reunión en (aunque no pueda decir lo
2019 de los
activo. Destaca, con razón, reentrada efervescente: tanto mismo de los comentarios
representantes
como el resto de la profesión, el público, como los creado- de las salas del ministro de Cultura). No
que sus espacios son seguros res, como el personal de las socias de la sólo han aumentado las ayu-
y que en ninguna comunidad salas estaban deseando volver Red. das por la pandemia (como
se les ha asociado con brotes a la actividad, y se nota. Esta en todos los sectores), sino
en ningún momento. temporada se plantea con una que, tal como la Red les pro-
intensidad especial, quizás por puso, han abierto una nueva
RESPUESTA DEL PÚBLICO. la pandemia misma. Quizás línea -soporte de estructura
No han notado una gran ba- su público, que está respon- empresarial-, que posibilita
jada de público, más allá de la diendo, sea más joven y com- la actividad, aunque cierren
obligada reducción del aforo: prometido, más cautivo (en el al público por imperativo sa-
75% hasta ahora en Valencia buen sentido) y participativo. nitario: talleres, actividades
(y mayoría de Comunidades), ¿Y las instituciones? El online, teatro virtual, resi-
recientemente recortado al INAEM ha mostrado una dencias de trabajo, procesos
50%, pero evitando, al me- sensibilidad y un trabajo de investigación, etc., son
nos, la temida orden de cierre. que le parecen encomiables aceptados para justificar
7
23En tiempos de calamidad
CUARTA PARED, PREMIO NACIONAL DE TEATRO 2020
⮕ PUEDE QUE A ALGUNAS PERSONAS les resultase Claro, la Trilogía. En 1999 se estrenó Las manos.
una noticia extraña: ¿No se lo habían dado ya? Siguieron Imagina y 24/7. Nos llevamos el Max,
La propia nota del jurado, haciendo referencia a el Ojo Crítico, los premios de la crítica de Madrid
nombres de creadores hoy consagrados, podía y Valencia, fuimos finalistas del Premio Nacional
llevar a pensarlo. Esos nombres, esos estrenos de Literatura por detrás nada menos que de Fer-
de los años noventa, responden a unos momen- nando Arrabal… una locura.
tos en los que la labor seria y callada de este co- El equipo de Cuarta Pared siguió trabajando,
lectivo llamó por primera vez, o casi, la atención como si nada: Café, Rebeldías, Nada que per-
de los medios. El casi responde a dos hechos der... Mantienen una escuela que ha dado do-
anteriores: el intento de cierre por el concejal cenas de profesionales a las tablas, clases de
Matanzo; y el estreno del maravilloso Sueño de teatro para niños, unos interesantísimos cur-
una noche de verano que catapultó a Ur Teatro sos de verano y programación estable infantil
y Helena Pimenta. En aquellos años noventa lle- y para adultos. Hoy, sigue siendo la casa de
garon creadores como Rodrigo García, Angélica nuevos creadores: Velasco, Romero Gárriz, los
Lidell, La Ribot, Pallín, Vasco, Mayorga, Cunillé, hermanos Bazo, Guijosa, Rodríguez-Claro, Ca-
Zarzoso, Armada, Caballero, Lima, Ripoll y mu- macho, Troncoso, Martos… Lo hace posible un
chos otros. La Cuarta ha sido tan acogedora que magnífico (y reducido) equipo de personas ca-
algunos hemos recibido felicitaciones como si pitaneado por el siempre joven Javier G. Yagüe,
fuéramos parte del equipo. Este que escribe ha que sigue haciendo el trabajo en el que cree.
visto una decena de sus obras en ese escenario Con seriedad y compromiso. Sin aspavientos.
desde 1995, aparte de las primeras aventuras Ojalá hubiera veinte cuartas en mi país.
de Teatro del Astillero y de la célebre Trilogía. José Ramón Fernández.
