Enero-Junio Programación 2022 - AGAO
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02
enero-junio ‘22
express
Programación
Enero-Junio
2022
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 1
Foto portada y
contraportada:
Sergio Moleres
EDITA: ASOCIACIÓN GAYARRE DE AMIGOS DE LA ÓPERA (AGAO)
DIRECTOR Y REDACTOR: ÓSCAR SALVOCH
COORDINACIÓN: ÍÑIGO LABORERÍA
MAQUETACIÓN: YCG DIGITAL PARTNER
2 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 2
enero-junio’22 ÍNDICE
Índice
01/ Un ballo in maschera 5
02/ La zarzuela de los paraguas 14
03/ Entrevista a Julen Jiménez 16
04/ 200º aniversario del nacimiento 18
de Joaquín Gaztambide
05/ AGAO, no solo es cantar 22
06/ Agenda musical. 24
07/ Centro Navarro de la Audición 28
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 3
CARTA PRESIDENTE AGAO
oleadas –siempre la llamada del mar- maestro, contribuye también a ampliar
epidémicas que se van sucediendo una el escueto repertorio operístico habi-
tras otra, y el incansable esfuerzo que tual en Pamplona, siguiendo la estela de
todos los implicados en el mundo de la Manon Lescaut pucciniana. Pertene-
la cultura siguen haciendo para man- ciente a la tercera etapa de la produc-
tener vivo nuestro particular fuego de ción de Verdi, Un ballo in maschera es
Vesta; si en la antigua Roma era esen- una magnífica muestra del sabio mesti-
cial mantenerlo encendido para garan- zaje que su autor supo fundir entre la
tizar el bienestar de la ciudad, el fuego evolucionada tradición melódica italia-
de nuestro tiempo -posiblemente más na, la vigencia de la Grand Opéra fran-
práctico- es ahora la cultura, como bien cesa en la época, y la vibrante superpo-
se demostró en los tiempos más duros sición escénica entre lo dramático y lo
del confinamiento. A estas alturas na- desenfadado, uno de los inequívocos
die duda del modo en que sigue acre- distintivos de la creación verdiana.
centando nuestro sentir como personas Sería excesivamente elemental asociar
P
que procuran ir siempre más allá de la el título elegido para este año con la
ocos ejemplos hay mejores que mera supervivencia para seguir sintién- omnipresencia de los artefactos que, en
una travesía sobre el mar tem- dose como tales. interiores y exteriores, ocultan inevita-
pestuoso para hablar de lo que 2022 quiere ser, según nos anuncian, el blemente nuestro gesto e intenciones;
está suponiendo seguir abrien- año en que quede atrás la penuria sa- al contrario, si algo tiene la ópera es su
do camino, en este tiempo incansable- nitaria y vayamos recuperando la vida carácter elaborado, artificioso en el me-
mente agitado, para la cultura, para el normal, sea eso lo que cada uno desee; jor sentido de la palabra, construcción
trabajo, para seguir adelante. La lírica, AGAO, por su parte, sigue trabajando en humana que requiere del concurso de
el mundo artístico musical que com- mantener vivo el amor por el canto líri- otras artes y otros artistas para exaltar
partimos, nos ofrece buenas muestras co en nuestra Comunidad, exaltando y los sentimientos en una historia escéni-
de ello: desde Idomeneo de Mozart, La divulgando los beneficios de su disfrute ca. Es así que la intención oculta de este
Africana de Meyerbeer, Otello de Verdi… para la salud, como una dieta medite- Ballo es más bien esa, que sigamos bai-
hasta obras de nuestra zarzuela como rránea para el espíritu; este es nues- lando, siempre en movimiento curioso
La tempestad de Chapí o La tabernera tro fuego vestal particular. Junto a los y exigente para disfrutar de todo arte,
del puerto de Sorozábal. La fragilidad conciertos corales y de solistas a través aunque sigamos por ahora paciente-
humana en medio de la fuerza salvaje de la geografía navarra, destaca en este mente enmascarados.
del mar es siempre un trasunto de nues- comienzo de año la puesta en escena de
tra capacidad para sortear y superar las Un ballo in maschera de Verdi, dentro
dificultades que forman parte natural de nuestra colaboración con Fundación Luis Miguel Alonso Nájera,
de la vida que nos ha tocado vivir. Baluarte. Esta obra, perteneciente a la Presidente de A.G.A.O.
Y aquí en medio seguimos, entre las primera línea de la producción del gran
4 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 2
un ballo in maschera REPORTAJE
Un ballo
in maschera
Casi dos años pasaron desde que Verdi
inició las negociaciones con el Teatro San Carlo
de Nápoles para componer una nueva ópera,
hasta su estreno, el cual no tuvo lugar
en el citado teatro.
V
erdi se había comprometi-
do con el teatro napolita-
no para escribir una nueva
ópera, lo que propició que,
en septiembre de 1856, el compositor se
enfrascase en la búsqueda de un tema
adecuado, consciente de que no le pre-
cedía buena fama en aquel teatro tras
su fracaso con su primera ópera, Ober-
to, conte di San Bonfacio, tras el cual, el
periódico L´omnibus publicó: “No dire-
mos una palabra de la música de Verdi,
pues es tan mala que me obliga a decir
con el doble de énfasis que antes que el
San Carlos está en quiebra”…y hacía un
juego de palabras entre el apellido del
compositor y el modismo italiano “es-
sere al verde” (estar sin blanca, o sin un
duro).
Las negociaciones de Verdi con el
San Carlo comenzaron con el tema de
sus derechos, algo que preocupaba
sobremanera al compositor ya que el
teatro tenía un acuerdo con el editor
Cottrau, a quien concedía los derechos
internacionales de todas las obras es-
trenadas. Finalmente Verdi cedió a re-
gañadientes los derechos para el reino
de las Dos Sicilias, lo cual suponía una
gran concesión.
“SU ESTRENO TUVO La obra que Verdi tenía en la cabeza
LUGAR EN EL TEATRO para el San Carlo era El rey Lehar, de su
APOLLO DE ROMA EL admirado Shakespeare, obra a la que
17 DE FEBRERO DE Verdi se había empecinado en poner
música pero que jamás consiguió lle-
1859 OBTENIENDO UN varlo a cabo.
RESONANTE ÉXITO”
Producción ópera nacional
de Lorraine.
