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MUEBLE CURVADO VALENCIANO (1900-1936)
MUEBLE CURVADO VALENCIANO (1900-1936)
Exposición / Exposició Catálogo / Catàleg Agradecimientos / Agraïments
Organización / Organitza Edita / Edita Roger Diago
Fundació Caixa Vinarós Fundació Caixa Castelló Xavier Duch
Fundació Caixa Castelló Coordinación / Coordinació Teresa Fornt
Colaboran / Col·labora Alfredo Llopico María Masó
Diputació de Castelló Textos / Textes Xavier Marmanya
Ajuntament de Les Coves de Vinromà Julio Vives Chillida Mónica Nos
Ajuntament de La Vall d’Uixó Diseño y maquetación / Disseny i maquetació Mariona Velasco
Comisario / Comissari Lluís Vives
David Morcillo
Julio Vives Chillida
Fotografía / Fotografia
Coordinación Técnica / Coordinació tècnica
Luís Vives Chillida
Alfredo Llopico
Xavier Marmanya
Nati Romeu
Impresión y encuardernación / Impressió i enquadernació
Diseño / Disseny
Impremta Provincial de la Diputació de Castelló
David Morcillo
Producción / Producció
Grupo Zona Industria Gráfica © de los textos: los autores / dels textos: els autors i autores
© de las imágenes: los propietarios y/o depositarios / de les imatges:
els propietaris i/o depositaris
© de la presente edición: Fundación Caja Castellón / de la present
edició: Fundació Caixa Castelló
Depósito Legal / Depòsit legal: CS 644-2021
MUEBLE CURVADO VALENCIANO (1900-1936)
MOBLE CORBAT VALENCIÀ (1900-1936)
LES COVES DE VINROMÀ
septiembre 2021 - enero 2022
setembre 2021 - gener 2022
LA VALL D’UIXÓ
enero 2022 - febrero 2022
gener 2022 - febrer 2022
Ajuntament de les
Coves de Vinromà
INTRODUCCIÓN
1. «Mueble curvado valenciano (1900-1936)» es una exposición de artes decorativas valencianas y diseño 5. Entre la segunda mitad del siglo XIX y principios del siglo XX los productores más importantes del
industrial, concretamente de una selección de mobiliario hecho en Valencia con la técnica de la madera Imperio Austro-húngaro fueron los Hermanos Thonet, de Viena; Jacob & Josef Kohn, de Moravia (Vsetín)
curvada, aproximadamente entre 1900 y 1936. El mobiliario expuesto es de titularidad de la Fundació e Hijos de D.G. Fischel, de Bohemia (Niemes). Pero hubo más de 50 productores en toda Europa en
Caixa Vinaròs (Espai corbat) y ha sido en parte objeto de divulgación y estudio antes de esta exposición aquellos años. Dentro de la extensa producción de mueble de Viena –sillas, sofás, mesas, camas,
como se deduce de la bibliografía anexa. Los orígenes del Espai corbat se encuentran en la exposición cunas, percheros, etc.- las mecedoras ocupaban un lugar destacado por su elegancia y su comodidad
sobre mecedoras antiguas de madera curvada que se hizo en la Fundació Caixa Vinaròs durante el y se convirtieron ellas mismas en una estrategia de mercado, ya a finales del siglo XX. Los diferentes
verano del año 2011. Después de esta exposición la entidad incorporó los muebles valencianos como fabricantes rivalizaban con los diversos tipos de mecedoras en cuanto a su ergonomía, resistencia,
donación. Posteriormente la colección se ha ido ampliando con otras piezas de mobiliario curvado de delicadeza y decoración y ofrecían una cantidad de modelos exagerada haciendo difícil la elección. En la
origen valenciano, principalmente, y vienés. propaganda y en los catálogos se demostraba la importancia de las mecedoras por el lugar central que
ocupaban o porque eran directamente el objeto mostrado, especialmente en el caso de los anuncios
2. Con esta publicación, a modo de catálogo, queremos introducir algunas ideas básicas sobre este tipo y de los folletos publicitarios. Esta tendencia llegó a su máximo nivel hacia la primera década del siglo
de mueble que tuvo mucho éxito en Valencia y en toda España, en el primer tercio del siglo XX. Como el XX, cuando se inició la práctica de patentar diversas formas de mecedoras. Aunque en algunos casos
punto de partida de la colección de la Fundació Caixa Vinaròs son las mecedoras empezaremos con unas eran patentes de invención reales que presentaban innovaciones de carácter estructural o funcional, la
consideraciones sobre este modelo emblemático del mundo de la madera curvada. Después escribiremos mayoría eran patentes «estéticas» que pretendían proteger un modelo o una variante en un ámbito, el
sobre la calificación de los muebles de la exposición como patrimonio cultural y comentaremos cómo del mueble curvado, en que la copia, la influencia –ahora se habla más bien de coincidencia– la imitación
era el procedimiento de fabricación, la tipología expuesta, los fabricantes principales y los problemas y el perfeccionamiento de los diseños ya existentes –planteamiento arraigado en el historicismo– habían
de atribución de las piezas. Finalmente hay una bibliografía específica para quien quiera ampliar los sido el motor fundamental del progreso y la evolución. Sencillamente, los fabricantes querían distinguirse
conocimientos sobre el tema o documentarse. de los otros en un mercado de gustos homogéneos.
