De qué se ríen en Europa? Ciclo Comedia Europea

Página creada Zacarias Montoya
 
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¿De qué se ríen
en Europa?
Ciclo Comedia
Europea

                  Centre del Carme Cultura Contemporània
                                 C/ Museo, 2. A las 22 horas
                            V.O.S en castellano y valenciano
                         Entrada gratuita con reserva previa
                               www.consorcimuseus.gva.es
CICLO COMEDIA EUROPEA
¿De qué se ríen en Europa?
Después de dedicar un ciclo on line* a la comedia española,
excluimos nuestro país en esta nueva selección. Así que nuestra
duda se traslada única y exclusivamente al resto de Europa.
Por segundo año consecutivo, intentaremos ampliar nuestro
espectro del viejo continente con la exhibición de 21 perlas
cinematográficas pertenecientes al género de la comedia. Un
programa especialmente necesario en este año crucial, cuando
el mundo ha sufrido una pausa dramática tras celebrar por todo
lo alto el centenario Fellini. En uno de sus films menos revisados, I
Clowns, Pierre Étaix mostraba su inquietud al maestro italiano: «Me
preocupa que diga en su film que los clowns han desaparecido».
Entonces, una voz inesperada se suma a la imagen y añade: «No, Sr.
Fellini, no es que hayan desaparecido, es que el mundo ya no sabe
reírse».

Uno de los gags más celebrados de los Monty Python, muestra a
un inventor de chistes que construye en 1941 el más gracioso de la
historia y fallece al releerlo. Su impacto resulta letal y se convierte
en el arma británica más eficaz para ganar la guerra. El mensaje que
nos deja no puede ser más evidente: «el ingenio cómico nos vuelve
más fuertes».Y ese es precisamente el objetivo que desde el Centre
del Carme Cultura Contemporània nos hemos marcado para esta
nueva edición: contemplar este fragmento de mundo con la lente
del humor, mientras descubrimos las flores más raras y preciadas
del jardín de Europa, obras clave de la comedia que en su mayoría
apenas han transitado por nuestras pantallas. Esperamos que
disfrutéis de esta nueva invasión.

Daniel Gascó
Crítico de cine

*Confi(n)ados a la comedia, que se proyectó desde el canal youtube del CCCC del 9 al 17 de mayo.
¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dijous, 16 de juliol                                     Divendres, 17 de juliol

Mon pire Cauchemar                                       La ragazza con la pistola
Mi peor pesadilla, 2011). D: Anne Fontaine.              (La chica con la pistola, 1968). D: Mario
Producción: Philippe Carcassone, Bruno                   Monicelli. Producción: Gianni Hecht
Pésery y Jerôme Seydoux. Guión: Anne                     Lucari. Guión: Rodolfo Sonego & Luigi
Fontaine & Nicolas Mercier. Música: Bruno                Magni. Música: Peppino De Luca. Sonido:
Coulais. Fotografía: Jean-Marc Fabre.                    Fernando Pescetelli. Fotografía: Carlo Di
Montaje: Luc Barnier & Nelly Ollivault.                  Palma. Montaje: Ruggero Mastroianni.
Con Isabelle Huppert, Benoît Poelvoorde,                 Con Monica Vitti, Stanley Baker, Corinne
André Dussollier, Virginie Efira, Corentin               Redgrave, Anthony Booth, Carlo Giuffrè,
Devroey, Donatien Suner, Aurélien                        Nicolina Papetti, Tiberio Murgia, Aldo
Recoing, Éric Berger, Philippe Magnan,                   Puglisi, Stefano Satta Flores, Helen
Bruno Podalydés, Samir Guesmi, Françoise                 Downing, Dominic Allan, Giovanni Ivan
Miquelis, Jean-Luc Couchard, Emilie                      Scratuglia, Janet Brandes, Johnny Briggs,
Gavois-Kahn, Serge Onteniente, Hiroshi                   Paddy Carpenter, Catherine Feller &
Sugimoto & Valérie Moreau. Francia-                      Natasha Harwood. Italia. 98 min.
Bélgica. 95 min.
                                                         La ragazza con la pistola tiende un puente entre
Un huracán que asola la clásica comedia francesa         dos mundos: uno viejo, lleno de fisuras, leyes y
tiene nombre y apellidos: Benoît Poelvoorde.             costumbres; y uno nuevo, dinámico, con muchas
Una fuerza de la naturaleza que, junto al italiano       tonalidades de color y menos sombras. Carlo di
Toni Servillo, constituye el mejor actor salido de       Palma vuelve a la avanzadísima Gran Bretaña de
Europa. En Mon pire cauchemar encuentra una              los 60 dos años después de fotografiarla en Blow-
partenaire a su altura: una gélida e impresionante       up. Pero ahora con ánimo de divertinos más que
Isabelle Huppert, que acuchilla con cada réplica.        deslumbrarnos, y mostrar el choque que recibe
Si este descacharrante e improbable cruce entre          una tosca siciliana en ese espacio distendido, joven
un hombre tosco y una mujer sofisticada funciona         y liberal. Monica Vitti, musa existencial y pareja de
de maravilla, es porque ambos tienen su propio           Michelangelo Antonioni, desató su vis cómica en
discurso en un relato que tiene como epicentro el        manos de ese genio de la commedia all’italiana
mundo del arte.                                          llamado Mario Monicelli ganando el premio a la
                                                         mejor actriz en el Festival de San Sebastián y el
                                                         David Donatello.

