Caracterización de los sectores de las industrias culturales - Diagnóstico de las principales variables socioeconómicas - Dirección de Información ...
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Caracterización de los sectores de las industrias culturales Diagnóstico de las principales variables socioeconómicas Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura
Índice
Diagnóstico de las principales variables socioeconómicas ..................................................................... 0
Créditos .................................................................................................................................................... 79
Introducción .............................................................................................................................................. 2
Desaceleración de la Industria Cultural ecuatoriana ...................................................................... 2
La dimensión de la cultura para el desarrollo ................................................................................. 4
Cuenta Satélite de Cultura ........................................................................................................................ 5
Los segmentos para la implementación de las Cuentas Satélites de Cultura ................................ 5
Participación de los ocho segmentos culturales (2007-2014) .......................................................17
Cadenas de valor de los sectores de la cultura ....................................................................................... 18
Exportaciones e importaciones............................................................................................................... 25
El caso ecuatoriano ......................................................................................................................... 26
Identificación y mapeo de emprendimientos culturales ....................................................................... 33
Emprendimientos y pymes editoriales .......................................................................................... 34
Emprendimientos fonográficos ...................................................................................................... 36
Emprendimientos y pymes del diseño ........................................................................................... 42
Emprendimientos y pymes del audiovisual................................................................................... 44
Emprendimientos y pymes de artes escénicas .............................................................................. 46
Gasto público en cultura ......................................................................................................................... 50
Fondos de fomento cultural .................................................................................................................... 52
Registro Único de Artistas y Gestores Culturales .................................................................................. 57
Estado de respuesta ........................................................................................................................ 58
Nacionalidad.................................................................................................................................... 58
Solicitantes por provincia ...............................................................................................................60
Edad de solicitantes ........................................................................................................................ 61
Registros por mes............................................................................................................................ 62
Tipo de actividad y actividad principal .......................................................................................... 62
Títulos registrados en la Senescyt .................................................................................................. 63
Solicitantes con seguridad social.................................................................................................... 64
Caracterización laboral.............................................................................................................................71
Bibliografía............................................................................................................................................... 77
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 1
Primera parte
Introducción
Desaceleración de la Industria Cultural ecuatoriana
En las postrimerías del siglo XX e inicios del siglo XXI las posibilidades asociadas al
desarrollo de las industrias culturales en el Ecuador estuvieron condicionadas por
«un vacío de políticas públicas, el caos y la dispersión institucionales, la inexistencia
de un Sistema Nacional de Cultura y un tipo de relación establecida entre el Estado
y las/os gestores culturales mediada por el clientelismo y la discrecionalidad en la
asignación de recursos y en la facilitación del acceso a los espacios públicos» (Sylva
2011). Fue un periodo en el que el Estado ecuatoriano era incapaz de garantizar que
sus industrias compitan con la producción de las industrias culturales
internacionales y formen parte de la inserción a nuevos mercados.
Autores como Arsenault y Castells advierten que la contribución real de las
industrias culturales y creativas en las economías de países de la región se ha visto
determinada por «los procesos contemporáneos de globalización, digitalización, uso
de redes y de diferenciación cultural de los medios que han generado nuevas formas
de organización, producción y distribución en la que las industrias culturales y el
modelo de negocio mediante el cual operaban ha tenido que replantearse»
(Ministerio de Cultura y Patrimonio 2014).
A partir de la década de los noventa la producción cultural ecuatoriana enfrentó una
dinámica de procesos de comercialización de productos no autorizados, cuya
competencia desleal causó pérdidas insostenibles a las empresas productoras.
Aquello afectó de manera significativa a la producción cultural nacional,
desarticulando las cadenas de valor, fragmentando los ámbitos de autogestión y
generando desconfianza entre instituciones públicas y privadas.
Reinstitucionalización y fortalecimiento de la industria cultural
ecuatoriana
El gobierno de la «Revolución Ciudadana» consideró que el concepto predominante
de desarrollo se encontraba en profundo cuestionamiento y debacle a la sazón de
grandes antagonismos del sistema económico mundial. En su misión por garantizar
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 2
los derechos fundamentales de las personas frente a poderes públicos y privados
desarrolló una idea movilizadora representada en el Socialismo del Buen Vivir y
amparada por la Constitución Ecuatoriana de Montecristi de 2008, cuya noción del
Sumak Kawsay se hallaba presente en los pueblos originarios del mundo entero y
en la propia civilización occidental.
El concepto de desarrollo humano del Buen Vivir valora la calidad de vida como un
proceso de ampliación de oportunidades y capacidades humanas, orientándose a
satisfacer necesidades fundamentales de los ecuatorianos, tales como: subsistencia,
afecto, participación, libertad, identidad, creación, etc. La diferencia sustancial, con
respecto a los demás modelos de desarrollo radica en que las personas pueden hacer
y ser más que en lo que pueden tener, donde el hacer y ser se fundamenta en sus
potencialidades, sus necesidades, sus valores culturales y sus formas de
organización.
Desde el año 2007 el Estado ecuatoriano comienza una etapa de
reinstitucionalización y fortalecimiento de su industria cultural, tal impulso se ve
apuntalado principalmente por: i) la declaratoria del desarrollo cultural del país
como política de Estado (2007), ii) la conformación del Ministerio de Cultura y
Patrimonio, con unidades descentralizadas en las 24 provincias del país (2007), y iii)
la introducción del Sistema Nacional de Cultura y el reconocimiento de su rectoría
(2008) (Sylva 2011).
