Semblanza Claudia Alejandra Sánchez Gándara

Semblanza Claudia Alejandra Sánchez Gándara

Es licenciada en Restauración por la Escuela Nacional de
Conservación, Restauración y Museografía “Manuel del Castillo
Negrete” donde se recibió con la tesis “Reestructuración del Museo
Regional de Guerrero” en el 2005. Desde el 2004 es Restaurador
de base en el Instituto de Antropología e Historia, donde ha estado
a cargo del área de restauración del estado de Guerrero, una de
sus funciones fue la dictaminación y propuesta de Conservación
preventiva el Archivo Histórico de la ciudad de Taxco de Alarcón.
En el año 2007, realizó un máster de Gestión Cultural en la
Fundación Ortega y Gasset, dependiente de la Universidad
Complutense en Madrid.
Tiene amplia experiencia en Conservación Preventiva en Museos,
tema con el que ha impartido varios cursos en el interior de la
República Mexicana, y ha dado asesorías a varias instituciones.
Trabajó como restauradora en la Suprema Corte de Justicia de la
Nación en México en la Dirección del Centro de Documentación y
Análisis, de Archivos     y Compilación de      Leyes, realizando
dictámenes del fondo reservado e intervención directa. Es miembro
del Seminario para la creación de la Norma Mexicana de
Conservación en Archivos y Bibliotecas y actualmente labora en la
Coordinación Nacional de Conservación del Patrimonio Cultural en
la Dirección de Gestión y Vinculación.

SEMINARIO

“Medidas de preservación en la exhibición de
documentos gráficos”

                                 NOVIEMBRE, 2011

Las exposiciones de acervos documentales debe
ser temporal, debido a la fragilidad del soporte, una
exposición temporal se define como:

Aquellas que buscan imprimir una imagen dinámica
y de constante renovación al museo, suscitando
nuevas expectativas en el público. Tienen un tiempo
de duración limitado, por lo que su diseño general y
la selección de los materiales se planean
considerando su corta vida. Requieren del
monitoreo diario de las condiciones
medioambientales de los espacios museográficos y
de la observación del comportamiento de las
piezas.

Antes del préstamo

  Dictamen de obra
  Estado de conservación
. Determinación de las condiciones de préstamo de los
  materiales se prestarán
  Valuación/Seguros
  Registro entrada-salida de obra
  Protocolo de seguridad
  Embalaje (importante especificar que sea especializado)
  Trasporte (importante especificar que sea especializado)
  Monitoreo de condiciones
  Dictamen de obra
  Lugar de préstamo

Facility Report
Para poder prestar una obra, se debe considerar:
Evaluación del informe de instalaciones que envía a institución que solicita el
préstamo.
El estado de conservación
Si requiere de intervenciones de restauración
Acondicionamiento de accesorios complementarios para el nuevo montaje o
préstamo
Tiempo y costos para la realización de las intervenciones
Condiciones de conservación preventiva.
En el facility report, deben incluirse los siguientes datos:
Datos de la exposición
Título de la exposición
Sede
Fecha
Relación de obras solicitadas

Datos de la obra

Numero de registro de la exposición/número de inventario
Nombre/Título
Dimensiones
No. de piezas, si son un conjunto.
Autor
Fecha/época
Firmas o marcas especiales
Técnica y materiales constitutivos
Ubicación de la obra
Fotografías en donde este marcado el estado de conservación.
Historial de préstamo de la obra.

Es muy importante
Conocer el nivel de especialización del personal
que estará encargado del manejo de las piezas.
Si los niveles de seguridad, los recursos humanos
y/o Las condiciones ambientales suponen un riesgo
para la pieza, el préstamo deberá ser negado.

De acuerdo a Mary Todd Glaser, del Northwest Document
Conservation Center; existen cinco reglas
básicas para la exposición de colecciones de papel y libros

    1. La utilización de copias o facsímiles siempre que sea
    posible.
    2. No exponer ningún material original de forma
    permanente.
    3. Mantener el nivel de iluminación lo más bajo posible.
    4. Utilización de filtros para minimizar la exposición del
    material a radiaciones ultravioleta, pues
    éstas son las más dañinas.
    5. Asegurarse de que las vitrinas o montajes para
    exposición estén bien cerrados y hechos de
    materiales estables, que no generen ningún daño a las
    colecciones.