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reportaje un ballo in maschera Así pues, el segundo escollo en las negociaciones con el San Carlo tuvo que ver con la contratación de los cantantes adecuados para rey Lehar. El descon- tento continuo de Verdi con los can- tantes que le proponían propició que el compositor escribiera al teatro anun- ciándoles su intención de buscar otro tema y abandonar la idea de la obra de Shakespeare. El nuevo tema propuesto por Verdi fue Gustave III, ou le bal masqué después de haber descartado otras como Ruy Blas o Il tesoriere del Re Don Pedro. Tam- bién propuso poner en escena Aroldo y Simon Boccanegra, ambas escritas por el propio Verdi, a lo que el San Carlos se negó rotundamente. Finalmente, ambas partes acordaron Gustave III. La obra de Verdi, cuyo tema ya se había utilizado con anterioridad, está basada en un libreto de Eugène Scri- be para otra ópera de Daniel-François Auber, está basada ligeramente en un hecho histórico sobre el asesinato del rey Gustavo III de Suecia en 1792. Aparte de esta ópera, el mismo ar- gumento se utilizó para el ballet La festa da ballo in maschera, con coreografía de Louis Henry, que se representó en el Teatro alla Scala en 1829 y en 1833. Otra obra distinta, pero con el mismo título con coreografía de Salvatore Taglini y música de Mercadante, estrenada en el con el tema histórico a tratar y que, Teatro Regio de Turín en febrero de 1832 como hemos dicho antes, versaba en e Il reggente, ópera compuesta, también torno al asesinato del rey Gustavo III de por Mercadante con libreto de Salva- Suecia. Otros cambios sugeridos por la tore Cammarano estrenada en el mis- censura fueron los nombres de los per- mo teatro turinés en 1843, además de sonajes y el lugar donde se desarrollaba una obra de teatro que permaneció en la acción. Así pues, el rey se convirtió cartel durante el siguiente medio siglo. en el duque de Pomerania y la ópera se Para su obra, Verdi contactó con el retituló como Una vendetta in domino, libretista Antonio Somma quien realizó mientras que la acción se trasladó de el libreto en italiano y quien aseguró a Estocolmo a la ciudad polaca de Stettin. Verdi por carta fechada el 13 de octubre La censura seguía no obstante pa- de 1857, que trabajaría “lo más deprisa ralizando el trabajo de Verdi y Somma posible”. En esas mismas fechas, más o hasta que, ya entrado el año 1858 los menos, Vincenzo Torelli, con quien Ver- censores anuncian nuevas exigencias Producción ópera nacional de Lorraine. di negociaba todas las cuestiones con de cambios a Verdi provocando la ira el Teatro San Carlo, le advirtió que los del compositor de Busetto. En este caso censores napolitanos exigirían cambios, la censura proponía volver a cambiar como efectivamente ocurrió más tarde. el título nobiliario del asesinado. Ya no El primero de los cambios que la podía ser un duque, debía ser un lord; ópera sufrió es que el asesinado no po- Amelia debía ser la hermana de Rena- día ser un rey, algo que choca de lleno to, no su esposa; había que cambiar la 6 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 2
de 1859 obteniendo un resonante éxito
y teniendo como protagonistas al tenor
Gaetano Fraschini en el papel de Ric-
cardo, la soprano Eugenia Julienne-De-
jean, como Amelia, el barítono Leone
Giraldoni en el rol de Renato, Pamela
Scolti, como Óscar y Zelina Sbriscia en-
carnando a Ulrica.
escena de la adivina y eliminar la del “RICORDI HABÍA
baile de máscaras; había que modificar
PROPUESTO LA
la época; el asesinato debía tener lugar
fuera de escena; también había que eli-
OBRA PARA SER
minar la escena del dibujo del nombre; REPRESENTADA EN
“¡y más, y más, y más!”. Con todo ello, EL TEATRO ALLA
Verdi decide romper el contrato con el SCALA”
Teatro San Carlos cuya gerencia inicia
una batalla legal contra el compositor A pesar de que la ópera está despro-
y este contraataca con una reclamación vista de cualquier connotación política,
contra el teatro por daños. En una carta en esos días en los que Italia clamaba
dirigida a la dirección del teatro, Verdi por su independencia del imperio aus-
se defiende: Soy extranjero, mis asuntos tro-húngaro, el público romano acuñó
de negocios están aquí, he venido a Ná- en aquellos días el conocido acróstico
poles para cumplir las condiciones de un que decoró las calles con la aparente-
contrato y si determinados obstáculos mente inocente inscripción “¡Viva Ver-
imprevistos-aún diría más, obstáculos di!” pero que al añadir unos puntos tras
incomprensibles- me lo impiden, yo no cada letra del apellido del compositor lo
tengo la culpa. Recurran a las garantías convertían en las siglas cuyo significado
que avalan sus derechos, si es que tienen era Viva V.E.R.D.I., es decir Viva Vittorio
alguna y desean hacerlo, pero exímame Emanuele Rey De Italia, en apoyo a Ca-
de cualquier responsabilidad. vour, qjue en esos días completaba su
Por su parte, Ricordi, había pro- proyecto de alianza entre Napoleón III
Producción ópera nacional de Lorraine. puesto la obra para ser representada en y Vittorio Emanuele, lo que propició la
el Teatro allá Scala, sin embargo Verdi segunda guerra de la independencia ita-
no podía abandonar Nápoles. El presi- liana, que comenzó dos meses después,
dente de los Teatros Reales, que también el 29 de abril.
era censor, demandó al compositor por Unos años después, el 31 de octubre
daños y perjuicios y ordenó su arresto. de 1866, tras el término de la Tercera
Resueltos los problemas legales, Guerra de la Independencia que termi-
Verdi se vio libre de poder presentar su nó con el Tratado de Viena (3 de octu-
ópera en otro teatro. Y lo hizo en el Tea- bre de 1866) por el cual Austria cedió
“EL PÚBLICO ACUÑÓ tro Apollo de Roma, tras haber efectua- a Francia el Véneto, anexionado poste-
dos los cambios definitivos en la obra: la riormente a Italia tras la celebración de
EN AQUELLOS acción se trasladó a la ciudad de Boston, un plebiscito, el Teatro La Fenice de Ve-
DÍAS EL CONOCIDO en Norteamérica a finales del siglo XVII; necia reabrió sus puertas tras siete años
ACRÓSTICO VIVA y el rey se convierte en Riccardo, conde de inactividad, con una representación
V.E.R.D.I., ES DECIR Warwick. Llegados a este punto, la ópe- de Un ballo in maschera.
ra adopta su nuevo y definitivo título: La primera representación de Un
VIVA VITTORIO Un ballo in maschera. ballo in maschera en España tuvo lugar
EMANUELE REY DE Su estreno tuvo lugar en el citado en el Teatro del Liceo de Barcelona el 31
ITALIA” Teatro Apollo de Roma el 17 de febrero de enero de 1861.
Bibliografía:
-Mary Jane Phillips-Matz.- “Verdi. Una biografía”.- Ediciones Paidós Ibérica. Barcelona, 2001.
-Julian Budden.- Vida y arte de Verdi”.- Turner Publicaciones. Madrid, 2017
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reportaje argumento de “un ballo in maschera”
Argumento de
“Un ballo
in maschera”
La acción de desarrolla en la ciudad
estadounidense de Boston y sus alrededores
a finales del siglo XVII.
ACTO I
CUADRO PRIMERO
D
espacho en el palacio del
Gobernador de Boston.
Este examina la lista de
personas invitadas a un
baile de máscaras que piensa organizar.
Al leer entre los nombres de la lista el de
Amelia, recuerda la secreta pasión que
siente por ella, y que no puede expresar,
ya que ella está ya casada con su secre-
tario y amigo íntimo Renato. Este entra
en el despacho e informa al gobernador
que acaba de desbaratar un complot
organizado para acabar con su vida,
aunque no ha conseguido saber quienes
eran los autores.
Traen en ese momento a la mulata
Ulrica, la cual ha sido acusada de bru-
jería. El Gobernador se burla de los car-
gos que se le atribuyen argumentando
que son fantasías de gente ignorante.