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¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dissabte, 18 de juliol                                  Diumenge, 19 de juliol

Ich und Kaminski                                        The naked civil servant
(Yo y Kaminski, 2015). D: Wolfgang Becker.              (El funcionario desnudo, 1975). D: Jack
Producción: Estefan Arndt, Barbara Buhl                 Gold. Producción: Barry Hanson. Guión:
& Uwe Schott. Guión: Wolfgang Becker,                   Philip Mackie, basado en la autobiografía
Thomas Wendrich y Achim von Borries,                    de Quentin Crisp. Música: Carl Davis.
basado en la novela homónima de Daniel                  Sonido: Sandy McRae. Fotografía: Mike
Kehlmann. Música: Lorenz Dangel.                        Fash. Montaje: Mike Taylor. Con John Hurt,
Sonido: Christian Conrad. Fotografía:                   Liz Gebhardt, Patricia Hodge, Stanley
Jürgen Jürges. Montaje: Peter R. Adam                   Lebor, Katherine Schofield, Colin Higgins,
y Christoph Strothjohann. Con Daniel                    John Rhys-Davies, Stephen Johnstone,
Brühl, Jesper Christensen, Amira Casar,                 Lloyd Lamble, Joan Lamble, Frank Forsyth,
Geraldine Chaplin, Denis Lavant, Patrick                Shane Briant, Ron Pember, Roger Lloyd
Bauchau, Bruno Cathomas, Jördis Triebel,                Pack, Adrian Shergold, Phil Daniels &
Jan Decleir, Karl Markovics, Viviane de                 Quentin Crisp. Gran Bretaña. 77 min.
Muynck, Milan Peschel, Stefan Kurt, Josef
                                                        No es extraño que 45 años después de
Hader, Jacques Herlin, Jo Cameron Brown,                su filmación, The Naked Civil Servant siga
Christian Steyer, Daniel Zillmann. Bélgica-             considerándose uno de los mejores films que
Alemania. 118 min.                                      haya producido la televisión británica. Al adaptar
                                                        fielmente sus memorias, convirtió a Quentin
Para Wolfgang Becker el sendero del arte                Crisp en algo más que una celebridad, un tesoro
conduce a una sarta de mentiras que acabará             nacional, y catapultó al actor que lo encarna,
desenmascarando una hermosa verdad. Un                  John Hurt, quien no cesaría de brillar después de
itinerario apasionante que en sus manos                 ganar el premio BAFTA. La epopeya tragicómica
constituye una versión inversa del mito del             de Crisp se aborda sin ningún sentimentalismo,
vampiro. Esa sombra que identificamos con               como una cruzada desapasionada que su director,
Nosferatu será en realidad la del vampirizado. O        Jack Gold, registra negando cualquier signo de
como Ingmar Bergman mostró en Persona (1966):           autocompasión centrándose en el tránsito del
el único objetivo del fanático es identificarse y       protagonista en esa Gran Bretaña que se mantiene
fagotizar al artista admirado.                          hostil y homófoba el año que concluye el relato, el
                                                        mismo de su producción: 1975.

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¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dimarts, 21 de juliol                                    Dimecres, 22 de juliol