Apenas en el Plan Nacional de Desarrollo (2007-2010), enmarcado en la nueva
Constitución ecuatoriana del 2008, se menciona al sector cultural dentro del
objetivo 7: construir y fortalecer el espacio público y de encuentro común, en el cual
se enumera la política 7.3, que busca: promocionar los derechos relacionados con el
uso del espacio público en la cual, como parte de las estrategias puntuales, se
menciona a la «promoción de inventarios y apoyo estatal y privado a grupos que
realizan actividades culturales y que permiten la creación y consolidación de
industrias culturales en el país» (Senplades 2007).
A partir de este reconocimiento inicial, para el año 2009, en la actualización de este
instrumento de planificación, el Plan Nacional del Buen Vivir (2009-2013) se
plantea una serie de objetivos, estrategias y metas respecto de la provisión de bienes
y servicios culturales del país, enmarcados en procesos de creación, producción,
circulación y consumo. En consonancia con ello, se decide replantear el modelo de
gestión del Ministerio de Cultura y Patrimonio para que responda a dicho enfoque y
a temas de emprendimientos culturales vinculados a las industrias culturales,
priorizando el trabajo en cinco sectores: (i) cine y audiovisual, (ii) multimedia,
(iii) diseño y artes aplicadas, (iv) editorial y (v) fonográfico.
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 3
Por ello, uno de los pasos más importantes para el sector de las industrias culturales
y creativas en el Ecuador se da con la definición del Plan Nacional del Buen Vivir
2013-2017, en el que se plantea que para alcanzar la «La Revolución Cultural, que
genera nuevos conceptos y valores ciudadanos para constituir una sociedad crítica,
emprendedora, creativa y solidaria, se vuelven fundamentales las industrias
culturales y la democratización de la palabra» (Senplades 2013).
Finalmente, para el 2017, en el marco de desarrollo y el cumplimiento del programa
de gobierno, se sitúa el Plan Nacional de Desarrollo 2017-2021 «Toda una Vida». En
torno a este instrumento se sitúan las políticas, programas y proyectos públicos, en
cuyo contexto normativo e institucional adquiere relevancia el crecimiento de las
condiciones materiales y estructurales del desarrollo cultural a partir de una intensa
coordinación con otros sectores de la economía, con el fin de incidir en el
fortalecimiento y difusión de las industrias culturales (Senplades 2017).
La dimensión de la cultura para el desarrollo
La perspectiva de la dimensión cultural adquiere entonces un valor añadido al
situarse como generadora de nuevos conceptos ciudadanos y principios para el
desarrollo económico nacional a partir de sus emprendimientos e industrias
culturales.
Este enfoque se apoya en múltiples perspectivas de la cultura para el desarrollo de
organismos e instituciones internacionales, como la Organización de las Naciones
Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco), y el Programa de las
Naciones Unidas para el Desarrollo (Pnud). Estos organismos subrayan la
importancia de la incorporación de la cultura para la formulación de estrategias de
desarrollo sostenible; denotando la importancia de la cultura como un sector de
importante actividad económica (Puce 2016).
El informe sobre desarrollo humano presentado por el Pnud pone de manifiesto que
el desarrollo se encuentra ligado de manera irreductible a todas las posibilidades
expresivas de la población. Así, toda negación de la libertad cultural deviene en todo
género de privaciones y pone en riesgo el establecimiento de vínculos culturales a los
que la sociedad tiene el derecho de aspirar. Por ello es de importancia capital que la
libertad cultural tenga cabida dentro del enfoque de desarrollo humano (Pnud 2014;
citado en Puce 2016).
La libertad cultural viene a representar no sólo una cuestión optativa para el
desarrollo, sino una condición fundamental relacionada de forma directa con el
reconocimiento, la diversidad y su valoración, la participación en los ámbitos de la
vida pública y la garantía y preservación de su acceso por parte del Estado.
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 4
Segunda parte
Cuenta Satélite de Cultura
La Cuenta Satélite de Cultura (CSC) se concibe como un instrumento que permite
«establecer líneas de base, series históricas y puntos de referencia a partir de los
cuales se puede diseñar, monitorear y evaluar» proyectos y políticas que se
configuren precisamente desde la importancia económica del sector (Convenio
Andrés Bello 2009). Cabe señalar que la propuesta también puede ser entendida
como un sistema de información económica focalizado, continuo y comparable, que
toma como referencia general el Sistema de Cuentas Nacionales y cumple con una
metodología apropiada para que la información pueda ser consistente y semejante a
lo largo de toda la región.
Acorde al Departamento Administrativo Nacional de Estadística de Colombia
(Dane), dicha metodología abarca la totalidad de sus expresiones, permite realizar
una valoración económica, tanto de los bienes y servicios culturales como de las
actividades que los generan, y proporciona un instrumento clave para la toma de
decisiones públicas y privadas.
De este modo, entendiendo la importancia de la CSC en el país y la región, la
Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura ha desarrollado la
metodología para la Implementación de las CSC en Iberoamérica, en cumplimiento
con el tratado suscrito.
Los segmentos para la implementación de las Cuentas Satélites de
Cultura
Uno de las principales características en todo ejercicio económico estadístico es la
identificación de los sectores que se encuentran relacionados de una u otra forma a
la cultura. Dentro de los cálculos contemplados para la CSC, se identifican los
siguientes sectores:
• Artes escénicas • Diseño
• Artes plásticas y visuales • Formación artística
• Audiovisual • Libros y publicaciones
• Actividades de creación, arte y • Música
entretenimiento
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 5Mediante la estimación de dichos sectores se puede obtener la producción de cada
uno de ellos y utilizarla como insumo en la determinación de la participación total
de las actividades culturales en el país. Por ello, en la última actualización de las CSC
se tomó como referencia el período 2007-2014.