No encontrando pues razones para cas-
tigarla, la absuelve y ordena ponerla en
libertad. Cuando Ulrica abandona el
despacho, al Gobernador se le ocurre la
idea de ir a visitarla de incógnito a su
guarida. Considera divertido consultar
a la supuesta hechicera acerca de su
sino y, aunque no cree en ello, admite
“AL LEER ENTRE LOS tener curiosidad por oír los embustes
NOMBRES DE LA LISTA EL
DE AMELIA RECUERDA LA
SECRETA PASIÓN QUE SIENTE
POR ELLA”
Producción ópera nacional de
Lorraine.
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que esta pueda decirle. Sus falsos ami- ser descubiertos en el secreto odio que
gos, Samuel y Tom que, en realidad, son le profesan, se niegan a responder al sa-
los que han organizado la conspiración
contra él, prestan atención a este extra- “MORIRÁS
vagante capricho y acuerdan seguirle la ASESINADO POR LA
noche que realice la visita.
MISMA MANO DE LA
CUADRO SEGUNDO PRIMERA PERSONA
QUE ESTRECHE LA
Interior de la choza de Ulrica. La TUYA”
vieja bruja está destilando un mágico
brebaje rodeada de gentes pobremente ludo, alegando superstición.
vestidas, entre las que está el Goberna- En ese preciso instante llega a la
dor disfrazado de marinero. Golpean choza el secretario Renato, quien viene
la puerta y todos los presentes se ven en busca del Gobernador, y, al tenderle
obligados a salir al exterior para dejar este la mano, la estrecha afectuosamen-
sitio libre a la persona recién llegada, te con la suya creyendo que se trata de
a excepción del Conde Ricardo, que un saludo de bienvenida. Entonces el
se esconde tras una alacena. La recién Conde Ricardo vuelve a burlarse de la
llegada no es otra que Amelia, quien hechicera diciéndole que es una mala
confía a la hechicera que, en contra de adivina y pésima profetisa, pues el que
su voluntad, se ha enamorado del Go- acaba de estrechar su mano es nada me-
bernador y le solicita una poción que nos que su mejor y más querido amigo,
se lo haga olvidar totalmente, como es el cual jamás intentaría causarle ningún
deber de toda buena esposa. Ulrica le daño. Al ser reconocido ese humilde
contesta que eso es fácil de conseguir marinero con si verdadera identidad de
y seguidamente le explica cómo con- Gobernador, las gentes humildes que se
dimentar un brebaje milagroso con el hallan presentes le aclaman entonando
que conseguir tal efecto, indicándole un himno en su honor: Oh, hijo de la glo-
un lugar apartado donde encontrar riosa Inglaterra.
las hierbas necesarias para su prepa-
Producción ópera nacional de Lorraine.
ración. ACTO II
“ULRICA EXPLICA Paraje en las afueras de Boston.
A AMELIA CÓMO Suenan de lejos doce campanadas. Es
medianoche. Amelia llega a este apar-
CONDIMENTAR UN
tado lugar en busca de las mágicas
BREBAJE MILAGROSO hierbas para elaborar la pócima que
CON EL QUE OLVIDAR le haga olvidar su amor por Riccardo.
EL AMOR QUE SIENTE De repente, este aparece en el lugar y,
POR RICCARDO” abrazándola, le obliga a confesar su
amor. Tras confesar, ella le ruega que se
Una vez se ha ido Amelia todas las vaya y que la olvide. Los dos enamora-
personas que habían salido de la cho- dos son sorprendidos por Renato quien
za regresan al interior de la misma, in- ha seguido los pasos del Gobernador
cluido el falso marinero que abandona temiendo por su seguridad y le conmi-
su escondite tras haber escuchado la na a escapar cuanto antes , pues unos
conversación entre ambas mujeres. conspiradores acechan en las sombras
Este pide a Ulrica que le diga su futu- para atentar contra su vida. Protegida
ro. La bruja le predice que pronto mo- por la oscuridad de la noche y con la “PROTEGIDA POR LA
rirá asesinado por la misma mano de la cara cubierta por un velo, Amelia no
OSCURIDAD DE LA
primera persona que estreche la suya. es reconocida por su marido. Riccardo
El Gobernador se ríe de este augurio y dice a Renato que se pondrá a salvo si
NOCHE, AMELIA NO
tiende su mano a Tom y Samuel, que le este le promete acompañar a la dama ES RECONOCIDA POR
acompañan, los cuales, temerosos de allí presente hasta las puertas de la ciu- SU MARIDO”
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 9
reportaje argumento de “un ballo in maschera”
dad sin intentar averiguar la identidad
de esta. Renato admite la condición y
promete así cumplirla. Mas en ese mo-
mento llegan los conspiradores quienes
confunden a Riccardo con Renato, a la
vez que descubren el rostro de Amelia.
Al reconocer a su esposa, Renato jura
venganza por su infidelidad y avisa a los
conspiradores de su error diciéndoles
que nada deben de temer pues desde
ese momento queda unido a ellos para
atentar contra la vida del hombre que
ha mancillado su honor.
ACTO III
CUADRO PRIMERO
Habitación en la casa de Renato.
Este se dispone a dar muerte a su es-
posa como castigo por la traición, cuan-
do ella le suplica que le permita dar
un último abrazo a su tierno hijito que
descansa en la habitación contigua. En-
ternecido por las lágrimas de su esposa,
Renato la perdona prometiendo des-
cargar toda su cólera sobre la cabeza
del vil Gobernador. En complicidad con
Samuel y Tom, fijan para esa misma no-
che el asesinato del Gobernador. Echan
a suertes quien será el ejecutor del mis-
mo y el destino señala a Renato.
“AL RECONOCER A
SU ESPOSA RENATO
JURA VENGANZA POR Producción ópera nacional de Lorraine.
SU INFIDELIDAD”
Aparece el paje Óscar portando una
invitación para el baile que tendrá lugar
esa velada en la residencia del Goberna-
dor. de enfrentarse a sus amigos y asistir al Gobernador reconoce en él a su secre-
Una vez informados por el paje del baile. tario Renato dándose cuenta de que la
disfraz que vestirá el Gobernador, los profecía de la hechicera se ha cumplido
tres acuerdan asistir a la fiesta cubier- “EL DESTINO SEÑALA al pie de la letra. Antes de morir, jura
tos con un antifaz y realizar su terrible a su asesino que su esposa es inocente
A RENATO COMO
propósito aprovechando el bullicio. del pecado y que no siente por él nin-
EJECUTOR” gún odio anunciándole que tenía pen-
CUADRO SEGUNDO sado enviarlo a Europa para desempe-
La fiesta da comienzo y los invi- ñare un alto cargo. Al oír esto, Renato
Cámara del palacio del Goberna- tados empiezan a llegar. Un grupo de es presa de un atroz remordimiento
dor. Este acaba de recibir una nota de enmascarados se dirige hacia él y le pero ya es tarde para reparar el daño
Amelia previniéndole del peligro que rodean. Uno de ellos le apuñala en el cometido, pues el Gobernador expira a
se cierne sobre él esa noche. Haciendo pecho hiriéndole mortalmente. El agre- consecuencia de las heridas producidas
caso omiso a la misiva, Riccardo deci- sor se quita el antifaz y el moribundo por su secretario.