Mia zoi tin ehoume                                       Maratonci trce pocasni krug
(Sólo se vive una vez, 1958). Director                   (Maratón familiar, 1982). D: Slobodan
y guionista: Yorgos Tzavellas. Jefe de                   Sijan. Producción: Milan Zmukic. Guión:
producción: Filopoimin Finos. Música:                    Dusan Kovacevic, basado en su obra.
Manos Hatzidakis & Mihalis Souyoul.                      Música: Zoran Simjanovic. Sonido:
Sonido: Markos Zervas. Fotografía y                      Nenad Vukadinovic. Fotografía: Bozidar
montaje: Dinos Katsouridis. Con Yvonne                   ‘Bota’ Nikolic. Montaje: Ljiljana-Lana
Sanson, Dimitris Horn, Vasilis Avlonitis,                Vukobratovic. Con Bogdan Diklic, Danilo
Hristos Tsaganeas, Periklis Hristoforidis,               ‘Bata’ Stojkovik, Pavle Vuisik, Mija Aleksic,
Lavrentis Dianellos, Koulis Stoligas,                    Milivoje ‘Mika’ Tomic, Radislav Lazarevic,
Dionysis Papagiannopoulos, Nikos Fermas,                 Zoran Radmilovic, Jelisaveta ‘Seka’ Sablic,
Yorgos Damasiotis, Haris Kamili, Joly                    Bora Todorovic, Melita Bihali, Fahro
Garbi, Stavros Iatridis, Thanasis Tzeneralis,            Konjhodzic, Veljko Mandic, Mihajlo ‘Bata’
Giannis Ioannidis, Rallis Angelidis & Lakis              Paskaljevic, Dragoljub Milosavljevic-Gula,
Skellas. Grecia. 111 min.                                Miroslav Jovanovic, Dragoslav Jovanovic,
                                                         Milovan Tasic, Milan Janjic, Ras Rastoder &
En Grecia el humor no se confunde con la risa.
Sin ir más lejos, este clásico imperecedero de su
                                                         Stanojlo Milinkovic. Yugoslavia. 91 min.
cinematografía se considera una sátira amarga,
                                                         Maratonci trce pocasni krug se adelantó casi una
una fábula alegre de dimensiones existencialistas
                                                         década a la desintegración de su país. Del mismo
y alcance universal, por eso mereció mejor suerte
                                                         modo, que su protagonista larguirucho comparece
y trascender sus fronteras. Pero el destino quiso
                                                         en casa del muerto antes de que el cuerpo se
que estas imágenes, cruzadas irónicamente por
                                                         enfríe, se vislumbra el deceso de Yugoslavia. Pero
barrotes, nos lleguen ahora conservando su mismo
                                                         hay otra muerte traumática que se aborda en este
impacto. Atención a ese duelo interpretativo entre
                                                         curiosísimo film: la del cine mudo, que arranca
la bella Yvonne Sanson, musa de los films de
                                                         con esa snuff movie (rodaje de una muerte real)
Raffaello Matarazzo, y Dimitris Horn, considerado
                                                         de Alejandro I, asesinado en Marsella en octubre
el mejor actor de su generación.
                                                         de 1934 y explosiona al estilo Arthur Penn (Bonnie
                                                         and Clyde) anunciando ese género gangsteril que
                                                         popularizaron las productoras americanas.

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¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dijous, 23 de juliol                                     Divendres, 24 de juliol

Knoflíkari                                               Voksne mennesker
Knoflíkáři (1997). D: Petr Zelenka.                      (Dark horse, 2005). D: Dagur Kári.
Producción: Alexej Guha. Guión: Petr                     Producción: Morten Kaufmann. Guión:
Zelenka. Música: Ales Brezina. Fotografía:               Dagur Kári & Rune Schjøtt. Música:
Miro Gábor. Montaje: David Charap.                       Slowblow. Sonido: Mikkel Groos.
Con Pavel Zajicek, Jan Haubert, Seisuke                  Fotografía: Manuel Alberto Claro. Montaje:
Tsukahara, Motohiro Hosoya, Hunzo                        Daniel Dencik. Con Jakob Cedergren,
Inokuchi, Svetlana Svobodová, David                      Nicolas Bro, Tilly Scott Pedersen, Morten
Charap, Richard Toth, Frantisek Cerny,                   Suurballe, Bodil Jørgensen, Nicolaj
Michaela Pavlátová, Jan Cechtiky & Zuzana                Kopernikus, Anders Hove, Kristian Halken,
Bydzovská. República Checa. 102 min.                     Thomas W. Gabrielsson, Michelle Bjørn-
                                                         Andersen, Pauli Ryberg, Mykael Bertelsen,
Si el cine de Zelenka resulta extremadamente
singular es porque plantea cuestiones que nadie
                                                         Asta Esper Hagen Andersen, Vera
hasta entonces había formulado. En Knoflíkáři,           Gebuhr, Peder Thomas Pedersen, Angela
medio siglo después del lanzamiento de la bomba          Bundalovic & Peter Harton. Dinamarca-
atómica en Hiroshima se pregunta: “¿cómo                 Islandia. 99 min.
expresaron su impotencia y rabia los habitantes de
la ciudad masacrada si el idioma japonés carece          Voksne mennesker es la consecuencia natural
de tacos, insultos e improperios? Una respuesta          de haber rodado Noi, albinoi (2003), pues se
que rastrea Zelenka, en diferentes puntos de Praga       trata de la cara B del mismo disco. Tras rodar Noi
a partir de unos personajes extravagantes que            albinoi en color, pese a que en Islandia la paleta
sintonizan una emisora de radio que se hace eco          de colores es muy limitada, Dagur Káry probó con
de la conmemoración.                                     el B/N. El cineasta abandona su país glacial por
                                                         una Dinamarca soleada, circunstancia que celebra
                                                         imponiendo una lente loca, desenfrenada, curiosa,
                                                         surreal, psicotrónica al objetivo de la cámara,
                                                         siguiendo los deliciosos compases de Slowblow,
                                                         el grupo de música garaje que lidera el propio
                                                         cineasta.