FORMA EN MOVIMIENTO: LAS MECEDORAS DE MADERA CURVADA DEL DANUBIO AL TURIA
3. Aunque dicen que fue un invento de los ingleses y los americanos, la popularidad de las mecedoras se 6. En Valencia, curiosamente, el del mueble curvado era un sector económico donde había competencia,
desarrolló en gran medida con su fabricación en serie mediante las técnicas de curvar la madera calentada no solo con los productores procedentes del Imperio Austro-húngaro –que llegaban al puerto de Valencia,
previamente al vapor, técnica que Michael Thonet (1796-1871) y sus hijos explotaron con mucho éxito, arte como la madera e incluso los trabajadores, básicamente desde Trieste, un puerto importantísimo de aquellos
e inteligencia durante la segunda mitad del siglo XIX. En 1862 la empresa Hermanos Thonet presentaba territorios, y Fiume–, sino también entre los mismos fabricantes valencianos, que empezaron una pequeña
por primera vez una mecedora de madera curvada en la Exposición Internacional de Londres [fig.1]. La «guerra» de patentes con las trabas de las sillas y las formas de las mecedoras. Así Ventura Feliu, Salvador
característica esencial de esta mecedora de producción industrial es la transparencia de la estructura. Albacar, Luis Suay –que ganó un premio con su carroza-mecedora en la batalla de las flores de 1902 [fig. 2]–,
Podemos añadir que su magia surge del hecho de que su forma evoca su función. Su diseño –una gran Alejandro Delgado (Murcia), Alejandro Parra, Vicente Crespo, Joaquín Lleó y otros, hicieron solicitudes de
idea para el futuro del mueble curvado- no era totalmente original. La historiografía sitúa una de las patentes de mecedoras con más o menos éxito y, en algunos casos, incorporaron modelos nuevos hechos
fuentes en una mecedora de hierro hecha por el fabricante inglés R. W. Winfield, de Birmingham, pieza por Thonet o Kohn, mediante el mecanismo de las patentes de introducción, en progresivo aumento en
que se había exhibido en la Gran Exposición del Crystal Palace de Londres de 1851. Un ejemplar de este aquellos años del capitalismo industrializador. En este último caso de las patentes de introducción, los
modelo de hierro se puede ver en la página web del Victoria & Albert Museum. mismos fabricantes reconocían en la documentación aportada a la Oficina de Patentes que ellos no eran
los inventores, sino que introducían en el país un invento extranjero. Es habitual que las mecedoras hechas
4. Dentro del mundo de los artefactos-asiento las mecedoras de madera curvada, hoy en día casi nada en Valencia, como estas de la colección que se exponen, lleven un refuerzo bajo el asiento en forma de
utilizadas, constituyeron un logro importante en la evolución de la cultura material de las clases burguesas U –la forma de un arco invertido– y que nosotros llamamos estabilizador valenciano, una pieza que no
y medias del mundo occidental desde la segunda mitad del Siglo XIX –después de 1860- hasta los años se encuentra en ninguno de los otros productores europeos de mueble curvado. En cualquier caso, estas
treinta, y en el caso español, de una manera destacada y también posterior a esta fecha. La historia del patentes, con su modestia, eran un símbolo del prestigio y de la capacidad de hacer las cosas tan bien como
diseño industrial explica la caída en desuso de las mecedoras y su progresiva sustitución por otro tipo de se hacían en el extranjero, y nadie tenía vergüenza –al contrario– de hacer los muebles casi tan perfectos
asientos, incluidos los fabricados en acero tubular a partir de finales de los años veinte del siglo pasado. como se hacían en Viena porque eso era de buen gusto y a la burguesía le gustaba. No hay mayor prueba
Por cierto, en algunos diseños de mueble tubular hay una clara influencia de la estética de las mecedoras, que el éxito que tuvo durante muchos años el departamento de muebles de Viena de los almacenes “El
sustituyéndose el balanceo por el suave movimiento del cantiléver. En consecuencia, aunque todavía es Siglo” de Barcelona, donde se vendían los modelos más populares tanto de los fabricantes austríacos como
posible encontrar productores pequeños de mecedoras de madera curvada, el interés expositivo se limita valencianos. Los muebles valencianos no se vendían como tales sino como «mueble de Viena» o «mueble
históricamente, por lo que se refiere al mueble valenciano, a un período aproximado entre 1900 y 1936. curvado» sencillamente [fig. 3].
9
7. ¿Cómo llegó a Valencia esta industria nacida en Viena? Martínez Ferrando decía, en 1933, que la industria tuvo en Valencia en el tipo de producción de mueble curvado no fue Thonet sino Hijos de D.G. Fischel
del mueble en Valencia y sus fabricantes «...muestran un sello personal»; tienen una «sorprende facilidad [fig. 5] quizá por su origen en Bohemia, de donde era también el Cónsul del Imperio Austro-húngaro
de asimilación» y fabrican un mueble curvado que «iguala, y en algunos modelos supera, a las manufacturas en Valencia Franz Goerlich.
de Viena, que fue, como ya sabemos, su cuna». Por tanto, no se trataba de una industria endógena sino
esencialmente asimilada de Viena como en otros países, por ejemplo, Italia. Lo cierto es que influyó 10. La presente publicación incluye notablemente material iconográfico para ilustrar las piezas
mucho la vitalidad del puerto y las relaciones comerciales que se establecieron a finales del siglo XIX y expuestas. No siempre las imágenes, que se han estudiado con cuidado, recogen exactamente los
principios de XX con Austria-Hungría a partir sobre todo de los mencionados puertos de Trieste y Fiume, mismos modelos –a veces son variantes o se diferencian por pequeños detalles– pero sí muy parecidos,
principales centros comerciales y de transporte marítimo de centro-Europa. Por el puerto llegaban los de tal manera que resulte inevitable aceptar que estas piezas de mobiliario eran parte de nuestro
muebles y los catálogos comerciales con los diseños, pero también la madera ya preparada para trabajar, entorno estético y funcional durante el primer tercio del siglo XX y eran populares. Tampoco hace la
porque transportarla dentro de España era muy caro. Puesto que la madera era de importación durante la misma impresión contemplar una mecedora elegante de Ventura Feliu en abstracto que en una imagen
Primera Guerra Mundial algunas fábricas de mueble curvado no podían funcionar. Un informe de 1914 del de un interior de una casa de la burguesía barcelonesa del 1900 o de una silla en un café de Valencia.
Instituto de Reformas Sociales decía que «en la provincia de Valencia, en la que la industria de trabajo y En la cultura visual de las mecedoras destacan las imágenes de los retratos de estudio fotográfico y el
de la aplicación de madera curvada alcanza un gran desarrollo, contribuye, en la actualidad, al paro en las atractivo e influencia diversa que la mecedora ha tenido en muchos artistas, como Picasso o Sorolla,
serrerías la dificultad que existe, por efecto de la guerra, en la importación de la materia necesaria para por el hecho de formar parte de su entorno creativo [fig. 6]. Sillas y mecedoras eran parte importante
esta industria, que, en circunstancias normales, se recibe de Austria, por la vía de Trieste, de tal manera en cafés, restaurantes, balnearios y en los mismos hogares y en muchos casos son muebles que todavía
que esas fábricas que se dedican en especial al trabajo de esa clase de maderas, sólo funcionan, en el día, están en uso.
tres días a la semana» Con la circunstancia de la guerra, los fabricantes valencianos ocuparon en España el
mercado dejado por los fabricantes vieneses de madera curvada.
EL MUEBLE CURVADO HISTÓRICO COMO PATRIMONIO CULTURAL
8. En este sentido, el mueble de Viena hecho en Austria y Hungría había sido muy aceptado por las
clases sociales poderosas en Catalunya y Barcelona era un centro de difusión muy importante dentro 11. Por lo que se refiere al mueble curvado antiguo –muchas piezas tienen ya cien años– fabricado en
del contexto europeo. Desde Barcelona se dirigía la exportación a Sud-América. La expansión de la Valencia, se le puede calificar como parte del patrimonio cultural valenciano de naturaleza industrial. Según
fotografía en Barcelona ha sido clave para constatar el fenómeno de la difusión del mueble curvado la Ley de Patrimonio Cultural de la Generalitat Valenciana de 11 de junio de 1998, «el patrimonio cultural
vienés de la misma manera que los estudios fotográficos de Derrey, Grollo, Vizcaíno y otros lo han valenciano está constituido por los bienes muebles e inmuebles de valor histórico, artístico, arquitectónico,
sido para Valencia. Con el tiempo, el mueble curvado hecho en Valencia, que era más barato por la arqueológico, paleontológico, etnológico, documental, bibliográfico, científico, técnico o de cualquier otra
cercanía del transporte, se fue imponiendo, especialmente en los años de la Gran Guerra cuando se naturaleza cultural, existentes en el territorio de la Comunidad Valenciana o que, encontrándose fuera, sean
rompieron las vías comerciales con Austria-Hungría. Sin pensar que el mueble fabricado en centro- especialmente representativos de la historia y la cultura valencianas».