24la actividad, lo cual es lógico, La docencia (cursos triena- permite encontrar un factor
ya que mantienen a trabaja- les, talleres anuales de perfec- humano cada vez más lejano
dores en activo ofreciendo cionamiento, monográficos, en este mundo virtual y, aho-
servicios. En cuanto a los iniciación, talleres para adul- ra, además, confinado.
plazos, reconoce un esfuerzo tos, juveniles, etc.) se man-
para superar un cierto retra- tiene en el segmento adulto, LA RED. El circuito de la
so acumulado: a mediados de con aforos algo menores, pero Red funciona, aunque el
noviembre deberían publicar- acuerdo con el INAEM ha
se las ayudas concedidas. permitido ampliarlo hasta la
primavera 2021, en previ-
LAS AUTONOMÍAS. Las Donde sí han notado sión de cierres, al igual que el
administraciones autonómi- un bajón importante encuentro creativo (Castillo
cas, en cambio, muestran un
panorama irregular y confu-
es en la demanda de Magalia). Los proyectos
de residencias artísticas se
so. Como en la sanidad, por de formación para mantienen, siendo uno de
desgracia, cada una va por la infancia y la los procesos creativos más
libre. Resalta la entrega, por
ejemplo, de los interlocutores adolescencia interesantes y que más fuer-
za está adquiriendo en los
políticos valencianos (sensi- últimos tiempos. Las salas
bles en lo económico y cons- alternativas, reconoce, son
cientes del aporte cultural de sí han notado un bajón im- un ecosistema específico que,
estas salas). Pero también se- portante en formación para con sacrificios, puede sobre-
ñala las quejas de sus socios la infancia y la adolescencia. vivir con bajadas de taquilla,
ubicados, por ejemplo, en Las campañas escolares se gracias a talleres, escuelas, di-
Asturias, Cantabria, Castilla han cancelado en general, námicas locales, producción
la Mancha o Andalucía. así como los talleres y esto propia, apoyos y, también,
Pallarés reclama más comu- tiene un coste presupuestario gracias al hábito de buscar-
nicación entre políticas auto- notable. Aun así, siguen de- se la vida que da una carga
nómicas, porque es difícil tra- tectando interés en la pobla- Equilibrio, de vocacional importante. Este
Daniel Abreu,
bajar en una red estatal con ción, quizás deseosa de una en el circuito espíritu, solidario y austero,
situaciones tan diferentes. formación estimulante y que de la Red es quizás lo que necesitamos,
en todos lados, para salir de
esta crisis. Confía en que, de
producirse, los cierres sean
temporales y parciales, y esto
les permita subsistir.
Para terminar, desea recla-
mar que la valoración que se
realiza de este sector (y, en
general, el de la cultura), no
se haga tanto por la econo-
mía (el famoso % del PIB),
sino por el aporte intangible
que realiza al país. En su
caso, por la investigación es-
cénica, el vivero y desarrollo
de nuevos valores, la singula-
ridad y complejidad de unos
proyectos locales, diferentes
entre sí pero muy cercanos a
la gente. Y la prueba, es que
la gente está respondiendo. ◆
25En tiempos de CALAMIDAD
Las artes de
calle contaminadas
El hecho de celebrarse al aire libre no ha impedido
el negativo impacto que ha tenido el confinamiento
en las artes de calle. Las empresas que producen
obras de gran formato son las más afectadas.
Por Manuel V. Vilanova,
director de Xarxa Teatre
A
pesar de que algo de trabajo a partir de
alguien pudie- agosto, aunque las anula-
se pensar que ciones han regresado en
al celebrarse al octubre. Además, un buen
aire libre hay menos peligro puñado de obras teatrales,
de contagio, la pandemia aún siendo interactivas e
ha afectado a las artes de itinerantes, se ha visto for-
calle igual que al resto de zada a encerrarse en la caja
actividades escénicas. El negra para cumplir con las
circuito internacional ha normativas de Sanidad.
desaparecido por completo.
Los espectáculos interac- L’ALQUERIA D’ASNAR
tivos y de animación tam- De todas maneras la inte-
bién. Una buena parte de ligencia humana es muy
festivales se han suspendido grande y quisiera destacar la
y otros han intentado man- estrategia adoptada por un
tenerse activos con compa- pequeño pueblo de Alicante
ñías pequeñas y mayorita- durante este período de pan-
riamente locales. Las ferias demia. L’Alqueria d’Asnar, Tras los meses de
han promocionado los on- un pueblo de 500 habitan- confinamiento se abrió
line speed dating para que tes, se encontró con que
artistas y programadores se todo el presupuesto dedica- un micro-mercado
intercomunicasen, aunque do a cultura y fiestas estaba para contratar
la escasez de ofertas se ha
mantenido. Tras los meses
intacto. El ayuntamiento
consideró que ese presu-
micro-espectáculos
de confinamiento se abrió puesto lo podían emplear
un micro-mercado para trayendo buenos espectá-
contratar micro-espectácu- culos a la población. Las
los. Como consecuencia, el actuaciones se realizaron en
microteatro ha encontrado un campo de futbol con un
26aforo limitado a 400 sillas. vuelve a demostrar la im- Músicos del todas las compañías valen-
Llenaron todos los días. Y portancia de la buena ges- Comptat cianas han creado nuevos
y L’Alcoià
al tratarse de una zona con tión de políticos y progra- interpretando espectáculos durante 2020.