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¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dissabte, 25 de juliol                                    Diumenge, 26 de juliol

Microbe et Gasoil                                         Maskerade
(Microbio y Gasolina, 2015). Dirección                    Maskerade (1934). D: Willi Forst. Guión:
y guión: Michel Gondry. Producción:                       Willi Forst & Walter Reisch. Producción:
Georges Bermann. Música: Jean-Claude                      Karl Julius Fritzsche. Música: Willi Schmidt
Vannier. Sonido: Guillaume Le Braz.                       Gentner. Sonido: Hermann Birkhofer,
Fotografía: Laurent Brunet. Montaje: Elise                Martin Müller & Alfred Norkus. Fotografía:
Fievet. Con Ange Dargent, Théophile                       Frantz Planer. Dirección artística: Emil
Baquet, Diane Besnier, Audrey Tautou,                     Stepanek & Oskar Sternad. Vestuario:
Vincent Lamoureux, Agathe Peigney,                        Gerdago. Con Paula Wessely, Anton
Douglas Brosset, Charles Raymond,                         Walbrook (como Adolph Wohlbrück), Olga
Ferdinand Roux-Balme, Marc Delarue, Ely                   Tschechowa, Hans Moser, Walter Janssen,
Penh, Laurent Poitrenaux, Jana Bittnerová,                Peter Petersen, Hilde von Stolz, Julia
Zimsky & Fabio Zenoni. Francia. 99 min.                   Serda, Fritz Imhoff. Austria-Alemania. 95
                                                          min.

El último largometraje de Michel Gondry narra             Bienvenidos al cine de Willi Forst, donde un
con extrema gracia y convicción la peripecia              paseo por la ciudad puede narrarse siguiendo
descabellada de Théo y Daniel, quienes se unen en         una sombra, o un melodrama victoriano puede
la búsqueda de nuevos horizontes. Lo maravilloso          sacudirse con un azote sexual, ése que se adivina
del asunto es que el mundo se ha vuelto tan               en los rostros de los actores o golpea fuertemente
absorto y absurdo que todo empeño existencial             al espectador desde el fuera de campo. Al situarse
es posible, ahora que los mejores relojes son             siempre en el ángulo más insospechado, la cámara
imaginarios o que el primer soplo de libertad se          un fulgor inesperado recuperando algún momento
experimenta cuando el móvil se pierde o deja de           exquisito de la vanguardia de los 20. Forst es uno
funcionar. Desde la máquina de la desmemoria de           de los grandes del cine, un cineasta legendario
¡Olvídate de mí!, hasta la producción de películas        que aúna la sagacidad de Ernst Lubitsch con el
suecadas de Rebobine, por favor, Gondry sigue             virtuosismo coreográfico de Max Ophuls. Sus
proponiendo esa otra vuelta de tuerca del bricolaje       películas fueron versioneadas en Inglaterra y
con la invención y puesta a punto del coche-casa.         Estados Unidos, mientras persistió en quedarse en
                                                          su Austria natal. Maskerade figura como su obra
                                                          maestra, pero brilla también en una de las cumbres
                                                          del melodrama: Mazurka (1935), que urge también
                                                          ser rescatada.

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¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dimarts, 28 de juliol                                       Dimecres, 29 de juliol