Europa quedara en segunda línea, eran los años en que Salvador Albacar abría tienda en el número
10 de la calle Balmes de Barcelona –a cincuenta metros del número 40 de la calle Pelayo, en el que 12. Sin duda, si se utilizan los parámetros de los estudios sobre historia y diseño industrial y arqueología
Thonet tenía su tienda [fig. 4]–, Ventura Feliu inundaba con sus muebles El Siglo de Las Ramblas, y industrial, las piezas presentes en esta exposición constituyen objetos muebles de naturaleza industrial
en la tienda de «Muebles Thonet» y otras de la calle Pelayo se podía adquirir mueble curvado de que, por su incorporación a nuestra cultura material, forman parte de su patrimonio, son representativas
todo tipo. Este hecho, constatable desde nuestra historia, hace que sea imposible una aproximación de nuestra cultura y este patrimonio merece ser divulgado. Su relativa abundancia y subsistencia en
global a la historia del mueble curvado desde la perspectiva aislada de Cataluña o Valencia, en un muchos hogares españoles actuales no les priva del carácter de patrimonio cultural y su difusión en la
ámbito en que es indudable que las historias estaban entrelazadas. Para decirlo en términos actuales, sociedad valenciana es una prueba. Por otro lado, si considerados individualmente son bienes muebles
existía un solo mercado del mueble curvado en cuanto a su producción y consumo. culturales no inventariados, según el parágrafo c del artículo 2 de la mencionada ley, esto no excluiría
que se pudiera declarar como bien mueble de interés cultural el conjunto de una colección (artículo 26
9. Esto nos lleva a otra reflexión: hay una influencia evidente de los fabricantes extranjeros en los 1 B de la Ley). En cualquier caso, según el artículo 87 de la ley «se reconoce el interés público de todas
muebles curvados de Valencia, pero hemos de afirmar que en estos últimos –y las mecedoras son las actividades de conservación y promoción del patrimonio cultural valenciano y su carácter de fuente
un ejemplo– hay muchos elementos de originalidad con lo cual queda excluida que puedan tratarse de riqueza económica para la colectividad. Las administraciones públicas de la Comunidad Valenciana
siempre como simples copias de los fabricantes de Viena, que también las había. Unos de los aspectos cooperarán en estas actividades, cuando sean desarrolladas por los particulares, mediante la concesión
más destacados de la industrialización valenciana en el campo del mueble curvado, que fue uno de de ayudas materiales y el reconocimiento público adecuado, proporcionado a la utilidad social que
los sectores principales, es el carácter excelente y, en cierta medida, original, de la construcción de reportan y a las cargas que supone para los propietarios». En este sentido el Espai corbat de la Fundació
las mecedoras, hasta el punto de convertir este mueble en lo que hoy diríamos que es un producto Caixa Vinaròs supone un reconocimiento del interés público de la colección.
típicamente mediterráneo, consumido en todo el arco, incluyendo particularmente, Cataluña, Valencia,
Las Islas, Murcia y Andalucía. Por otro lado, entre estos fabricantes extranjeros el que más influencia
10
Fig. 1. Mueble curvado de Hermanos Thonet en la Exposición Internacional de Fig. 2. Luis Suay. Batalla de las flores de 1902. La ilustración artística, 1902. Fig. 4. Anuncio de Salvador Albacar. Guía comercial de Valencia y su provincia, 1907.
Londres de 1862. The Illustrated London News, 1 de noviembre de 1862.
Fig. 3. Grandes Almacenes «El Siglo». Barcelona. Sección de Muebles de Viena. 1900 ca.
Fig. 6. Joaquín Sorolla Bastida. “Antonio García en la playa” (1909). Óleo sobre
lienzo. Museo Sorolla. nº inv. 00841.
Fig. 5. Prospecto de Hijos de D.G. Fischel. Exposición Universal de Barcelona, 1888.
11
13. Además del conjunto de mobiliario, forma parte de este patrimonio cultural una película antigua planteamiento museográfico de la colección y en la exposición se puede visualizar un extracto de cuatro
sobre la fábrica de Ventura Feliu de la calle San Vicente nº 302 de Valencia. La fábrica estaba en unos minutos. La filmación muestra con cierto detalle el proceso de producción comenzando por la máquina de
edificios que después de la guerra civil se convirtieron el en Parque de Artillería de la ciudad del Turia. vapor que mueve la maquinaria de la fábrica y describe brevemente las diversas actividades y dependencias,
La casa de Ventura Feliu al lado de la fábrica está actualmente protegida –pendiente de rehabilitación– organizadas como un sistema de talleres con división del trabajo, en los que, en producción seriada, los
pero las naves que quedaban se han derruido. Esta película de 1929 es una pieza de patrimonio industrial productos se van desplazando de una nave a otra. Al lado de labores mecanizadas se realizan muchos
cinematográfico y al mismo tiempo un instrumento interesante para estudiar la industria del mueble trabajos de forma manual. Almacén de secar la madera, aserradores, curvadores que trabajan con los moldes
curvado valenciano y la historia de la mentalidad industrializadora de aquellos años, en la persona de uno metálicos al lado de los tanques de vapor, alijadores, barnizadores, rejilla [fig. 9], embalaje de los muebles
de los fabricantes más importantes: los muebles de los Feliu de Valencia todavía se encuentran por todo y expedición de las mercancías bajo el control directo del propietario, en la que interviene, además de un
el país, incluyendo el resto de Europa –museos incluidos–. La película fue editada por el Cinematógrafo carro de caballos, un camión de la «Hispano-Suiza», un detalle moderno en una fábrica que parece más cerca
Trilla, de Barcelona, el año que el hijo de Ventura Feliu, Enrique Feliu Raga, participó en la Exposición de principios de siglo que de los años treinta del siglo XX. La película, con notas familiares y paternalistas
internacional de Barcelona con su empresa que cumplía 50 años. La película está depositada en la propias del contexto histórico y social y un lenguaje rudimentario, muestra unas grandes naves donde
Filmoteca de Cataluña. escasea la luz y se ven algunas máquinas como sierras de cinta, correas de transmisión, lijadoras, máquinas de
pulir, tornos, barrenadoras, instrumentos de fundición etc. El trabajo se desarrolla a un ritmo casi frenético,
representado por los trabajadores convertidos en actores improvisados que a menudo miran a la cámara.
PROCEDIMIENTO DE FABRICACIÓN: MOLDE Y REJILLA. Las imperfecciones y el lenguaje directo hacen que la película sea entrañable. Se incluye un desfile final de
los trabajadores y las trabajadoras felices a la salida de la fábrica, escena que dura casi un minuto, como en
14. La fabricación del mueble de madera curvada sigue un procedimiento que viene de la tradición aquella primera película llamada «salida de los trabajadores de la fábrica», de los hermanos Lumière.
implantada por Hermanos Thonet en el período de industrialización a partir de 1850. Se han de serrar
las barras de madera de haya en la longitud que sea necesaria. Después se vaporizan las barras de madera
durante un poco más de una hora en tanques de vapor. Cuando salen de los tanques se pueden doblar TIPOLOGÍA Y FABRICANTES.