De estos sectores se advierte que la relevancia de las industrias culturales se ve
representada por una contribución de la producción cultural al PIB del 2,02 % hasta
2014 y un valor agregado cultural bruto que alcanza el 1,36 % del Valor Agregado
Bruto Total.
Según indicadores publicados por el Ministerio de Cultura y Patrimonio, se estima
que en 2007 cerca de un 4,8 % de la población total ocupada a nivel nacional se
encontraba vinculada o desempeñaba una ocupación cultural con aporte directo a la
economía ecuatoriana (Ministerio de Cultura y Patrimonio 2016).
Tabla 1: participación de la producción cultural/PIB (%)
*El valor de la participación cultural del año 2007 se encuentra avalado por el BCE, a partir de este dato se
continuó la metodología para los años posteriores.
Fuente: Sistema Integral de Información Cultural
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Tal como se observa en la tabla 1, la producción cultural en los últimos años ha
continuado con una tendencia creciente, con una tasa promedio interanual del 9.3
%. Por otro lado, la producción de los ocho segmentos supracitados registró una
producción acumulada conjunta de 8,056.7 millones de dólares durante todo el
período de análisis; mientras que el valor agregado acumulado atribuido a sus
actividades ascendió a 5,266.7 millones de dólares.
Por ello es importante que el Ministerio de Cultura y Patrimonio pueda apoyar a
todos estos segmentos que se encuentran enrolados en actividades culturales debido
a su gran implicancia, tanto económica como social, para que el crecimiento de los
mismos derive en mayores emprendimientos dentro de las ramas culturales y, por
ende, tengan un impacto positivo en las arcas del país.
A continuación se va a identificar la producción, consumo intermedio y valor
agregado bruto de cada uno de los segmentos culturales. Cabe recalcar que el cálculo
será realizado en valores constantes con el año base de 2007, acorde a la información
manejada por el Banco Central del Ecuador. Para ello, las actividades categorizadas
y contabilizadas responden a la abreviación CPC o Clasificación Central de
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 6Productos, por sus siglas en inglés, la cual constituye una codificación de productos
que cubre bienes y servicios, y que sirve como sistema internacional estandarizado
de categorías homogéneas, exhaustivas y mutuamente excluyentes, basado en las
propiedades físicas y características que distinguen a los productos propiamente
dichos.
Segmento artes escénicas
Tabla 2: participación de las artes escénicas en la CSC
Items 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
1. Cuenta de producción
Producción 1.539 1.580 1.443 1.384 1.473 1.519 1.551 1.637
CPC 9622 1.175,7 1.207,0 1.102,6 1.057,6 1.125,4 1.160,5 1.184,6 1.250,8
CPC 9631 363,3 373,0 340,7 326,8 347,8 358,6 366,1 386,5
P.2 Consumo
744,7 746,8 671,7 640,8 680,9 704,0 719,9 752,6
intermedio
Valor agregado bruto 794 833 772 744 792 815 831 885
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Dentro de este segmento cultural se encuentran los siguientes Clasificadores
Centrales de Productos (CPC):
CPC 9622: Servicios de producción y presentación de espectáculos a base de
artes de interpretación
CPC 9631: Servicios relacionados con actores
En el siguiente gráfico se puede apreciar el crecimiento de la producción y del valor
agregado bruto para el segmento de artes escénicas:
Gráfico 1: producción y valor agregado bruto en miles de dólares (artes escénicas)
1.580 1.551 1.637
1.539 1.443 1.473 1.519
1.384
MIles de USD
2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
Producción Valor agregado bruto
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 7Durante el periodo de análisis, el segmento artes escénicas generó una producción
acumulada total que alcanzó aproximadamente los 12.1 millones de dólares, con un
valor agregado bruto de 6.4 millones de dólares y unas tasas de crecimiento
sostenidas del 5.6 % y 6.5 % con respecto a 2014.
Segmento de artes plásticas y visuales
Tabla 3: participación de las artes plásticas en la CSC
Items 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
1. Cuenta de producción
Producción 16.783 17.929 17.264 17.767 19.134 20.348 21.397 22.562
CPC 3896 152,6 156,6 143,1 137,2 146,0 150,6 153,7 162,3
CPC 9632 2.117,8 2.174,2 1.986,0 1.904,9 2.027,1 2.090,3 2.133,7 2.253,1
CPC 8381 14.512,2 15.598,0 15.135,2 15.724,6 16.960,7 18.106,7 19.109,8 20.146,8
P.2 Consumo
4.986,5 5.431,6 5.195,6 5.311,2 5.719,6 6.054,5 6.330,5 6.655,7
intermedio
Valor agregado bruto 11.796 12.497 12.069 12.456 13.414 14.293 15.067 15.907
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Dentro de este segmento cultural se encuentran los siguientes Clasificadores
Centrales de Productos (CPC):
CPC 3896: Pinturas, dibujos y pasteles; grabados, estampas y litografías
originales; obras originales de arte escultórico
CPC 9632: Servicios prestados por autores, compositores, escultores y
otros artistas, excepto los actores
CPC 8381 Servicios fotográficos y servicios de videografía
Gráfico 2: producción y valor agregado bruto en miles de dólares (artes plásticas)
22.562
20.348 21.397
19.134
16.783 17.929 17.264 17.767
Miles de USD
2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
Producción Valor agregado bruto
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 8Durante el periodo de análisis, el segmento de artes plásticas y visuales generó una
producción acumulada total que alcanzó aproximadamente los 153 millones de
dólares, con un valor agregado bruto de 107 millones de dólares y con unas tasas de
crecimiento sostenidas del 5.4 % y 5 %, respectivamente, con referencia a 2014.