Les aventures d’Arsène Lupin                                Az én XX századom
(Las aventuras de Arsenio Lupin, 1957). D:                  (Mi siglo XX, 1989). Dirección y guión: Ildikó
Jacques Becker. Producción: Jules Borkon,                   Enyedi. Producción: Gábor Hanák, Norbert
François Chavanne & Alain Poiré. Guión:                     Friedlander, Andrej Schwartz & Archi
Jacques Becker & Albert Simonin, basado                     Dolder. Música: László Vidovszky. Sonido:
en la novela de Maurice Leblanc. Música:                    István Sipos. Fotografía: Tibor Máthé.
Jean-Jacques Grünenwald. Sonido: Lucien                     Montaje: Mária Rigó. Con Dorota Segda,
Lacharmoise. Fotografía: Edmond Séchan.                     Oleg Yankovskiy, Paulus Manker, Péter
Montaje: Geneviève Vaury. Con Robert                        Andorai, Gábor Máté, Gyula Kéry, Andrej
Lamoureux, Liselotte Pulver, O. E. Hasse,                   Schwartz, Sándor Téri, Sándor Czvetkó,
Daniel Ceccaldi, Georges Chamarat,                          Endre Koronczi, Ágnes Kovács, Eszter
Huguette Hue, Renaud Mary, Sandra                           Kovács. Hungría-Alemania-Cuba. 99 min.
Milo, Paul Muller, Henri Rollan, Margaret
                                                            El progreso científico expande el reino de lo
Rung, Charles Bouillaud, Hubert de                          imaginable. Cuando en 1880, Thomas Alva
Lapparent, Pierre Stéphen, Jacques Becker,                  Edison patentó la bombilla, el mundo se volvería
Hugues Wanner, Pierre Darçay, Alexandre                     incandescente. Un efecto que Ildikó Enyedi
Mihalesco, Alain Janey & Paul Préboist.                     persiguió en su debut como directora, iluminar
                                                            la pantalla como si fuese de hace un siglo,
Francia-Italia. 99 min.
                                                            retrotrayéndonos a esos primeros tiempos donde
Desde que se gestó en 1905, este célebre                    las noches dejarían de ser oscuras, ese instante
personaje creado por Maurice Leblanc fue llevado            mágico en que Edison contempla confundido
numerosas veces al cine hasta su clamoroso éxito            al firmamento consciente de haber aproximado
en este film de 1957. Jacques Becker logró arrastar         las estrellas a la Tierra. La electricidad es la luz y
a 3 millones de espectadores en esta adaptación             la luz es el cine: abre la posibilidad de duplicar
en technicolor donde se aprecia su pulso firme              la realidad, de darle otra existencia, de jugar con
de gran narrador. A Becker no le hace falta una             nuestra mirada, engañarnos. Así que puede que
estructura rígida, pues su propósito es unir tres           el sentido narrativo de Az én XX századom se nos
aventuras de Arsenio Lupin sin que el conjunto se           escape en determinadas secuencias, pero quedará
resienta, haciendo homenaje a esos seriales que             en la retina sus bellísimas imágenes y la deliciosa
disfrutó en su infancia, sobre todo, el Fantomas            puesta en escena.
(1913) de Louis Feuillade. Pero para lograr todo ello
tuvo la suerte de contar con la complicidad de un
artista de music hall, Robert Lamoureux, perfecta
encarnación de ese astuto, travieso y elegante
seductor que siempre fue Arsenio Lupin.

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¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dijous, 30 de juliol                                         Divendres, 31 de juliol

Iko shasvi mgalobeli                                         Pane e tulipani
(Érase una vez un mirlo cantor, 1970). D: Otar               (Pan y tulipanes, 1999). D: Silvio Soldini.
Iosselliani. Producción: Daniele Maggioni &                  Producción: Zurab Chkheidze & G.
Tiziana Soudani. Guión: Dimitri Eristavi, Otar               Gvenetadze. Guión: Silvio Soldini y Doriana
Iosselliani, Sh. Kakichashvili, Semyon Lungin,               Leondeff. Música: Giovanni Venosta.
Otar Mekhrishvili y Ilya Nusinov. Música:                    Sonido: Maurizio Argentieri. Fotografía:
Temur Bakuradze, Erbarme dich mein                           Luca Bigazzi. Montaje: Carlotta Cristiani.
gott de Johann Sebastian Bach. Sonido:                       Con Licia Maglietta, Bruno Ganz, Giuseppe
Java Machaidze. Fotografía: Abessalom                        Battiston, Antonio Catania, Marina
Maisuradze. Montaje: Julietta Bezuashvili.                   Massironi, Felice Andreasi, Vitalba Andrea,
Con Gela Kandelaki, Gogi Chkeidze, Jansug                    Tatiana Lepore, Daniela Piperno, Tiziano
Kakhidze, Irene Jandieri, Elene Landia,                      Cucchiarelli, Matteo Febo, Lina Bernardi,
Irina Mdivani, Marina Kartsivadze, Nugzar                    Mauro Marino, Antonia Miccoli & Fausto
Erkomaishvili, Irakli Kokrashvili, Natia                     Russo Alesi. Italia-Suiza.111 min.
Anjaparidze, Dea Ivanidze, Tamari Ishkhneli,
                                                             En su cuarto largometraje, Silvio Soldini sigue
T. Gedevanishvili, Revaz Baramidze & Medea                   siendo fiel a uno de sus temas favoritos: esa
Japaridze. Unión Soviética. 77 min.                          patología generada por la “sociedad del bienestar”
                                                             que alienta la tentación de cambiar de vida. Pan y
Andrei Tarkovski consideraba que el séptimo arte             tulipanes empieza con una clase de historia en la
sólo había alumbrado dos genios: Sergei Parajanov            que se ensalza Italia como cuna de la civilización.
y Otar Iosselliani. La obra más celebre de este último       Un discurso que, durante y después, se interrumpe
parece el resultado de desarrollar la tira cómica que        con la sorna latina, el grito delirante y operístico
inspiró ese golpe de platillo mortal que resonaba            de un personaje antipático, clásico de la comedia
en el Albert Hall en las dos versiones de El hombre          italiana, que plantea, evidentemente, la huida Un
que sabía demasiado (1935/1956). Alfred Hitchcock            impulso que su protagonista sigue de manera
comentaba a Truffaut aquella historieta gráfica “el          inconsciente, convirtiéndose en una heroina
hombre de una sola nota”, que seguía la peripecia            accidental que va enlazando aventuras a partir
de un hombrecito cuya única función era emitir una           de sus tropiezos. Pane e tulipani arrasó en toda
sola nota en una obra sinfónica. Y Érase una vez un          Europa y otros países del mundo. El célebre crítico
mirlo cantor, explora esos tiempos muertos que               de Chicago, Roger Ebert, dijo de ella: “Los italianos
disfruta un personaje muy similar, los mismos que            dicen que ésta es su película favorita en años. No
excluiría un 90% de la producción mundial mediante           les falta razón”.
fundidos o elipsis, pero que aquí evidencian que el
verdadero talento de Iosseliani no es el de cineasta,
sino el de ser un gran observador de la vida.

