Proyectar, Proyecto; dibujar, dibujo - Plan, Project; draw, drawing - PoliPapers
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Proyectar, proyecto; dibujar, dibujo
Plan, project; draw, drawing
Francisco Javier Seguí de la Riva
doi: 10.4995/ega.2018.10855
Quizás para proyectar edificios ya
no haga falta dibujar, pero el dibujar
apasionado en cualquier modalidad,
destacando el dibujar no-
representativo, sigue siendo hoy una
técnica subjetivadora destacada
para configurar la personalidad y
para aprender a tratar la libertad, si
es que todavía queda margen para
ser libres en un mundo confuso,
tecnoliberal, sometido a la tiranía de
lo banal.
Palabras clave: DIBUJAR. DISEÑO.
ARQUITECTURA
Perhaps to design buildings it is
no longer necessary to draw, but
any mode of passionate drawing,
especially non-representative
drawing, today is still an outstanding
subjectivising technique to
configure the personality and learn
to treat liberty, if there is still room to
be free in a confused, techno-liberal
world subjected to the tyranny of t
he banal.
Keywords: TO DRAW. DESIGN.
ARCHITECTURE
El presente artículo fue publicado en el número 15 (Octubre de 2017) de la revista R15, Revista de la
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de la República de Montevideo, Uruguay
This article was published in R15 Magazine nº15 (October 17), Journal of the Faculty of Architecture, Design andUrban
Planning of the University of the Republic in Montevideo, Uruguay
expresión gráfica arquitectónica 34
En mayo de este año he asistido a un dibujan ni trabajan con sus manos. In May this year I attended a number of 57
conjunto de noticias y eventos alre- Resultó decepcionante”. events related to “drawing”, design and
dedor del “dibujo”, el diseño y la en- the teaching of drawing and projects in
3. El profesor Helio Piñón (de la some Spanish schools of architecture, and
25 años
señanza del dibujo y el proyecto en
escuela de Barcelona), de paso por I saw that in all these cases people are
las escuelas de arquitectura de nues-
Madrid después de haber estado perplexed about the future of the profession
tro entorno. He comprobado que en (of all professions) and with the perpetual
dando clases en varias escuelas bra-
todos los casos se funde la perpleji- confusion of terms we have nearly always
sileñas (en San Pablo) nos dice:
dad ante el futuro de la profesión (de had to live with. On one hand, symptoms of
todas las profesiones) con la perpe- Hoy la gente ya no quiere proyectar. crisis, on the other, an opportunity to clear
Me refiero a los alumnos de arquitec- up certain basic learning concepts in our
tua confusión terminológica que nos
tura brasileños; les gusta ver imágenes,
acompaña quizás desde siempre. centres. The symptoms I collected could be
escuchar historias, pero no les interesa
Por un lado, síntomas de una crisis; summed up as follows:
proyectar.
por otro, oportunidad para intentar 1. The XVI International Congress of Graphic
Quizás esta negativa es el nuevo Design in Architecture (EGA) held in Alcalá de
aclarar ciertos conceptos básicos del
paso, la novedad. ¿Por qué ejerci- Henares (Madrid, Spain) in June 2016 dealt
aprendizaje en nuestros centros. Los
tarse en proponer configuraciones solely with computer programs designed to
síntomas recolectados pueden resu-
habitables, cuando los edificios se reproduce and simulate the visual effects of
mirse como sigue. well-defined objects, avoiding any possible
gestionan entre una multitud de
personajes buscando imágenes es- ambiguities and non-visual aspects in the
1. En el XVI Congreso Internacional surroundings.
de Expresión Gráfica Arquitectóni- tándares almacenadas en la red?
One of the speakers referred to the growing
ca (EGA) que se celebró en Alcalá La arquitectura se deshace, quizás
popularity of city building games, in which
de Henares (Madrid, España) en ju- empiece a “interdisciplinarse” ope- the players, who do not have to be architects,
nio de 2016 sólo se trató de los pro- rativamente y el arquitecto sólo sea propose buildings, or rather enormous blocks
gramas informáticos que van apa- útil para mediar en la búsqueda de with the appearance of buildings, and that the
reciendo para reproducir y simular consensos en la batalla por imponer number of buildings proposed had reached a
efectos visuales de objetos bien de- criterios edificatorios a los impulsos figure of 880 thousand million.
simbólicos de los poderes fácticos, Nobody at the congress commented on what
finidos, dejando al margen la ambi-
para lo cual es más útil la retórica y this could mean to the profession.
güedad propositiva y la experiencia
cierta “cultura icónica” que la capa- 2. In an interview published in a supplement
no visual de los entornos.
cidad demiúrgica configuradora. of the El País in May,1 the designer Thomas
Alguien, en su ponencia, seña- Barger stated: “When I started work in a New
ló que los juegos de construcción 4. El IV Seminario Internacional de York studio, I realised that architects neither
de ciudades se generalizan; que en Arquitecturas imaginadas titulado draw nor do anything with their hands. It was
ellos los jugadores, que no tienen “Dibujo, ciudad, reminiscencia” a big disappointment.”
por qué ser arquitectos, proponen tuvo lugar en mayo en Madrid. 3. Professor Helio Piñon (of the Barcelona
edificios o, mejor, moles con as- Había profesores portugueses, school), when he was in Madrid after a spell
pecto de edificios. Señalaba que italianos y españoles. En él se mos- teaching in a number of schools in Brazil, told us:
en los últimos años se habían traron dibujos en perspectiva rea- People do not want to design projects today. I
contabilizado 880.000.000 de am referring to Brazilian students; they like to
lizados en y para diversos trabajos
see pictures, listen to stories, but they have no
propuestas. de restauración sin ningún comen- interest in doing projects.
En el Congreso a nadie se le ocu- tario epistémico. En este foro nadie
Perhaps this denial is the latest step, the
rrió pensar lo que este hecho puede cuestionó ni problematizó el dibujo novelty. Why bother to propose habitable
significar para la profesión. representativo, como si con la re- configurations, when buildings can be
presentación “visual” de los edifi- designed by a multitude of persons looking for
2. En una entrevista en un suple-
cios tuvieran los restauradores sufi- standard images on Internet?
mento de El País del mes de mayo ciente justificación. Architecture is beginning to crumble,
1, el diseñador Thomas Barger perhaps it is becoming operationally
afirma: “Cuando entré a trabajar 5. Recientemente hemos asistido “interdisciplinary” and the architect is only
en un estudio de Nueva York me a un día de puertas abiertas en el useful to mediate in the search for consensus
di cuenta de que los arquitectos ni que se exponían todos los trabajos in the battle to impose building criteria on theDibujos de tanteo Explorative drawings
1.1. Instalación hotelera, 1968 1.1. Hotel installation, 1968
1.2. Para el borde de un lago, 1975 1.2. For a lakeside, 1975
1.3. Estudio para chalet, 1976 1.3. Study for a villa, 1976
1.4. Planta liberada, 1977 1.4. Unrestricted floor plan, 1977
1.1
1.2
1.3 1.4expresión gráfica arquitectónica 34
de todos los talleres de proyectos sentido seguir insistiendo en dibu- symbolic impulses of the powers that be, for 59
de la Escuela Técnica Superior jar en el aprendizaje de la llamada which rhetoric and a certain “iconic culture”
de Arquitectura de Madrid. En la arquitectura? are more useful than the capacity to create.