Segmento audiovisual
Tabla 4: participación del audiovisual en la CSC
Items 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
1. Cuenta de producción
P.1 Producción 183.814 224.084 240.058 250.288 309.899 377.233 499.296 632.868
P.2 Consumo
71.088,4 85.120,0 91.047,0 94.200,6 116.777,2 142.498,9 189.086,1 240.580,9
intermedio
B.1 Valor agregado
112.726 138.964 149.011 156.088 193.122 234.734 310.210 392.287
bruto
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Dentro de este segmento cultural se encuentran los siguientes Clasificadores
Centrales de Productos (CPC):
CPC 3895: Películas cinematográficas impresionadas y reveladas, que tengan o
no pista sonora o que consistan solamente en pista sonora
CPC 4762: Discos con películas y otros contenidos de vídeo, cintas u otros
soportes físicos
CPC 8433: Servicios de publicación de vídeos en línea
CPC 9612: Servicios de producción de películas cinematográficas, video,
televisión y servicios de producción de programas de radio
CPC 9613: Servicios de postproducción audio-visuales
CPC 9615: Servicios de proyección de películas cinematográficas y cintas de
video
CPC 8461: Transmisiones de radio y televisión
CPC 8462: Programación de canales de radio y televisión
CPC 8463: Servicios de transmisión y servicios de distribución de programas
de varios canales
CPC 8461: Transmisiones de radio y televisión
CPC 8441: Servicios de agencias de prensa para periódicos y revistas
CPC 8442: Servicios de agencias de prensa para periódicos y revistas
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 9Gráfico 3: producción y valor agregado bruto en miles de dólares (audiovisual)
632.868
Miles de USD 499.296
377.233
309.899
250.288
224.084 240.058
183.814
2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
Producción Valor agregado bruto
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Entre 2007 y 2014 el segmento producción audiovisual registró una producción total
equivalente a 2,717.5 millones de dólares, aproximadamente el 32 % de la producción
total para los ocho segmentos. El valor agregado identificado con dicha producción
alcanzó los 1,687.1 millones de dólares.
La producción acumulada durante los 8 años analizados para el segmento
audiovisual (o la contribución del segmento a la producción cultural total) registró
cerca del 34 % de la producción de todos los segmentos que conformaron el sector
Cultura para ese período, siendo la segunda en importancia. Los volúmenes de
producción atribuidos para el segmento experimentaron una trayectoria de
crecimiento identificada con una tasa promedio del 19 % interanual.
Entre 2008 y 2009 el segmento registró un crecimiento interanual del 7 %, el menor
de su producción. Sin embargo, entre 2012 y 2013 el segmento experimentó el mayor
aumento en su producción, acreditando una tasa de crecimiento interanual del 32
%.
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 10Segmento de actividades de creación, arte y entretenimiento
Tabla 5: participación de las actividades de creación, arte y entretenimiento en la CSC
Items 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
1. Cuenta de producción
P.1 Producción 31.413 32.250 29.459 28.256 30.068 31.006 31.650 33.421
CPC 9633 31.412,9 32.250,2 29.459,1 28.256,2 30.067,6 31.006,3 31.649,7 33.420,5
P.2 Consumo
intermedio 14.288,4 15.243,9 13.710,1 13.078,9 13.897,9 14.370,0 14.694,9 15.362,2
B.1 Valor agregado
bruto 17.124,6 17.006,3 15.749,0 15.177,3 16.169,7 16.636,2 16.954,8 18.058,3
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Dentro de este segmento cultural se encuentran:
CPC 9633: Trabajos u obras originales de autores, compositores y otros
artistas, excepto los actores, pintores y escultores
Gráfico 4: producción y valor agregado bruto en miles de dólares (actividades de creación,
arte y entretenimiento)
33.421
31.413 32.250 31.650
29.459 28.256 30.068 31.006
Miles de USD
2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
Producción B.1 Valor agregado bruto
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Durante el periodo de análisis, el segmento de actividades de creación, arte y
entretenimiento generó una producción acumulada total que alcanzó
aproximadamente los 247 millones de dólares, con un valor agregado bruto de 132
millones de dólares y con tasas de crecimiento sostenidas del 5.6 % y 3.5 %,
respectivamente, con respecto a 2014.
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 11Segmento de diseño
Tabla 6: participación de diseño en la CSC
Items 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
1. Cuenta de producción
Producción 442.890 476.026 461.903 479.891 517.615 552.587 583.201 614.850
CPC 8391 37.005,0 39.773,5 38.593,5 40.096,5 43.248,5 46.170,5 48.728,4 51.372,8
CPC 8392 1.074,0 1.154,4 1.120,1 1.163,7 1.255,2 1.340,0 1.414,3 1.491,0
CPC 3255 14.126,7 15.183,6 14.733,1 15.306,9 16.510,1 17.625,6 18.602,1 19.611,6
CPC 8321 365.033,3 392.343,6 380.703,7 395.529,3 426.621,8 455.446,3 480.678,1 506.763,6
CPC 8322 19.830,2 21.313,8 20.681,5 21.486,8 23.175,9 24.741,8 26.112,5 27.529,6
CPC 8323 5.821,2 6.256,7 6.071,1 6.307,5 6.803,4 7.263,0 7.665,4 8.081,4
P.2 Consumo
intermedio 120.665,9 132.139,9 128.320,6 133.241,3 143.898,9 153.077,7 160.783,9 169.238,3
Valor agregado bruto 322.224,4 343.885,6 333.582,4 346.649,5 373.716,0 399.509,6 422.416,8 445.611,6
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Dentro de este segmento cultural se encuentran:
CPC 8391: Servicios especializados de diseño
CPC 8392: Diseños originales
CPC 3255: Planos, dibujos originales hechos a mano y copias con papel
carbón, de arquitectura, ingeniería, industriales, comerciales,
topográficos o de fines similares; textos manuscritos;
reproducciones fotográficas
CPC 8321: Servicios de arquitectura y servicios de asesoramiento
CPC 8322: Servicios de planeamiento urbano y de terrenos
CPC 8323: Servicios del planeamiento maestro del lugar de proyecto
Gráfico 5: producción y valor agregado bruto en miles de dólares (diseño)
583.201 614.850
517.615 552.587
479.891
442.890476.026 461.903
Miles de USD
2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
Producción Valor agregado bruto
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 12Durante el periodo de análisis, el segmento de diseño generó una producción
acumulada total de aproximadamente 4 mil millones de dólares, con un valor
agregado bruto de alrededor de 2.9 mil millones de dólares y con tasas de
crecimiento sostenidas del 5.4 % y 5.2 %, respectivamente, con relación a 2014.