sin romperse, pero se han de introducir en moldes metálicos para evitar la rotura de las fibras cuando
la madera se enfría porque –se dice– «la madera tiene rabia» [fig. 7]. Cuando la pieza se enfría en los 16. Aunque los principios de la colección de la Fundació Caixa Vinaròs se centraron en las mecedoras,
moldes se saca y conserva la forma. Entonces se unen con tornillos las barras de madera, bien pulidas poco a poco se ha ido extendiendo la tipología y ahora hay percheros, mesas, sillas, una trona, una cuna,
previamente, se barnizan en el tono deseado y se embalan en papel para su expedición. Así se hacía antes. un lavabo, una cama, una jardinera, una banqueta, además de todo tipo de mecedoras, incluyendo una
No obstante, la estructura de los muebles, particularmente de las mecedoras, es, por decirlo así, un telar, serie de modelos infantiles que eran una especialidad valenciana porque se hacían como las mecedoras
de manera que se ha de tejer la rejilla de asientos y respaldos, labor que habitualmente realizaban las grandes –con sus formas– pero para niños, cosa que no se hacía en Viena, donde las mecedoras infantiles
mujeres en las fábricas o en sus propias casas. La manera tradicional de la rejilla es formando un hexágono eran diferentes de las grandes.
con seis tiras: dos horizontales, dos verticales y dos diagonales [fig. 8]. La resistencia y la belleza de la
rejilla es legendaria pero también la dificultad de su sustitución manual en las mecedoras que se han de 17. Las piezas se pueden clasificar principalmente en función del fabricante, aunque como había bastantes
restaurar. Ciertamente hacer rejilla es, hoy en día, casi un oficio en peligro de extinción que merece un casos en que un mismo modelo lo hacían varios productores tenemos que catalogar algunas piezas como
reconocimiento, no solamente por su dimensión artesana y calidad estética sino también teniendo en de «fabricante desconocido» por esta razón. Hacemos referencia a continuación, brevemente, a los más
cuenta que era una fuente importante de la plusvalía de la industria del mueble curvado durante muchos importantes en el período considerado en la exposición. Lógicamente no es una lista exhaustiva de todos
años. Progresivamente la madera contrachapada fue sustituyendo a la rejilla en muchos muebles, como los fabricantes que había.
las sillas, pero perduraría en las mecedoras, tan grande era la identificación entre el mueble y el acabado.
Hijos de Ventura Feliu. Calle San Vicente nº 302, Valencia. Ventura Feliu Rocafort –vicepresidente
segundo de la Exposición Regional Valenciana de 1909– y sus hijos tuvieron una de las fábricas de
LA PELÍCULA SOBRE LA FÁBRICA DEL HIJO DE VENTURA FELIU DE 1929. mueble curvado más grandes entre 1879 y 1936, aproximadamente. En 1916 Ventura Feliu traspasó la
propiedad a sus dos hijos, pero en el año 1926 murió uno de ellos –Joaquín– y durante los últimos
15. Así como la labor de la carpintería y el curvado era realizada habitualmente por hombres, el barnizado, años la empresa tuvo el nombre de «Hijo de Ventura Feliu» [fig. 10]. Con motivo de su visita a la fábrica
la rejilla, el empaquetado y otras numerosas tareas de las fábricas de muebles las hacían las mujeres. La en 1907, Ventura Feliu regaló a la Infanta Isabel un reclinatorio, inspirado en el modelo de Hermanos
construcción era, en gran medida, producto del trabajo manual y la maquinaria estaba poco desarrollada Thonet, que se conserva en el Museo Nacional de Artes Decorativas [fig. 11]. Cuando mencionamos
en comparación con los estándares posteriores de tecnificación del sector del mueble. En este sentido, Ventura Feliu e Hijos en esta publicación nos referimos a estas tres formas empresariales. Conocemos
como un ejemplo del proceso de fabricación, nos ha quedado la mencionada película del hijo de Ventura el catálogo de 1905 (Ventura Feliu) y de 1924 (Hijos de Ventura Feliu), depositados en el Archivo
Feliu, Enrique Feliu Raga, del año 1929, donde se explica el proceso de producción en la fábrica que fundó Valenciano del Diseño.
su padre, entonces llamada «Hijo de Ventura Feliu». Se trata de un elemento de gran interés para hacer un
12Fig. 7. Molde metálico para curvar la espiral de una mecedora. Espai corbat. Fundació Caixa Vinaròs. Fig. 8. Proceso de elaboración de la rejilla. Mariona Velasco y Xavier Duch.
Fig. 9. Mujeres haciendo rejilla en la fábrica de Ventura Feliu. Fotogramas de la Fig. 10. Anuncio de «Hijo de Ventura Feliu» en La Veu de Catalunya, 1929. Fig. 11. Reclinatorio de Ventura Feliu. Museo Nacional de Artes Decorativas
película de 1929. (Madrid).
13Salvador Albacar y Gil. Fábrica en Camino del Grao nº 31 y tienda en la Plaza Emilio Castelar nº 8. CRITERIOS DE ATRIBUCIÓN.
Valencia. Como muestra de su poder como miembro de la burguesía de Valencia, la casa de la calle
Grabador Esteve y su Villa Victoria de Benicassim todavía se conservan. Su fábrica fue visitada por 19. Un primer requisito metodológico de la atribución de las piezas consiste en diferenciarlas de los
el Rey Alfonso XIII en 1905, como relata con elogios el artículo «Gran Fábrica de muebles de madera modelos hechos en Viena y que también se encontraban en el mercado valenciano como un mueble de
curvada de don Salvador Albacar. Valencia», publicado en la Revista Ilustrada de Banca, Ferrocarriles, importación. Hasta hace poco esto era una tarea por hacer, pero actualmente estamos en disposición
Industria y Seguros. Con motivo de esta visita Albacar le regalo al Rey una mecedora especial tapizada de verificar, con bastante certeza, que una determinada pieza de mueble no se hizo en Viena por uno
con cuero que no hemos podido localizar [fig. 12]. Albacar tuvo durante unos cuantos años, desde de los numerosos fabricantes que había. Y si no se hizo en Viena la probabilidad de que un mueble que
1907, una sucursal en la calle Balmes nº 10 de Barcelona muy cerca de nº 40 de la calle Pelayo donde se encuentra en España sea de origen valenciano –o murciano por lo que se refiere a la producción de
se encontraba la tienda de Hermanos Thonet. Una copia del catálogo de 1911 de Salvador Albacar se Alejandro Delgado y Cía.– es muy, muy alta.
encuentra depositada en el Archivo Valenciano del Diseño.
20. Dicho esto, la catalogación por lo que se refiere a la identificación de los muebles se ha hecho a partir
Luis Suay Bonora. Arrancapinos nº 27. Valencia [fig. 13]. Sus muebles tenían gran aceptación en toda de imágenes de los catálogos comerciales o de fábrica, anuncios, carteles y patentes consultables en el
España. Las sillas del salón de baile del Gran Casino en la Exposición Regional Valenciana de 1909 eran Boletín Oficial de la Propiedad Industrial y su archivo histórico. Esta es la única metodología disponible
de este importante productor de mueble curvado valenciano. La empresa pasó en un momento porque los fabricantes de Valencia normalmente no marcaban sus productos como lo hacían los vieneses.
determinado a manos de José Jimeno Lassala como sucesor de Luis Suay, que murió en 1917. Como Excepcionalmente, en las mecedoras con la curva de anguila de Ventura Feliu o en las sillas con su peculiar
dato cultural, Luis Suay era el propietario del edificio neogótico que el arquitecto Francisco Mora (1873- traba se pueden leer las palabras grabadas «patente Feliu» [fig. 16] o se puede encontrar una placa o una
1961) hizo en la entonces llamada Plaza de Emilio Castelar, de Valencia. Hay un catálogo de Luis Suay de etiqueta en un mueble indicando «Luis Suay. Valencia» [fig. 17]. En algunos casos las placas metálicas
alrededor de 1910 en el Archivo Valenciano del Diseño. corresponden a un vendedor –como lo era José Salvador Pascual en Valencia- y no a un fabricante.