25 años
muestra había “planos” pero, so- ¿Y qué dibujar? (¿Qué dibujo?) 4. The Fourth International Seminar on
bre todo, había “maquetas”, algu- Pero, ¿qué es proyectar? Proyec- Imagined Architectures entitled “Drawing,
nas enormes, trabajosas, en gene- tar o diseñar. City, Reminiscence” took place in May in
Madrid.
ral, muy obvias. ¿Por qué dibujan los arquitectos?
There were Portuguese, Italian and Spanish
Para Giulio Carlo Argan 2 la ¿Qué tipo de dibujo o imágenes architects present. Perspective drawings were
maqueta es la forma típica de la producen? on show, with no informative comments, that
arquitectura neoplástica, algo me- No voy a intentar contestarlas, had been done for various restoration works.
dio entre la escultura y la construc- pero estas preguntas me dan pie In this forum nobody questioned or found fault
ción. Arquitectura que se reduce a para tratar de precisar ciertos tér- with the representative drawings, as if the
objeto inintegrable en el medio, a minos y nociones empleados, sobre “visual” representation of the buildings was
juguete, a cachivache para ser to- todo, en el aprendizaje de las escue- sufficient justification of the restorers’ work.
cado y visto desde fuera, desde lo las de arquitectura y/o diseño. 5. We recently attended an open day at
alto. Así, la edificación entra en la the Madrid School of Architecture, where
the work of all the project workshops was
fantasía infantil, en el espectáculo
de lo caprichoso “a secas”, sin con-
A. Poiesis. Aisthesis on display. Some “plans” were included in
Poética señala la producción, el the show but mostly there were “models”,
textos naturales ni vitales. Con el some of them enormous and elaborate, but in
maquetismo la arquitectura renun- modo de hacer y, por tanto, se vin-
general very obvious.
cia a su problematicidad “política” cula de algún modo con la “postu-
For Giulio Carlo Argan2 the model is the
y se pliega a una banalidad neutra, ra”, las “técnicas operativas” y la typical form of neoplastic architecture,
al servicio del incontrolado mer- “intención” del que hace. Por eso something halfway between sculpture
cantilismo. con poiesis nos referimos al hacer en and building; architecture reduced to an
tanto que ese hacer implica predis- object that cannot be integrated into its
El resumen de estos indicios es ponerse, disponerse, anticipar, pro- surroundings, to a toy, an object of no value
claro: yectar, ejecutar, rectificar y, por fin, to be touched and seen from outside, or
abandonar la obra (el trabajo) en un from above. Architecture is thus entering
1º. Para diseñar edificios no hace into a phase of juvenile fantasy, a capricious
estado que se juzga aceptable.
falta dibujar. spectacle, with no natural or vital context.
Ver las obras desde su poiesis es With these models, architecture abandons its
2º. La profesión de arquitecto está interpretarlas desde su hipotetiza- “political” problems and subjects itself to a
siendo acorralada por iniciativas do modo de producción, desde su neutral banality at the service of unrestricted
formales diversas hasta el punto de estructura activa, desde su génesis y business interests.
pensar en pedagogías peculiares cal- al margen del juicio que merezcan.
The summary of these examples is clear:
cadas de los juegos informáticos. Así lo proclama Boris Groys 3 en
1º. To design buildings there is no need to
3º. Sin embargo cada vez más, en el “Poética versus Estética”, donde
draw.
exterior de nuestro ámbito académi- puntualiza que el arte hoy es mayo-
2º. The architects’ profession is being
co, el dibujar, liberado de la repre- ritariamente pensado como poiesis
surrounded by diverse formal initiatives up
sentación, se aprecia como una he- o techne, más que como propuesta to the point of considering teaching methods
rramienta autopoiética muy potente contemplativa. that are copies of computer games.
y básica para la subjetivación. Aisthesis señala la recepción de 3º. However, outside the academic field,
las obras humanas y por eso se drawing, freed from having to represent
Pensando en el momento actual, vincula con el modo de acomo- anything, is more and more considered to
tanto de la profesión de arquitecto darse a la obra atendiéndola como be a powerful and basic autopoietic tool for
como de los estudios universitarios ámbito contemplativo; placentero subjectivisation.
de arquitectura, aparecen insisten- o extrañante. Thinking about the present time, the following
temente estas preguntas. Para que esto sea posible ha de questions are frequently asked about the
Si hoy ya no se proyecta dibujan- suponerse que la obra cumple cier- profession of architecture and the way it is
do directamente en papeles, ¿tiene tos requisitos de sentido (mímesis, taught at the university:60 If projects are no longer done by drawing lines on representatividad) y de maestría eje- ble que es sustancial en el entendi-
paper, is there any sense in insisting on drawing cutora, que operan como encuadres miento de la vida humana activa.
in the teaching of this so-called architecture? imprescindibles pero eludibles en el Argan habla del proyectar edifi-
And what should we draw? (What drawing?) hecho de la contemplación. cios, pero su planteamiento es ex-
But, what does a project involve? To plan or
Sin embargo, la aisthesis no tiene tensible a cualquier proyectar, dice:
to design?
Why do architects draw?
por qué limitarse al placer contem- Nunca se proyecta para, sino contra
What type of drawings or images do they plativo, ya que permite vincularse alguien o algo, contra la explotación
produce? noéticamente con considerar la del hombre por el hombre, contra la
obra como producto de una poie- mecanización de la existencia, contra
I am not going to try to answer these
la inercia de las costumbres, contra los
questions, but they oblige me to attempt to sis, es decir, como resultado de un tabúes y las supersticiones, contra la
specify certain terms and notions employed, trabajo productor del que la obra agresión de los violentos; contra la ad-
especially in the teaching at the schools of exhibe su e-mocionalidad, su dis- versidad de las fuerzas naturales; sobre
architecture and/or design. posicionamiento, sus técnicas ope- todo se proyecta contra la resignación
ante lo imprevisible, la casualidad,
rativas, su dinamicidad, su impulso el desorden, los golpes ciegos de los
A. Poiesis. Aisthesis diagramal y su carácter pasional eventos, el destino. Se proyecta contra
Poeitic signifies creation, the way in which (pathos formel). la presión de un pasado inmodificable,
something is done, and therefore is in some En el fondo, este modo de mi- a fin de que su fuerza sea impulso y no
peso, sentido de responsabilidad y no
way tied to “posture”, “technique” and the rar las obras es correspondido con
complejo de culpa. Se proyecta con-
“intention” of the creator. By Poesis we el modo en que las obras incitan tra algo que es, para que cambie: no
therefore refer to creation insofar as it implies a ofrecer su formalidad como un se puede proyectar para algo que no
predisposition, willingness, anticipation, plan, proceso productivo extrañante y es; no se proyecta para lo que será des-
execute, rectify and, finally, abandon the pués de la revolución, se proyecta para
estimulante, capaz de ejercer de
creation (the work) in an acceptable state. la revolución, es decir, contra “todos”
motivador en el proceder proposi- los tipos y formas de la conservación.