Segmento de formación artística
Tabla 7: participación de formación artística en la CSC
Items 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
1. Cuenta de producción
Producción 4.135 4.897 4.609 5.106 3.801 4.200 5.509 7.338
P.2 Consumo
620,8 761,7 680,0 816,3 583,7 634,9 864,6 1.253,4
intermedio
Valor agregado bruto 3.514,4 4.135,5 3.929,4 4.289,7 3.217,7 3.565,5 4.644,7 6.084,1
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Gráfico 6: producción y valor agregado bruto en miles de dólares (formación artística)
7.338
5.509
5.106
Miles de USD
4.897
4.609
4.135 4.200
3.801
2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
Producción Valor agregado bruto
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Durante el periodo de análisis, el segmento formación artística generó una
producción acumulada total que alcanzó aproximadamente los 39 millones de
dólares, con un valor agregado bruto de 33.3 millones de dólares y con tasas de
crecimiento sostenidas del 33.2 % y 34.8 %, respectivamente, relativo a 2014.
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 13Segmento de libros y publicaciones
Tabla 8: participación de libros y publicaciones en la CSC
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Dentro de este segmento cultural se encuentran:
CPC 3221: Libros o textos escolares, impresos
CPC 3222: Otros libros, impresos
CPC 3229: Otros libros, impresos
CPC 3242: Periódicos y revistas empresariales, profesionales o académicas,
publicadas menos de cuatro veces a la semana
CPC 3251: Mapas y cartas hidrográficas o similares (incluso mapas de
pared, planos topográficos y globos terráqueos), impresos,
excepto en forma de libros
CPC 3253: Tarjetas postales impresas o ilustradas, tarjetas impresas con
felicitaciones o mensajes personales, incluyan o no sobres o
adornos
CPC 3254: Grabados, diseños y fotografías
CPC 3262: Material de publicidad comercial, catálogos comerciales y
similares
CPC 3263: Transferencias (calcomanías) y calendarios impresos
CPC 4769: Libros en discos de audio, cintas u otros medios físicos
CPC 8431: Servicios de publicación de información basados en textos, en
línea
CPC 8363: Venta de espacio o tiempo publicitario (excepto a comisión)
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 14Gráfico 7: producción y valor agregado bruto en miles de dólares (libros y publicaciones)
102.372 101.581
92.456 93.172
86.469 89.362 83.355 91.147
Miles de USD
2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
Producción Valor agregado bruto
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
El segmento libros y publicaciones alcanzó una producción total acumulada de 739.9
millones de dólares durante los 8 años analizados, cifra que representó cerca del 9.4
% promedio de la producción total de los ocho segmentos entre 2007 y 2014. Así
mismo, el valor agregado quedó fijado en 300.7 millones de dólares. Los volúmenes
de producción atribuidos para el segmento experimentaron un ritmo de crecimiento
asociado a una tasa promedio del 2 % interanual.
Entre 2008 y 2009 el segmento registró la mayor caída interanual en su producción
con aproximadamente el -7 %. Por el contrario, entre 2012 y 2013, el segmento reveló
una recuperación expresada en la mayor tasa de crecimiento interanual, con
alrededor del 10 % registrado para el periodo analizado.
Segmento música
Tabla 9: participación de música en la CSC
Items 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
1. Cuenta de producción
P.1 Producción 1.443 1.750 1.875 2.115 2.372 2.583 2.754 2.978
CPC 3252 39,0 47,3 50,8 57,2 64,2 69,9 74,5 80,6
CPC 4761 952,2 1.154,9 1.237,9 1.395,8 1.565,6 1.705,2 1.817,6 1.965,9
CPC 8432 7,2 8,7 9,3 10,5 11,8 12,8 13,7 14,8
CPC 9611 444,1 538,7 577,4 651,1 730,3 795,4 847,9 917,0
P.2 Consumo intermedio 546,2 664,6 711,3 795,9 893,8 975,9 1.042,8 1.132,2
B.1 Valor agregado bruto 896,3 1.085,0 1.164,1 1.318,7 1.478,1 1.607,5 1.710,9 1.846,1
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 15Dentro de este segmento cultural se encuentran:
CPC 3252: Música manuscrita o impresa
CPC 4761: Discos musicales de audio, cintas u otros soportes físicos
CPC 8432: Servicios de publicación de sonido (audio) en línea
CPC 9611: Servicios de grabación de sonido
Gráfico 8: producción y valor agregado bruto en miles de dólares (música)
2.978
2.754
2.583
2.372
Miles de USD
2.115
1.875
1.750
1.443
2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
Producción Valor agregado bruto
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Tal como se observa, el segmento producción musical ha presentado tasas positivas
de crecimiento promedio que se acercan al 11 % y una cifra de producción interanual
acumulada cercana a los 17.8 millones de dólares, con un valor agregado que bordeó
los 11.1 millones de dólares.