También se encuentra de vez en cuando mueble valenciano en Cataluña con la placa «Muebles Thonet-
Hijos de Joaquín Lleó. Calle de Isabel la Católica, nº 9 i 11. Valencia. [fig. 14]. Joaquín Lleó i Bolás fue Pelayo 40» que era el vendedor de Barcelona. Evidentemente una placa así exclusivamente no sirve para
sucesor de la empresa Sempere, Trobat y Cía. Desafortunadamente todavía no se conoce ningún identificar un mueble como vienés que, normalmente, sí que estaba etiquetado y/o marcado de origen.
catálogo de este fabricante, pero las dos piezas mostradas en la exposición están identificadas por
anuncios y patentes. 21. Si la pieza en cuestión solamente era producida por un fabricante, el catálogo es un elemento suficiente
para determinar la autoría razonablemente y este es el caso más frecuente. No obstante, hay algunas
Julio Benedito Verdet. Patraix (Valencia). Se encuentra el catálogo de 1932 en el Archivo Valenciano del piezas que son de fabricante desconocido hasta ahora y que pueden ser objeto de catalogación más
Diseño. precisa en el futuro si se encuentran catálogos comerciales o anuncios. En cualquier caso, la atribución
puede ser más o menos fiel según los indicios presentes en cada pieza y está sujeta a correcciones o
Vicente García Miralles. Se encuentran varios catálogos de los años veinte y treinta en el Archivo modificaciones si surgen nuevos datos. Dado que muchos modelos de fábricas diversas fueron puestos
Valenciano del Diseño. a la venta en el primer catálogo de la Curvadora Valenciana de 1935, la presencia de una pieza en este
catálogo sirve como criterio residual para determinar que se había puesto en el mercado antes de la
18. Después de la guerra civil –en los años cuarenta y cincuenta– fue popular la Curvadora Valenciana guerra civil.
[fig. 15] que era una agrupación de fábricas pero que ya estaba constituida antes de la guerra como
Sociedad de Responsabilidad Limitada –«fábricas reunidas»– en 1935 y de la que se conserva, entre otros, 22. En los muebles de la exposición la madera utilizada para la construcción es el haya en todos los casos y
el primer catálogo de aquel año en el Archivo Valenciano del Diseño. Se ha de decir que en la estructura la sección de las barras de madera es en la mayoría de los casos ovalada o redonda. La sección rectangular
productiva-empresarial del mueble en Valencia el mueble curvado llegó a tener un peso excesivo –casi se impuso en la mayoría de los muebles fabricados después de la guerra civil. La unión de las piezas de
todos hacían mueble curvado y se copiaban unos a otros– que no estaba justificado por sus cualidades madera se hace con tornillos, no con cola, y los asientos y respaldos son de rejilla tejida a la manera
estéticas, muy contaminadas por el estilo inglés –orientado a la exportación a los Estados Unidos– y por tradicional en seis hiladas. En algún caso la pieza tiene el asiento hecho con madera contrachapada, de
un art déco desfasado, particularmente después de la guerra civil. Esto tuvo como consecuencia que la que era un especialista el industrial Franco Tormo [fig. 18]. Este ponía a veces la marca con su nombre
el sector del diseño del mueble que se quería modernizar lo hizo superando esta fase histórica que se en la parte de abajo del asiento, pero eso no quiere decir que él fabricara toda la silla o el sofá porque
había agotado y, en cierta forma, la modernización implicaba ir «en contra» del mueble curvado, sector solamente hacía los asientos y respaldos mediante lo que se llamaba «madera cruzada» por la disposición
que también había sido manipulado con fines de propaganda por las autoridades franquistas. Ahora bien, entrecruzada de las láminas de la madera.
nosotros consideramos esta temática exclusivamente desde un punto de vista histórico y pensamos que,
sin ponerse medallas, evidentemente, tampoco es necesario, en palabras llanas «tirar el bebé con el agua Julio Vives Chillida
de baño», particularmente en el período que va de 1900 a 1936. Vinaròs, septiembre 2021
14Fig. 12. Mecedora regalada al Rey Alfonso XIII con motivo de su visita a la Fábrica Fig. 13. Portada del catálogo de Luis Suay, 1910 ca. Fig. 14. Anuncio de la fábrica de «Hijos de Joaquín Lleó». La Esfera, 1917.
de Albacar. Anuncio en La Esfera, 1917.
Fig. 16. Inscripción en mueble de Ventura Feliu.
Fig. 15. Portada del catálogo de la Curvadora Valenciana de 1956.
Fig. 17. Placa metálica en mueble de Luis Suay.
Fig. 18. Anuncio de Franco Tormo. Madrid en la mano. Guia Ilustrada de
Información general e interesante de la Corte, 1925.
15MUEBLE CURVADO VALENCIANO (1900-1936)
Catálogo de los Almacenes “El
Siglo” de Barcelona (1910).
Cuna. Atribuida a Ventura Feliu e
hijos. Catálogo de 1924.
18Retrato. Fotógrafo Darblade
(Torrevieja).
Mecedora nº 6 de Salvador
Albacar. Catálogo de 1911.
19Silla. Fabricante desconocido.
Postal del comedor del Hotel
Vedat de Torrent. 1914 ca.
Biblioteca Valenciana Digital.
Retrato de primera comunión.
Fotógrafo desconocido.
Mesa de madera curvada.
Fabricante desconocido. En venta
en los almacenes “El Siglo” de
Barcelona (catálogo de 1913).
20Silla nº 267 de Salvador Albacar.
Patentada. Catálogo de 1911.
Postal del Restaurante Miramar.
Valencia.
Fotografía de una casa
abandonada. Lugar y fotógrafo
desconocidos.
Mecedora nº 159 de Julio
Benedito. Catálogo de 1932.
21Silla de Ventura Feliu con la traba
(1904).
Anuncio de Ventura Feliu: Guía
comercial de Valencia y su provincia,
1909.
Mujer preparada para tocar el
piano. Barcelona. Fotógrafo
desconocido.
Silla de piano de Ventura Feliu e
hijos. Catálogo de 1924.
22Postal del comedor del Gran
Hotel de Hervideros de
Cofrentes.
Silla nº 160 de Vicente García
Miralles. Catálogo de 1931.
Mecedora nº 2 de Ventura Feliu e
hijos. Catàlogo de 1924.
Mujer leyendo en una
mecedora. Barcelona. Fotógrafo
desconocido.
23Postal del salón del Gran Hotel
Central de Vilajuiga (Girona),
1908.
Mecedora nº 7 de Ventura Feliu
e hijos –”curva de anguila”– .
Patentada en 1906. Catàlogo
de 1924.
Silla nº 44 de Ventura Feliu e
hijos. Suplemento al catálogo
de 1929.
Empaquetadoras. Fotograma
de la película de la fábrica de
Ventura Feliu, 1929.
24Fotografía de un dormitorio del
Gran Hotel Miramar de Busot
(Alicante).
Cama. Atribuida a Luis Suay.