Viewing works as their poiesis means
interpreting them by their hypothetical mode tivo del receptor. Es, por tanto, imposible considerar la
of production, by their active structure, by metodología y la técnica del proyectis-
ta como zonas de inmunidad ideoló-
their genesis, apart from any judgement they
may deserve.
B. Proyectar gica. Su metodología y su técnica son
rigurosas porque son ideológicamente
It was proclaimed to be so by Boris Groys3 “Proyectar” en nuestro idioma de-
intencionadas. La ideología no es la
in his “Poética versus Estética”, in which signa lanzar, dirigir hacia adelante; abstracta imagen de un futuro-catarsis,
he states that art is today mostly thought también quiere decir trazar o pro- es la imagen de un mundo que intenta-
of as poiesis or techne rather than as a poner el plan y los medios para la mos construir luchando: planificando
contemplative proposal. ejecución de una cosa. no se planifica la victoria, sino el com-
For this to be possible, the work has portamiento que se propone mantener
Martin Heidegger 4 sostiene en la lucha 5.
to fulfil certain requirements of sense
que el hombre vive proyectándose
(mimesis, representativeness) and masterly
y no puede vivir sin proyectarse.
execution, which operate as indispensable,
but avoidable, frameworks in the fact of Para este filósofo, el Dasein (ser C. Proyecto
contemplation. en el mundo) es el proyectarse. El El proyecto es el efecto de proyec-
However, aisthesis does not have to be Dasein proyecta en la medida que tar y significa el designio de efec-
limited to contemplative pleasure, since it existe y existe en la medida que tuar algo. La noción de proyecto
can be gnostically related to considering proyecta. Aquí, el proyectar es ha sido tratada en varias filosofías
the work as the product of poiesis, i.e. the algo así como la posibilidad y la y teorías de la acción.
result of an activity which gives the creation condición del ser, ya que sólo por- José Ortega y Gasset 6 entiende
its e-motionality, disposition, operative que hay proyecto hay probabili- el proyecto como un quehacer ar-
techniques, dynamism, diagramal impulse,
dades, y el Dasein se configura, se bitrario pero imprescindible, que
and its passionate character (pathos formel).
In the end, this way of looking at works is
elige a sí mismo, en su construc- luego se descubre como “lo que
corresponded to in the way in which the ción y ejecución de posibilidades, hay que hacer”, en la medida que el
works offer their formality as a foreign and en su proyectarse. quehacer está condicionado por las
stimulating productive process that can act as El proyectar es un existenciario, circunstancias. Para Ortega, el pro-
a stimulus to the beholder’s creative process. una actividad inevitable e inacaba- yecto es el quehacer, pero no es ha-expresión gráfica arquitectónica 34
cer cualquier cosa mientras uno se Los vínculos sociales se establecen a B. Planning 61
haga a sí mismo, porque uno no se partir de ritmos compartidos, labora-
les y de ocio. Hacer un proyecto no “Planning” in our language means designing,
hace a sí mismo haciendo cualquier deja tiempo para nada (escribir un li- launching, putting forward; it also means
25 años
cosa, sino haciendo justamente lo bro...), aísla temporalmente. Después to draw or propose a plan and the means of
que hay que hacer. del proyecto se espera que el autor carrying it out.
Para Jean-Paul Sartre 7 el proyec- regrese a la comunicación social. Pro- Martin Heidegger4 maintains that Man
to es conciencia de libertad absolu- yectar es perseguir un objetivo que lives by planning and cannot live without
genere un producto. Hay proyectos it. For this philosopher, Dasein (being in the
ta, es la condición de toda incitación sin límite de tiempo (la religión, la world) is planning. Dasein plans insofar as
a hacer que, como tal, siempre está política..., etcétera) que requieren un it exists and exists insofar as it plans. Here,
abierto a toda modificación y nunca aislamiento compartido.
planning is something like the possibility and
llega a estar constituido, porque si the condition of being, since there are only
Continúa diciendo:
lo estuviera dejaría de ser proyecto. probabilities because there is planning, and
Entiende el ser como proyecto. Cada proyecto es la declaración de
Dasein is configured, chooses itself, in its
un nuevo futuro que se cree que va a
José Antonio Marina 8, analizan- construction and execution of possibilities in
venir una vez que el proyecto se haya
do el comportamiento inteligente, llevado a cabo. Con el proyectar se its planning.
indica como rasgo distintivo de los vive una temporalidad heterogénea. Planning is an existential requirement, an
humanos su “poder de autodeter- Los proyectos prosperan cuando se inevitable and unobtainable activity that is
resincronizan con el entorno social. Si substantial in understanding human activity.
minación”, que es su capacidad
uno está vinculado en un proyecto (o Argan speaks about planning buildings, but
para suscitar, controlar y dirigir sus vive de acuerdo a un proyecto) está ya his planning can be extended to any project:
ocurrencias, destacando que la au- en el futuro (virtual). El autor de un One never plans for, but against someone
todeterminación se activa sólo por proyecto ya conoce el futuro, porque or something, against Man’s exploitation of
medio de proyectos. Entiende por el proyecto es su descripción. Man, against the mechanization of existence,
proyecto una irrealidad pensada El tiempo heterogéneo del proyecto against the inertia of customs, against taboos
no puede concluir nunca. Hoy hay, and superstitions, against the aggression of
como consecuencia de la organi- en vez de obras de arte, proyectos the violent, the adversity of natural forces;
zación de las diversas operaciones estéticos. planning is especially against resignation to the
mentales, a la que se entrega el con- El arte se entiende como la documen- unforeseeable, the random, disorder, the blind
trol de la conducta. tación de una vida como proyecto, blows of events, destiny. One plans against
Podemos resumir lo anterior más allá de los resultados. El ver- the pressure of an unchangeable past with
dadero arte no está nunca presente, the aim of making its force an impulse and not
diciendo que un proyecto es una ni es visible, siempre está ausente y a weight, a sense of responsibility and not a
irrealidad que va a tomar el control escondido. Arte como modo de vida. guilt complex. One plans against something
del comportamiento asumiendo el that is, to make it change; one cannot plan for
papel de deseo, meta, fin u objetivo something that is not; one does not plan for
que se pretende alcanzar. Por esto D. Dibujar what will be after the revolution, one plans
es imposible separar la noción de Dibujar es designar, hacer marcas, for the revolution, that is to say against all
types and forms of conservation. It is therefore
proyecto de la de comportamiento signaturas, trazas, con las manos y impossible to consider the method and
en sentido genérico o de la de ac- el cuerpo; marcar trazos a partir de technique of the planner as immune ideological
ción en sentido específico. movimientos 10. zones. His method and technique are rigorous
Boris Groys 9 enfatiza lo siguiente: Pero, en paralelo a esta acción because they are ideologically intentional.