1 0 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 2“DEBIDO A LA
CENSURA, VERDI
HUBO DE CAMBIAR EL
LUGAR DE LA ACCIÓN
DE ESTOCOLMO
(SUECIA) A BOSTON
(ESTADOS UNIDOS),
SIN EMBARGO LA
PRODUCCIÓN QUE
PODREMOS VER EN
BALUARTE Y CUYA
DIRECCIÓN DE
ESCENA FIRMA WAUT
KOEKEN, RETOMA EL
LIBRETO ORIGINAL Y
AMBIENTA LA TRAMA
EN SU ESCENARIO
ORIGINAL DE
SUECIA.”
Producción ópera nacional de Lorraine.
Discografía recomendada
DEUTSCHE GRAMOPHON, 1981 DECCA, 1983 EMI, 1956
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala. London Opera Chorus / National Coro e Orchestra del Teatro alla Scala
Claudio Abbado Philharmonic Orchestra. Sir Georg di Milano. Antonio Votto
Plácido Domingo, Katia Ricciarelli, Solti Giuseppe Di Stefano, Maria Callas, Tito
Renato Bruson, Elena Obraztsova, Luciano Pavarotti, Margaret Price, Gobbi, Fedora Barbieri, Eugenia Ratti
Edita Gruberova Renato Bruson, Christa Ludwig,
Kathleen Battle
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 1 1reportaje te cuento una ópera “un ballo in maschera”
Te cuento
una ópera
“Un ballo
in maschera”
Una vez más, y como viene haciendo
AGAO desde hace ya varios años, el público
E
infantil no queda exento de conocer y n nuestro compromiso por
disfrutar de la ópera. divulgar la ópera, tene-
mos el convencimiento de
que el relevo generacional
debe existir y para ello, es fundamental
que los más peques aprendan a valorar
y a apreciarla.
Es por esto que, como queda dicho,
AGAO tiene en marcha el proyecto “Te
cuento una ópera” en el que, como ac-
tividad paralela al montaje de la ópera,
se realiza una función dedicada a los
peques de la casa en el que, de manera
adaptada a ellos, se les da a conocer la
ópera que está en cartel en ese momen-
to.
Y en este momento lo que hay en la
cocina es la ópera verdiana “Un ballo in
maschera” y, por supuesto, su réplica en
“Te cuento una ópera”.
Para ello, en este caso, se utilizará
un espacio escénico abstracto que se
pueda cambiar a placer ya que el foco
principal del montaje no serán los ele-
mentos de atrezzo, vestuario, etc…tam-
poco será elemento a tener en cuenta si
la acción se desarrolla en el siglo XVII
o en el XXI ya que, el principal foco, lo
que realmente se quiere trasladar, son
los personajes, en el interior de cada
uno de ellos: qué les preocupa, qué les
“UN BALLO IN
MASCHERA”
Fotos: Archivo AGAO.
12 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 2empuja en la vida y por qué toman las
decisiones que toman, en definitiva, el
interior de las personas.
Con todo ello los niños podrán co-
nocer a la vez qué es una ópera, apren-
der a diferenciar las diferentes partes
de las que se compone y a diferenciar
entre un aria, un dúo, etc…
Sin embargo no queda de lado el
principal objetivo de este montaje: el
educativo. Y no sólo este aspecto esta-
rá centrado en la parte obvia de dar a
conocer a nuestros peques “Un ballo in
maschera” si no que también tendrán
cabida en este montaje diferentes va-
lores a enseñarles como el valor de la
amistad y la lealtad a través de la his-
toria de los amigos Riccardo y Renato
al sentirse el segundo traicionado por
el primero, el machismo y la igualdad
entre hombres y mujeres a partir de la
reacción de Renato cuando sospecha
que su esposa, Amelia, le engaña con
Riccardo, lo que permitirá abrir un
debate sobre el papel de la mujer en la
sociedad y la importancia de una rela-
ción basada en la igualdad y la diversi-
dad cultural a través del personaje de
Ulrica, mujer perteneciente a una raza
diferente con costumbres diferentes al
resto de los personajes. Otro elemento a
poner sobre la mesa es, precisamente el No queremos desvelar la trama an-
“PARA ESTA
título de la obra: la máscara, el disfraz tes de tiempo así que invitamos a los ni-
y la necesidad que a veces tenemos de ños a que vengan a conocer “Un ballo in
FUNCIÓN
ocultarnos, de no ser reconocidos. maschera” de Verdi. CONTAREMOS
Esta interesante propuesta ya lo es Para esta función contaremos con CON LA VOCES DE
desde su planteamiento oficial ya que, las voces de la soprano Lorena Baines, LORENA BAINES,
desde redes sociales se invitará a los ni- el tenor Julen Jiménez y el bajo Darío
ños a acudir a la función de “Te cuento Maya. Todos acompañados por el pia-
JULEN JIMÉNEZ Y
una ópera” disfrazados. nista Rinaldo Zhok. DARÍO MAYA”
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 13reportaje LA ZARZUELA DE LOS PARAGUAS
La zarzuela
de los
paraguas
Una zarzuela para un año pasado
por agua.
P
ara la primera colaboración
entre AGAO y el CAMPUS
CREATIVO DE LA UNI-
VERSIDAD DE NAVARRA
se ha decidido acometer un proyecto
basado en la conocida zarzuela El año
pasado por agua, de los no menos cono-
cidos compositores Federico Chueca y
Joaquín Valverde, quienes unieron sus
fuerzas creativas para crear esta inmor-
tal obra, además de otras como la cele-
bérrima La Gran vía.
“EL MONTAJE DE
LIUBA CID PROMETE
UN BUEN RATO DE
DIVERSIÓN Y BUENA
MÚSICA”
Sin embargo cabe destacar que, en
esta primera co-producción entre AGAO
y el CAMPUS CREATIVO DE LA UNI-
VERSIDAD DE NAVARRA, la palabra
“colaboración” se ajusta al proyecto se
mire por donde se mire. Partamos de
la ya mencionada colaboración entre los
autores de El año pasado por agua y la
“LA ZARZUELA DE también mencionada unión de fuerzas
LOS PARAGUAS SE entre las dos instituciones culturales,
PODRÁ DISFRUTAR habría que añadir a esta la “colabora-
ción” o la “aportación” de otros compo-
EL 5 Y 6 DE ABRIL sitores igualmente renombrados a este
DE 2022 EN EL proyecto.
AUDITORIO DEL
MUSEO DE LA
UNIVERSIDAD DE
NAVARRA”
Fotos: Archivo AGAO.
14 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 2LA ZARZUELA DE 5-6
ABR
————
LOS PARAGUAS TEATRO
19:30H
DIRECCIÓN MUSICAL
BORJA QUINTAS
DIRECCIÓN DE ESCENA
Y DRAMATURGIA
LIUBA CID
PRODUCCIÓN
MUSEO UNIVERSIDAD
DE NAVARRA Y AGAO
MÚSICA
FEDERICO CHUECA
Y JOAQUÍN VALVERDE
Y es que en la obra que se pondrá los desbordamientos del río Arga a su
en escena los próximos 5 y 6 de abril de paso por la capital navarra. Nada más
2022, se podrá escuchar música de di- que el título ya da en el clavo en este año
ferentes obras harto conocidas por el en el que el líquido elemento ha abunda-
————
público, especialmente el aficionado a la do. Por esta, y otras razones que es me-
zarzuela, como fragmentos de La Gran jor no desvelar aquí, la obra que podre-
Vía, El Bateo, Agua, azucarillos y aguar- mos ver sobre el escenario del Auditorio
diente y, por supuesto, El año pasado por del Museo de la Universidad de Navarra,
agua. llevará por título LA ZARZUELA DE LOS rectores, Ekhi Ocaña, director del Coro
PARAGUAS. de la Universidad de Navarra mientras
“ESTE MONTAJE El montaje, cuya dramaturgia y que el Coro Lírico de AGAO estará diri-
SUPONE LA PRIMERA puesta en escena la firma Liuba Cid gido por Íñigo Casalí.