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 16Participación de los ocho segmentos culturales (2007-2014)
Gráfico 9: participación total de los ocho segmentos contemplados en la CSC
100,0%
90,0%
80,0%
70,0% 46,7%
43,4%
53,0% 51,0%
60,0% 56,1% 55,0% 54,8%
57,6%
50,0%
40,0%
30,0%
40,0% 44,7%
20,0% 31,7% 34,8%
23,9% 26,4% 28,6% 28,6%
10,0%
0,0%
2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014
Artes escénicas Artes Plásticas y visuales
Audiovisual Actividades de creación, arte y entretenimiento
Diseño Formación artística
Libros y publicaciones Música
Fuente: Banco Central del Ecuador (2007 – 2014), Instituto Nacional de Estadísticas y
Censos (2010).
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
En el gráfico se puede observar que el segmento más importante en términos de
contribución a la producción total es el diseño, cuya actividad representó un 52 %
promedio de la producción total durante los años de estudio. Así mismo, se constata
la preeminencia del segmento audiovisual, siendo la segunda actividad en
importancia, cuya participación también ha continuado al alza, representando
alrededor de un 32 %.
De la presentación de estos datos es que surge la propuesta de incentivar a las
actividades vinculadas al sector cultura, ya que las tasas de crecimiento dentro del
sector se mantienen estables a lo largo del tiempo, con miras a convertirse en un
ámbito que dinamice el consumo. No menos importante es referir que el mismo es
también un sector en el que los acontecimientos externos no pueden convertirse en
un factor de ralentización, como sucede en otros ámbitos.
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 17Tercera parte
Cadenas de valor de los
sectores de la cultura
Dentro de las relaciones sociales y económicas propias de los ámbitos culturales es
significativo analizar y visibilizar aquellos sectores de importancia capital con el fin
de priorizar y articular las fases o eslabones del ciclo cultural que permitirán
producir, difundir y valorizar sus expresiones y manifestaciones. Este proceso
adquiere gran relevancia en la medida que se puede delimitar a los actores de
sectores mercantiles y no mercantiles vinculados a una determinada cadena de valor.
El término de cadena de valor fue introducido por vez primera en la década de los
sesenta y setenta en el análisis de la trayectoria de exportación de minerales. En la
década de los ochenta el término era utilizado para analizar la capacidad empresarial
al abarcar el flujo completo de una cadena.
Hasta la década de los noventa teóricos como Hirschamn, Porter y Gereffy,
colaboraron en su desarrollo al aportar varias de sus conceptualizaciones
elementales como: eslabones, agrupamientos o cluster y cadenas productivas,
respectivamente. Actualmente, el término puede ser utilizado como una metodología
de identificación de enlaces en la estructura de distribución de las ganancias
originadas en los procesos de globalización, según Kaplinsky. Así mismo, la cadena
de valor puede detallar el rango de actividades que se necesitan para llevar un
producto o servicio desde su fase de concepción, hasta sus fases de distribución y
eliminación (Romero 2016).
La definición de cadena de valor también se aplica para los ámbitos de la cultura,
dado que se puede establecer el estudio de sus áreas a través de la especificación,
articulación y circulación de sus bienes y servicios. Así mismo, el término de valor es
correcto en la medida que cada uno de los eslabones del ciclo representa un
componente necesario, desde la concepción de una idea o manifestación cultural
hasta que ésta pasa a convertirse en un bien dirigido a satisfacer necesidades o
expectativas de la sociedad (Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte, 2011).
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 18Los eslabones de la cadena de valor pueden resumirse de la siguiente forma:
Tabla 10: cadena de valor aplicada a las industrias culturales
Creación Referida a invención, exploración y concepción de
contenidos que componen la materia prima de la industria
cultural
Producción Relativa a la reunión de elementos como suministros,
equipamientos, equipo profesional, etc., necesarios para la
materialización de expresiones culturales
Difusión Comprendida por la llegada de las expresiones culturales al
público a través de industrias masivas
Promoción Referida a toda actividad dirigida al público con el fin de
facilitar la comprensión de toda expresión cultural a través
de estrategias de marketing, con el fin de aumentar la
audiencia
Consumo/ Relativo al acceso a los productos culturales y participación
de las experiencias culturales
Participación
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Como se menciona en la introducción del documento, la industria cultural
ecuatoriana sufrió una desaceleración importante en las últimas décadas del siglo
XX y primeros años del presente; situación que tuvo consecuencias directas y de
difícil reversión en la articulación de su cadena de valor, derivando en un sistema de
creación y agregación cuyos actores no constaban en las fases intermedias y finales
de los servicios vinculados (Ministerio de Cultura y Patrimonio, 2015).
A partir de esta breve explicación podemos identificar los eslabones de la cadena de
valor de los sectores de la Industria Cultural ecuatoriana a los cuales es importante
apoyar mediante financiamiento, asesoría y capacitación técnica económica.
A continuación, se presenta un resumen de las cadenas de valor para cada uno de los
sectores de las industrias culturales:
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 19Fonográfico:
Tabla 11: cadena de valor del sector fonográfico
Creación musical Preproducción Producción Postproducción Distribución Exhibición Mercado
Estudios
musicales /
Composición / planificación / grabación /
derechos de autor / diseño de Canales públicos y
Oferentes
Presentaciones
Compositores instrumentación / Actividades: imagen. Edición / mezcla / privados, Compras físicas y
en vivo / digital,
/autores Uso de instrumentos musicales Actividades: Uso masterizac ión digitales, tv y digitales
tv y radio.
(nacionales y de instrumentos radio.
extranjeros). musicales
(nacionales y
extranjeros).