gran afición a la música madores para mantener viva en directo Teatro de la Resistencia,
consiguieron crear una or- la actividad artística. Veles e Vents, Visitants, La Medusa, La
questa para interpretar mú- Sorprendentemente, las el espectáculo Fam, Scura Splats, Malabó,
de calle más
sica en directo Veles e vents, compañías valencianas han representado Paraules d’Aire o Escandall
el espectáculo de gran for- continuado estrenando. La por todo el Teatral han estrenado nue-
mato de artes de calle más norma para percibir ayu- mundo. vos espectáculos callejeros.
representado por todo el das del Intitut Valencià de Además. Al igual que el
mundo. Esta programación Cultura (IVC) exige que se resto de profesionales escé-
ha facilitado la presencia en haya de estrenar una obra nicos españoles, los artistas
la localidad de obras que de anualmente, por lo que, han chocado con la actual
otra manera no se hubiesen pese a no existir un merca- legislación. La supuesta
podido programar, lo que do que pueda programarlas, intermitencia española
7
27En tiempos de CALAMIDAD
de que se les reconociese
el paro. Y se han quedado
percibiendo un subsidio
mínimo, cuando se tenía
derecho a una cantidad
mucho mayor. Otros han
visto reconocido su de-
recho a percibir el paro,
pero se les ha aplicado la
cantidad a percibir según
sus cotizaciones durante
el invierno, la temporada
baja de las artes de calle.
De nuevo la normativa del
paro se ha ensañado con
los trabajadores escénicos y
han terminado por percibir
mucho menos dinero del
que tenían derecho. Todo
ello confirma que la actual
intermitencia española per-
judica notablemente a los
artistas y necesita ser revi-
sada urgentemente.
ha resultado totalmente percibir la ayuda a la que Distopía:
ineficaz. En primer lugar, tenían derecho. Por suerte, Amagatalls QUIEBRA
Secrets.
por el abusivo número de la administración termi- Valencia, Y ya por último señalar
funciones que se deben co- nó por entender está pro- 2020. ©J. Gil que, excepción hecha de las
tizar para tener derecho blemática y se cambió la ayudas ministeriales, las em-
a percibir el subsidio de norma. Algunos artistas ya presas se han visto abando-
desempleo. Y en segundo habían optado por cobrar nadas por las instituciones.
lugar, por la aplicación de un ERTE con remunera- No pueden mantener las
la normativa para cuantifi- ciones muy inferiores a las infraestructuras de las que
car el dinero económico a que debían haber percibido disponen para su funciona-
percibir. Los trabajadores de optar al subsidio de des- miento y eso las puede llevar
españoles han de darse de empleo y desde las propias a la quiebra. En poco tiempo
alta en el paro como máxi- oficinas del paro se les in- veremos cómo desaparecen
mo dos semanas después de formaba que si renuncia- una tras otra si las institu-
haber realizado la última ban a esa ayuda, dudaban ciones no reaccionan ante el
cotización, algo inconce- desastre que se avecina.
bible en los artistas donde Producto de esa incon-
el trabajo va y viene. Por sistencia normativa, los
eso los artistas no iban al profesionales se han visto
paro tras cada bolo, por- La normativa del paro obligados a emigrar hacia
que sabían que más ade- se ha ensañado con los otros oficios y, lo que es
lante iban a tener trabajo. peor, la frase que se hizo
Con la llegada del virus trabajadores escénicos famosa tras la crisis ban-
muchos fueron a solicitar y han terminado por caria de 2008 amenaza de
el paro y como su última percibir mucho menos nuevo a los artistas: “Solo
cotización hacía más de aquellos cuya familia pue-
dos semanas que se había dinero del que tenían da mantenerlos continua-
realizado, se quedaban sin derecho. rán en la profesión”. ◆
28También puede leer