COLABORACIÓN promete un buen rato de diversión y de Los papeles principales recaerán
buena música, pues, si se me permite sobre las cantantes Alejandra Acuña y
ENTRE EL CAMPUS desvelar algo de la obra, un spoiler que Marina Pardo y los barítonos Francisco
CREATIVO DE LA se diría en la actualidad, a pesar de que García y Javier Povedano. El resto de
UNIVERSIDAD DE uno de los personajes de la obra afirma, papeles los acometerán miembros del
NAVARRA Y AGAO” por exigencias del guión, supongo, que la Plan de Formación Teatral del CAMPUS
zarzuela está muerta, la verdad es que CREATIVO DE LA UNIVERSIDAD DE
También la acción se desarrollará en este género está más vivo que nunca. NAVARRA y miembros del Coro Lírico
un escenario inhabitual al original de La parte musical correrá a cargo de de AGAO.
estas obras ya que transcurrirá en Pam- la Orquesta Sinfónica y Coro de la Uni- En definitiva: un cóctel de buenos in-
plona, durante los ensayos previos al versidad de Navarra, además del Coro gredientes para pasar una buena tarde
montaje de una zarzuela. Y no van des- Lírico de AGAO. Todos bajo la dirección de zarzuela. Eso sí; no olviden llevarse
encaminados los autores de esta obra ya musical de Borja Quintas. Los coros es- los paraguas porque ya se sabe que “en
que tocan temas de tal actualidad como tarán preparados por sus habituales di- Abril, aguas mil”.
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 1 5entrevista julen jiménez
quier otro trabajo. Te ofrecen muchas
oportunidades para asistir a Ópera
Studios, Masterclass, pero a la hora de
cantar te exigen una experiencia que,
obviamente no tienes. Te piden una
madurez vocal y psicológica que sólo la
edad y los años de experiencia te dan,
así que la cosa se va complicando por-
que si no la tienes es difícil trabajar y si
no trabajas es difícil adquirirla.
AE.- ¿Y el profesorado? ¿Cuál es la
“LO COMPLICADO DE actualidad en este aspecto?
JJ.- Pues parecido. Hay de todo.
INICIAR UNA CARRERA Hay profesores realmente buenos y
ES QUE TE PIDEN UNA hay otros que te empujan o te animan a
EXPERIENCIA QUE probar con personajes que no van para
OBVIAMENTE NO TIENES..” nada a tu voz y te incitan a probar. Hay
que tener la cabeza fría para saber qué
puedes y qué no puedes cantar. A to-
dos los tenores nos gustaría cantar el
J
Nessun dorma pero obviamente no se
ulen Jiménez pertenece a te fue en la Manon Lescaut haciendo el puede. En ese aspecto yo estoy encan-
esta nueva hornada de can- pequeño papel de Farolero tado con mi profesor Juan Lomba por-
tantes que van abriéndose AE.- Un papel que, a pesar de que desde el primer momento que me
camino en el nunca fácil te- su brevedad, conseguiste llamar la escuchó nos entendemos muy bien.
rreno de la música, y menos aún de la atención de público y crítica… AE.- Sin embargo siendo un tenor
ópera, recordándonos que Navarra fue, JJ.- Si. En esto del canto a veces lírico-ligero vas a acometer el papel
es y será cuna de buenas voces y artis- no basta con hacerlo bien sino que hay de Riccardo de “Un ballo in masche-
tas. qye tener un ángel, suerte o como se le ra” en la versión de “Te cuento una
Nacido en Pamplona en 1996, sus quiera llamar. La competencia es dura. ópera”…
inicios en el mundo del canto están li- JJ.- Sí, efectivamente. Yo soy un
gados al coro juvenil del Orfeón Pam- “SE INICIÓ EN LOS lírico-ligero de libro y el papel de Ric-
plonés, donde su voz comenzó a aqui-
COROS JUVENILES cardo requiere un tenor más spinto,
latarse, continuándolos después en el casi dramático, pero la verdad es que
Conservatorio Superior Pablo Sarasate
DEL ORFEÓN las partes musicales elegidas para “Te
de la mano de Mariló Istúriz. Conclui- PAMPLONÉS” cuento una ópera” están elegidas para
dos estos se trasladó a Madrid, donde las voces de los que vamos a cantarlas.
actualmente cursa los estudios supe- AE.- Háblame de la situación ac- AE.- ¿En qué papel vamos a escu-
riores en la Escuela Superior de Canto tual del canto entre los jóvenes que charte en “Un ballo in maschera”?
de Madrid, de la mano de Juan Lomba tratáis de abriros camino. JJ.- Haré dos papeles partiquinos:
y Duncan Gifford. JJ.- Pues mira, hay de todo. En ge- el juez y un siervo de Amelia.
AGAO EXPRES.- Julen, además de neral, en la Escuela Superior de Canto AE.- ¿Te veremos próximamente
los diferentes papeles que has aco- de Madrid, hay buena camaradería y por Pamplona?
metido en diferentes escenarios ¿tu buen compañerismo, especialmente JJ.- Sí, cuando se retome el proyec-
bautizo en la ópera en tu ciudad fue entre los chicos…entre las chicas hay to de la zarzuela “San Franco de Sena”,
en Manon Lescaut? más competencia entre ellas (ríe). Lue- lamentablemente aplazada por la situa-
JULEN JIMÉNEZ.- Sí efectivamen- go está lo de siempre, como en cual- ción de la pandemia.
1 6 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 2Fotos: Archivo AGAO.
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 1 7reportaje san franco de sena
200º
aniversario
del nacimiento
de Joaquín
Gaztambide
El 7 de febrero de este año 2022 se conmemora
el 200º aniversario del nacimiento del ilustre
compositor tudelano Joaquín Gaztambide.
injusto, injustísimo olvido, como tantas
otras. Sí. Conocemos la calle Gaztambi-
de, el teatro Gaztambide….pero ¿Quién
fue Joaquín Gaztambide? Pues nada
más y nada menos que uno de los mú-
sicos más importantes en la España del
siglo XIX, uno de los precursores de la
zarzuela y de la construcción del Teatro
de la Zarzuela. Un navarro así bien me-
rece que lo conozcamos un poco:
“¿SERÍA USTED
CAPAZ, AMIGO
LECTOR, DE
“El Juramento” Producción Agao. CANTAR O SIQUIERA
Foto: Sergio Moleres.