                                                         9
¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dissabte, 1 d’agost                                         Diumenge, 2 d’agost

J’ai toujours rêvé d’être un                                Bin ich schön?
gangster                                                    (¿Soy linda?, 1998). D: Doris Dörrie.
                                                            Guionistas: Doris Dörrie, Rolf Basedow
(Siempre soñé con ser un gángster, 2007).
                                                            & Ruth Stadler. Producción: Bernd
Director y guionista: Samuel Benchetrit.
                                                            Elchinger & Martin Moszkowicz. Música:
Producción: Olivier Delbosc & Marc
                                                            Roman Bunka. Sonido: Wolfgang Wirtz.
Missonnier. Música: Dimitri Tikovoi.
                                                            Fotografía: Theo Bierkens. Montaje: Inez
Sonido: Miguel Rejas. Fotografía: Pierre
                                                            Regnier. Con Marie Zielcke, Carla Weindler,
Aim. Montaje: Sophie Reine. Con Anna
                                                            Julian Messner, Suzanne von Borsody,
Mouglalis, Edouard Baer, Jean Rochefort,
                                                            Franka Potente, Gustav-Peter Wöhler,
Laurent Terzieff, Jean-Pierre Kalfon,
                                                            Steffen Wink, Anica Dobra, Iris Berben,
Venantino Venantini, Roger Dumas, Alain
                                                            Olivier Nägele, Maria Schrader, Dietmar
Bashung, Arno, Bouli Lanners, Serge
                                                            Schön herr, Beatriz Castillon Mateo, Uwe
Larivière, Selma El Mouissi, Gerald Laroche
                                                            Ochsenknecht, Otto Sander, Senta Berger
& Gábor Rassov. Francia. 108 min.
                                                            & Juan Diego Botto. Alemania. 111 min.
J’ai toujours rêve d’être un gangster formula
preguntas impensables hasta ahora en el género              Como Eric Rohmer, cada vez que la cineasta
negro. ¿Qué pasa si al pedir un rescate salta el            alemana Doris Dorrie retrata paisajes y personajes
contestador automático? ¿Y si deseo volver a                lo hace dos veces. Primero en una novela, luego
atracar aquel banco pero ha cambiado la geografía           los filma. En este caso, su objetivo es vincular esa
del lugar? Samuel Benchetrit, guionista y director,         serie de historias inconexas reunidas en el libro
las resuelve recuperando la imagen con grano, al            homónimo, el mismo que un usuario de amazon
blanco y negro, y esas secuencias deliciosamente            criticaba porque nada tenía que ver con su título.
absurdas del cine polar. Dignas herederas de                Hartos de buscar respuestas, de soñar con una
aquel paseo sin rumbo que Jeanne Moreau se                  estabilidad, los 12 protagonistas acaban encajando
marcaba a ritmo de Miles Davis en Ascenseur                 un mismo film, mecidos por el impulso involuntario
pour l’échafaud (1958) o ese beso apasionado que            de dejarse llevar. Y al menos la pregunta: “¿Soy
Gérard Depardieu da a Sophie Marceau en Police              linda?” sí resuena en estas imágenes cuando
(1985), antes de advertir: “Nunca he amado”. Y ella:        pasamos del frío y la lluvia de Múnich a los cielos
“Yo te enseño”.                                             abiertos de Málaga y vemos cómo Linda arroja
                                                            su bolso asumiendo su crisis de identidad. En
                                                            1998, nuestro país es un espacio de desconexión
                                                            ideal para que nuevamente empiecen todas las
                                                            historias, siendo todavía un territorio ancestral, sin
                                                            cobertura para todos aquellos portadores de los
                                                            primeros móviles.