Ideology is not the abstract image of a future-
Primero hay que formular un pro- corporal, específica, está la mar-
catharsis, it is the image of the world we
yecto para hacer cualquier cosa. cación directa sobre el terreno, la struggle to construct: planning does not plan
Nuestra sociedad se mueve hacien- zonificación, la parcelación, la de- the victory, but the behaviour one proposes to
do proyectos. Un proyecto es un bo- lineación, el replanteo. maintain in the struggle.5
rrador de una particular visión del
futuro (fascinante e informativo). Este marcar que se hace con
¿Por qué la gente elige presentar cuerdas y estacas no es propia- C. The Project
un proyecto en lugar de embarcarse mente un dibujar, pero no tiene
en un futuro libre de proyecciones? The project is the effect of planning and
nombre propio. signifies the intention of doing something.
Cada proyecto va en busca de una
soledad sancionada socialmente. El
Sí es un dibujar la consignación The notion has been dealt with by different
proyecto nos conecta con nuestro grafiada de estas operaciones, tal philosophies and action theories.
entorno inmediato. como supone el trazado (en un so- José Ortega y Gasset6 understands a project2. Dibujos de concepción 2. Drawings of conception 2.1. Una vivienda, 1980 2.1. A dwelling, 1980 2.2. Vivienda envuelta en verdes, 1981 2.2. House surrounded by greenery, 1981 2.3. Sala de exposiciones, 1982 2.3. Exhibition hall, 1982 2.4. Para un teatro total, 1982 2.4. For a total theatre, 1982 2.1 2.2 2.3 2.4
expresión gráfica arquitectónica 34
porte pequeño) de los casos que das a un soporte que las contiene. as an arbitrary but necessary task that is 63
trata la geometría de Euclides. Los dibujos, como todas las obras later revealed as “what has to be done”,”
Por un lado, roturar el terreno, humanas, han de entenderse como insofar as the task is conditioned by the
circumstances. For Ortega, the project is the
25 años
discriminar, parcelar y organizar signaturas de diversos modos de
task, but it is not doing just anything while
configurando un medio. Por otro, hacer cuyo sentido sólo puede ser one makes oneself, because one does not
recoger en un soporte manipu- establecido aistheticamente, pro- make oneself by doing anything, but by doing
lable, con el movimiento de las yectando sobre ellos diversas signi- just what has to be done.
manos (y el cuerpo), figuraciones ficaciones, que los propios dibujos For Jean-Paul Sartre7 the project is the
que pueden ser esquemas de las refuerzan o refutan. awareness of absolute liberty, the condition
operaciones de marcación direc- Las historias del arte se han ocu- of all incitation to do, which, as such, is
ta (origen y consecuencia que la pado de señalar, por un lado, las always open to modification and never
geometría euclidiana), o manifes- reaches its completion, because if it did, it
características figurales de las com-
taciones directas de la vitalidad would stop being a project. He understands
posiciones gráficas y, por otro, los being as a project.
del dibujante, en tanto que opera- presupuestos “poiéticos” y/o “téc- José Antonio Marina,8 analysing intelligent
ciones espontáneas inmediatas, o nicos” (estilísticos) más obvios se- behaviour, points to “self-determining power”
como ejercicios miméticos de “re- gún las épocas. as a distinctive human feature, or Man’s
presentación” de objetos, entes y Las teorías del arte y las demás capacity to produce, control and direct his
situaciones vitales. reflexiones hermenéuticas han in- ideas, and emphasizes that self-determination
En este último registro, el dibu- dicado diversos modos de enten- is activated solely by projects. By project he
jar responde a estrategias comu- understands an unreality considered as a
der los dibujos (y obras pictóricas)
nicativas concretas por medio de consequence of the organisation of diverse
como resultado de diversas actitu- mental operations, to which control of our
técnicas operativas y paradas sig-
des y procesos formadores. conduct is subjected.
nificativas-enjuiciatorias sucesivas,
Desde una posición sintética y All the foregoing can be summed up by
que van evolucionando a lo largo
radical, empezaremos distinguien- saying that a project is an unreality that is
de la historia. Esta modalidad del going to take control of our behaviour by
do tres clases de dibujos:
dibujar-pintar forma parte de la ac- assuming the role of the intended desire,
tividad llamada arte. • Los diagramales o dibujos pu- goal, end or objective. It is therefore
El dibujar “artístico” se inscri- ramente configurales, que han impossible to separate the notion of project
be en la historia del arte que, al sido producidos como indica- from behaviour in a generic sense or of an
tiempo de sus cambios operacio- ciones para hacer algo o para action in a specific sense.
nales, inventa sus intenciones fi- esquematizar modos de explo- Boris Groys9 emphasises the following:
gurales, y su misión secular entre ración o de categorización me- To do something one must first formulate a
project. Our society moves by making projects.
los hombres. morizable. Los dibujos diagra- A project is a draft of a particular vision of the
Este dibujar, como el escribir, males no intentan “represen- future (fascinating and informative). Why do
debe verse como poiesis, como tar” objetos o escenas. people choose to present a project instead of
modo operacional, que va de la mi- • Los representativos o dibujos embarking on a future free of projections? Every
mesis al informal, pasando por el project seeks a socially sanctioned loneliness.
de reproducción de lo visible,
A project connects us with our immediate
expresionismo, el cubismo, la abs- “miméticos” en el sentido tra- surroundings.
tracción, etcétera; de la representa- dicional, que se pliegan a la Social ties are established from shared
ción a la no representación y, hoy, transcripción de lo natural. working and leisure rhythms. Making a project
de la no representación al pop y la leaves no time for anything else (e.g. writing
• Los puramente manifestativos
a book). It temporarily isolates one. After the
nueva figuración. de la vitalidad, sin fines opera- project, the author is expected to return to
tivos ni representativos, dibujos social communication. To plan is to pursue
E. El dibujo autoexplorativos al encuentro de an objective that generates a product. Some
projects have no time limit (religion, politics,
la extrañeza y la arbitrariedad.