TARAREAR ALGÚN
P
or utilizar la fórmula acos- FRAGMENTO DE
tumbrada en este tipo de
MÚSICA COMPUESTO
artículos iba a escribir “el
célebre compositor tude- POR GAZTAMBIDE?
lano Joaquín Gaztambide” pero, en la NO SE PREOCUPE. NO
actualidad, ¿Es realmente célebre? ¿Se- ES EL ÚNICO”
ría usted capaz, amigo lector, de cantar
o siquiera tararear algún fragmento Joaquín Romualdo Gaztambide y
de música compuesto por Gaztambi- Garbayo nació en Tudela (Navarra) el 7
de? No se preocupe. No es el único. de febrero de 1822, hijo del matrimonio “CONOCIÓ A
De hecho son muy pocas las personas formado por José Gaztambide y Pilar FRANCISCO ASENJO
que puedan hacerlo. Lamentablemen- Garbayo. Fue bautizado en la parro-
te, Joaquín Gaztambide es uno de los quia de Santa María de Tudela. Cuando
BARBIERI, CON
ilustres desconocidos que engrosa la el pequeño Joaquín contaba cinco años QUIEN ENTABLÓ UNA
tristemente larga lista de personalida- de edad, falleció su padre y, junto a su AMISTAD QUE DURÓ
des navarras que permanecen en un madre, fue su tío paterno, Vicente, pa- TODA SU VIDA”
1 8 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 2dre del compositor Javier Gaztambide, musical en El Anfión Matritense y en La
quien, a partir de ese momento, se hizo Filarmonía.
cargo del chaval. A los ocho años co- Sus primeras obras las escribió
menzó a estudiar solfeo de la mano de para las orquestas en las que tocaba y
Pablo Rubla, maestro de capilla de la fueron un Capricho instrumental, una
catedral tudelana. Una vez terminados Obertura y una Escena, cavatina y coro,
los estudios de solfeo lo trasladaron a estrenada el 23 de febrero de 1843 en el
Pamplona donde estudió piano con el Teatro del Circo, en una función a be-
acreditado maestro José Guelbenzu. neficio de los coristas, cuerpo de baile y
Permaneció en la capital navarra has- músicos. En este mismo teatro, siendo
ta la edad de veinte años estudiando contrabajista, estrenó una sinfonía y
contrapunto y fuga de la mano de Ma- la ya citada Escena, cavatina y coro. En
riano García, discípulo de Guelbenzu El Anfion publicó Capricho para piano,
y después maestro de capilla de la ca- Vals para flauta y piano, la romanza Il
tedral de Pamplona. Para sustentarse, pescatore y los arreglos de una tanda
Gaztambide, daba lecciones de solfeo de valses compuestos por Strauss.
y piano, además de tocar el contrabajo
en la orquesta del teatro. “GAZTAMBIDE DIJO
En 1842 se trasladó a Madrid donde A GAYARRE: “¿Y
se matriculó en el Conservatorio, que
TÚ QUIERES SER
entonces se llamaba “María Cristina”, por
haber sido fundado por esta reina doce CANTANTE? ¡NO VALES
años antes, y en el que asistió a las clases NI PARA CORISTA!”
de Pedro Albéniz y Ramón Carnicer. En
las de este último conoció a Francisco A partir de 1845, Gaztambide em-
Asenjo Barbieri, con quien entabló una pezó a dirigir compañías líricas y des-
amistad que duró toda su vida. empeñar funciones de maestro de coro
y de pianista en diversas formaciones
“LA PRIMERA operísticas.
PARTITURA TEATRAL En 1846 fue nombrado director de
coro del Teatro de la Cruz, suponiendo
LA COMPUSO SE un progreso en su carrera, además de
TITULABA ‘LA una mejora económica que le ayudó a
MESAJERA’ ” abandonar el contrabajo. Al término de
esa temporada formaron una compañía
Al igual que en Pamplona, en Ma- dramática española con la que actuaron
drid subsistía gracias al contrabajo, en París, al frente de la cual iba Gaz-
actuando en los teatros Príncipe, de la tambide, y con la que obtuvieron un re-
Cruz y del Circo. Gracias a este traba- sonado éxito en la capital francesa.
jo pudo conocer a fondo las óperas de En 1848 regresa a Madrid.
Mercadante, Paisiello, Piccini y Rossini, La primera partitura teatral la com-
cantadas por los mejores artistas eu- puso para la obra de Luis Olona titula-
ropeos, contratados por el Marqués de da La mensajera, que estrenó en el Tea-
Salamanca, además de las tonadillas de tro Español el 24 de diciembre de 1849,
Joaquín Gaztambide. Pedro Aranaz, Blas de Laserna y Pablo gracias a Baltasar Saldoni, director del
Esteve y mucha música popular. El co- mismo, quien, además le encomendó la
nocimiento de los géneros citados, uni- dirección de los conciertos que se da-
do a las enseñanzas de Pedro Albéniz y rían esa temporada en dicho teatro, tal
Ramón Carnicer supusieron un impor- era la voluntad de este deayudar al jo-
tante bagaje técnico, que si bien se pue- ven compositor.
de considerar incompleto, su talento En 1850 Gaztambide compartió con
y su intuición supliría las deficiencias. Barbieri y Rafael Hernando la direc-
También comenzó a ejercer de crítico ción del Teatro de los Basilios, donde
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 1 9reportaje 200º aniversario del nacimiento de Joaquín Gaztambide
dio a conocer las zarzuelas A última
hora, con libreto de José Olona, y Las
señas del archiduque, con libreto de Ce-
ferino Sánchez Bravo.
El 19 de noviembre de ese mismo
año estrenó en el Teatro de Variedades,
en colaboración con Rafael Hernando,
Cristóbal Oudrid y Barbieri Escenas
de Chamberí, con textos de José Olona.
Estas obras están consideradas, junto a
otras de Oudrid, Hernando y Barbieri
los cimientos de la zarzuela.
En 1851 estrenó una obra titulada Al
amanecer.
Desde entonces hasta 1854 produjo
doce zarzuelas, entre las que se encuen-
tra la que mayor éxito obtuvo, Catalina,
estrenada el 23 de octubre de 1854.
Gaztambide fue también uno de los
precursores, junto a Barbieri, Olona y
Salas, quienes eran junto al tudelano
los empresarios que regentaban el Tea-
tro del Circo, la construcción del Teatro
de la Zarzuela, en el que, a partir de 1857
dio a conocer todas sus obras entre las
que se encuentran sus grandes éxitos
zarzuelísticos: Los Magyares (1857), El
juramento (1858), Un pleito (1858), El dia-
blo las carga (1860), Una vieja (1860) y En
las astas del toro (1862).