Catálogo de 1910 ca.
Respaldo y asiento de chapa
grabada.
Catálogo de asientos y respaldos
de Franco Tormo (Valencia),
1910 ca.
25Respaldo y asiento de chapa
grabada.
Catálogo de asientos y respaldos
de Franco Tormo (Valencia), 1910
ca.
Portada del catálogo de Salvador
Albacar de 1911.
Mecedora “exposición 1909” de
Salvador Albacar. Patentada.
26Silla de café de Luis Suay, con la
traba patentada en 1904.
Postal del Café del Casino Liberal
de Algemesí, 1911.
Mesa nº 1 de Ventura Feliu e hijos.
Catálogo de 1924.
Mecedora nº 9 de Ventura Feliu e
hijos. Catálogos de 1905 y 1924.
27Postal del salón de lectura de los
almacenes “El Siglo” de Barcelona,
1910 ca.
Silla nº 41 de Ventura Feliu e hijos
con la traba patentada en 1904.
Mecedora de Hijos de Joaquín
Lleó. Patentada en 1908.
Anuncio de Hijos de Joaquín Lleó
(1921 ca.).
28Silla de Hijos de Joaquín Lleó con
la traba patentada en 1909.
Peluquería de los almacenes “El
Siglo” de Barcelona, inaugurada
en 1915.
Mecedoras infantiles de Salvador
Albacar, Vicente García Miralles
(gato Félix) y de fabricante
desconocido.
Silla infantil. Fabricante
desconocido.
29Retrato de Dolors Canals Farriols
(1913-2010) con un muñeco y una
mecedora en el jardín. Fotografía
de Ignasi Canals i Tarrats (1915).
Archivo fotográfico del Centre
Excursionista de Catalunya.
Mecedora infantil de Ventura
Feliu e hijos. Catálogo de 1924.
Silla nº 623 de Salvador Albacar.
Catálogo de 1911.
Hoja sobre patentes del catálogo
de Salvador Albacar de 1911.
30Postal del interior de los
almacenes “El Aguila”. Valencia.
Silla nº 228 de Salvador Albacar
con refuerzos laterales. Catàlogo
de 1911.
Mecedora nº 26 de Luis Suay.
Catálogo de 1910 ca.
Trabajador atornillando una
mecedora. Fábrica de Luis Suay.
Revista Por esos mundos, 1911.
31Silla nº 63 de Salvador Albacar.
Catálogo de 1911.
Anuncio de Salvador Albacar. Guía
comercial de Valencia y su provincia,
1905.
Lavabo nº 31. Luis Suay. Catálogo
de 1910 ca.
Banco, atribuido a Luis Suay.
32Mecedora de respaldo alto.
Fabricante desconocido.
Postal de la sala de piano del
Gran Hotel, La salud. Onteniente.
Postal del restaurante de la
estación del norte. Valencia, 1917.
Silla nº 107. Luis Suay. Catálogo
de 1910 ca.
33Jardinera de Ventura Feliu e hijos.
Catálogo de 1924.
Silla para comer infantil. Catálogo
de la Curvadora Valenciana, 1935.
El taller del pintor Manuel Villegas
Brieva. La Esfera 1914.
Mecedora nº 42 de Luis Suay.
Catálogo de 1910 ca.
34Catálogo de 1910 ca. de Luis Suay.
Modelo nº 62 de Hijos de D.G.
Fischel (Bohemia).
Silla y Mecedora nº 62 de Luis
Suay.
Mecedora nº 3 de Ventura Feliu e
hijos. Catálogo de 1924.
Postal de la sala de fiestas de
las termas Galofré. Villavieja
(Castellón).
35Fotogramas de la película de la
fábrica de Ventura Feliu, 1929.
Perchero y perchero-paragüero.
Fabricante desconocido.
Silla nº 41 de Julio Benedito.
Catálogo de 1932.
Silla nº 25 de Julio Benedito.
Catálogo de 1932.
36Vinaròs. Postal fotográfica del
establecimiento de Angel Giner.
Silla nº 29 de Ventura Feliu e
hijos. Catálogo de 1924.
Sillón con respaldo en chapa
calada. Fabricante desconocido.
Postal del Hotel Simón de
Alicante. Vestíbulo.
37MOBLE CORBAT VALENCIÀ (1900-1936)
INTRODUCCIÓ Els diferents fabricants rivalitzaven amb els diversos tipus de balancins quant a la seva ergonomia, resistència,
1. «Moble corbat valencià (1900-1936)» és una exposició d’arts decoratives valencianes i disseny industrial, delicadesa i decoració i oferien una quantitat de models exagerada fent difícil l’elecció. En la propaganda i en els
concretament d’una selecció de mobiliari fet a València amb la tècnica de la fusta corbada, aproximadament catàlegs es demostrava la importància dels balancins pel lloc central que ocupaven o perquè eren directament
entre 1900 i 1936. El mobiliari exposat és de titularitat de la Fundació Caixa Vinaròs (Espai corbat) i ha estat en part l’objecte mostrat, especialment en el cas dels anuncis o fulletons publicitaris. Aquesta tendència va arribar al
objecte de divulgació i estudi abans d’aquesta exposició tal com es dedueix de la bibliografia annexa. Els orígens seu màxim nivell cap a la primera dècada del segle XX, quan es va iniciar la pràctica de patentar diverses formes
de l’Espai corbat es troben a l’exposició sobre balancins antics de fusta corbada que es va fer a la seu de la Fundació de balancins. Encara que en alguns casos eren patents d’invenció reals que presentaven innovacions de caire
Caixa Vinaròs durant l’estiu de 2011. Desprès d’aquesta exposició la entitat va incorporar els mobles valencians estructural o funcional, la majoria eren patents «estètiques» que pretenien protegir un model o una variant en
com a donació. Posteriorment la col·lecció s’ha anat ampliant amb altres peces de mobiliari corbat d’origen un àmbit, el del moble corbat, en què la còpia, la influència –ara es parla més aviat de coincidència– la imitació
valencià, principalment, i vienès. i el perfeccionament dels dissenys ja existents –plantejament arrelat en l’historicisme– havien estat el motor
fonamental del progrés i l’evolució. Senzillament, els fabricants volien distingir-se dels altres en un mercat de
2. Amb aquesta publicació, a mode de catàleg, volem introduir algunes idees bàsiques al voltant d’aquest tipus gustos homogenis.