Es el producto del dibujar. Los di- etc.) and require shared isolation.
bujos son imágenes gráficas (con- Luego, a partir de esta primera And continues in the same vein:
figuraciones de líneas y manchas, distinción podemos “mirar” los di- Every project is the declaration of a new future that
asombros y coloraciones) ajusta- bujos atendiendo a: is expected to come after the project has finished.3. Dibujos para tratar con clientes
3.1. Propuesta de un club a orillas de un pantano, 1979
3.2. Propuesta de un club a orillas de un pantano, 1979
3.3. El mismo club, 1979
3.4. Propuestas de factoría, 1980
3. Drawings for dealing with clients
64 3.1. Proposal for a club on the shores of a reservoir, 1979
3.2. Proposal for a club on the shores of a reservoir, 1979
3.3. The same club, 1979
3.4. Factory proposals, 1980
3.1
3.2
Planning involves a heterogeneous temporarality.
Projects prosper when they are resynchronised
• Los contenidos narrativos natu- F. La imagen gráfica no
rales, operativos o categoriales,
with the social surroundings. If one is connected dibujada
with a project (or lives in accordance with a project) según los casos.
• La formalidad organizativa, com- Un dibujo es una configuración de
one is already in the (virtual) future. The author of
trazos en un soporte, pero, hasta
a project already knows the future because the positiva.
project is its description. ahora, de trazos hechos por el movi-
• La familiaridad con otras obras.
The heterogeneous time of the project may never miento del cuerpo humano. El dibujo
end. Today, instead of works of art, there are • El pathos formel de Aby War-
abandonado, esto es, separado de su
aesthetic projects. burg, es decir, desde la “pasión”
ejecución, es propiamente una ima-
Art is understood as the documentation of a life as formadora o trazadora 11.
a project, apart from the results. True art is never gen producida, una imagen gráfica.
• El realismo intelectual, conside- Hoy usamos imágenes que no
present, nor is it visible, it is always absent and
hidden. Art as a way of life. rando los dibujos como “lugares” son producidas por el cuerpo hu-
accesibles con la imaginación. mano, sino por máquinas digitales
• Y desde la accesis autorreflexiva, con procesos diversos. ¿Podemos
D. Draw
entendiendo los dibujos en serie llamar dibujos a estas imágenes?
To draw is to design, make marks, signatures,
como una ejercitación autopoé- Si lo hacemos, parte de los crite-
lines, with hands and body; to draw lines from
movements.10 tica de exploración de los límites rios receptores anteriores se desvir-
But, in parallel with this specific corporal de la pura experiencia abierta a túan; sin embargo, en este momen-
action, there is a direct marking on the lo no visual. to la figuración digital se generalizaexpresión gráfica arquitectónica 34
terrain, the zoning, parcelling, delineation, 65
reconsideration.
The marking out done with stakes and string
is not properly a drawing, but does not have a
25 años
name of its own.
However, the graphic consignment of these
operations really is a drawing, as in the case
of the outline (in a small support) of the cases
that deal with Euclidean geometry.
3.3
On one hand, to work the land, discriminate,
parcel and organise, configuring a medium.
On the other, to put into a flexible support,
with the movement of the hands (and
body) figures that could be schemes of the
operations of direct marking (origin and
consequence of Euclidean geometry), or direct
manifestations of the artist’s vitality, insofar
as they are spontaneous operations, or
mimetic exercises of the “representation” of
objects, bodies and vital situations.
In this last register, drawing responds to
specific communication strategies by means
of operative techniques and successive
significant-judgemental pauses, which
continually evolve throughout history. This
mode of painting-drawing forms part of the
activity known as art.
“Artistic” drawing is inscribed in the history
3.4
of art, which, in step with its operational
changes, invents its figurative intentions and
secular mission among men.
This type of drawing, like writing, should be
seen as poiesis, or operational mode, which
facilitando modos de producción ¿Y para proyectar (o diseñar, en goes from mimesis to informal, passing
todavía no clasificados. otras latitudes)? through expressionism, cubism, abstraction,
Señala Argan 12 que en el Renaci- etc; from representation to non-representation
miento se sustituyó, por encima de and, today, from non-representation to pop art
G. El dibujar y el dibujo de las técnicas particulares, una técni- and the new figuration.
los arquitectos ca universal: el dibujo (no se habla-
Los arquitectos históricamente se ba de dibujar), que era entendido E. The drawing
dedican profesionalmente a pro- y tratado como técnica mental de This is the product of drawing. Drawings are
yectar edificios y, según diferentes ideación, principio ideal y teórico graphic images (configurations of lines and
modalidades, a dirigir (o controlar) que estaba en el origen de múltiples stains, surprises and colourings) fitted into a
su construcción. praxis (entre ellas la edificación). El support. Drawings, like all human works, must
Para construir algo hay que em- dibujo en este enfoque era ya insti- be understood as signatures of the diverse
pezar sabiendo lo que se quiere tucionalmente proyecto. ways of doing, whose sense can only be
established aesthetically by projecting onto
hacer y, luego, replantearlo, que es El proyectar edificios se funda
them diverse meanings that the drawings
una operación de determinación de en el diálogo entre la tentativa di- themselves reinforce or refute.
la configuración en planta del futu- bujada y la significación proyecta- Art histories have taken on the job of
ro edificio, por medio de cuerdas y da sobre el dibujo tanteado. Y este showing, on one hand, the figurative
estacas, operación geométrica por mecanismo, aproximativo e iterati- characteristics of graphic compositions
excelencia. vo, descansa sobre la capacidad del and, on the other, the more obvious stylistic4.1 4.2 4.3 4.4
expresión gráfica arquitectónica 34
4. Dibujos de proyecto 1
4.1. Proyecto de vivienda en Talavera de la
Reina (ejecutado), 1965
4.2. Proyecto para chalet en El Escorial, 1973
4.3. Proyecto para concurso del Colegio Oficial
de Arquitectos de Sevilla, 1976
4.4. Proyecto para concurso del Colegio Oficial
de Arquitectos de Sevilla, 1976
4. Project drawings 1
comprobar el funcionamiento de la “poietic” and/or “technical” principles of the 67
“visión” 13. different epochs.
4.1. Project for house in Talavera de la Reina
(built), 1965 Le Corbusier es más drástico Art theories and the other hermeneutical
reflections have indicated diverse ways
25 años
4.2. Project for villa in El Escorial, 1973 cuando dice que todo está en la
4.3. Project for a tender for the Seville College of of understanding drawings (and pictorial
Architects, 1976
planta y el corte 14.
works) as the result of diverse attitudes and
4.4. Project for a tender for the Seville College of Se proyectan edificios desplegan-
formative processes.