Ejemplos
Sesiones al
Red Way/Waxa Red Way/Waxa
UIO Guitars/Prosonido parque/Epicentr
Music/Prosonido Music
o Arte
Demandantes
Derechos de autor / Estudios
Canales públicos y
instrumentación / Actividades: musicales /
privados, Realizadores de
X Uso de instrumentos musicales grabación /
digitales, tv y eventos
(nacionales y diseño de
radio.
extranjeros). imagen.
Ejemplos
Red Way/Waxa
X UIO Guitars/Prosonido Red Way Top Shows
Music
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 20Diseño y artes aplicadas:
Tabla 12: cadena de valor del sector diseño
Propiedad
Creación (diseño de productos Maquetación y Comunicación del producto
Producción intelectual y/o Distribución y consumo
y servicios) prototipos y Marketing
Industrial
Creative
Laboratorios de
Oferentes
Diseñadores; Estudios de Empresas Diseñadores/ Estudios de Commons /
Diseño/Observatorios Diseñadores/Tiendas de
Diseño; Empresas con diseño manufactureras/ Talleres diseño/ Agencias de Institutos de
de Diseño/Talleres diseño
in-house artesanales publicidad Propiedad
Artesanales
Intelectual/ Otros
DISEÑADORES: Silvia
DISEÑADORES: Silvia Zeas, Rodney Verdezoto,
Zeas, Rodney Verdezoto, Jaime Nuñez del Arco,
Jaime Nuñez del Arco, Pablo ECUADOR: Yachay. Pablo Iturralde, Danny
EMPRESAS DISEÑADORES:
Iturralde, Danny Arias, Mario INTERNACIONAL: Arias, Mario Arias,
MANUFACTURERAS: Silvia Zeas, Rodney
Arias, Eduardo Vega. Observatorio de Diseño Eduardo Vega.
Celltex, Estilhogar, Verdezoto, Jaime Nuñez
ESTUDIOS: StudioLoor, Aplicado de la ESTUDIOS: StudioLoor,
Inpromat, Kubiec. Instituto de del Arco, Pablo
Ejemplos
Fashion Designer, Anima, Universidad Nacional Fashion Designer, Anima,
TALLERES Propiedad Iturralde, Danny Arias,
Rodney Studio, de Colombia, Rodney Studio,
ARTESANALES: Intelectual, Creative Mario Arias.
Koenig&Partners, Diseño Observatorio Koenig&Partners, Diseño
Eduardo Vega, Atesanìas Commons TIENDAS: Galerías
Frandoli, Dominó. Latinoamericano de Frandoli, Dominó.
Quilla Sisa, Colectivo de Ecuador, la Carishina,
EMPRESAS CON DISEÑO IN- Investigación en Diseño AGENCIA DE
Joyeros de Cuenca, Tereques, Tienda del
HOUSE: Franz de Palermo, GT2P con PUBLICIDAD: La
Asociación Tigua CAC, Botánica.
Viegener, Indurama, el Gobierno de Chile. Facultad, Maruri, Vértice
Graiman, Al borde, Colineal, Publicidad, Alma, Lobo
Atu. Producciones, Delta,
Norlop.
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 21Estudios de
Demandantes
Estudios de diseño/ Diseñadores/
diseño/Editoriales/Agencias Diseñadores/Estudios de diseño/Agencias de Almacenes de
Editoriales/ Agencias de Estudios de
de publicidad/Empresas con publicidad/Empresas manufactureras/Talleres cadena/Tiendas de
publicidad/Talleres diseño/Agencias de
diseño in-house /Talleres artesanales Diseño/ Editoriales
artesanales publicidad
artesanales
ESTUDIOS: StudioLoor, DISEÑADORES:
ESTUDIOS: StudioLoor, Fashion Designer, Anima, Silvia Zeas, Rodney
Fashion Designer, Anima, Rodney Studio, Verdezoto, Jaime
Rodney Studio, Koenig & DISEÑADORES: Silvia Zeas, Rodney Verdezoto, Koenig&Partners, Diseño Nuñez del Arco,
Partners, Diseño Frandoli, Jaime Nuñez del Arco, Pablo Iturralde, Danny Frandoli, Dominó. Pablo Iturralde,
Dominó. Arias, Mario Arias, Eduardo Vega. EDITORIAL: Abya-Yala, Danny Arias, Mario
CADENAS: Fybeca,
EMPRESAS CON DISEÑO IN- ESTUDIOS: StudioLoor, Fashion Designer, Anima, Libresa, Zonacuario, Arias, Eduardo
Sukasa, Supermaxi.
HOUSE: Franz Rodney Studio, Koenig&Partners, Diseño Frandoli, Santillana Vega.
TIENDAS: Galerías
Viegener, Indurama, Dominó. AGENCIA DE ESTUDIOS:
Ejemplos
Ecuador, la Carishina,
Graiman, Al borde, Colineal, AGENCIA DE PUBLICIDAD: La Facultad, PUBLICIDAD: La StudioLoor,
Tereques, Tienda del
Atu. Maruri, Vértice Publicidad, Alma, Lobo Facultad, Maruri, Vértice Fashion Designer,
CAC, Botánica.
EDITORIAL: Abya-Yala, Producciones, Delta, Norlop. Publicidad, Alma, Lobo Anima, Rodney
EDITORIAL: Abya-
Libresa, Zonacuario, EMPRESAS MANUFACTURERAS: Celltex, Producciones, Delta, Studio,
Yala, Libresa,
Santillana Estilhogar, Inpromat, Kubiec. Norlop. Koenig&Partners,
Zonacuario, Santillana
TALLERES ARTESANALES: TALLERES ARTESANALES: Eduardo Vega, TALLERES Diseño Frandoli,
Eduardo Vega, Atesanìas Atesanìas Quilla Sisa, Colectivo de Joyeros de ARTESANALES: Dominó.