Condiciones ambientales que deben cuidarse
en un exposición:

LUZ
• Luz Natural: contiene todas las radiaciones del espectro,
por lo que emite calor y sus radiaciones favorecen el
deterioro fotoquímico.
•UV: se encuentra en la luz natural y la fluorescente;
favorece el inicio de muchas reacciones químicas. No
produce calor.
• IR: se encuentra en la luz natural y en las lámparas
incandescentes; sus efectos son prácticamente nulos pero
emite gran cantidad de calor.

los niveles de iluminación no pueden regularse y generan
altos niveles de radiación UV, por lo que deben tenerse
ciertos cuidados.
Siempre deben buscarse aquellas que emitan la menor
cantidad de luz UV (no más del 2%), y utilizar filtros que
cubran la luminaria en su totalidad, o bien la vitrina.

Para controlar la iluminación, se requiere de usar filtros contra
las ondas ultravioleta de la luz, especialmente si se usan
lámparas fluorescentes. También hay que considerar que las
luces deben estar apagadas tanto tiempo como sea posible,
para evitar el efecto de deterioro por tiempo de exposición.

En el caso de uso de lámparas incandescentes hay que
considerar que el daño se produce por el aumento de
temperatura que éstas provocan en la superficie de los objetos
que iluminan, por lo que de no contar con otro tipo de lámparas
se reduzca tanto como sea posible los watts de la lámpara lo
recomendable son 50 watts como máximo.
Los niveles de luz considerados óptimos para conservación
están en constante discusión, pero generalmente se aceptan de
50 a 100.
Lo mejor en cualquier caso es siempre evitar que la luz, sea cual
sea su origen, se de manera directa hacia el patrimonio
documental.

Humedad relativa:
• Las condiciones de HR y temperatura deben acercarse a las
condiciones medioambientales que rodean a la pieza en su lugar
de origen.
Los niveles recomendados en bibliografía son parámetros ideales
para mantener estables las piezas, pero no en todos los casos
resultan ser adecuados.
Dependiendo de la pieza, la institución
solicitante deberá ofrecer vitrinas
climatizadas para evitar
cambios bruscos en las condiciones
medioambientales de las piezas.

HR  rango óptimo 55% + - 5% a 18º + - 2º C con oscilaciones
diarias de + - 3% para la conservación de la mayor parte de los
objetos, tanto en exhibición como dentro de los depósitos.

El mínimo fue fijado en 45% tomando como referencia la
respuesta de los materiales orgánicos.

El máximo fue fijado en 65% condicionado a la proliferación de
microorganismos.

CONTAMINANTES
• Oxigeno: poderoso agente de oxidación.
• Ozono: muy oxidante, actúa sobre casi todos los materiales
orgánicos.
• Dióxido de carbono: se transforma en ácido carbónico, atacando
materiales calcáreos.
• Hidrogeno sulfurado: ataca los metales, formando películas
oscuras.
• Óxidos de nitrógeno y azufre: se transforman en ácidos (nítrico y
sulfúrico), atacando a todos los materiales.
• Partículas sólidas: polvo, arena, hollín, sales solubles, etc.
Producen abrasión, se incrustan en los materiales porosos y
contaminan las piezas.

Montajes y Vitrinas

              Montajes y vitrinas

La utilización de materiales libres de ácido y estables como: cartones
y cartulinas conservativas (con altos contenidos de algodón o
manufacturados con celulosa muy pura),papel japonés, mylar®,
polipropileno, entre otros. Sobre todo aquellos que estén en contacto
directo con la obra.
• Como fondo de montajes o tapa posterior de marcos pueden usarse
cartones libres de ácido o placas de polipropileno, que es sumamente
estable y resistente, además de ser impermeable.
• Si estarán en contacto directo con la obra, siempre deben utilizarse
adhesivos estables, reversibles y solubles en agua, como metil
celulosa o almidón y se recomienda consultar un conservador antes
de aplicarlos.
• Para adherir los cartones o materiales del montaje entre sí, pueden
usarse cintas adhesivas o doble cara, pero es muy importante que
sean de calidad archivo.
• La obra puede ir sujeta al soporte por sistemas indirectos como
esquineros o bandas (de materiales conservativos). De este modo no
será necesario adherir nada al documento.