Architects, 1976 do sobre los dibujos nuestra vida, From a synthetic and radical position, we
nuestros desplazamientos y seden- shall start by distinguishing three types of
cias, nuestros deseos. Es como si, drawing:
empequeñecidos, entráramos en • The diagrammatic or purely configurational
ellos y simuláramos los comporta- drawings, produced as indications to
mientos de los usuarios en función do something or to make a scheme of
de una narración normalizada de modes of exploration or memorisable
algún comportamiento colectivo. classification. Diagrammatic drawings do
A esta peculiaridad imaginaria not aim to “represent” objects or scenes.
se le ha llamado realismo intelec- • Representative drawings or those that
tual por analogía a como los niños reproduce the visible, “mimetic” in the
traditional sense, which lend themselves
dibujo diagramal para recibir sig- viven las imágenes gráficas, pero es
to the transcription of the natural.
nificaciones, facilitar simulaciones un subterfugio común en la fase de • The pure manifestations of vitality, with
y promover modificaciones (otras concepción de la arquitectura. Lue- no operative or representative aims,
tentativas). Al parecer, no todo go, para que esos dibujos lleguen a self-exploring drawings in search of the
tipo o modalidad gráfica vale para ser modelos edificables han de ajus- strange and arbitrary.
cualquier operación proyectiva. En tarse en su organización a figuras Then, after this first distinction, we can “look”
esto, como en tantas otras cosas, es geométricas compatibles con pau- at drawings by their:
Leonardo Da Vinci el que, al expe- tas constructivas usuales. • Natural narrative content, operative or
rimentar la representación figura- Esta es la introducción a nues- categorical, according to the case.
da como modo de conocimiento, tro tema. Ahora nos acercamos a • Organisational and compositional
desvela que el uso de la proyección la historia de la mano de Argan 15, formality.
(la planta) es el medio idóneo para que distingue dos primeros modos • Familiarity with other works.
discernir la movilidad (tanto frente de afrontar el proyectar edificato- • Aby Warburg’s pathos formel, i.e. the
a la arquitectura como con respec- rio (y el proyecto) que él llama fa- “passion” to form or draw.11
to a la anatomía o la hidráulica), ses productivas: la de composición • Intellectual realism, considering drawings
as “places” accessible to the imagination.
así como que el uso del corte (la del espacio y la de determinación
• And from the self-reflective access,
sección) es el medio estricto para del espacio. understanding drawings in series as an
entender la estructura interna es- Por espacio arquitectónico en- autopoetic exercise of exploration of the
table y relacional de las cosas (de tiende la manera en que el hombre limits of pure experience open to the non-
los edificios y los sistemas biológi- se enfrenta al mundo físico que lo visible.
cos). También indica que la vista de rodea y a los hechos del pasado, or-
pájaro (axonométrica) es el mejor ganizando modos (configurativos
F. The undrawn graphic
modo de describir cualquier objeto y personalizadores) de ordenar el
como totalidad, y la vista de pájaro mundo, los objetos y las situacio- imagination
cortada (axonométrica secciona- nes. A drawing is a configuration of lines in a
da), la representación idónea para La fase compositiva es la fase support, but until now, lines made by the
movement of the human body. The abandoned
notificar, con el máximo detalle, la clásica, representativa, en la que los
drawing, i.e. separated from its execution, is
naturaleza de un objeto y órgano arquitectos no inventan las formas in itself an image produced, a graphic image.
(esta observación la hace respecto fundamentales del edificio, sino Today we use images not produced by the
a ciertos dibujos anatómicos). A que las toman de la Antigüedad. human body, but by diverse processes in
la perspectiva visual le reserva la Estos productores dibujan figu- digital machines. Can we call these images
prioridad pictórica para describir y ras geométricas que se correspon- drawings?68 If we do so, some of the previous receiving den con modos constructivos ya H. Las técnicas digitales
criteria are nullified; however, digital experimentados. Argan señala que
figuration at this time is generated by Las técnicas digitales actuales sus-
la originalidad de estos arquitectos
facilitating still unclassified production tituyen el “dibujar” por imágenes
consistía en combinar de distintas
methods. gráficas, generadas digitalmente
maneras los elementos formales
o transcritas de dibujos y confi-
(configuradores) ya dados.
G. Drawing and the architect’s guraciones diversas y permiten,
Hace corresponder la fase de-
o agruparlas, o fisionarlas, o des-
drawing terminativa con el trabajo de los
componerlas y redistribuirlas, con
Architects historically have dedicated arquitectos a partir del “seiscien-
tos” (siglo xv), quienes, gracias al la seguridad de que su eficiencia de
themselves to planning buildings and
controlling their construction in different curtido fino de pieles que permitían uso va a depender más del tamaño
ways. calcar, dibujaban edificios atrevién- relativo de los vacíos que generen
To build something, one must begin by dose a cambiar la configuración que de cualquier otro factor.
knowing what one wants to do and then geométrica de plantas y secciones. Por otro lado, la mayor parte
reconsider it, which is an operation of
Luego señala que estos dos mo- de los productos edificatorios en el
determining the configuration of the plan of mercado están normalizados, con
dos de producción de proyectos
the future building by means of stakes and estrictas indicaciones de clase de
string , a purely geometrical exercise. perviven en relación dialéctica,
aunque los últimos movimientos habitáculos, escalas y organización,
And to plan (or design, in other latitudes)?
Argan12 says that in the Renaissance a que considera (esta obra de Argan de modo que el proyectar se reduce
universal technique was substituted above es de 1961) son puramente deter- a encontrar formas de agrupación
particular techniques: the drawing (to draw minativos. de las unidades normalizadas, en-
was not spoken of), which was understood Quizás la fase determinativa lle- cajables en estructuras factibles,
as and treated as a technique of mental gó a un cenit en el academicismo, y a diseñar el aspecto externo del
conceptions, the ideal and theoretical con la introducción en el proyectar edificio, ya que el resto del traba-
principle which was the origin of many jo consiste en encontrar formas de
de lo que ahora se llama cortar y
practices (including building). The drawing
pegar (o posproducir) 16 pero, con agrupación de las unidades norma-
in this approach was already institutionally
a project. el progreso técnico constructivo, se lizadas y esquemas estructurales
Planning buildings is founded on the empezó a pensar que cualquier dis- sometidos a las exigencias de la
dialogue between the drawn attempt and posición configurativa podría ser sostenibilidad.
the planned significance of the drawing. And resuelta constructivamente, con lo
this mechanism, approximate and iterative, que se abrió la posibilidad de de-
rests on the capacity of the diagrammatical sarrollar procesos proyectivos par-
I. ¿Dibujar?
drawing to receive meanings, facilitate tiendo de cualquier dibujo capaz Ya no hace falta dibujar con las
simulations and promote modifications manos para proyectar edificios y
de contener, ajustando el tamaño a
(other attempts). It would appear that not objetos, aunque siga siendo impres-
la escala humana, cualquier narra-
every graphic mode is valid for any planned cindible la mediación de las imáge-
operation. Here, as in many other cases, it ción (o programa de necesidades).