Durante el verano de 1868 la or-
questa de la Sociedad de Conciertos
fundada por Barbieri actuó en París
bajo la dirección de Gaztambide. Tam- ser cantante? ¡No vales ni para corista!”.
bién bajo la dirección del navarro tuvo Una vez formada la mencionada
lugar en España la primera audición de compañía, esta debutó en La Habana
la obertura de Tannhäuser, el 11 de julio con tan mala fortuna que, estando allí
de 1868. estalló la guerra de Cuba suspendien-
do todas las representaciones. Se tras-
“GAZTAMBIDE ladaron a México donde Gaztambide
FUE UNO DE LOS compuso su última obra, Himno a Mé-
xico, y donde enfermó gravemente del
PRECURSORES DE hígado teniendo que suspender la gira
LA CONSTRUCCIÓN y regresando a España en 1870. El 18
DEL TEATRO DE LA de marzo de ese mismo año falleció a
ZARZUELA” los cuarenta y ocho años de edad. A su
muerte le extrajeron la víscera total-
En 1869 formó una compañía para mente dilatada, con un peso de siete “El Juramento” Producción Agao.
hacer las Américas en la que no admitió libras y media, de la que hicieron una Foto: Sergio Moleres.
a Gayarre por considerarlo de muy baja reproducción en escayola que se con-
calidad como cantante. Tras escucharlo serva en el Museo Antropológico.
en audición, a la que el roncalés se pre- Si antes hemos mencionado la anéc-
sentó con intención de ingresar en dichas dota de la manera brusca en que echó a
compañía, huyendo del hambre, Gaz- Gayarre, merece la pena detenernos un
tambide dijo a Gayarre: “¿Y tú quieres momento en el carácter del compositor
2 0 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 2positor tudelano Fernando Remacha,
se dirigiera al cementerio de Madrid
donde reposaban desde su fallecimien-
to con el fin de iniciar el traslado de los
mismos hasta lo que sería su definitiva
ubicación. Dicha comisión la formaban,
además del ya citado Fernando Rema-
cha, Esteban López de Goicoechea,
secretario del ayuntamiento de Tudela
y su hermano José María, que era fo-
rense. Este último quiso satisfacer su
“EN LA ACTUALIDAD
LOS RESTOS
DE JOAQUÍN
GAZTAMBIDE ESTÁN
EN PARADERO
DESCONOCIDO”
tudelano. De elevada estatura, fuerte, curiosidad profesional e insitió en abrir
de mirada penetrante y voz bronca, te- el ataúd nada más exhumarlo. Grande
nía el trato atento pero duro y de genio fue la sorpresa al ver que el cadáver que
violento. Poco paciente en los ensayos, contenía ese ataúd forrado de zinc era
se irritaba, abroncaba a músicos y can- muy pequeño y llevaba en los pies zapa-
tantes, conseguía interpretaciones per- tos de tacón. Tras un minucioso examen
fectas a costa de gastar mal humor que se llegó a la conclusión de que ese cuer-
contagiaba a cantantes y músicos. po pertenecía a una mujer. Nunca se ha
Parece ser que su carácter cambió a sabido exactamente lo ocurrido pero
mejor tras su matrimonio con Susana todo apunta, según se desprende de la
Aguader, modesta artista, descendiente correspondencia de los familiares del
de familia de músicos, a quien el maestro célebre compositor habida durante bas-
“El Juramento” Producción Agao. dirigía en el Teatro de la Cruz. Con ella tante tiempo, que cuando los restos fue-
Foto: Sergio Moleres. tuvo dos hijos. Susana Aguader falleció ron sacados del madrileño cementerio
pocos meses después que su esposo. Sacramental San Martín, al desaparecer
Joaquín Gaztambide, que al morir este camposanto, todos los restos ente-
era Caballero de la Orden de Carlos III, rrados en él fueron trasladados a otros
Comendador de la Orden de Isabel la cementerios y que en ese traslado pudo
Católica y profesor honorario del Con- equivocarse los restos del maestro por
servatorio de Madrid supone hoy en el de una mujer. La polémica continuó
día uno de los nombres imprescindi- hasta el 19 de enero de 1956 cuando el
bles en la historia de la zarzuela. jefe de la Archicofradía Sacramental de
“JOAQUÍN En la actualidad el paradero de los San Pedro, San Andrés y San Isidro pu-
GAZTAMBIDE restos mortales del compositor tudela- blicó una carta abierta el director en el
SUPONE UNO DE no Joaquín Gaztambide es un verdade- diario Madrid en la que negaba todos los
LOS NOMBRES ro enigma desde que el 23 de diciembre datos dados anteriormente y afirmando
de 1955 una comisión encargada de ges- que en él no fue sepultado el cadáver de
IMPRESCINDIBLES EN tionar la creación de un panteón donde dicho maestro. En la actualidad los res-
LA HISTORIA DE LA reposaran los restos de Gaztambide en tos de Joaquín Gaztambide continúan
ZARZUELA” su ciudad natal, encabezada por el com- en paradero desconocido.
Bibliografía:
— Óscar Salvoch.-“Julián Gayarre. La voz del paraíso”. Ediciones Eunate. Pamplona 2015. pp. 77-80
— Ángel Sagardía Sagardía.- “Gaztambide y Arrieta”.- Navarra. Temas de cultura popular. Diputación Foral de Navarra. Pamplona, 1983. pp. 4-9.
— Real Academia de la Historia. Entrada: Joaquin Romualdo Gaztambide y Garbayo.
— Emilio Casares Rodicio.- La imagen de nuestros músicos. Del siglo de Oro a la Edad de Plata. Ediciones Fundación Autor. Madrid, 1997. Pag. 84.
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 2 1reportaje LA ZARZUELA DE LOS PARAGUAS
AGAO:
no solo es
cantar
A estas alturas no vamos a descubrir la labor
artística que desde, su fundación en 1990, viene
desarrollando la AGAO.
P
ero lo que, quizás para el
gran público, pasa más
desapercibida es la labor
social y educativa que, pa-
ralelamente a su función más habitual,
lleva a cabo la asociación. Y es que, des-
de hace ya varios años, esta institución
incluye entre su misión la premisa de
“prestar especial atención a medidas de
inclusión social, discapacidad e igual-
dad, con programación específica para
estos colectivos”.
“AGAO OFRECE UN
CONCIERTO ANUAL
DESDE LOS BALCONES
DEL AYUNTAMIENTO
DE PAMPLONA”
Esto lleva a la AGAO a ofrecer, cada
año, diferentes conciertos y activida-
des dirigidas a la difusión de la ópera y
de la zarzuela en colegios y organismos
de carácter social, además de sacar es-
tas dos disciplinas musicales fuera de
los teatros y audutorios.
Para esta última, desde hace ya
unos años, la AGAO ofrece un concierto
anual desde los balcones del Ayunta-
miento de Pamplona consiguiendo una
gran afluencia de público que disfru-
ta de los fragmentos musicales que el
“AGAO OFRECE CONCIERTOS Coro Lírico de AGAO, junto a solistas
Y ACTIVIDADES DIRIGIDAS A habituales de la esta asociación des-
granan desde este particular escenario
LA DIFUSIÓN DE LA ÓPERA Y pamplonés. Esta actuación suele reali-
LA ZARZUELA zarse, siempre que las condiciones at-
Fotos: Archivo AGAO. mosféricas lo permitan, coincidiendo
2 2 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 2con el Día Europeo de la Ópera, que se Integral a la Discapacidad, CAIDIS-ON-
celebra el 8 de mayo. CIDENA que acoge a personas con dis-
De especial motivación para la capacidad intelectual moderada, seve-
AGAO son los conciertos que realiza ra, grave o profunda con complejidad
anualmente para diferentes asociacio- conductual o con pluridiscapacidad,
nes de ayuda social. Este año particu- con necesidades de apoyo permanente,
larmente se ofrecerán un concierto extenso y generalizado que exigen tra-
para Proyecto hombre. Esta asociación tamientos especializados.