Para el enmarcado o montaje de obra gráfica o documental
debe evitarse el uso de:

• Papel de colores o cualquier papel o cartón que no sea libre
de ácido dentro de los
montajes, y mucho menos en contacto directo con la obra.
• Madera o conglomerados de ésta como fondo o tapas de
montajes o en contacto directo
con la obra, debido a que desprende vapores ácidos.
• Adhesivos comerciales, pues generalmente desprenden
sustancias dañinas. No debe
aplicarse ningún adhesivo o cinta adhesiva en contacto directo
con la obra.
• Clavos o grapas metálicas para

Materiales barrera

Son aquellos químicamente estables y
relativamente impermeable incluye una película
de poliéster (por ejemplo, mylar), capas de
cartón de algodón 100%, y láminas de espuma
de polietileno (por ejemplo, o Ethafoam Volara).

Por otro lado, se recomienda:

• Que la vitrina sea manufacturada con materiales estables, que no
desprendan sustancias ácidas o perjudiciales, o que se coloquen
materiales ‘barrera’ , entre éstos y los objetos expuestos. Si se usa
madera, ésta debe sellarse y dejar secar al menos tres semanas antes de
ser utilizada.
• Que la vitrina cuente con cerraduras efectivas que brinden protección a la
obra que resguarda. En caso de contener obra muy valiosa incluso se
recomienda el uso de sensores o alarmas.

Control de las condiciones de humedad y temperatura en el
Interior de la vitrina, mediante un termohigrómetro o data
logger. Y que dichas condiciones sean estables a lo largo del
día y se encuentren entre 40- 50% de humedad relativa y 18-
20ºC
de temperatura.

• La vitrina debe ser estructuralmente estable y resistente a
golpes y vibraciones.

• La vitrina debe estar sellada, para evitar la entrada de polvo.
 Si hay iluminación en la vitrina, deben ser luces de fibra
óptica, pero siempre respetando los límites de horas/lux.

Para regular las condiciones de humedad al interior, en caso de
ser necesario, se pueden introducir sobres de silica gel o gel de
sílice que es un “material sólido en forma de perlas o cristales
(que) tiene alto poder de absorción de humedad atmosférica y
por ello se emplea como agente deshumidificador.” .
Dependiendo del tamaño de la vitrina, será la cantidad
necesaria de silica gel.

Los libros deberán ser expuestos horizontalmente y de
preferencia sobre atriles o soportes de materiales estables, o
forrados con materiales ‘barrera’ antes mencionados.
• Es muy recomendable ir cambiando las páginas expuestas
para reducir el tiempo de exposición de las mismas a la luz. Si
una página en especial debe ser expuesta durante tiempos
prolongados, debe considerarse la posibilidad de hacer una
copia para este fin.

BIBLIOGRAFÍA:

http://archive.ifla.org/VII/s18/pubs/Guidelines
ExhibitionLoans-s.pdf
http://www.nedcc.org/resources/leaflets/2The
_Environment/05ProtectingCollections.php
http://www.adabi-
ac.org/ccre/descargas/art9_condiciones.pdf
http://ge-
iic.com/files/Exposiciones/Libros_y_docume
ntos_en_exposiciones.pd
http://travesia.mcu.es/docuemntos/Patrimoni
o-prestamo.pdf
http://www.ala.org/ala/mgrps/divs/acrl/standa
rds/borrowguide.cfm

DIRECCIÓN GENERAL
     LIC. ALFONSO DE MARIA Y
          CAMPOS CASTELÓ

        SECRETARIO TÉCNICO
LIC. MIGUEL ÁNGEL ECHEGARAY ZÚÑIGA

   SECRETARIO ADMINISTRATIVO
     C.P. EUGENIO REZA SOSA

   COORDINACIÓN NACIONAL DE
  CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO
             CULTURAL
     LIC. LILIA RIVERO WEBER