Esta orientación operativa arraiga nes gráficas en las profesiones de
is Leonardo da Vinci, when experimenting
with figurative representation as a mode of profundamente en las vanguardias arquitecto y diseñador.
knowledge, who reveals that the use of the y tiene su cenit cuando los pinto- Pero el dibujar se sigue mante-
projection (the plan) is the ideal means of res abandonan la representación y niendo en la escena formativa (en
discerning the mobility (in architecture as acometen sus experiencias plana- los estudios profesionalizantes)
well as in anatomy or hydraulics) and that the res, abstracción, constructivismo, como materia propedéutica, aun-
use of the cross section is the strict means neoplasticismo, expresionismo abs- que sin llegar a diferenciar, en los
of understanding the internal stable and distintos currículos, entre el dibu-
tracto, como rupturas con la tradi-
relational structure of things (of buildings and
ción, dando pie a que los arquitec- jar mimético (representativo de
biological systems). He also indicates that
the (axonometric) bird’s eye view is the best tos experimenten esos nuevos mo- edificios y objetos desde fuera) y
method of describing any object in its totality, dos de producir como arranques el dibujar propiamente configural,
and the sectioned bird’s eye view (sectioned de su proceder, abierto a diversas planimétrico (no representativo),
axonometric) is the ideal representation to novedades formales edificatorias. que algunos consideramos una mo-expresión gráfica arquitectónica 34
5. Dibujos de ficción. Autopoiéticos 5. Fictional drawings. Autopoietic.
5.1, 5.2, 5.3 y 5.4. Dibujos en serie 5.1, 5.2, 5.3 and 5. Series of drawings
69
25 años
5.1 5.2
5.3 5.470 notify with maximum detail the nature of an dalidad poiética fundamental para operativas que, al repetirse, provo-
object and organ (this observation was made la individuación (y la invención). can un efecto ineludible en el que
in reference to certain anatomical drawings). las practica, ya que, al decir de Paul
He reserves for the visual perspective the Valéry 19, cuando el poeta escribe
pictorial priority of describing and testing the J. El dibujar autopoiético no contempla un objeto de la na-
functioning of the “vision”.13 En 1994 Edward Robbins 17 pu-
Le Corbusier is more drastic when he says turaleza, sino el funcionamiento de
blicó un libro titulado Why archi- su propia mente. Como el dibujan-
that all is in the plan and the cross section.14
Buildings are designed by putting our lives,
tects draw, en el que trata cómo te que dibuja, que, al notificar la
our displacements, our longing and desires los arquitectos en esas fechas tra- sorpresa de su trazo, no puede de-
into the drawings. It is as if we could enter bajaban, se relacionaban y especi- jar de atender a su propio modo de
into them and simulate the users’ behaviour ficaban sus propuestas. En su in- trazar, a su proceder trazador, tan-
as a standardised narration of collective teresante análisis acaba señalando to si busca la representación como
behaviour. (como Argan) que la práctica pro- si lucha por la no-representación.
This imaginary peculiarity has been called fesional arquitectónica se define Orlando González-Esteva 20, que
intellectual realism by analogy with the por el modo de producir y utilizar
way children “live” graphic images, but is a entiende como garabato cualquier
los dibujos, ya que el dibujo era (y rasgo primario (caprichoso o in-
common subterfuge in the conception phase
of architecture. Later, for these drawings to
sigue siendo) el soporte profesio- tencionado) hecho con el lápiz o la
become actual buildings, their organisation nal del arquitecto y el dibujar con pluma, señala:
has to be fitted to geometrical figures las manos el procedimiento para
[…] toda obra de arte, antes de ser
compatible with normal building practice. instalarse en la cultura. obra, fue garabato, es decir, atisbo,
This is the introduction to our subject. We Distingue varias clases de di- esbozo […] Incluso después, por ter-
now approach the history by the hand of bujos a los que designa como es- minado que parezca sigue siendo ga-
Argan,15 who identifies two primary modes bozos referenciales, estudios pre- rabato porque las obras de arte nunca
of facing a building project, which he calls paratorios y dibujos definidores, se concluyen, sólo se abandonan.
productive phases: the composition of space
para cubrir las distintas fases del Este estado, de puro esbozo
and the determination of space.
By architectural space, he understands the proyecto: de concepción, de desa- cambiante, es el que abre al pro-
way in which Man approaches his physical rrollo, de trato con el cliente, de ceder artístico que hace que el eje-
surroundings and historical facts, organizing realización, de legalización y, a ve- cutor se centre en su hacer vincu-
(configurative and personalizing) modes of ces, de ilustración editorial. lándolo al logro o la sorpresa de lo
ordering the world, objects and situations. Centrándose en los esbozos, que resulta.
The compositional phase is a representative señala que son productos de una
classical phase in which architects did práctica que llama “monológica”
not invent the fundamental forms of the
o autopoiética, que produce pau-
K. Subjetivación
building but took them from Antiquity. Por subjetivación se entiende el
tas abiertas de textos, ya que es-
These producers drew geometrical figures
bozar es colocarse en el inicio de proceso de conformación del suje-
that corresponded to known building modes.
la marcación, en el arranque de lo to por el que se crea un núcleo al
Argan points out that the originality of
these architects consisted of combining no figurado. que referir el decir y el hacer y que,
(configuring) given formal elements in Antonio Fernández Alba 18, refi- según Gilles Deleuze 21, se produce
different ways. riéndose a esta fase-núcleo predis- interiorizando los modos de saber
He made the determinative phase correspond posición, dice: y las reglas del poder circundan-
to an architect’s work in the 15th century te, convirtiéndolas en estructura
Dibujar es poder aspirar a interpretar
thanks to the cured vellum which made del actuar mediante la ejercitación
los escenarios difusos de amanecer del
tracing possible, when they drew buildings constante (antropotécnica de Peter
mundo y sus rasgos primarios o gara-
and dared to change the geometrical batos, la escritura mal trazada que vie- Sloterdijk) 22. Michel Foucault 23
configuration of plans and cross sections. ne a suplir las inclemencias del olvido encuentra el referente cultural de
He then indicates that these two modes of que siempre reconquista la mirada.
producing projects continue in a dialectic estas técnicas en el “cuidado de
relationship, although the latest movements Esta es la deriva y consecuencia sí” socrático, que luego evoluciona
he considers (Argan was writing in 1961) de todo dibujar, ya que tanto el di- a través de las distintas filosofías.
are purely determinative. bujar como el escribir son técnicas Entiende el cuidado de sí comoexpresión gráfica arquitectónica 34
autoejercitación en pos del autoex- 2 / Argan, G. C. Proyecto y destino. Caracas: Uni- Perhaps the determinative phase reached 71
versidad Central de Venezuela, 1969, p. 51.
trañamiento (la taumasia) y la or- its peak in the age of academicism, when
3 / Groys, B. Volverse público. Las transformacio-
ganización interna, hasta lograr el nes del arte en el ágora contemporánea. Buenos what is now called cut and paste (or
postproduce)16 was introduced into projects,
25 años
autogobierno. Aires: Caja Negra, 2014.