Terapéutica ubicada en Estella presta poso cultural. Los precios populares
sus servicios a todas aquellas personas “DE ESPECIAL que la AGAO oferta en diversos espec-
con que por su situación personal y/o táculos facilitan a jóvenes y adultos con
MOTIVACIÓN SON LOS
social precisan un tratamiento en ré- menores recursos pecuniarios el acce-
gimen residencial, con una estructura
CONCIERTOS PARA so a la lírica y destierra el erróneo man-
y con un soporte material, educativo y ASOCIACIONES DE tra de que “la ópera es elitista”. Nada
sanitario que favorezcan una vida or- AYUDA SOCIAL ” más lejos de la realidad.
ganizada y una atención especializada Y este artículo podría ocupar unas
acorde a sus necesidades. El tratamien- También en estas líneas cabe re- cuantas páginas más si nos detenemos
to de las adicciones precisa cambios cordar la labor de difusión entre los en cada una de las acciones que lleva a
importantes en el estilo de vida de las más peques a través de la actividad “Te cabo la AGAO para promocionar la líri-
personas usuarias, más allá del aban- cuento una ópera” de la que ya hemos ca y hacer de ella un ARTE ACCESIBLE:
dono del consumo de drogas u otros hablado en páginas precedentes. Ópera en la calle, Ronda de villancicos,
comportamientos adictivos, y nuestro Súmese a todos esto todas las ac- también por las calles…
objetivo con esta actividad es ayudar a ciones de carácter divulgativo y social Desde AGAO les invitamos a que
“crear ocio alternativo”. que tienen como objetivo atraer nuevos se acerquen, a que disfruten y a que se
Otra de las Asociaciones atendidas públicos dotando a la ópera y la zarzue- unan a esta maravillosa pasión que es
por AGAO será el Centro de Atención la una imagen más social y crear así un la LÍRICA.
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 23agenda musical
6 DE ENERO
NK Producciones Artísticas
Concierto de Año nuevo
Strauss Festival Orchestra y Ballet
Teatro Gayarre
6 DE ENERO
Joven Orquesta de Pamplona
De mayor quiero ser músico
JOP, Saioa Goñi, Alvaro Blasco, Mikel
Donazar (director)
Teatro Gayarre
“Norma”, producción de Fundación Baluarte 2020.
15 Y 16 DE ENERO
Ison Music Producciones 4 Y 6 DE FEBRERO 11, 12 Y 13 DE FEBRERO
Turrillas sinfónico. Sinfonía Navarra Fundación Baluarte con la colaboración Orquesta Nacional de España
Teatro Gayarre de AGAO Hacia la luz de José María Sanchez
Un ballo in maschera, Giuseppe Verdi Verdú
19 DE ENERO Sergio Escobar,Artur Rucinski, Mª Pia Coral de Cámara de Pamplona, Coro
NK Producciones artísticas Piscitelli, Mª José Montiel, Katerina Y orquesta nacionales y coro de la
La mejor música de cine Tretyakova comunidad de Madrid
Hollywood Shymphony Orchestra Orquesta Sinfónica de Navarra Ryoko Aoki ,Christopher Purves, Miguel
Teatro Gayarre Coro Lírico AGAO Harth-Bedoya (director)
Yves Abel, director musical Auditorio nacional de Madrid
21 DE ENERO Coproducción de: Opéra National
Fundación Baluarte de Lorraine, Théâtres de la Ville de 13 DE FEBRERO
Fuego Luxembourg, Opéra Zuid et Angers- Teatro Gayarre
Compañía de Antonio Gades Nantes Opéra Medea
Orquesta Sinfónica de Navarra Sala Principal de Baluarte Compañía de Antonio Marquez, Música
Director: José Mª Moreno Maestro Sanlúcar,Coreografía Granero
Sala Principal de Baluarte 6 DE FEBRERO y dramaturgia de Miguel Narros
Teatro Gayarre- La Pamplonesa Teatro Gayarre
23 DE ENERO Txistu Xtrem
Teatro Gayarre- La Pamplonesa Garikoitz Mendizabal, La Pamplonesa, 17 DE FEBRERO
Una mañana en la ópera Jesús Garisoain (director) OSN
La Pamplonesa, J. Vicent Egea Teatro Gayarre La renovación de lo clásico /
Teatro Gayarre Klasikoaren berrikuntza
24 AG AO E X P R E S S EN ER O -J U N I O ’ 2 224 DE MARZO
OSN
La edad de la inocencia/
Xalotasunaren adina
Obras de Ravel y Berlioz
Isabel Villanueva, viola · Joseph
Swensen, director
Auditorio Baluarte
25 DE MARZO
OSN
La edad de la inocencia/
Xalotasunaren adina
Obras de Ravel y Berlioz
Isabel Villanueva, viola · Joseph
Swensen, director
Tafalla
Spartacus de Jan Van Der Roost 23 DE MARZO. Bilbao, Palacio
La Pamplonesa, J. Vicent Egea Euskalduna
Teatro Gayarre 25 DE MARZO. San Sebastián,
Auditorio Kursaal
5 DE MARZO 28 DE MARZO. San Sebastián,
Coral de cámara de Pamplona y MUN Auditorio Kursaa
Atlántida, Halffter, Estreno mundial 29 DE MARZO. Pamplona,
versión de cámara Auditorio Baluarte
J.A López, Gemma Coma-Alabert, 1 DE ABRIL. Vitoria, Teatro
Rinaldo Zhok, Naiara Egaña, Tomás Principal.
Muñoz (escena)Coral de cámara de Orquesta Sinfónica de Euskadi
Pamplona, David Gálvez (Director) Ein deutsches Requiem de Johannes
MUN Brahms.
Orquesta Sinfónica de Euskadi, Orfeón
Obras de Xavier Montsalvatge y 11 DE MARZO Pamplonés. Director: Georg Mark.
Johannes Brahms Fundación Baluarte Solistas: Ainhoa Arteta, Michael Nagy.
Cristina Montes Mateo, arpa Star Wars, El concierto de la saga
Christian Vásquez, director Orquesta Sinfónica de Navarra 4 DE ABRIL
Auditorio Baluarte Orfeón Pamplonés Fundación Baluarte
Directora: Vanesa Garde Gala lírica
18 DE FEBRERO Sala Principal de Baluarte Jessica Pratt y Xabier Anduaga
OSN Orquesta Sinfónica de Navarra
La renovación de lo clásico / 17 DE MARZO Director: Luis Miguel Méndez Chaves
Klasikoaren berrikuntza OSN Sala Principal de Baluarte
Obras de Xavier Montsalvatge y Un virtuoso en cada atril / Birtuoso bat
Johannes Brahms atrile bakoitzean 5 Y 6 DE ABRIL
Cristina Montes Mateo, arpa Obras de Tchaikovsky y Bartók AGAO y UNAV
Christian Vásquez, director Iván López Reynoso, director La zarzuela de los paraguas
Teatro Gaztambide Tudela Auditorio Baluarte Marina Pardo, Javier Povedano,
Francisco García, Alejandra Acuña
26 DE FEBRERO 18 DE MARZO Coro y orquesta de UNAV y coro
Fundación Baluarte OSN de Agao. Liuba Cid y Borja Quintas
Northern Ballet Un virtuoso en cada atril / Birtuoso bat (director)
Sala Principal de Baluarte atrile bakoitzean MUN
Obras de Tchaikovsky y Bartók
27 DE FEBRERO Iván López Reynoso, director
La Pamplonesa-Teatro Gayarre Tafalla
EN ER O -J U N I O ’ 2 2 AG AO E X P R E S S 2 5También puede leer