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¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dimarts, 4 d’agost                                        Dimecres, 5 d’agost

De noorderlingen                                          Passato prossimo
(Los norteños, 1992). D: Alex van                         Passato prossimo (Pasado próximo, 2003).
Warmerdam. Guionistas: Alex van                           D: Maria Sole Tognazzi. Guionista: Daniele
Warmerdam & Aat Ceelen. Producción:                       Prato. Producción: Mauro De Salve.
Laurens Geels & Dick Maas. Música:                        Música: Andrea Guerra. Sonido: Marco
Vincent van Warmerdam. Sonido: Georges                    Streccioni. Fotografía: Giulio Pietromarchi.
Bossaers, Bert Flantua & Jan Wouter Stam.                 Montaje: Walter Fasano. Con Valentina
Fotografía: Marc Felperlaan. Montaje: René                Cervi, Paolo Cortellesi, Claudio Gioè,
Wiegmans. Con Jack Wouterse, Annett                       Ignazio Oliva, Claudio Santamaria, Alessia
Malherbe, Rudolf Lucieer, Loes Wouterson,                 Barela, Francesca Figus, Francine Berting,
Leonard Lucieer, Alex van Warmerdam,                      Francesca Borelli, Giorgio Colangeli,
Veerle Dobbelaere, Dary Some, Theo van                    Stefano Venturi, Pierfrancesco Favino,
Gogh, Jacques Commandeur, Loes Luca,                      Gianmarco Tognazzi & F. Haydée Borelli.
Leny Breederveld, Olga Zuiderhoek, Cecile                 Italia. 82 min.
Heuer, Annemarie Blom, Janni Goslinga &
Beppie Melissen. Holanda. 102 min.                        “El tiempo me ha dicho que no pida más. Algún
                                                          día nuestro océano encontrará su orilla”, reza el
Recuerda por un instante ese estado de vigilancia         primer tema del primer disco de Nick Drake. La
permanente que reinaba en The Lobster (Langosta,          poesía de este cantante maldito, que falleció antes
2015) o ese universo creado en estudio que                de cumplir 27, mece las imágenes del debut de
Dogville (2003) dejaba al descubierto. Mucho              Maria Sole Tognazzi. Comparada con Reencuentro
antes que Lanthimos, incluso que Von trier, el            (1983) y Los amigos de Peter (1992), no es difícil
cineasta Alex van Warmerdam nos sumergió en               encontrar huellas personales de la hija del célebre
un western simbólico, atemporal, donde nuestra            artista, Ugo Tognazzi. La directora dedica su
falta de libertad quedaba muy expuesta. Ese               película a su abuela, seguramente soporte de una
mundo mutilado, de una sola calle, que habitan los        unidad familiar ya extinguida. Y consigue que ese
personajes de Der Noorderlingen sólo encuentra            tiempo sellado, que no vuelve, flote en el ambiente
su válvula de escape en una laguna oculta rodeada         melancólico de la casa de campo, donde hasta
de árboles. La misma donde sólo se zambullen              entonces se reunía a un grupo de amigos cada
los amantes de ese otro cine, poco o nada                 verano. Pero ahora es invierno, la piscina está sucia
convencional.                                             y las puertas de la casa están a punto de cerrarse
                                                          de par en par.