4 / Heidegger, M. El ser y el tiempo. México: Fon- but with technical progress it began to be
Sloterdijk caracteriza esta ejer- do de Cultura Económica, 1951.
thought that any configurative disposition
citación como un experimentar 5 / Argan, G. C., op. cit., p. 51.
6 / Ortega y Gasset, J. “El quehacer del hombre”. could be solved constructively, which
con uno mismo mediante el hacer Conferencia en el “Archivo de la Palabra”. Centro opened up the possibility of developing
buscando espacios de “inmuni- de Estudios Históricos. Madrid (1931-1933). planning processes from any drawing
dad”, ámbitos desde donde sentirse 7 / Sartre, J.-P. El ser y la nada. Buenos Aires: Lo-
capable of containing any narration (or
sada, 2005.
hombres en el mundo. Dice que el 8 / Marina, J. A. Teoría de la inteligencia creadora. program of needs) on the appropriate
hombre produce al hombre ejerci- Barcelona: Anagrama, 1965. human scale. This operative orientation
9 / Groys, B., op. cit., p. 74.
tándose y objetiva su mundo según has its roots deep in the avant garde and
10 / Seguí de la Riva, F. J. Dibujar. Sobre dibujar
su modo de hacer 24. consultar los cuadernos de la colección “Dibujar,
reaches its peak when painters abandon
proyectar” del 1 al 76. Instituto Juan de Herre- representation and undertake their planar,
ra (Escuela Técnica Superior de Arquitectura de abstract, constructivist, neoplastic, abstract
L. El dibujar no Madrid).
11 / Didi-Huberman, G. Atlas. Cómo llevar el
expressionist experiences as breaks
representativo mundo a cuestas. Madrid: Museo Nacional Cen-
with tradition, making architects adopt
tro de Arte Reina Sofía, 2010. these new production modes into their
Matti Megged 25 comienza su re- 12 / Argan, G. C., op. cit. methods and open to new types of formal
flexión diciendo que los artistas 13 / Heydenreich, L. H. “Leonardo scienciato”. construction.
En: Enciclopedia Universale dell’Arte. Venecia:
de las vanguardias, aspirando a Istituto per la Collaborazione Culturale, 1998.
lo indefinible, descubren el cami- 14 / Le Corbusier. Mensaje a los estudiantes de ar-
no, el hacer, el proceder, y ven el quitectura, 1957. Buenos Aires: Ediciones Infini- H. Digital techniques
arte como vía, como aprendizaje
to, 2001 (10ª edición). The present digital techniques substitute
15 / Argan, G. C. El espacio arquitectónico del
“drawing” for graphic images generated
inacabable. Barroco a nuestros días. Buenos Aires: Nueva Vi-
sión, 1977. digitally or copied from diverse drawings
Dentro de esta disposición se and configurations and allow them to be
16 / Borriaud, N. Post producción. Buenos Aires:
puede destacar (señalar) al artista Adriana Hidalgo editora, 2009. either grouped or divided, or decomposed
no representativo, que es el que, en 17 / Robbins, E. Why architects draw. Massachu-
and redistributed, with the assurance that
setts: MIT Press, 1994.
vez de “copiar”, de representar lo 18 / Fernández Alba, A. en Revista EGA Expresión the efficiency of their use will depend more
visible, aspira a sumergirse en el va- Gráfica Arquitectónica, n.º 29. Valencia, 2017, p. on the relative size of the empty spaces
cío en la ausencia. Samuel Beckett 137. they generate than on any other factor.
19 / Valéry, P. Teoría poética y estética. Madrid:
26 lo decía así: Visor, 1990.
On the other hand, most of the building
20 / González-Esteva, O. Elogio del garabato. products on the market are standardised,
Sufro la evidencia de que no hay nada
que expresar, ningún poder de expre-
México: Editorial Vuelta, 1994, p. 2. with strict indications for the class of
21 / Deleuze, G. La subjetivación. Buenos Aires: rooms, scales and organisation, so that the
sión, ningún deseo de expresar, junto Cactus, 2015.
a la compulsión de expresar. 22 / Sloterdijk, P. Experimentos con uno mismo.
planning method is reduced to finding ways
Valencia: Pre-Textos, 2003. of grouping the standardised units that fit
Pues bien, esta ejercitación, que 23 / Foucault, M. Hermenéutica del sujeto. Akal, into viable structures, and designing the
es fácil de asociar con el dibujar 2005. building’s external appearance, since the
24 / Sloterdijk, Peter. Has de cambiar tu vida. Va-
“esbozante” de los arquitectos, si lencia: Pre-Textos, 2012.
rest of the work consists of finding ways of
se desarrolla con rigor, es más que 25 / Megged, M. Diálogos en el vacío y otros escri- grouping standardised units and structural
una técnica edificatoria o proyecti- tos. Madrid: Antonio Machado Libros, 2013. schemes subject to the requirements of
26 / Beckett, S. en Megged, Diálogos en el vacío, sustainability.
va, es una vía de autoafirmación de op cit., p. 32.
quien la practica 27. n 27 / Seguí de la Riva, F. J. “El imaginario del dibu-
jar”, Cuaderno n.º 58 (LVIII) de la serie “Dibujar
y proyectar” y Seguí de la Riva, F. J. Sobre dibujar
I. Draw?
Notas y proyectar. Buenos Aires: Nobuko, 2012. It is no longer necessary to draw by hand
1 / Primo, C. “El diseñador que crea sillas don- in order to plan buildings and objects,
de mejor no sentarse”. Entrevista a Thomas Ilustraciones although the mediation of graphic images
Barger en El País (Madrid), ICON Design, 8 de Todos los dibujos son de la autoría de Francisco
is still an essential part of the professions
mayo de 2017. Disponible: https://elpais.com/ Javier Seguí de la Riva
elpais/2017/04/24/icon/1493049732_836017. of architect and designer. However,
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