Quilla Sisa, Colectivo de Cuenca, Asociación Tigua Eduardo Vega, Atesanìas AGENCIA DE
Joyeros de Cuenca, Quilla Sisa, Colectivo de PUBLICIDAD: La
Asociación Tigua Joyeros de Cuenca, Facultad, Maruri,
Asociación Tigua Vértice Publicidad,
Subsectores
Diseño de productos, gráfico, interiores e indumentaria.
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 22Audiovisual:
Tabla 13: cadena de valor del sector audiovisual
Creación
Preparación Preproducción Producción Postproducción Distribución Mercado
audiovisual
Productora/Estudio/
Televisión/Salas de
Productoras/
Productoras/Estudios/Emp Productoras/Estudios/ Cine/Agregadores de
Estudios/Empresas de
Productoras/ resas de servicios Empresas deservicios contenidos/Minoristas/Fes Derechos de
Agentes que servicios tecnológicos/
Oferentes
Estudios/ subcontratados (transporte, subcontratados (estudios de tivales/ exhibición/venta de
intervienen, Agentes financiadores
Consultoras/ iluminación, grabación, montaje, sonido, Productoras de otros reproducciones
Nacionales e privados/Sector
Agencias de vestuario/Alquiler y venta edición, efectos derivados originales/venta de
Internacionales público/
Licensing/Castings de equipos/Productoras de especiales,)/Televisiones/Do digitales/Licenciatarios/Ag derivados digitales
Televisiones/
otros derivados digitales blaje y subtitulado encias/Publicidad/
Licenciatarios
Videoclubes
COPAE/Asociación
Cineastas de
Guayaquil/APAK/CORP
Asociación Cineastas
ANP/APANAPSE/AJEN/
de Guayaquil/APAK
Maquina de COPAE/ASECOPAC/
/CORPANP/APANAPSE/AJ
Cine/Asociación de ASAVIP/XPRESS
EN/Maquina de
Ejemplos
Documentalistas del MAX CIA
INCINE/EGEDA Cine/Asociación de
UNIACTORES Ecuador/Asociación de LTDA/EGEDA/IEPI/
/IEPI/CNCine Documentalistas del
Camarógrafos y Ocho y Medio/CINEMEM
Ecuador/Asociación
Trabajadores Visuales ORIA/Festival de
de Camarógrafos y
del Guayas/Asociación Cine Orquídea/INPUT
Trabajadores
Latinoamericana de
Visuales del Guayas
Cine Guerrilla/
Asociación de Cineastas
Independientes
Productoras/
Estudios Productoras/Estudios/
/Empresas de servicios Empresas de servicios
Demandantes
Productora/Estudio/
tecnológicos/ subcontratados (transporte,
Televisión/Salas de
Agentes Productoras/ iluminación, vestuario
Cine/Agregadores
financiadores Estudios /Alquiler y venta de
decontenidos/
privados/Sector equipos/
Minoristas/Festivales
público/ Productoras de otros
Televisiones/ derivados digitales
Licenciatarios
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 23Editorial
Tabla 14: cadena de valor del sector editorial
Distribución y/o
Creación literaria Detección de talento Edición física y/o digital
exhibición
Ilustradores/ Editor Librerías/ Distribuidores
(Potencial comprador de privados y públicos/
Oferentes
Autores (o
Editores/ Agente derechos de autor)/ Bibliotecas/Ferias/
agentes
literario Correctores/Traductores/Di Festivales/Centros
literario)
señadores/ culturales/Promotores
Fotógrafos culturales/Publicaciones
Demandantes Ejemplos
Editor (Potencial comprador
Editores/ Agente Librerías/ Distribuidores
de derechos
literario/editoriales privados y públicos
de autor)
La Favorita, Rayuela,
Escritores Ilustradores, librerías,
Cámara del Libro
varios editoriales varias
(como ente agrupador)
Elaboración: Sistema Integral de Información Cultural
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 24Cuarta parte
Exportaciones e
importaciones
Acorde al Instituto de Estadística de la Unesco (IEU), en su reporte titulado «The
Globalisation of Cultural Trade: A Shift in Consumption–International flows of
cultural goods and services 2004-2013», el comercio de bienes culturales ascendió a
212.800 millones de dólares estadounidenses en 2013, casi el doble que en 2004.
Esta cifra ratifica la idea del rol importante que adquieren actualmente todas las
industrias culturales en la economía mundial.
Entiéndase bienes culturales como el conjunto de bienes muebles o inmuebles,
mismos que abarcan diferentes categorías descritas a continuación:
• Patrimonio cultural y natural
• Celebraciones y festivales
• Artes visuales y artesanías
• Libros y medios impresos
• Audiovisuales y productos multimedia
• Servicios de diseños y creaciones
Todas estas categorías tienen importancia para el patrimonio o legado cultural de los
pueblos, que se ve corroborado con la generación de nuevas ideas de las generaciones
presentes. De igual forma dichas categorías incluyen los insumos ocupados para su
producción.
En la actualidad, China es el país que más aporta en la exportación de bienes
culturales, seguido de Estados Unidos, y entre ambos ocupan el 41% del mercado
exportador. Sin embargo, Estados Unidos ha perdido su posición, pese a que la cifra
manejada por el país (2.7900 millones) es nada despreciable. En general, los países
en vías de desarrollo desempeñan un rol moderado y predominan en la importación.
Por otro lado, los mercados emergentes, tales como Turquía o la India, se encuentran
aumentando sus exportaciones dentro del sector.
Ministerio de Cultura y Patrimonio – Dirección de Información del Sistema Nacional de Cultura 25También puede leer