de moble que va tenir molt èxit a València i a tota Espanya, en el primer terç del segle XX. Com que el punt de
partida de la col·lecció de la Fundació Caixa Vinaròs son els balancins començarem amb unes consideracions
sobre aquest model emblemàtic del món de la fusta corbada. Desprès escriurem sobre la qualificació dels
DEL DANUBI AL TURIA
mobles de l’exposició com a patrimoni cultural, i comentarem com era el procediment de fabricació, la tipologia 6. A València, curiosament, el del moble corbat era un sector econòmic on hi havia competència, no només amb
mostrada, els fabricants principals i els problemes d’atribució de les peces. Finalment hi ha una bibliografia els productes procedents de l’Imperi Austro-hongarès –que arribaven al port de València, com la fusta i fins i
específica per qui vulgui ampliar els coneixements sobre el tema o documentar-se. tot els treballadors, bàsicament des de Trieste, un port importantíssim d’aquells territoris, i Fiume–, sinó també
entre els mateixos fabricants valencians, que van començar una petita «guerra» de patents amb les traves de
les cadires i les formes dels balancins. Així Ventura Feliu, Salvador Albacar, Luis Suay –que va guanyar un premi
FORMA EN MOVIMENT: ELS BALANCINS DE FUSTA CORBADA amb la seva carrossa-balancí a la batalla de les flors de València de 1902 [fig.2]–, Alejandro Delgado (Murcia),
3. Encara que diuen que va ser un invent dels anglesos i els americans, la popularitat dels balancins es va Alejandro Parra, Vicente Crespo, Joaquín Lleó i d’altres, van fer sol·licituds de patents de balancins amb més o
desenvolupar a bastament amb la seva fabricació en sèrie mitjançant les tècniques de corbar la fusta escalfada menys èxit i, en alguns casos, van incorporar models nous fets per Thonet o Kohn mitjançant el mecanisme
prèviament al vapor, tècnica que Michael Thonet (1796-1871) i els seus fills van explotar amb molt èxit, art i de les patents d’introducció, en progressiu augment en aquells anys del capitalisme industrialitzant. En aquest
intel·ligència durant la segona meitat del segle XIX. L’any 1862 l’empresa Germans Thonet presentava per primera últim cas de les patents d’introducció, els mateixos fabricants reconeixien en la documentació aportada a
vegada un balancí de fusta corbada a l’Exposició Internacional de Londres [fig.1]. La característica essencial l’Oficina de Patents que ells no eren els inventors sinó que introduïen al país un invent estranger. És habitual que
d’aquest balancí de producció industrial és la transparència de l’estructura. Podem afegir que la seva màgia els balancins fets a València, com aquests de la col·lecció que s’exposen, portin un reforç sota el seient en forma
sorgeix del fet que la seva forma evoca la seva funció. El seu disseny –una gran idea per al futur del moble d’ U –la forma d’un arc invertit– i que nosaltres anomenem estabilitzador valencià, una peça que no es troba en
corbat– no era totalment original. La historiografia situa una de les fonts en un balancí de ferro fet pel fabricant cap altre dels productors europeus de moble corbat. En qualsevol cas aquestes patents, en la seva modèstia, eren
anglès R. W. Winfield, de Birmingham, peça que s’havia exhibit a la Gran Exposició del Crystal Palace de Londres de un símbol del prestigi i de la capacitat de fer les coses tan bé com es feien a l’estranger, i ningú sentia vergonya
1851. Un exemplar d’aquest model de ferro es pot veure a la pàgina web del Victoria & Albert Museum. –ans al contrari– de fer els mobles quasi tan perfectes com es feien a Viena perquè això era de bon gust i a la
burgesia li agradava. No n’hi ha millor prova que l’èxit que va tenir durant molts anys el departament de mobles
4. Dins del món dels artefactes-seient els balancins de fusta corbada, avui ja gairebé gens utilitzats, van constituir de Viena dels magatzems “El Siglo” de Barcelona, on es venien els models més populars tant de fabricants
una fita important en l’evolució de la cultura material de les classes burgeses i mitges del món occidental des de la austríacs com valencians. Els mobles valencians no es venien com a tals sinó com a «moble de Viena» o «moble
segona meitat del segle XIX –després de 1860– fins als anys trenta, i en el cas espanyol, d’una manera destacada corbat» senzillament [fig.3].
i també posterior a aquesta data. La història del disseny industrial explica la caiguda en desús dels balancins i
la seva progressiva substitució per altres tipus de seients, inclosos els fabricats amb acer tubular a partir de 7. Com va arribar a València aquesta industria nascuda a Viena? Martínez Ferrando deia, l’any 1933, que la
finals dels anys vint del segle passat. Per cert, en alguns dissenys de moble tubular hi ha una clara influència industria del moble a València i els seus fabricants «...muestran un sello personal»; tienen una «sorprendente
de l’estètica dels balancins, substituint-ne el balanceig pel suau moviment del cantilever. En conseqüència, i tot facilidad de asimilación» i fabriquen un moble corbat que «iguala, y en algunos modelos supera, a las
i que encara és possible trobar productors petits de balancins de fusta corbada, l’interès expositiu es limita manufacturas de Viena, que fue, como ya sabemos, su cuna». Per tant no es tractava d’una indústria endògena
històricament, pel que fa referència al moble valencià, a un període aproximat entre 1900 i 1936. sinó essencialment assimilada de Viena com en altres països, per exemple, Itàlia. El cert es que va influir molt la
vitalitat del port i les relacions comercials que es van establir a finals del segle XIX i principis del XX amb Àustria-
5. Entre la segona meitat del segle XIX i principis del segle XX els productors més importants de l’Imperi Austro- Hongria a partir sobre tot dels esmentats ports de Trieste i Fiume, principals centres comercials i de transport
hongarès van ser els Germans Thonet, de Viena; Jacob & Josef Kohn, de Moràvia (Vsetín) i Fills de D.G. Fischel, de Bohèmia marítim de centre-Europa. Pel port arribaven els mobles i els catàlegs comercials amb els dissenys però també
(Niemes). Però va haver més de 50 productors a tota Europa en aquells anys. Dins l’extensa producció del moble la fusta ja preparada per treballar, per que transportar-la dins d’Espanya era molt car. Com que la fusta era
de Viena –cadires, sofàs, taules, llits, bressols, penjadors, etc.– els balancins ocupaven un lloc destacat per la d’importació durant la Primera Guerra Mundial algunes fàbriques de moble corbat no podien funcionar. Un
seva elegància i la seva comoditat i van esdevenir ells mateixos una estratègia de mercat, ja a finals del segle XIX. informe de 1914 de l’Instituto de Reformas Sociales deia que «en la provincia de Valencia, en la que la industria de
40trabajo y de la aplicación de madera curvada alcanza un gran desarrollo, contribuye, en la actualidad, al paro EL MOBLE CORBAT HISTÒRIC COM A PATRIMONI CULTURAL
en las serrerías la dificultad que existe, por efecto de la guerra, en la importación de la materia necesaria para 11. Pel que fa al moble corbat antic –moltes peces tenen ja cent anys– fabricat a València, se’l pot qualificar
esta industria, que, en circunstancias normales, se recibe de Austria, por la vía de Trieste, de tal manera que com a part del patrimoni cultural valencià de naturalesa industrial. Segons la llei de Patrimoni Cultural de
esas fábricas que se dedican en especial al trabajo de esa clase de maderas, sólo funcionan, en el día, tres días a la Generalitat Valenciana de l’11 de juny de 1998, “el patrimoni cultural valencià està constituït pels béns
la semana». Amb la circumstància de la Guerra, els fabricants valencians ocuparen a Espanya el mercat deixat mobles i immobles de valor històric, artístic, arquitectònic, arqueològic, paleontològic, etnològic, documental,
pels fabricants vienesos de fusta corbada. bibliogràfic, científic, tècnic o de qualsevol altra naturalesa cultural, existents en el territori de la Comunitat
Valenciana o que, trobant-se a fora, siguin especialment representatius de la història i la cultura valenciana”.