                                                     11
¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dijous, 6 d’agost                                           Divendres, 7 d’agost

Vrchní, prchni!                                             Atak paniki
(¡Camarero, huye!, 1981). D: Ladislav                       (Ataque de pánico, 2017). D: Pawel
Smoljak. Argumento y guión: Zdenek                          Maslona. Guión: Pawel Maslona,
Sverák. Diseño de producción y dirección                    Aleksandra Pisula, Bartlomiej Kotschedoff
artística: Jan Oliva. Música: Jaroslav Uhlír.               & Anna Gronowska. Producción: Jan
Sonido: Jirí Pavlik. Fotografía: Ivan Slapeta.              Kwiecinski. Música: Radzimir Debski.
Montaje: Jirí Brozek. Con Josef Abrhám,                     Sonido: Jaroslaw Bajdowski & Grzegorz
Lifuse Safránková, Daniela Bakerová,                        Kucharski. Fotografía: Cezary Stolecki.
Zdenek Sverák, Elisa Balzerová, Jirí Kodet,                 Montaje: Agnieszka Glinska. Con Artur
Dagmar Patrasová, Karel Augusta, Zuzana                     Zmijewski, Dorota Segda, Nicolas
Fiserová, Jirí Hálek, Jirí Lír, Milada Jezková,             Bro, Magdalena Poplawska, Grzegorz
Ilja Racek, Jaroslava Kretschmerová &                       Damiecki, Julia Wyszynska, Malgorzata
Miroslav Stibich. Checoslovaquia. 85 min.                   Hajewska, Bartlomiej Kotschedoff,
                                                            Aleksandra Adamska, Aleksandra Pisula,
Antes que nada, las pistas que condujeron a                 Justyna Kokot, Maria Kania, Daniel Guzdek,
esta película. Un hombre viaja a Praga y queda
                                                            Andrzej Konokpa, Adam Nawojcyk &
prendado no sólo por el país sino por aquella
película hostelera que vio de camino en el autobús
                                                            Dagmara Bak. Polonia. 95 min.
y cuyo título logra averiguar dos décadas después
                                                            No es preciso hacer ningún esfuerzo mental
navegando obsesivamente por la red. Otro lugar,
                                                            para asimilar esa paranoia que domina el mundo
otro tiempo. Un aficionado queda impactado
                                                            moderno. Desbordados de objetivos, infoxicados
cuando la ve dentro de un ciclo que programa una
                                                            por millares de datos y recelosos por una intimidad
sala de Los Angeles y la describe como una de las
                                                            que se escurre fácilmente, somos testigos de un
experiencias más divertidas y memorables que ha
                                                            tiempo amenazado que circula extraño, a menos
vivido en un cine. Todos los que tuvieron la suerte
                                                            velocidad de lo que muchos creen, situándonos
de verla se preguntan por qué es tan desconocida
                                                            al borde de un ataque de pánico. Sea como fuere,
y si alguna vez se traducirá y estrenará en el
                                                            la paranoia ya no es un estado de excepción y
extranjero. Un empeño que no podíamos dejar
                                                            por eso mismo no es difícil imaginar que esta
pasar. Así que un consejo: acude a ciegas y no te la
                                                            comedia polaca reciente hubiese conectado con
pierdas bajo ningún concepto.
                                                            cualquier público, en el caso hipotético de haberse
                                                            estrenado. Y es que el film de Pawel Maslona es
                                                            una sinfonía que organiza con tanta elegancia
                                                            las diversas voces e historias que no hubiese
                                                            disgustado en ningún caso al Robert Alman de
                                                            Short Cuts (Vidas cruzadas, 1993).Y no se nos
                                                            ocurre mejor piropo.

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¿DE QUÉ SE RÍEN EN EUROPA? ­— Ciclo Comedia Europea

Dissabte, 8 d’agost

Ils se marièrent et eurent
beaucoup d’enfants
(Se casarán y tendrán muchos hijos, 2004).
Dirección y guión: Yvan Attal. Productor:
Claude Berri. Música: Brad Mehldau.
Sonido: Didier Saïn. Fotografía: Rémy
Chevrin. Montaje: Jennifer Augé. Con
Charlotte Gainsbourg, Yvan Attal, Alain
Chabat, Emmanuelle Seigner, Sebastien
Vidal, Chloé Combret, Christiane Oui-Oui,
Alain Cohen, Carolina Gynning, Ben attal,
Kitu Gidwani, Sujay Sood, Ruben Marx,
Jérôme Bertin, Aurore Clément, Anouk
Aimée, Claude Berri & la participación
estelar de Johnny Depp. Francia. 100 min.

Si como tantísimos cuentos concluyen, los
héroes fueron felices y comieron perdices, cabría
preguntarse: ¿hasta cuándo? Por muy ideales que
los pintemos, ¿acaso no deben librar también su
batalla contra la rutina o ese tiempo implacable
que muchas veces nos separa del cónyuge?
Apoyado por la complicidad de su pareja y actriz,
Charlotte Gainsbourg, a Yvan Attal, cineasta y
actor, no se le ocurre mejor estrategia que sublimar
ese dilema tortuoso de pareja jugando con la
cámara, sinfonizando magistralmente el relato con
una amplia variedad de recursos cinematográficos
que conducen a un desvío fantástico. Y... ¡chapeau!

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