8. En aquest sentit, el moble de Viena fet a Àustria i Hongria havia estat molt acceptat per les classes socials
poderoses a Catalunya, i Barcelona n’era un centre de difusió molt important dins el context europeu. Des 12. Sens dubte, si s’utilitzen els paràmetres dels estudis sobre història i disseny industrial i arqueologia
de Barcelona es dirigia l’exportació a Sud-Amèrica. L’expansió de la fotografia a Barcelona ha sigut clau per industrial, les peces presents en aquesta exposició constitueixen objectes mobles de naturalesa industrial,
constatar el fenomen de la difusió del moble corbat vienès de la mateixa manera que els estudis fotogràfics de que per la seva incorporació a la nostra cultura material formen part del seu patrimoni; són representatius de
Derrey, Grollo, Vizcaíno i altres ho han sigut pel valencià. Amb el temps, el moble corbat fet a València, que estava la nostra cultura i aquest patrimoni mereix ser divulgat. La seva relativa abundància i subsistència en moltes
més bé de preu per lo proper del transport, es va anar imposant, especialment en els anys de la Gran Guerra llars espanyoles actuals no els priva del caràcter de patrimoni cultural i la seva difusió en la societat valenciana
quan es van trencar les vies comercials amb Àustria i Hongria. Sense pensar que el moble fabricat al centre n’és una prova. Per altra banda, si considerats individualment son béns mobles culturals no inventariats,
d’Europa quedés en segona línia, eren els anys en que Salvador Albacar obria botiga al nº 10 del carrer Balmes segons el paràgraf c de l’article 2 de l’esmentada llei, això no exclouria que es pogués declarar com a bé moble
de Barcelona–a cinquanta metres del nº 40 del carrer Pelai, on Thonet hi tenia la botiga [fig. 4]–, Ventura Feliu d’interès cultural el conjunt d’una col·lecció (article 26 1 B de la Llei). En qualsevol cas, segons l’article 87 de
inundava amb els seus mobles El Siglo de Les Rambles, i a la botiga de «Muebles Thonet» i altres del carrer Pelai es la llei “es reconeix l’interès públic de totes les activitats de conservació i promoció del patrimoni cultural
podia adquirir moble corbat de tota mena. Aquest fet, constatable des de la nostra història, fa que sigui impossible valencià i el seu caràcter de font de riquesa econòmica per a la col·lectivitat. Les administracions públiques
una aproximació global a la història del moble corbat des de la perspectiva aïllada de Catalunya o València, en un de la Comunitat Valenciana cooperaran a aquestes activitats, quan siguin desenvolupades pels particulars,
àmbit en què és indubtable que les històries estaven entrecreuades. Per dir-ho en termes actuals, existia un sol mitjançant la concessió de les ajudes materials i el reconeixement públic adequat, proporcionat a la utilitat
mercat del moble corbat quant a la seva producció i consum. social que reporten i a les càrregues que suposa per als propietaris”. En aquest sentit l’Espai corbat de la
Fundació Caixa Vinaròs suposa un reconeixement de l’interès públic de la col·lecció.
9. Això ens porta a una altra reflexió: hi ha una influència evident dels fabricants estrangers en els mobles
corbats de València però hem d’afirmar que en aquests darrers –i els balancins en son un exemple– hi ha molts 13. A més a més del conjunt de mobiliari, forma part d’aquest patrimoni cultural una pel·lícula antiga sobre
elements d’originalitat amb la qual cosa queda exclòs que pugen tractar-se sempre com a simples còpies dels la fàbrica de Ventura Feliu del carrer Sant Vicenç nº 302 de València. La fàbrica estava en uns edificis que
fabricants de Viena, que també n’hi havien. Un dels aspectes més destacats de la industrialització valenciana després de la guerra civil es van convertir en el Parc d’Artilleria de la ciutat del Túria. La casa de Ventura Feliu al
en el camp del moble corbat, que va ésser un dels sectors principals, és el caràcter excel·lent i, en certa mesura, costat de la fàbrica està actualment protegida –pendent de rehabilitació– però les naus que quedaven han estat
original, de la construcció dels balancins, fins al punt de convertir aquest moble en el que avui diríem que és un enderrocades. Aquest film de 1929 és una peça de patrimoni industrial cinematogràfic i al mateix temps una
producte típicament mediterrani, consumit en tot l’arc, incloent-hi particularment Catalunya, València, Les Illes, eina interessant per estudiar la indústria del moble corbat valencià i la història de la mentalitat industrialitzant
Múrcia i Andalusia. Per altra banda, entre aquests fabricants estrangers el que més influència va tenir a València d’aquells anys, en la persona d’un dels fabricants més importants: els mobles dels Feliu de València encara es
en el tipus de producció de moble corbat no va ser Thonet sinó Fills de D.G. Fischel [fig.5] potser pel seu origen a troben per tot el país, i àdhuc a la resta d’Europa –museus inclosos–. La pel·lícula va ser editada pel Cinematògraf
Bohèmia, d’on era també el cònsol de l’Imperi Austro-hongarès a València Franz Goerlich. Trilla, de Barcelona, l’any que el fill de Ventura Feliu, Enrique Feliu Raga, va participar a l’Exposició Internacional
de Barcelona amb la seva empresa, que complia 50 anys. El film està depositat a la Filmoteca de Catalunya.
10. La present publicació inclou notablement material iconogràfic per il·lustrar les peces exposades. No sempre
les imatges, que s’han estudiat amb cura, recullen exactament els mateixos models –de vegades son variants
o es diferencíen per petits detalls– però si molt semblants, de tal manera que resulti inevitable acceptar que
PROCEDIMENT DE FABRICACIÓ: MOTLLO I REIXETA
aquestes peces de mobiliari eren part del nostre entorn estètic i funcional durant el primer terç del segle XX i 14. La fabricació del moble de fusta corbada segueix un procediment que ve de la tradició implantada per
eren populars. Tampoc no fa la mateixa impressió contemplar un balancí elegant de Ventura Feliu en abstracte, Germans Thonet en el període d’industrialització a partir de 1850. S’han de serrar les barres de fusta de faig en
que en una imatge d’un interior d’una casa de la burgesia barcelonina del 1900 o d’una cadira en un cafè de la llargària que sigui necessària. Després es vaporitzen les barres de fusta durant una mica més d’una hora en
València. En la cultura visual dels balancins destaquen les imatges dels retrats d’estudi fotogràfic i l’atractiu i tancs de vapor. Quan surten dels tancs es poden doblegar sense trencar-se però s’han d’introduir en motllos
influència diversa que el balancí ha tingut en molts artistes, com Picasso o Sorolla, pel fet de formar part del seu metàl·lics per evitar el trencament de les fibres quan la fusta es refreda perquè, es diu, «la fusta té ràbia» [fig. 7].
entorn creatiu [fig. 6]. Cadires i balancins eren part important en cafès, restaurants, balnearis i en les mateixes Quan la peça es refreda en els motllos es treu i conserva la forma. Aleshores s’uneixen amb caragols les barres
llars i en molts casos son mobles que encara estan en ús. de fusta, ben polides prèviament; s’envernissen en el to desitjat i s’embalen amb paper per a la seva expedició.
Així es feia abans. Tot i així l’estructura dels mobles, particularment dels balancins, és, per dir-ho així, un teler, de
manera que s’hi ha de teixir la reixeta dels seients i els respatllers, feina que habitualment realitzaven les dones
a les fàbriques o a les seves pròpies cases. La manera tradicional de la reixeta és formant un hexàgon amb sis
41También puede leer
